汉文化博物馆——如何打造不同于梵宫的另一个文化建筑奇迹

占地18公顷的汉文化博览园起笔于汉源湖中的三座岛屿，由主体建筑汉文化博物馆及其东西两侧的城市规划展览馆和汉乐府组成。作为整个汉源湖区域的核心建筑群，汉文化博览园的三个建筑分别驻于堆土而成的小岛上，构成”一池三山”的规划结构。凭借错落起伏的地势和疏密有致的布局成为园区中的主体建筑。这也呼应了开发商最初对整个兴元新区的文化规划和城市发展脉络的诉求，将汉文化博览园放置在区域格局的中心位置，突出展现整个新区的文化内涵。

图为汉文化博物馆

“汉文化博览园不仅位于整个新城区的中心位置，更是汉中文化规划的高点。这里将以博物馆、城市规划馆、汉乐剧场等构成城市的文化核心。我们将通过旅游项目和城市功能的融合，通过文化参与和休闲度假的一体化设计来创造新的文化旅游模式。”负责汉文化博物馆规划和建筑设计的上海圆直建筑设计有限公司总建筑师钱健希望能通过解读汉代建筑的基本特征，以现代汉风建筑来承载其特定的现代功能。

经过设计前期对周边汉中当地文化的考察，设计团队确定了以文化和旅游并举的设计理念。通过充分的文化策划和业态规划，明确了建筑的功能定位。与之前钱健团队参与设计的展现佛教文化的无锡梵宫项目不同的是，汉文化博物馆不是位于独立的风景区内，而是汉中城市轴和景观轴上的重要建筑。因此在设计时需要更多考虑其城市功能的体现，其服务的对象不仅是观光的游客，同时还有城市的居民。于是，在设计过程中加入了会议、展览、商业、休憩等配套功能。相较梵宫而言，汉文化博物馆所包括的规划、景观、建筑、室内工程的复合度更高。

汉朝时期的中国在秦朝疆域的基础上又进一步开疆拓土，是疆域的鼎盛时期，同时汉代文化及建筑风格也为后继朝代的发展奠定了基础。自2013年10月概念确定，之后2个月的方案调整过程中，钱健团队的大部分精力都集中在要以怎样的方式通过三个建筑呈现汉文化这一议题上。最终，他们决定通过建筑群体的序列营造、高台建筑的特征体现以及装饰元素的艺术表达来呈现汉代建筑的独特气象。参考汉武帝建章宫中的建筑语言，建筑各群体间以飞廊串接游线。建筑材料以石材为主，加之金属和木质构件，形成传统与现代材料、工艺复合的立面体系。

在汉源湖的中心轴线上，以游客中心为三个建筑的中心点，主体建筑汉文化博物馆向北延伸，规划馆和汉乐府形成两翼。建筑师通过三个建筑群体的统一规划，形成规划严谨，序列丰富的整体布局。

汉文化博物馆

城市展览馆

城市展览馆位于汉文化博物馆东侧，分别以三个主题展示区来表现汉中地区的过去、现在和未来。钱健团队创新性地选取“栈道”这一带有文化特征的游览路径来串联三个展览区域，同时也是整个展示馆时空转换的线索。“过去”展馆以水为主题，游客经过“石门”，穿越水下栈道，通过水下“石门十三品”的展示，营造出独特的历史场景和观赏体验。现代展馆中参观者将从盘旋的栈道上俯瞰汉中兴元新城规划沙盘，展示城市的发展进程。未来馆则是游客互动参与虚拟场景的活动体验。

汉乐府

“钟鸣鼎食，郁郁人文，有宴必有舞与乐，”乐府在汉代的政治和文化中扮演了重要的角色，项目的策划团队和建筑师们决定在汉文化博览园中特别设置一处展示汉代宴饮文化的区域并将其命名为汉乐府。汉乐府分为舞、乐、宴三个主题区域，从功能方面也作为汉文化博览园的重要服务配套进行设计。

在2600平方米的“舞”主题区中将包括室内文化主题歌舞表演，设戏台和室内及庭院观赏区。“乐”的区域分为8个演奏汉代乐器的小型表演厅。“宴”是两个各500平方米的晚宴厅，与室外园林相结合。

如今汉文化博览园已进入初步设计阶段，其中局部区域将于六月份动工，并同时配合进行周围挖湖堆山、景观水系开挖等工程，整体预计将在三年内竣工。

由于建筑所在的小岛为自然和人工堆土相结合形成，为了不影响建筑的稳固性，结构挡土墙和建筑之间设有隔离空箱，空箱使建筑与周边高堆土相互脱离，确保主体建筑的安全性和施工的同步进行。