近来，殷墟博物馆新馆、北京大运河博物馆(首都博物馆东馆)、上海博物馆东馆等一批文博场馆开馆运营，展现出博物馆建设、运营的新理念、新创意。它们在展陈创新、文旅融合、跨界合作、公共服务等方面推出新举措、开展新尝试，进一步推动着博物馆高质量发展、文化遗产活化利用。
本报记者刘源隆张影
2月26日，首个全景式展现商文明的国家重大考古专题博物馆——殷墟博物馆新馆在河南安阳正式开馆。在殷墟博物馆大厅中镌刻着儒家经典《礼记》的名言——“苟日新，日日新，又日新”，向参观者展示了一个民族一以贯之的革新姿态、进取精神，展示了中华文明从历史中演化创造、于传承中生生不息的守正创新之道。
“与建于2005年的殷墟博物馆旧馆相比，新馆不仅规模大，而且展陈内容、设计理念、展陈形式都有重要创新。”安阳市委副书记、市长高永介绍，新馆展陈文物数量多、类型全，其中3/4以上的珍贵文物是首次亮相，一系列考古新成果属于首次展示。
殷墟博物馆新馆通过数字化技术展出近4000件出土文物，全景式展示商代在政治、经济、军事、农业、手工业、文化等方面的伟大成就。殷墟博物馆执行副馆长岳占伟表示，殷墟博物馆新馆广泛运用人工智能、多媒体等数字技术，设立裸眼3D、沉浸式数字展厅、电子互动屏等，赋予文物新的表达方式，提升全景式展现商文明的广度、深度、精度，给游客带来更加直观的体验。
据了解，该馆将郑州商城的杜岭方鼎、山东苏埠屯的亚醜青铜钺、湖南宁乡的四羊方尊、殷墟妇好墓的跪坐玉人等20多件商代珍贵文物，通过裸眼3D技术在同一空间呈现；将视频与沙盘相结合，再现了大邑商从无到有，从简单到繁盛的发展过程；通过复原遗址与打包遗址相结合的展示方式，包括水井、墓葬、祭祀坑、车马坑等，以矩阵式陈列向公众集中展示。
博物馆是连接历史与当下生活、连接公众与多元文化的纽带。“过去的博物馆，基本是给我们考古人看的，在文物展陈时只有短短的一行字介绍文物的名字以及年代等。现在博物馆的展览更加丰富，展陈方式也更加亲民，不少采用了数字化手段来呈现。”中国社会科学院学部委员、中国考古学会理事长王巍认为，将数字化等现代技术运用到博物馆展陈中，目的在于让民众深入了解中华文化的内涵，增强文化自信。
与殷墟博物馆新馆一样，2月新开放的广安市博物馆，以具有沉浸性、多感知性的数字技术展陈手段，迅速成为四川的网红打卡地，截至目前，该馆共接待观众6万余人次。
为了再现南宋名将安丙所生活的时代情景，广安市博物馆采用数字多媒体手段打造《宋韵广安——走进安丙生活的时代》数字展，以立体沉浸式的视觉方式，带领观众穿越到安丙时代，通过动态画面结合宋代“衣、食、住、行”，让观众领略南宋时期广安的民俗风情。
作为新馆的亮点区域，步入中庭便能看见数十米高的流动屏幕由三楼倾泻而下，广安十六景徐徐呈现。对此，广安市博物馆馆长唐云梅表示，这是广安市博物馆采用的冰屏多媒体艺术形式，用科技手段再现了广安古十六景，让文物古迹“活”起来，向进馆观众展现广安深厚的历史人文底蕴。
“让文物‘活’起来，把文脉传下去。”郑州大学教授、文学院副院长齐航福说，中华优秀传统文化并非一成不变的，要运用新思路、新手段，对中华优秀传统文化进行挖掘、活化，推动其创新性发展，在增强大众文化自信的同时，推动中华文明发扬光大。
本报记者刘源隆
作为央视春晚沈阳分会场主舞台所在地，闭馆两个多月的中国工业博物馆于2月24日元宵节当天重新开馆。开馆当天，中国工业博物馆内人流如织、热闹非凡。春晚舞台是最火爆的打卡点，参观路线上设置的“铁了心爱你”“我要上春晚”等多处合影点前，都围满了合影的游客。在铸造馆南侧设置了春晚影像展，展出两个多月以来的影像记录，将春晚精彩瞬间、筹备故事、幕后花絮等向游客呈现。
中国工业博物馆于开馆日特别开设了工博文化市集，邀请了民间手工艺人、沈阳老字号和新兴品牌等前来开摊。吃着重工香肠、不老林、稻香村，喝着八王寺、听刻咖啡、乐乐茶，穿上一件东北碎花棉袄，体验刺绣、面塑等非遗项目……观展之余，游客还能体验沈阳的烟火气、人情味。
在广安市博物馆，馆方在二楼专门开设了研学社教区，充分利用馆藏展览和文物资源，其开发的《广安成长记》《我帮安丙找记忆》《广安古建密码》《广安的大汉庄园》等青少年研学课程和磁性陶瓷修复体验装置、文庙斗拱积木拼接、手工陶泥制作等体验活动，在传统参观讲解和研学教育基础上，积极创新，探索出独具特色的文化传播形式，在寒假期间收获广泛好评。
1月29日开馆的成都科幻馆在寒假期间举办讲座、Cosplay表演秀、激光秀、无人机表演等活动，董仁威、姚海军、何夕等科幻作家组成专家顾问团，给孩子们讲解科幻知识。在科幻馆内的留言墙上，写满了青少年参观者的留言，表达着对科幻的喜爱。2月24日，成都科幻馆上演了儿童科幻舞台剧《小梅的梦·影子人》，在冒险故事中融入物理、生物等知识，寓教于乐。
这些新博物馆所呈现的新变化，反映出文旅新业态不断更新、演化。“博物馆正在发生从‘文化消费空间’向‘旅游吸引物’的渐变。”中国博物馆协会理事长刘曙光说，今后，广大博物馆应创新管理理念和机制，积极寻找其与文化旅游的契合点，满足公众对精神文化生活多角度、多方位的需求。
博物馆发展至今，经历了最初“以展品为中心”到“以教育为中心”再到现在“以观众为中心”的演变过程。而在当代博物馆建筑中，空间设计的重要性越来越受重视。
对外开放不久的北京大运河博物馆（首都博物馆东馆），在春节假期接待游客25.9万人次。博物馆策划的两个新春专题展“沧海撷珠——北京市文物交流中心珍藏文物展”“五光十色——故宫博物院藏古代颜色釉瓷器展”为游客呈现了精彩的文博盛宴。
除了展览，北京大运河博物馆的共享大厅成为吸引游客拍照打卡的地方。共享大厅是一个开放式剧场和报告厅，从地下一层至一层被设计为巨大的阶梯看台，没有活动时，游客可以坐在看台上休息、学习，整面的玻璃幕墙让阶梯看台的采光效果极佳；共享大厅内开放了咖啡厅、文创商店等休闲消费区域。
站在北京大运河博物馆共享大厅向上看，可以清楚地看到它的造型如同一艘大船的底部，而通过高大明亮的玻璃幕墙向外看，可以看到展陈大楼的幕墙是5个高高扬起的“风帆”造型，“运河之舟”实至名归。
与北京大运河博物馆的设计具有相同理念的还有今年2月2日开放运营的上海博物馆东馆。因为强调开放性与共享性的建筑理念，上海博物馆东馆的中庭挑高极高，而且每个楼层都有落地玻璃、平台或户外区域，让建筑实现了“呼吸感”，也让博物馆内部的展览和上海这座城市的最美景观“内外”无间、融为一体、互相辉映，充分彰显出建筑可“阅读”的理念。
此外，上海博物馆东馆每个楼层都规划有观众休憩区和购物餐饮区，咖啡、茶饮、中餐、西餐等，可满足观众多样化需求。在上海博物馆副馆长李峰看来，参观博物馆是一个“体力活”，为此该馆特别强调体验性与舒适性。“观众需要休息、喝茶或者买文创产品。因此，上海博物馆东馆将开发更多、更丰富的博物馆文创产品与空间。”
同时，上海博物馆东馆还配套有无障碍设施设备、母婴室、第三卫生间、大件行李存放区等。中国城市规划设计研究院（北京）规划设计有限公司建筑设计所高级建筑师张伟玲指出，除了“看与被看”的展示功能以外，当代博物馆还要力图成为城市的“第三类场所”，即除了家和办公室之外的重要生活空间。因此，博物馆应该为多种不同行为（包括休息、交谈、用餐、聚会、购物等）提供空间和功能等方面的支撑，而这些行为的交替和重叠构成了一系列多变而非特定的复合活动，反过来又成为一个博物馆，甚至一座城市独特的魅力所在。
除了内部空间设计，博物馆与城市街区的融合度也是对新时代博物馆发展的重要考量。“我们应当以更长远的眼光、更宽广的格局谋划推进‘馆城融合’，积极探索博物馆与城市融合共生的发展路径，进一步加大博物馆公共文化资源的社会共享力度。”西泠印社社务委员会文物处处长王臻表示，要让博物馆走进更多市民游客的生活，为推进文旅深度融合、促进城市发展，书写文化兴盛新篇章注入力量。
对此，2月20日开馆、位于成都的四川报业博物馆提出了自己的理念。“四川报业博物馆不仅是一个展览、展陈的专业空间，也是一个城市开放空间，一个充满城市活力和生命力的文化策源地。”四川报业博物馆设计师、同济大学建筑设计研究院（集团）有限公司未来建筑与城市研究院副总建筑师张勇认为，“文化策源地”是一个既能够把各类历史文化资源深度融合在一起，又能带动整个片区进一步发展的场所，其能激发和带动周边区域的城市更新，赋予城市持续发展的动力。
据张勇介绍，考虑到博物馆未来与周边城市空间，包括红星路现代传媒走廊、华兴街特色街区等的融合需求，设计团队特意将博物馆一层打造为开放式多功能空间，展览主要集中在二、三层。为了拓展博物馆空间，设计团队在建筑底层空间设计了三面通高落地折叠玻璃门，门打开后，博物馆一层空间就能与室外的庭院、自然融为一体。