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2022.08.06云南
苏州博物馆简介
苏州博物馆新馆建筑和相伴的忠王府古建筑交相辉映，总建筑面积26500平方米，新馆建筑面积19000平方米，为充分尊重所在街区的历史风貌，博物馆新馆采用地下一层，地面也是以一层为主，主体建筑檐口高度控制在6米之内;中央大厅和西部展厅安排了局部二层，高度16米。“修旧如旧”的忠王府古建筑作为苏州博物馆新馆的一个组成部分，与新馆建筑珠联璧合，从而使苏州博物馆新馆成为一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。
贝聿铭和他的“小女儿”
1917年4月26日贝聿铭生于广州，世界建筑大师。他为苏州望族之后，狮子林当时是贝氏的家族产业，贝聿铭经常在里面嬉戏,玩耍，在狮子林里度过了童年的一段时光。
贝聿铭曾先后在麻省理工学院和哈佛大学就读建筑学。贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。
他的代表建筑有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎卢浮宫扩建工程。被誉为“现代建筑的最后大师”。贝聿铭也荣获了1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及1986年里根总统颁予的自由奖章等等。
贝聿铭与苏州有一段不解之缘。在他晚年设计的苏州博物馆新馆被称为是他的“封刃之作”，也被其成为最心爱的“小女儿”。
整体风格
“中而新，苏而新”——贝聿铭的命题作文
“既是苏州的，也是世界的;既是传统的，又是现代的。”这是贝聿铭在设计之初对苏州博物馆新馆的定位，他称之为“中而新，苏而新”。“太大是粗暴，太高是傲慢”，贝聿铭形容新馆的特色是“不高不大不突出”，与拙政园、忠王府在一起，新馆既不能喧宾夺主，也不是绿叶衬花，而是要相得益彰，相互呼应，同时保持自己独特的个性和魅力，连贝聿铭自己也称这是一个很大的挑战。但是设计取得了成功。
景观分析
1)空间布局——“一迳抱幽山，居然城市间”
2)叠山——“以壁为纸，以石为绘”
3)理水——“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨
4)植物配置——“隔断城西市语哗，幽栖绝似野人家”
空间布局
区位分析
苏州博物馆新馆位于齐门路与东北街的交界位置，与拙政园一墙之隔，与狮子林一箭之遥。这样的地理位置，凭空置下一座现代建筑，却丝毫没有惊动周围的古朴环境，不能不说是建筑史上的一个奇迹。新馆除了与忠王府巧妙的结合为一体，也完成了与拙政园的完美群体组合。
布局分析
苏州博物馆在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通，成为其建筑风格的延伸。新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院;西部为博物馆主展区;东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来，无论空间布局和城市机理都恰到好处。
空间分析
苏州博物馆与苏州园林一样，占地面积不大。狮子林占地约8800平方米，新馆占地约10000平方米，相差不大但空间受到限制。在新馆中，设计者在“能大能小”的建筑范围内营造丰富多变的视觉空间，起到“小中见大”的效果。新馆有一个主庭院和九个小庭院，庭院绿地以及池水面积总和占真个新馆占地面积的42%。在各个小庭院中，贝先生采用传统做法，以湖石、竹或树点缀，素描咫尺山林意境，使游园者处处有惊喜，颇有“柳暗花明又一村”，“曲径通幽”的感觉，令人回味无穷。庭院布置错落有致，曲折有序，小景点缀、层层铺垫，与狮子林有异曲同工之妙。
贯穿新馆设计之中的东、西两侧的院落式组合和周边的传统合院式住宅相互呼应、协调统一。最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。这种传统的庭院组合设计不仅满足现代建筑对于功能、景观的要求，同时赋予现代建筑以传统文化内涵。
琢窗——通透大窗
大面积玻璃窗的设置，使室内的人同样可以清楚得感觉窗外的景色，使内部空间和外部空间有机结合在一起，外部的景观延续到内部空间中，也有一种古典园林框景的手法在其中。
琢窗——“六方式”
贝先生在园子中用现代材料的花窗来“借景”。如在大堂的北侧设平台，两面墙上开两个“六方式”花窗，将凉亭和花树纳入眼帘;在西廊行走过程中设两个“六方式”花窗，边走边看庭院美景;西门也设花窗，透出庭院中的绿色竹林，营造出“探幽”的意境。
琢窗——“海棠花”窗
《园冶》说：“冰裂惟风窗之最宜者，其文致减雅，信画如意;……凡有观眺处筑斯，似避外隐内之义。”所以，花窗的妙处在于以空寓虚，借物寄实，避外隐内。
▲茶室东墙钢结构“海棠花”漏窗
叠山
“以壁为纸，以石为绘”
中国古典园林讲“无山不成园”,假山是苏州园林的重要组成部分，空间大则叠石造山，空间小则布置湖石创造山野情趣，寓意文人们的山居崖栖、高逸遁世。利用石头的堆砌和布置，表达出设计师心中“山”的意趣。贝先生认为狮子林的假山已经做到极致，后人无法超越。“化山川丘壑于方寸之间”乃是苏州园林文化之精髓，仍有借鉴、传承的价值。但这种传承的形式和意境应该是全新的。
贝先生秉承现代主义“简洁”的理念，参考宋代书画家米芾“写意山水”之意境，“以壁为纸，以石为绘”，选用出自山东泰山附近的花岗岩，代替传统古典园林所用的湖石、黄石等，片开后按照艺术想象选型、构图、摆置，用黑色鹅卵石铺垫，以拙政园白墙为背景衬托，考虑到围墙有转折，置石也顺势承右高左低，右近左远，将新旧园林、古典与现代巧妙的融合在一起，形成了一幅立体的中国山水画。
用水加以阻隔，使人“只可远观，不可亵玩”，维护置石的尺度感和整体的氛围。站在层层叠叠的远峰群山前面，一下子开阔了苏州人“假山”的传统视野，变小巧玲珑于大气磅礴，弃繁琐灵异为简洁辽阔，令人神似驰骋，意境深远。这与传统园林是一脉相承的。
▲园中石的应用
理水
水是园林的血脉，苏州是著名的水城，水在园林中是不可缺少的。新馆水域规模适中，形状较为规整，形似留园水面。通过桥、亭等的划分，以及自身的张弛，水面空间有聚有分。池岸低平，具有亲水性。
在借鉴传统理水方法的同时，亦有创新之处。新馆北侧池岸呈自然曲线形，用卵石堆砌。而传统园林多以湖石、黄石堆砌，岸边种植花木。新馆其余池岸处理成直线形，偶有转折，形象简洁，不多赘饰。东岸中部与桥相连处突出岸边，丰富了池岸层次，是对传统园林中石矶形态的借鉴。
▲亲水平台
▲碎石驳岸
植物配置
博物馆中的植物舍弃了传统园林中追求树木形态本身的天然之趣，追求层次性和丰富性的特点，而是突出了单株的观赏，树的造型经过精心设计和修剪，与同样经过可以设计，与现代建筑相称，具有不同于传统园林的现代感。但是在树种的选择上还是传承了古典树种，利用了松、竹、柏、杏树、睡莲、紫藤等。
新馆树木多1~2棵单植，以白墙衬托，形象较为简洁。树下土壤多以碎石覆盖。不足之处是使得庭院略显空旷而缺乏生气。
特别值得一提的是紫藤苑中的紫藤，嫁接于文徽明当年手植的紫藤上修建下来的纸条，攀附于由64个正方形构成的大正方形金属框架上。藤是老的，架是新的;藤是文化的延续，架是现代文明的象征，一支藤条沟通古今的时光隧道，延续了苏州绵延的文脉。
总结
博物馆紧邻古典名园拙政园，决定了它设计的难度，担负着古典与现代交融的历史使命。博物馆自建成以来，世人对其褒贬不一，但不可否认的是，它在古典园林走向世界、古典园林溶于现代景观中已经迈出重要一步，是对中国古典园林的继承和创新。其设计理念“中而新，苏而新”对中国古典园林在现代社会中的发展颇有指导意义。