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2017.10.15
大英博物馆百物展：浓缩的世界史
2017/6/29（周四）～10/8（周日）
上海博物馆二楼第二展厅
这个原名为AHistoryoftheWorldin100Objects的高人气世界巡展以大英博物馆的馆藏为基础，在北京的中国国家博物馆举行过后，下周即将在上海博物馆隆重开幕。
展览移师上博后有何新看点？
布展是怎样一回事？
上博的展厅面貌如何？
怎样获得更好的观展效果？
对话.
上海博物馆展览中方协调联系人王佳
Q
本次在上海博物馆举行的大英博物馆百物展，和在中国国家博物馆的展览有怎样的差别？有没有更换展品？看点在哪里？
A
本次在上博展出的展品，除了最后的第101件展品外，与国博并未有不同。差别较大的应该是展厅的设计和某些展品的陈列方式，有我们上博自己的特色。我们的设计师在布展的过程中，也一直在为如何更好地展示某些展品的局部动脑筋，例如鸠摩罗笈多一世金币，采用了转动托盘的制式，让观众可以360度欣赏这枚金币，且在说明牌旁边佐以金币两面的放大局部图，旨在让观众更好更清晰地观赏展品。
借助转动托盘展示的鸠摩罗笈多一世金币
（约公元415—450年铸造，印度）
因为文物性质的关系，本次展览的展品与大英博物馆最早的主题节目中介绍的100件物品有一定程度的差别，您认为这种差别是否影响了本次展览故事线的设计和主题的表现？
我觉得影响不大。大英之前节目中的某些藏品或因为是镇馆之宝，或因为现状较差，或因为其他缘故，并不适合参加巡展，策展人及其同事也是尽量去找了类似的或者同时期同个出土地的物品来替换，叙述的故事基本还是相似的。虽然展品的变化有些许遗憾，但也不影响整个展览主题的表现。
和英方沟通这个展览的过程中，有没有什么令您印象深刻的事？
在这次布展过程中遇到的最困难的事情是什么？
在这个展览的巡展中，各地博物馆都要选择一件物品作为代表人类社会当下进程的第101件展品。上海博物馆此次选定的展品有什么特殊含义？
您认为观众能从这次展览中了解到什么，学习到什么？
本次展览之中您最喜欢哪个单元、哪一件展品呢？
就个人而言，我比较喜欢第一单元“开端”，因为这一单元着重讲述了人类和人类文明起源，展示了人类有意识制作和使用的第一批工具，以及完全现代人所创作的具象艺术等，这里呈现的人类和人类文明的开端是非常神秘、有趣又吸引人的。当这些人类祖先所打造和使用过的工具、创作的艺术作品以及烹煮食物的陶罐等一一展现在你的眼前时，你一定会为之感叹不已，甚至还会有所感动。
鸟形杵
（公元前6000—前2000年，巴布亚新几内亚北部省）
特展图录封面
上海博物馆展览陈列设计部杜超
本次展览的陈列设计最下功夫的部分是什么？
值得一说的是我们的第101件展品，接到命题时，我们就希望能做出别具特色的设计。希望开展后这个全新的主题能让观众在参观之余发出轻松会心的一笑。
特展吊旗设计
展厅的氛围会随着展览的不同单元变化吗？
这次展览除去序厅和展示第101件展品的尾厅，设有八个单元。上博的陈列风格一直是追求大象无形、大道至简的语境，所有的装饰手段都是为了烘托文物本身。因此展厅内的形式设计力图在统一中求变化，在协调中求韵律，在品位中求特色。在白色主色调的背景下，我们通过柜内色调的转变、各单元之间的过渡空间、空间的“围”和“合”、节奏的“疏”和“密”、细节的处理、展线的有序规划和明暗光线的控制，让这个展览更具有可看性。
布展时展品的位置选择有没有什么隐含的看点？
我们在方案设计中融入了中国园林的“藏”和“露”，具体表现在每个区域重点展品的摆放和组合上。比如衔接第一、第二单元的双面看壁柜，里面是王后的里拉琴，观众会通过两边的门洞自然地从一个单元过渡到下一个单元，两侧还为了呼应展品的主题，设计了两幅挖掘现场的油画布灯箱，让文物融入单元划分中，做到不着痕迹的承上启下。
还有奥古斯都头像和索福克勒斯半身像，根据和大英博物馆同仁的前期沟通，需要为它们设计一个相对独立的空间，摆放的时候让这两件雕像能够两两相望。
此外，密特拉屠牛像是本次展览中体量最大的裸置文物，考虑到面积和人流等实际情况，我们将这里的展墙做成虚实结合，实墙用于展示展品，而旁边则用栏杆将原本闭合的空间打破，做到透而不漏，让置于此地的观众也能成为一道亮丽的观景线。
展厅中的王后的里拉琴
（约公元前2500年，伊拉克乌尔城址）
在方案设计中受到一些实际因素的限制，比如展厅的面积、层高、温湿度、用材、消防、人流、展品安全、运输预案、现场协调……但我们前期都作了相对充足的预案和沟通。比如所有展柜内的板材为了隔绝有害气体，在用特制的铝塑膜封闭外再扪布。展墙选用的竖条纹装饰板材是经过无数次的选样才选定的符合消防规范和设计要求的饰面材料。考虑到暑期档的大客流，我们又设置了防护玻璃，确保展品的安全。为了留出更大的参观通道，所有展柜的设置都经过精心的计算。由于涉及的展品门类众多，对展柜的温湿度控制就十分严格，在文保中心同事的协调指导下，每一个墙柜都以调湿器的控制湿度，其余中心柜大多采用调湿剂，对个别对温湿度有特殊要求的展柜再进行区别设计。
从展览的陈列设计来看，您觉得本次展览在空间上最出彩的是在哪一部分？
序厅和尾厅是此次设计的重点，亦是难点，作为两个相对独立的空间，既要首尾呼应，又要大气沉稳。
展览前言设计在入口两侧状似翻开的书册的展墙上，中间摆放佘盆梅海特内棺。因层高的局限，此次佘盆梅海特内棺的展示形式有别于其他展览，我们将棺和盖合体，观众能看到完整的内棺外侧，而为了弥补内棺展示的不完整，我们将立体的放大图设在两侧的展墙上。导言墙的下侧设计为立体的金字塔，烘托展览的气氛。
我们的设计立意将有始有终地贯穿整个展览，尾厅的设计这里先留一个悬念，待细心的观众在观展后发现。
展厅中的佘盆梅海特内棺
（约公元前600年，埃及）
Tobecontinued…
下周我们将继续为您带来“大英博物馆百物展幕后探秘②”，听大英博物馆策展人贝琳达·克里勒、上海博物馆副馆长李仲谋为您解读本次特展。