【导语】：惟楚风流明清湖南士大夫的笔墨丹青展，2024.12.17—2025.11.16，湘博三楼书画专题厅免费向公众开放。
惟楚风流——明清湖南士大夫的笔墨丹青：
在古代“士农工商”中，士为“四民之首”，是中国传统社会的精英阶层。“士志于道”，士大夫们正己修身，尊贤重道，追求立德、立言、立功三不朽。明清之际的士大夫们或有隐逸心态，或有入世风骨，但当国家危亡关头，又往往以“天下兴亡、匹夫有责”为担当。他们亦是清雅生活的倡导者与实践者，从他们的书画作品中可再现明清士人的生活风貌与文化担当。
2024年12月17日，“惟楚风流——明清湖南士大夫的笔墨丹青”原创书画专题展览将在湖南博物院三楼书画专题厅隆重推出。本展览遴选出湖南博物院藏明清时期湘籍或客湘士人的作品九十余件（套），全方位、多角度地展示明清时期湖南风雅士绅的书画艺术。
展览日期：2024.12.17—2025.11.16
展厅位置：湘博三楼书画专题厅，免费向公众开放
预约方式：
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展览部分展品介绍：
千年文脉在三湘大地生根发芽，今人在士大夫彼此唱和的书画间，一窥明清士人的风雅情操。他们文以载道，放眼天下，敢为人先，他们的思想影响着后世。今日湖南人之精神亦可从他们身上寻迹，湖湘文脉、湖湘精神经久不衰，历久弥新。滋养着一代又一代的湖南人。
陶汝鼐节录秦观《满庭芳·红蓼花繁》行书立轴，湖南博物院藏：
陶汝鼐为明末官员，明亡隐居宁乡，更号忍头陀。工诗文词翰，海内有“楚陶三绝”之誉。书法初出入米芾，晚为颜真卿，格调沉郁奇崛。所遇寺院辄为制碑铭联榜，至今宝贵。
王夫之祝唐钦文夫妇寿辞行楷书手卷（局部），湖南博物院藏：
王夫之，明遗民、忠臣，他勇于抗争，后隐居衡阳石船山闭门著书近40年，对天文、历法、数学、地理学都有所研究，尤精于经学、史学、文学，著书52种。“王夫之书法主要结合颜真卿的雄强风格和褚遂良的流美风格，再通过己意融会贯通，最后形成了清雄的书法风格。”他的书法端妍结合，面貌鲜明。其书学思想也与其大儒身份相吻合，他认为“胸中无数千卷书，日用无忠信之行，则虽虿（chài）尾银钩、八法备举，求其落玉垂金、流奕清举者，乃至一点亦不可以得。”
罗典录书论草书立轴，湖南博物院藏：
《快雪时晴帖》是东晋王羲之写自己在大雪初晴时的愉快心情以及对亲朋的问候。罗典于此作中记录了自己得见上好拓本的欢欣庆幸，行笔苍劲肆意，多破锋，富于拙趣。罗典老成宿望，在岳麓书院的历史上占有重要地位，曾任山长27年，弟子门生多显达。
陈鹏年行书立轴，湖南博物院藏：
陈鹏年擅长书法，尤善行草书，笔势坚劲，隽拔刚折。此作品节选自陈鹏年诗文《舟次吴门即事十首》之一。此诗写于清康熙五十一年，这是其行船经过苏州时写下的诗。
陶澍泛舟洪泽湖图卷，湖南博物院藏：
陶澍是湖湘经世派的领袖，倡导实学、实政、实效，不仅体现在几十年的卓越政绩上，还体现于他在方志学、地理学等学术上的研究。该图卷首设色描绘陶澍、李彦章两人于清道光十三年十月乘舟泛游洪泽湖之画面，两人坐于扁舟中欣赏洪泽湖美景，开怀畅谈。图卷后的题跋文字分别是陶澍、李彦章、李彦槐就此次一路巡访考察所作的游记诗文唱和，呈现了他们实地考察江淮地区山川水系的全过程。
何绍基兰花横披，湖南博物院藏：
何绍基的绘画，多为即兴之作，题材以山水和“四君子”为主，多作墨笔，少设色，风格素雅。此幅画作洋溢着一股清淡高雅之气，真可谓“不经意处古趣横生”。该图是何绍基酒后即兴为亲家李星渔所作，事后又有杨季鸾补石，使画作更具神韵。该图笔墨简洁，以书法之笔入画，具有浓厚的书卷气。
曾国藩《箴言六则》行书屏，湖南博物院藏：
该《箴言六则》是曾国藩同治七年（1868）任两江总督时，为其弟曾国潢（字澄侯）所书。1868年曾国藩与曾国潢在金陵短暂相聚，后曾国藩北上任直隶总督，曾国潢则南归故里，分别之时曾氏以此箴言赠与其弟，望其能警醒自身，继承德行修养的家风传承。
左宗棠乡试朱墨卷，湖南博物院藏：
彭玉麟设色红梅横披，湖南博物院藏：
彭玉麟曾随曾国藩创建湘军水师，官至兵部尚书。军事之暇，绘画作诗，以画梅名世。彭玉麟笔下梅花老干繁枝，身姿虬曲，铁骨铮铮，“干如铁，枝如钢，花如泪”，与文人墨客之梅不同，被称为“兵家梅花”，同郑板桥的“墨竹”并称清代画坛的“两绝”。此画作中梅花枝干缠绕纠结，枝上梅红如杜鹃啼血，且在梅花上题有咏梅诗以寄情，英雄肝胆，情意绵长。
王宸仿黄鹤老樵紫芝山房图，湖南博物院藏：
此图经何绍基鉴藏，是王宸送给两广总督毕沅的礼物。毕沅（1730-1797），字湘蘅，一字秋帆，江苏太仓人，曾在《闻蓬心守永七年颇有惠政再用前韵》一诗中称赞王宸“豪强裁抑困穷怜，舆诵轰轰聒马前”。
沈翰潇湘四景屏，湖南博物院藏：
沈翰的山水画远宗倪、黄，近学王烟客、麓台，笔墨适度，规矩森严，清丽典雅，重形式，轻造化，山石树木皴擦点染显示出深厚的功力，同时，各种皴擦技巧掌握娴熟，无论水墨，还是浅绛，无不精美绝伦，从技术上讲，当时湖南本土画家无出其右。沈翰对湖南画坛影响深远，萧俊贤、夏士兰、周家畇、雷恪等为其亲炙弟子。
吴大澂篆书四条屏，湖南博物院藏：
清代光绪年间吴大澂任湖南巡抚时，游历浯溪峿台后撰写有三铭一诗题刻于石上，其中《峿台铭有序》恰似碑林前言，介绍了浯溪的自然景色、人文景观和历史价值。作品书风融有秦代铜权上的篆书风格，笔画转折方直兼备，结体上密下疏，为吴大澂成熟期的作品。