8月29日，由中国美术家协会策展委员会、湖南美术馆、武汉美术馆、中华世纪坛艺术馆主办，北京市美术家协会策展委员会协办的2023“策展与未来”青年策展人系列学术座谈活动第三场学术座谈活动“策展与国家展览高质量发展”在中华世纪坛举办。
于洋
学术召集人于洋｜中央美术学院科研处处长、教授、博士生导师
活动上半场
孙婵
孙婵｜湖南美术馆副馆长
王洋
王洋｜中国美术学院美术馆群学术部主任
李默
李默｜国家大剧院艺术品部策展人
李默以国家大剧院与荣宝斋联合主办的“经典的复现与传统的再造——荣宝斋350周年木版水印当代艺术主题展”为例，通过对“展览内容的活态传承”“展陈设计的活态转译”“宣教活动的活态体验”三部分进行介绍，揭示了“荣宝斋木版水印技艺”这项非遗背后的精神内涵及对现当代中国水印版画的发展所产生的深远影响。她通过分析该展的策展思路，表示做好一场高质量非遗展览的关键在于深入挖掘非物质文化遗产背后的精神核心，以及展现非遗在当下的活态传承和创新性发展。
任哲
任哲｜中国美术馆展览部副主任、副研究馆员
葛玉君
葛玉君｜中央美术学院研究生院教学部主任、副教授
李默也有非常强的学术研究性，有历史脉络的梳理。她谈到了“非物质”，突出精神内核，很有启发性，她演讲不仅把展览进行了叙述，而且从展览之后的饾版历史发展渊源进行了深度的阐释，使得展览在视觉表达的同时更有了历史的深度和厚度。不仅仅是水印木刻，作为非物质文化遗产，它在我们当下展陈的时候有哪些地方是我们需要规避的，有那些地方需要引导阐发出来。
活动下半场
白茜
白茜｜西安美术学院美术博物馆策展部主任、陕西省美协策展委员会副主任
王亚楠
王亚楠｜北京画院美术馆艺术总监
王凯
王凯｜浙江画院理论工作室副主任
王凯探讨了全国美展的历史和意义，以及美展作品的主题表达和形式审美间的关系。试图通过全国美展部分获奖作品，就主题和形式两者关系进行了对比。美展产生的作品如何更好的反应当下与未来，讲述其价值与意义，这既有作品本身的艺术本体的学术探讨也也因为科技与时代高度发展融合下带来的挑战与机遇。
王静
王静｜中央美术学院美术馆馆员、《美术馆》杂志执行主编
张文博
张文博｜武汉美术馆展览策划部主任、策展人
王春辰
王春辰｜中国美协策展委员会委员、中央美院美术馆副馆长
学术评议人王春辰对发言者进行了点评：白茜回顾了展览的历史，列举了近三十年的几个重要展览，现当代艺术在中国展览体制中的转向、蔓延和推进，蔓延应该是在刚才所涉及的所有馆当中都在产生回响，展览和策展包括学术研究都构成了一体，这个可以说在蔓延，在推进。正因为不断的讨论和探讨，加上中国的美术馆的发展建设，构成了中国艺术体制或者艺术生态重要，不可或缺的组成部分。在这样的艺术体制，美术馆、博物馆中，日常工作之外必须思考如何做和怎么样做，怎么推进我们的学术建设和学术研究，美术馆要起到建构美术、创造美术和书写和建构美术史的学术责任。
王亚楠介绍北京画院以齐白石为起点做了很多推广，特别在国际上怎么把一个学术史、艺术史和当今世界新文化品牌或者文化IP的推广有关，她的发言重点，建构叙事体系，在策展当中有这样的诉求。围绕齐白石的推广在不同国家举办，甚至把和国际的交流都挖掘，这是非常有意义的，这就是策展内容的拓展。
王凯谈到全国美展，作为国内规模最大的展览，在全国美展的模式下，怎么把中国的艺术往前推？包括艺术的形式、语言、作品，一层一层往上推举，这里面既涉及到美术教育，既涉及到艺术理念，既涉及到文化方向。我们对全国美展画面的样式、语言形式的方式面貌有很多期待。策展人是一个非常规范专业化的制度，能不能带有严格的策展人制度进行互动，这也是值得探讨的。
王静从组织“新疆写生”这个展览，以新疆的视角，过去写生写什么？新疆每个时期怎么变化，和现代新中国的建构国家形象的建构关系是什么？做了很多探讨，我们可以展开由此有针对性的话题，内蒙、西双版纳或者西藏，甚至是东北等围绕中心区域的艺术创作？这些都是话题，有的针对语言本身进行探讨，有的针对话题探讨，话题在今天策展当中是很重要的点。就像讲好中国故事，讲什么故事？话题就是故事。
张文博梳理了湖北、西安这么多密集的水墨方面绘画的交往交流互动，在这样的关系当中，在水墨或者艺术语言的创作上引发一系列的变革，潜移默化的。水墨绘画在中国是非常大的课题，至今讨论不断，至今没有标准，也没有终结的答案，但是一直在持续当中。这种研究的问题再拓展转换成策展的意识变成具有普遍意义，我们策展对于美术史的写作是什么意义？每次策展前后做什么样的工作？都是很受启发。