在玉器玩家中，有一个金字塔说法：最底层是现代玉市场，收藏者众；第二层是明清玉器，玩的人也多；最上面一层玩高古玉。因其稀有珍贵，再加上特有的历史价值和艺术价值，高古玉又被称为金字塔尖上的藏品，玩高古玉的玩家们也被誉为“收藏家里的收藏家”！
再看近两年拍卖市场，高古玉表现更是惊喜不断，业内喻之为“黑马”。所以，无论投资收藏，还是鉴赏把玩，高古玉品类，无疑是一种上上之选。今秋拍卖，新加坡国际特别推出了《登峰造极—高古美玉》专场，玉石玩家们，可得盯紧喽！点击文末“阅读原文”，即可查看在线图录预展哦~
新加坡国际2017秋拍
PreviewandAuctionDate：13th、14th、15thDecember2017
Auction：14th、15thDecember2017
拍卖地点：新加坡茂昌阁瑞士酒店,克拉码头,新加坡058281
AuctionLocation：SwissotelMerchantCourtHotel058281
︱︱部分重要拍品预览︱︱
高古玉组合
1114
红山文化玉猪龙
HongshanCulture
JadeAnimalOrnaments
H:7.5×6cm
SGD$:60,000—80,000
此件红山文化玉猪龙为玦形龙蜷曲呈环状，头部硕大，猪首蛇身，吻部前撅，口微张，双目圆睁，面部多道皱纹，三角形耳部竖起，该猪龙头部甚大，短吻肥耳，圆睛，头尾之间缺口完全断开。大小孔都为两面钻，大孔内可见明显中脊，小孔壁则显旋纹，以顺畅的阴刻线条表现目、口、齿以及皱褶，其间配以打洼而成的瓦沟纹，玉玦形龙的面部形象，由于酷似猪首，故又被称作为“玉猪龙”。玉猪龙是身份和地位权力、等级的象征，也是目前所知时代最早的龙形器物之一。在红山文化之后2000多年的殷商王朝，重现其神秘的身影，此件玉猪龙玉质晶莹温润，造型精美，历史文化内涵丰厚，存世珍罕，是为重器。有类似各地馆藏红山文化玉猪龙台湾故宫藏、天津博物馆藏、大英博物馆、法国吉美博物馆藏、首都博物馆。
1131
商代圆雕玉龙
ShangDynasty
JadeDragon
H:5×6cm
SGD$:30,000—50,000
商代玉龙包浆柔和、自然，滑熟龙身于右侧盘曲，玉质呈黄褐色，间有褐色沁斑。圆雕，龙首微昂，双角后伏，“臣”字状目，眼珠突起，鼻部微凸，张口露齿。刀法劲健有力，造型逼真，形象凶猛，雕塑感极强气魄宏大。尾尖内卷，两短足前屈，各有四趾。中脊饰扉棱，身、尾饰双线阴勾菱形纹、鳞纹，左足外侧饰云纹。商代中国玉器就进入了“王玉时代”。龙是商代造型艺术中最重要的义意。常见于青铜器、玉器、骨角器的装饰中，仅妇好墓即出土9件玉龙。
1147
西周人龙纹白玉戈
WesyernZhouDynasty
WhiteJadeGEDaggerWithDragonMotif
17×4.5cm
SGD$:15,000—20,000
古语有云，化干戈为玉帛，以美玉制兵戈，既有止戈、和平之意，又有显示王权炫耀富强的作用，是皇室重要的一种仪仗器。此件西周人龙纹白玉戈是周代礼仪用玉，玉制羊脂白，有少量黄褐色沁，长缘起脊，下端两面内饰相同的人龙纹饰，中部钻孔，两侧有扉棱。人龙纹雕琢精细，以双阴线大斜刀技法为主，臣字眼、大耳、圆鼻，内卷獠牙，长发长髯发丝细密，雕琢技艺精深，是西周玉器中的罕见精品。
1155
西汉高浮雕玉剑饰四件套
TheWesternHanDynasty
JadeScabbardslideandSwordHeadSet(4pcsset)
剑首：直径4.6cm厚1.5cm
剑格：长5.7cm宽2cm厚2.5cm
剑璏：长1.7cm宽2.1cm厚2.5cm
剑珌：长5.5cm宽3cm厚2.5cm
SGD$:150,000—250,000
玉剑饰即是精美的玉器装饰在兵器铁剑上的一种饰物，这种装饰有玉剑首、玉剑格、玉剑璏、玉剑珌的宝剑，古人名为玉具剑。历史上，它是一种代表贵族身份的宝物，也是一种珍贵的馈赠礼品。玉具剑由春秋战国兴起，至汉代达到极盛，汉以后逐渐衰落、消失。玉与剑的结合早在西周时期就已经出现了。西周始见的玉剑饰，只有玉剑柄。春秋战国晚期，玉剑首、玉剑格、玉璏、玉珌四样俱全的玉具剑逐渐形成；至汉代达到极盛，魏晋南北朝逐渐衰落，唐宋时期的墓葬中几乎没有出土记录。因此汉代玉剑饰的就成了玉器文玩中难得的珍品。特别是完整的成套玉剑饰，更是可遇而不可求。
1156
西汉透雕双龙柄玉洗
OpenworkJadeDiscwithDragonMotif
18×11×2cm
SGD$:150,000—200,000
此件汉代透雕螭龙柄玉洗，玉质为青白色，有灰白色沁。圆盘形，宽沿，浅底。口沿外平出两片状柄，柄部为透雕云龙纹。龙圆眼重眉，独角，长尾后卷，身体出入隐没于云纹之中，龙纹、云纹，十分精细。此器螭纹风格为汉代，造型少见，是汉玉中精品之作。目前已发现的汉代文房玉器有砚滴、笔屏等。内膛较浅，口又阔者应是文房用品中的笔洗。至今发现，玉质笔洗仅在北京故宫博物院藏有一只汉代玉龙螭纹洗，为清宫旧藏曾仅供皇帝使用。而此件的纹饰更是采用透雕手法，更为难得。
1183
战国S龙型珮
WarringstatesPeriod
JadePendantinS-DragonShape
L:11cm，H:7.5cm
SGD$:20,000—30,000
战国s龙人型佩只见于战国的王侯墓中，战国时期，随着礼制的崩溃，思想观念的解放，“百家争鸣”的兴起，带来了艺术上的繁荣，玉器的生产也达到了一个新的高峰。此玉品为和田白玉战国时期的精品，白玉受沁自然深入肌力，表面有黑色土沁。上部为，玉龙佩的造型为单体龙，身体腾卷呈“S”型，继承战国玉龙的雕琢风格，采用阴线刻、浮雕和局部透雕等技法，把龙潜深渊、蛰伏待时的意蕴刻划得淋漓尽致。龙头左下方有一玉人。龙身s型，龙鳍旬卷，整体造型生动，雕刻精细、古朴，实为不可多见的战国王候古玉。
1168
汉代镶金甘露杯
HanDynasty
JadeCup
口径5cm，H:14cm
SGD$:40,000—70,000
此件金釦玉杯为东汉皇帝御用器物，以整块和田青玉雕琢而成，杯口与杯底处镶以金釦。整器高14厘米，口径5厘米，光素无纹，器表琢磨细致光滑，杯底内部右侧有篆刻四字，为“上”、“二”、“十”、“五”。如此规格的金釦玉杯也代表着其所有者的帝王地位。唐朝之前，中国长期处于巫玉和王玉时期，民间禁止用玉。《礼记王制篇》中有记："圭璧金璋不鬻于市，命服命车不鬻于市，宗庙之器不鬻于市，牺牲不鬻于市"。因此唐以前的玉器用品全部来自于皇室贵族以及诸侯王。
据《汉书》等文献记载，此类玉杯的功能是为承接露水，用以服实玉屑以求成仙。由此可知，其时创作者不惜杯心玉料的损耗，而在于特殊的思想背景。汉代包金边口玉杯为汉帝御用玉杯非常珍貴。而杯底的篆刻文字“上二十五”则进一步说明了此杯应为皇帝御用之物。根据汉代文献的考证，“上”除表示方向的上下外，相当多情况下它特指皇帝。关于此点，东汉晚期蔡邕在其所著《独断》中有明确记载：“汉天子正号曰皇帝，自称曰朕，臣民称之曰陛下。
1189
汉代圆雕件玉羊
JadeSheep
L:11cm，H:7cm
SGD$:6,000—10,000
此青白玉羊为立体圆雕，雕塑感强烈，造型写实程度上较前朝更进一步，形神兼备，颇具气韵。身躯肥硕饱满，呈现出一种雄浑古朴的体量感。通身有褐色沁斑，头部尤重，被沁蚀成深褐色。四肢矫健，肌肉隆起，蹄趾分明；前腿跪地，轮廓常用细长阴线勾勒，后腿弯曲前伸，与躯体间施以斜刀分界。昂首挺胸，二圆目平视前方。天津博物馆、甘肃省博物馆、西安市文物交流中心、北京故宫博物院、国家博物馆等都是馆藏文物。
︱︱其他珍品佳器预览︱︱
田黄组合图
1107
晚商至西周夔龙纹兽面青铜觚
ShangToTheWesternZhouDynasty
BronzeRitualWineVessel,GUwithBeastMofit
H:35cm，D:26cm
SGD$:300,000—500,000
商代兽面夔龙纹青铜觚，商代晚期，约公元前11世纪。中国早在公元前2000年已进入青铜时代。及至商、周两代，青铜工艺更进入全盛期。青铜器皿种类丰富，尤以酒器居多。此觚属礼器的一种，是饮酒器。喇叭口，高圈足，中腰细长可以把手。主体纹饰为兽面纹，又称饕餮纹，附以夔龙纹饰，为商代青铜器常见纹饰。饕餮是传统中一隻贪食凶狂的怪兽，传说其食人未咽害及其身，故饕餮有首无身。此纹饰分布于腰部至足部，空隙地方填以细雷纹作地纹。图像线条、结构繁复，风格庄严神秘。器身铸有棱脊四道，为商代晚期青铜器的特色；它一方面可增加块范接合处的装饰效果，另方面则加强器形之稳重庄严感。
1111
西周咸王视成周盖簋一对
TheWesternZhouDynasty
APairofBronzeRitualFoodVessels,GUI
H:21cm
SGD$:400,000—600,000
此对簋是西周时期周成王亲政后，营造新都洛邑、大封诸侯，还命周公东征、编写礼乐，加强西周王朝统治。与其子周康王在统治期间，社会安定、百姓和睦、"刑错四十余年不用"，被誉为成康之治，成为了中国历史上的一代明君。
簋身呈赤褐绿色，散发出古青铜器的光泽。簋身中央饰羊头纹，左右各有一龙耳，青铜簋形制独特，子母口盖口，带盖，器身圆腹外鼓，颈施一羊面纹，线条精细流畅，圆眼外凸，腹身有多圈横向弦纹，形成波浪凹痕，两侧铸饰带角兽首形半环耳，造型浮夸。
下方圈足外侈，外壁以垂鳞纹作基础，圆形底足既敦实，又厚重。整体造型古朴大方，处处展现王室皇家气息特质，盖与器底有重要历史铭纹，五年二月周成王为了完成周武王的遗愿下令建东都成周，三月周公旦占卜后成周开始动工，年末成周初步建成，周成王七年正月初一周公旦还政于周成王。铭文描述周成王七年九月中旬，决定迁都东都，命各诸侯在东都成周朝贺，为弘扬表彰周成王制作了此簋，以示纪念。于大名鼎鼎的何尊上的铭文互相佐证，对研究西周平定三监之乱，营造新都洛邑、大封诸侯，“成康之治＂，周公东征、编写礼乐，加强了西周王朝的统治起到了无法估量的历史价值。铭文记时完整，对研究周朝国势的转折点，也是历史划分重要历史事件的珍贵资料。
216
宋湖田窑仿唐海兽葡萄镜
SongDynasty
PorcelainMirrorwithMarineMonstersandGrapes
DecorationDesignHuTianYao
15cm
宋湖田窑海兽葡萄镜孤品，宋代摹古之风。这类铜镜在宋代的《博古图录》上称“海马葡萄镜”。但在清代的《西清古鉴》上则称之为“海兽葡萄镜”。此类器物绝世稀有，此镜通体闪蓝绿色荧光，晶莹透亮，目前为止发现仅此一件，此类瓷器仿青铜器物品，类似参见深圳望野博物馆馆藏一件晚唐至五代邢窑白釉仿青铜瓷镜。
226
宋湖田窑持荷童子像
BlueandwhitePorcelainPorcelainStatue/Boy
HoldingLotus/HuTianYao
H:6cm;D:11.5cm
宋代每逢七夕或其他节日儿童都要临水折莲花荷叶，用来把自己装扮成“摩罗”或“磨喝乐”的小儿偶像，为宋代时期儿童生活风俗，此种造型出现于玉雕，瓷枕等器物上，记载于宋人笔记，诗歌，散文的文字载体上，景德镇湖田窑青白釉人物瓷雕呈现“青白淡雅”、灵巧、秀丽的独特时代风格，在中国陶瓷雕塑艺术史上具有重要地位。此件器物侧卧仰面，脸部丰满，右手执莲，双手双脚交叉，莲花头饰部上釉，身体面部素胎。上釉工艺十分复杂，孩儿脸部刻画精巧，胎质细腻，釉面滋养光亮青白，积釉深处色呈青绿湖水色，器表釉净光亮，好像青白之美玉。
228
北宋越窑青瓷三足蟾蜍水注
NorthernSongDynasty
CeladonThree-leggedToad-shapedWater
ContainerYueYao
蟾形H:5cm;L:11cm;荷叶W:5.5cm;D:10.5cm
SGD$:160,000—200,000
此件器物有两部分组成，三足金蟾以及荷叶，三足金蟾在古代中国神话传说中月宫有一只三条腿的蟾蜍，而后人也把月宫叫蟾宫。古人认为金蟾是吉祥之物，可以吸财镇宅辟邪，越窑瓷器最为常见的碗，盘等使用器，三足金蟾形的水注极为罕见，金蟾仰头，腹部浑圆，集聚财宝于腹，背部製作犹如真的蟾蜍，有一个出水孔，底下荷叶两边卷起，蟾蜍置于荷叶中间，感觉进入了池塘，蛙声连绵不绝于耳，可爱至极，收藏之佳器。现仅见浙江省慈溪市博物馆馆藏一件，为该馆镇馆之宝，国宝级文物。
239
宋定窑白釉小洗（定州公用款）
定州公用款
WhiteGlazePorcelainSmallDishwith"DING
ZHOUGONGYONG"Inions
D:12cm
SGD$:20,000—50,000
定窑因位于宋代定州而得名，创烧于唐，北宋中后期开始烧造宫廷用瓷，以产白瓷著称。此件定窑盘胎质薄而有光，釉色纯白滋润，上有泪痕，釉为白玻璃质釉，略带粉质，盘心印有“定州公用”楷书款，定窑瓷器款识丰富如官，新官，五王府，定州公用，公局，酒局等，以刻款最为常见，印款极为罕见，虽有瓷片出土，整器极其稀有，大英博物馆存有一件定州公用印款折沿盘完整。此款为宋代官方定烧瓷器，官方定烧瓷质量要求较高，此件盘白釉多闪黄，亦有“粉定”之称。
1，定窑瓷器与官家定烧定窑自隋代创烧，至宋期间发展到了顶峰，定窑产品，除供御用，还有王公大臣，大量的产品则供民用，并且远销海外，官民并举，已经成为定窑的一大特色。正是这个时期定窑繁荣昌盛的一个写照。其中官家定烧一般都会有款识，除了普片认知的官与新官款以外，先后出现了定窑铭文款易定、定州公用、定州公局、定州公厨、定州酒局，会稽、五王府、尚食局、尚药局、食官局正七字等。款识的书写形式主要有刻划，分釉上釉下刻款，在后期有墨书款。
2，定州公用铭文印款铭文并不多见，标本很少，完整器更是凤毛麟角。定窑陆续发现三种内容的阴文印款铭文，位置皆与盘碗之心，“定州公用”盘碗标本共计九枚，2010年五月至六月征集，其中五枚为四字皆有的标本，其余则四字不全，但通过比对，仍属于同类。其字体大小，字型有所区别可见所有戳记不同，其二者为“定州公局”碗器标本二枚与“定州酒局”碗器标本三枚。“定州公用”款铭文已有报道，仅存一件由海外收藏家收藏。
3，定州公局与定州公用，“定州公用”楷书四字印阴文款，为定州官衙所用。隶属于定州，不同等级机构均可加盖“定州公用”无疑为官方定烧瓷器，公局一词见于：宋洪迈《容斋四笔唐王府猥下》：宝历中，琼王府长史裴简求具言状，“诸王府本在宣平坊，多年摧毁，后付庄宅使收管，遂为公局”，可见公局指官署机构。定州公用与定州公局皆指定州当地官衙基层政府用器标志。
4，市场上的仅存一件“定州公用”款除了残片偶尔能见到以外，大英博物馆馆藏一件类似器物“定州公用”款。
孙瀛洲的学生现任中国古陶瓷学会会长，故宫博物院研究馆员王莉英女士曾在《宋代定窑瓷器》中提到河北定州市博物馆收藏的1件1969年定县出土的白釉刻莲瓣纹碗，底部题“孟”字，极为罕见。另外仅存此件白釉盘被海外收藏家收藏。《宋代定窑瓷器》
262
唐五代越窑刻鹦鹉纹秘色执壶
FiveDynasties
SecretColorPorcelainCoveredEwerwithParrot
DecorativePattern
H:20.5cm
越窑主要生产碗，盘，壶，瓶等日常使用瓷器。立件秘色瓷器市场非常少见。秘色瓷“秘色”一名最早见于唐代诗人陆龟蒙的《秘色越器》诗中，诗云：“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯”。可见“秘色”瓷最初是指唐代越窑青瓷中的精品。从考古发现来看，出土秘色瓷的遗址均等级较高，如五代吴越国钱氏家族墓葬、宋太宗元德李后陵、北宋周王赵_墓、辽陈国公主墓、辽圣宗贵妃墓等，都是皇室或王室成员墓葬。
证明了从唐代晚期到北宋初年的近两百年间里，越窑烧造的秘色瓷一直都是专供皇家使用的珍宝。除唐、宋两朝皇帝外，使用过这些瓷器的还有辽、后梁、后唐、后晋、后汉、后周（郭、柴两姓以及吴越国的帝王）。“秘色重光——秘色瓷的考古大发现与再进宫”展览是以晚唐五代至北宋初年的秘色瓷器为主要内容，展品共计187件（组）都是皇家陵寝出土的秘色瓷珍品。其中有一件辽秘色瓷浅刻鹦鹉纹银扣执壶，出土于圣宗贵妃墓近年来，越窑瓷器的收藏市场逐渐升温，2014年香港邦瀚斯“古雅致臻——奉文堂藏中国古代陶瓷”专场上拍的五代越窑青瓷点彩鸡首壶成交价达43万港元。2017年香港苏富比成交西晋越窑青釉宝鹅纹铺首274万港币。随着越窑瓷器的认知度的逐渐提高，价格随之呈稳健的上扬趋势。
275
宋钧窑玫瑰紫广口尊
款识：北宋宫廷专用“五”字款
经东方陶瓷协会（TheOrientalCeramicSociety)1967
年之品鉴与展览香港收藏家提供
LargeFlowerPotinSkyBlueGlazewithFlambe
LilacPurpleChunYao
SGD$:480,000—600,000
此件均窑瓷高19cm，敞口折肩，腹鼓圈足，钧瓷发色以红为珍贵，本品通体玫瑰紫色乃钧窑釉色中的极品，釉面蚯蚓走泥纹明显，底部“五”字款，带铭文的都是北宋后期宫廷用瓷，而铭文则主要刻一到十的数目字，对窑址的标本发掘数目字越小，器物越大。是尺寸的记号。可见北宋时期对宫廷器物的管理相当精细。
280
明崇祯青花丙吉问牛人物画缸
MingDynasty
Blue&WhiteFigureBrushWasher
H:15cm
SGD$:3,000-5,000
缸直口，平沿，深腹，腹下渐收敛，平底，底心略凹。内施白釉。外壁绘青花人物纹。丙吉外出，遇到行人斗殴，路边躺着死伤的人。丙吉却不闻不问，驱车而过；掾史感到很奇怪，暗自纳闷儿。过一会儿，当看到老农赶的牛步履蹒跚、气喘吁吁时，丙吉却马上让车夫停车询问缘由。下属不解，问丙吉何以如此重畜轻人。丙吉回答说：“行人斗殴，有京兆尹等地方官处理即可，我只要适时考察其政绩，有功则赏、有罪则罚，这样就可以了。丞相是国家的高级官员，所关心的应当是国家大事。而问牛的事则不同，如今是春天，天气还不应该太热，如果那头牛是因为天太热而喘息，那么现在的气节就不太正常了，全国农事势必会受到影响。所以，我过问了牛的事儿。”
281
清雍正斗彩缠枝莲纹梅瓶
QingDynasty
Bright-coloredGlazeVasewithInterlockingLotus
D:37cm;H:7.5cm
SGD$:30,000-50,000
美国七十年代收藏家购买清代雍正时期，斗彩工艺高度发展，是继明成化以来的第二个高峰期。特别是雍正时期官方己能有把握地仿烧出成化斗彩，但这些仿品大都署本朝年款或不落款，只有少数寄托成化款。此梅瓶小口圆唇，短直颈，丰肩，肩以下渐敛，近足处外撇，圈足。通体斗彩装饰。肩部饰勾莲纹，腹部以缠枝莲花卉纹为主题纹饰，上下以勾莲纹相隔。釉质光亮，施彩淡雅瓶身中间有珍贵的胭脂红彩，使得所绘荷花更显富丽圈足内施白釉。雍正斗彩瓷器代表了清代瓷器的最高水平。
284
清乾隆官窑仿生瓷鎏金香薰
款识：乾隆年製
BiomimeticGoldBronzeIncenseofQianlongMark
andPeriodofQingDynasty
H:4cm;D:5cm
SGD$:40,000-60,000
清乾隆官窑仿生瓷香薰高4cm，通体以瓷表达铜鎏金材质的效果，其神态、色泽、质感俱佳，几乎达到乱真的程度。低温彩仿造青铜器的班驳锈痕或用金彩摩绘出璀璨的错金银纹饰，其质感与古铜器真品几乎无异。
285
清乾隆官窑粉彩八吉祥贲巴瓶
FamilleRoseGlazedVase
H:26cm
SGD$:80,000-100,000
286
清乾隆和田玉龙尾觥
《乾隆乙己御题》（1785年款）
JadeWineVessel,GONG
H:22.5cm
SGD$:300,000-500,000
咸丰十年（186年）英法联军洗劫火烧圆明园后，此珍藏流落法国，经多次拍卖辗转成为法国将领保罗路易韦耶（1893-1993年）的藏品。韦耶曾为法国最年轻的军官之一，第一次世界大战时服役于空军，因战绩卓绝而成为战争英雄。退伍后开始了他的航空事业，是巨擘法国航空公司的创办人之一。二次世界大战期间，韦耶再度参与法国抗战。战后转投银行业，最终成为法国极富盛名的收藏家兼慈善家。他参与复兴了十八世纪盛极一时的“巴黎沙龙”，与诸多政、商、艺术界人才相交甚密，包括美国慈善家保罗．格蒂（1892-1976年）、法国前总统乔治．庞比度（1911-1974年），均为韦耶挚交。韦耶广泛收藏家具、书籍、金银器、珠宝等精品，中国艺术品尤为人津津乐道。他还资助巴黎市郊凡尔赛宫的修复工程，以及赞助多个芭蕾舞蹈团。这些善举替他赢得无数殊荣，法国总统米特朗曾颁予他荣誉骑兵团最高勋章。
289
清嘉庆紫地粉彩缠枝花卉螭耳瓶
PurpleGlazedVasewithTwiningTwigsandFlowers
H:32cm;D:7.5cm
SGD$:50,000-80,000
嘉庆一朝，是清代社会发展的过度时期。此时，基于康熙、雍正、乾隆瓷器艺术的基础上，把清代制瓷业御用官窑器也达到造型精美、色彩缤纷、图案新颖、繁缛多姿，特殊的品种亦为一代之奇，尤为突出的是工艺技巧，几近鬼斧神工，使人叹为观止。嘉庆御用粉彩官窑技法娴熟，浓淡分水，清新明艳，立体感强。品种除白釉地粉彩与色地粉彩外，加绘釉下青花，或是琢器的上下部分为色地，腹部为白地或色地开光。在色地上，以尖状工具剔划出较浅的忍冬蔓草纹规矩图案的，称为“粉彩轧道工艺”，又称“锦上添花”，极为流行。“锦上添花”工艺复杂，难度也较高。瓶撇口，束颈，溜肩，圆腹，圈足，颈两侧置方形螭龙耳。整体以紫色釉为地，瓶口、底足、肩部等部位施松石绿釉。底部书以大清嘉庆年製红款。口沿描金，粉彩蝙蝠纹，口衔蝙蝠形钟，下坠“卍”字寓意终生有福。
颈下部以莲花衬托。腹部主题纹饰莲托八宝，又称佛教八宝，寓意吉祥如意，清一代御瓷之中通体紫色为地者非常少见，在当时亦属珍稀之品。
290
清田黄石卿款琴棋书画方章四件套
款识：石卿款
说明：有证书
OrpimentSquareSeal(4pcs/Set)
H:6.2cm;重310g
田黄石原产于福建寿山，无根而璞，珍贵异常。偶有能方正成章者，尤其受藏家追捧，所用者，往往非富即贵，此田黄石章大气方正，光素整洁，必是大料取材，甚为难得。其颜色如金桂，明亮通透，质地细润，富于灵气，肌理之下萝卜纹清晰可见，红筋错落有致，宝气弥漫。以琴棋书画为题材的薄意雕刻体现出田黄的文化气息。作者简介：石卿，郭懋介（1924-2013），福建福州市人，字石卿，号介伯、耿白。师从寿山石雕东门派代表人物林友竹，擅长人物圆雕及浮雕、薄意，兼工篆刻、书画，以雕刻薄意而著称。作品题材广泛，技法上得师法而有新意，文学艺术底蕴深厚，艺术境界高远，融诗书画篆刻于一炉。曾多次应邀赴海外展览，作品深得海内外收藏家青睐。2002年寿山石雕作品《羲之爱鹅》获中国华东工艺美术精品奖金奖。生前为中国玉石雕刻大师、中国工艺美术大师、福建省工艺美术大师、省民间艺术家、高级工艺美术师、福州市工艺美术特级名艺人。被誉为当代寿山石雕刻艺术标杆式的领军人物。
295
珊瑚雕双龙戏珠
ChineseCoralCarvingofDragon
L:14cm;270g
SGD$:5,000—8,000
此料重约273克，高14cm，选材硕大，用料奢华，雕刻双龙戏珠，刻工精练，有鬼斧之妙，精细入微，线条流畅，工法娴熟，双龙盘旋相对，颜色鲜亮纯正，宝石辉映生色，色泽鲜红艳美，溢光流彩，可谓弥足珍贵。
296
康熙年製款珐琅彩紫砂壶
Dark-redEnameledPotteryinPolychromeEnamels
H:12cm
SGD$:3,000—5,000
康熙御製款珐琅彩紫砂壶，是专为清代宫廷御用而特製。康熙帝时期创烧，由造办将铜胎画珐琅之技法移植到瓷胎上的新品种。在紫砂壶上加彩珐琅非常稀有。珐琅彩紫沙内绘大朵盛开的菊花，菊瓣为白色珐琅清逸秀雅无限尊贵，皇家镇窑烧造万金难求筋纹器紫砂壶不足为奇，但是采用珐琅彩工艺运用到紫砂壶胎体上却极为罕见，其成功概率微乎其微，因此珐琅彩匊花团紋紫砂壶难度极大。
305
十八世纪宫廷白玉嵌宝玉瓶
说明：欧洲3家博物馆展览
出版：《清代玉雕之美》，国立历史博物馆，1997年，第
263页，图206
18Century
JadeVasewithJewel
H:18.3cm；口径3.5cm；瓶身H:4.2cm
清乾隆宫廷白玉嵌宝瓶由宫廷仿照痕都斯坦的玉器製作。乾隆时期，内务府设立了专门仿製痕都斯坦玉的作坊，结合中国工艺的传统方法，创造出带有西番风格的玉器。此玉瓶製作精良，琢工精细，造型古拙，极具收藏价值。装饰很有当地文化特点，在花瓶上镶嵌金、银细丝及红、绿、黄、蓝等各色宝石花纹装饰多为植物花叶，以莨苕、西番莲和铁线莲为主。除了这些装饰手法，还采用水磨技术，胎体透薄，有“西昆玉工巧无比，水磨磨玉薄如纸”之说。并且在台湾国立历史博物馆清代玉雕之美展览。
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清道光青花九龙云纹瓶
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系-青花釉里红（下）》
清嘉庆青花云龙纹瓶（图143）P157
2011年5月10日伦敦佳士得清嘉庆青花九龙赶珠纹瓶Lot277
2010年4月8日香港苏富比清嘉庆青花水波祥云「九龙」图直颈撇口瓶Lot1876
2008年5月21日北京匡时清道光青花云龙纹直口瓶一对Lot327
2001年10月29日香港苏富比清乾隆青花云龙纹梅瓶Lot549
VaseinUnderglazeBluewithNineDragonsMotif
H:31cm
SGD$:200,000—400,000
此瓶丰肩收腹短颈收囗，青花色彩纯正鲜亮、纹饰层次清晰，器身通景绘青花龙纹，九条矫健威猛的蛟龙在苍茫无际的大海中遨游，须发飘扬，呼之欲出。青白相间的波涛上下翻滚，汹涌澎湃，大有铺天盖地、九龙代表至高无尚的权力帝王之象征，九龙瓶是御窑厂专供宫廷制作的陳設用器。底部青花＂大清道光年制＂篆书款。御窑厂生产规模较之前朝大大缩小，据《清档》记载，虽然此时官窑仍在烧造，所需费用仍同乾隆、嘉庆时一样，统由九江关的税银中报销，但实际花费也在大大减少。
清人赵汝珍说：「道光皇帝，夙以俭称，即位之初，首裁宫内脂粉费数百万两，对于瓷器亦力求俭抑，故亦无多精品，惟瓷器绘草虫，以此时为盛，其它无述者。」为此，御窑厂瓷器烧造经费亦随之减少，据清内务府奏案「自道光二十八年为始，不得过两千两之数」，此即意味御窑瓷器生产数量的逐年锐减，据载御窑厂每年向宫廷进贡的圆（盘碗类）琢（瓶罐尊类）器，于道光四年还有五千件左右，至道光三十年则仅一千件余件，而就烧造比例清算，琢器数量更少。嘉庆时期御瓷圆琢之比约为22：1，若道光遵循此例，其琢器每年仅二百件左右，流传至今，可知此件之珍贵。
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康熙御笔行书《驻跸杭州》诗
水墨洒金蜡笺立轴
款识：驻跸杭州。
钤印：康熙宸翰、稽古右文之章
释文：越境湖山秀，文风天地成。南临控禹穴，西枕俯蓬瀛。容与双峰近，
徘徊数句盈。民心多爱载，少尉始终情。
鉴藏印：弢斋秘籍
2.美国苏富比纽约拍卖
KANGXI
Calligraphy
153×46cm601/4×181/8in约6.3平尺
SGD$:80,000-150,000
康熙帝驻跸杭州时所作行书五言律诗《驻跸杭州》，诗曰：越境湖山秀，文风天地成。南临控禹穴，西枕俯蓬瀛。容与双峰近，徘徊数句盈。民心多爱戴，少慰始终情。康熙皇帝玄烨为了进一步缓和满、汉民族之间的矛盾和统治阶级与人民之间的矛盾，于康熙二十三年至四十六年的二十四年之间，先后到东南一带作了六次南巡，他从北京出发，由山东入江苏，泼江而南到苏州、南京、杭州，到了绍兴。
2628
佛教僧伽罗语贝叶经经文
ures
6.5×65×16cm
SGD$:10,000—20,000
贝叶经就是写在贝树叶子上的经文，素有“佛教熊猫”之称的贝叶经源于古印度。贝叶经多为佛教经典，具有极高的文物价值。此件贝叶经卷是由僧伽罗语书写用铁簪将文字刻写在贝叶上，并涂以颜料，所以字迹清晰，整体给人精湛、古朴、大方、美观之感。在印度，早期的《贝叶经》写本几乎已失传。在中国同样已相当稀少。玄奘从印度带回来657卷《贝叶经》，在长安翻译佛经。这些《贝叶经》至今被珍藏在大雁塔中。流传在中国其他地方的《贝叶经》少之又少，仅在镇平菩提寺、西安大雁塔、峨眉山、普陀山、中国国家博物馆等处存有少量版本，《贝叶经》已被定为国家一级文物。
2111
清乾隆御用御题诗鼻烟壶
qianlongperiodfamille-rosesnuffbottle
6cm
SGD$:10,000—15,000
清乾隆粉彩御题诗文鼻烟壶，御题诗文“等鹊前篱畔,听蛩伏砌边。傍枝粘舞蝶,隈树捉鸣蝉。”诗文结尾乾隆御用乾字款，底部书以乾隆年制款，描写了童年的生活。另一面粉彩将此诗文的场景表达出来，乾隆御用款识仅出现在宫廷之中，通体制作精巧，题材鲜明，诗书画印俱全，趣味横生。