北京国际饭店会议中心（北京市东城区建国门内大街9号）
2016年11月13日下午4:00
拍卖地点：
北京国际饭店会议中心三层紫金大厅南厅
拍品总数：
126件
无底价
此壶泥色朱中显紫，胎质细腻油润，壶身呈圆瓮形，俗称“汤婆”式，肩部迭片一圈，腹下沿微敛，鼓腹饱满，形制典雅，厚重不失灵巧。壶流三弯状且明畅柔顺，壶柄圆弧宽敞。壶底两行六字篆书印款“墨缘斋意堂制”，顾景舟早期制作水平壶，常见“墨缘斋意堂制”长形方印，而把下钤“景记”小章。
参阅：
1.《荆溪紫砂器》第187页，图238，盈记唐人工艺出版社，1999年4月。
2.《销往欧洲的宜兴茶壶》第197页，图171，西泠印社出版社，2015年10月。
此壶选泥精炼，栗色如古金铁，砂质隐现。底为盘状，中腰折收内敛，肩平圆，嵌盖融于一体。直嘴，桥钮，三叉提梁，整体气势古穆宏大。壶身光素简洁，气韵不俗。壶身铭文“既其万年”，盖内钤篆书方章“茂亭”，底钤“万丰顺记”印。“万丰顺记”商号创于光绪年间，创始人蒋万丰，与“豫丰”、“福记”等商号类似，均为集烧制、营销于一体的早期商号。
《TheStonewaresofYixingFromtheMingPeriodtothePresentDay》P148，F76，HongKongUniversityPress（February10，1987）.
估价：5000-1万
“泉石主人”一说为谈洪泉（1902-1976）的艺名，民国制壶陶刻名家，宜兴潜洛人。上世纪20年代，谈洪泉在任铁画轩技工期间，与卢兰芳、陈少亭等陶刻名师的长期接触中，对陶刻发生了兴趣。于是他拜陈少亭为师，专事陶刻，并在紫砂器上署款“泉石”、“泉石主人”等落款。其刀法讲究，刀工纯熟，技艺精湛，曾为邵全章、沈孝鹿（陆）、吴云根、顾景舟等名家作品镌铭。
水盂与印盒皆为段泥胎，印盒作长扁式，盖与盒作子母口，内饰白釉，盖面镌刻花卉纹，一隅铭“逸云作”，印盒一边铭刻“子鱼”。“逸云”与“子鱼”应为民国时期陶刻名手与制陶良工。此器造型秀巧，为昔日文房中上佳用品。
《闲砂辑略》第165页，图53，盈记唐人工艺出版社，2012年12月。
估价：8000-1万
四方花盆，敞口，器身略微下敛，四足，造型敦厚，俗曰“马槽盆”。花盆内孔甚大，适于实际使用。花盆紫砂为胎，淘洗精细，表面以黄泥粉浆一层，色泽素雅，赏心悦目。一面刻纹饰雅竹图，修竹疏朗，另一面铭刻“永兴亦惠帝年号。士芬式刻”。细观整件作品，朱砂在里，黄泥覆表，纹饰清雅，书法酣畅，年代可靠，弥足珍贵。类似形制的花盆收藏于上海植物园，可比较欣赏。
何士芬为清末民初知名紫砂雕刻艺人，作品雕琢精细，鲜有传世。
估价：1-1.5万
器作段泥胎，高颈、溜肩、敦腹、高圈足，铺首衔环置于左右两侧。此品一面铭署“丙寅（1928）夏月，北岩氏刻”，另一面镌刻幽兰图，全器不仅铭文舒缓俊秀，刀法老练，绘画布局虚实相生，精妙绝伦，实不遑多让于纸上挥墨。本品配以紫砂原座，实为罕见。
邵云如（1879-1930），即北岩，宜兴上袁村人，为清末民初时期著名的宜兴本地画家、紫砂陶刻名手。其陶刻署款有“云如”、“筠如”、“北岩”、“半山房主”、“适然轩主人”等。
壶作瓜棱筋纹，段泥胎土，盖钮塑一喜狮抱绣球。直流，圈把，盖呈葵状，与壶口相合，器身筋纹线条等分均匀，端庄雅致。狮球壶均为手工制作，壶盖、口皆吻合精到，盖刻任意转向。此壶底钤有清供图花押款，盖内有叶片状印章，内钤“荣祥”。“荣祥”，为民国宜兴紫砂艺人，详情失考，一说其姓叶，故而落叶片形章款。
此壶段泥胎质，制作精细。壶体高仰饱满，曲张有致，壶颈高而挺括，与壶盖呈葵式，上塑一卧狮捧绣球，制作精细，俗称“喜狮”。壶流、把手较为简洁，品茗赏壶时，主题鲜明。狮球壶均为手工制作，壶盖、口皆吻合，壶盖可任意转向。壶身一侧刻行书金文，并署名“莲生”，另一面镌刻花卉纹。底钦阳文篆书“宜兴江少华制”印款，盖内有“案卿”小印。
江祖臣（1886-1953）：字案卿，宜兴大埔乡洋岸圩村人，为裴石民姐夫，善制狮球壶。所制狮球壶曾于1912年参与“南洋劝业会展”、1915年美国“太平洋万国巴拿马博览会”并获奖。
《紫泥藏珍——明清宜兴窑器之美》第147页，图113，台湾唐人工艺出版社，2008年11月1日。
直径：34.5厘米
估价：2-2.5万
配老座
盆作朱泥胎，泥胎掺以粗颗粒，器表宛若梨皮状。此盆塑以圆钵体，广口，厚唇沿，鼓腹下侈，底承圈线，平底中孔大开，全器圆融古朴，简洁流畅。因朱泥大器成型率极低，此器体型硕大，气势恢宏，实为罕见。
估价：1.2-1.8万
盆为紫泥胎，长方状，蒲包口，四角寓圆，腹部饱满圆润，平底起犴门，中心长条形内凹，左右个开一气孔，器型简洁，素雅敦重。蒲包口盆为明清时期的经典款式，沿用至今。底款钤有“倚翠楼主人制”。
3189清早期邵圣祖制诗句款朱泥壶
估价：20-25万
出版：《古壶之美——卷三》第36-37页，图11，财团法人成阳艺术文化基金会出版，2013年3月。
此壶泥料精炼缜密，复以窑火克谐，成就坚致密实的胎身。一弯流蓄势胥出，立钮如顶珠，鋬环曲度优雅，短颈溜肩，身腹鼓起，沿势下侈，平底起内圈，形如矮甕。全器工致极精，形制讨喜。
壶底竹刀铭刻“明月松间照”，一隅钤有“邵”、“圣祖”两枚方圆小章。邵圣祖此人未见史载，但偶见于清初朱泥佳器。因“圣祖”即为清康熙帝的庙号，一般百姓不能善用，古时庙号为帝皇去世后，于太庙奉祀时追尊的名称，据此推论邵圣祖当不入雍正朝。同时，出土清三代朱泥壶中，亦见邵基祖者，或是其族人？又或是邵圣祖至雍正朝时改名未可知？
3190清早期逸公诗句款朱泥高身梨式壶
出版：
1.《古壶之美——卷四》第56-57页，图18，财团法人成阳艺术文化基金会出版，2013年7月。
2.《荆溪朱泥——明清宜兴朱泥壶研究》第72页，图31，台湾唐人工艺出版社，2010年10月10日。
壶作高梨式，长流耳把，壶嘴向上胥出，优雅含蓄；壶盖与身筒呈“截盖”相接，维系完美流畅的器型。泥胎朱红泛桔，泥质细而不腻，砂粒隐现其间。
壶底以金属刀铭刻“水光浮紫翠。逸公”，刀工笔意俱佳。此句取自宋儒曾鞏《甘露寺多景楼》：“欲收嘉景此楼中，徒依阑干四望通。云乱水光浮紫翠，天含山气入青红”。
功夫茶俗不但崇尚宜兴小壶，有能力者更追逐名家制器，所以紫砂陶史上的许多名家，都被陶人移名作为署款，例如时大彬、陈鸣远、惠孟臣、惠逸公等，均可见于后世传器，这种署有名家款识的宜兴功夫茶壶，不论是否为名家真迹，在功夫茶俗中的地位仍然备受推崇。
壶身用两器皿对合而成，所以得名合欢，寓意合而则欢。三弯流朝天，圆环把，截盖扁珠钮，内圈足，底诗句款“自有一山川，孟臣”。此壶以朱泥掺砂，骨胎均匀，制作精巧，刻款爽利遒劲，窑烧火候得宜，呈细致梨皮状，十分讨人喜爱。
朱泥壶盛行于闽粤，亦以惠孟臣与惠逸公“二惠”者多见，约定俗成，“孟臣壶”、“逸公壶”也成了朱泥壶的代名词。嘉庆道光年间出品的朱泥壶多见诗句款，一般文词隽永，耐人玩味。
《钰壶雅集》第80页，五行图书出版有限公司出版，1994年。
此壶朱泥掺砂，胎质温润稍薄。壶型线条规整，口盖留唇，盖面穹起，中立扁珠钮，直流胥出，环鋬稍昂，功法严谨。壶底铭刻“慧甫”。
从传世品看来，康熙中期以后的功夫茶壶泥料，进入了由朱砂至朱泥的过渡阶段，逐渐走脱出外销壶的工艺体系，转向回应东南沿海快速成长的功夫茶壶市场。可能由于炼泥观念与技艺的调整，加上窑烧水平的提升，此期朱泥壶的胎质颗粒感明显，珠粒隐隐，色泽红褐带黄调。然至雍正以降，胎质日趋细腻，炼泥益精，色泽红润。
笠帽壶式，三弯流挺拔，有乾隆风尚。此壶泥胎坚实，工巧细致，鋬环略微纤细，以凸显壶身的张力，略显玲珑小巧的意趣。此壶泥色殷红而泛桔皮色，泥质细密，具有鲜明的时代特色。壶底铭刻“助玉川之吟。孟臣”，盖内钤“水平”。
估价：5-6万
1.《朱泥宝记》第163页，台湾唐人工艺出版社，1993年8月1日。
2.《紫玉金砂——精华版》第134页，下图，盈记唐人工艺出版社，2010年1月1日。
说明朱泥作胎，掺砂颗粒，骨胎均匀，观若梨皮。此壶俗曰“君德”式，敦腹敛口，盖面鼓起，口盖相合，覃菇钮竖立，气孔向上，流嘴呈三弯，蓄势挺拔。壶底一捺铭刻“庚寅仲秋，君德仿古”两行四字，盖内钤有“文九”椭圆章。整器做工精致，是实用性与观赏性兼得的佳作。
《宜兴茶具——中国雅趣品录》第172-173页，上图，鸿禧艺术文教基金会出版，1991年10月。
估价：2.5-3万
此掇球壶为程寿珍代表壶式之一，壶钮、壶盖与壶身犹如仨球垒叠，故称掇球壶。全器，浑朴丰润，口盖紧密，其造型以优美弧线构成主体，线条流畅，视觉感也极为舒适。此壶应为晚年作品，壶盖及壶底内钤“寿珍”篆印，壶把下钤“真记”楷书小印，壶底钤“八十二老人作此茗壶，巴拿马和国货物品展览会曾得优奖”。
估价：3-3.5万
壶身捺底，压筋纹，弯流饰以竹节状，竹式提梁，压盖鼓起，钮饰竹节，盖面贴饰数片竹叶，全器形态自然亲和，颇有农家风韵。壶面一侧镌刻山水寒舍图式，另一面铭刻“月团碾沦花瓷。丁卯冬（1927）”北宋词人秦观创作的组诗作品《秋日三首》。而盖内钤有“芝莱”长方印，为吴云根早年用印。此壶做工优于一般壶工，不愧民国为“七大老艺人”之一。
器为长八方状，口沿厚实呈凹陷，腹壁上敞下侈，八面等边起轧道，中间起阶开光式，犴门微撇足，平底开五孔，上下钤有天圆地方章“荆溪”与“访雪山人”。全器轮廓清晰，端正沉稳，落落大方。
“访雪山人”一说为清末明初紫砂名工蒋燕亭。号志臣、鸿臬、亦名彦亭、夔庭、访雪山人等。江苏宜兴川埠潜洛村人。工治壶，尤擅仿作。二十世纪初在上海，为仿制陈鸣远作品主要人物之一。
估价：18-22万
器呈长方，四面规整，胎壁厚实，内部分丁字格，皆钧釉。一面铭刻“万室之国一人陶，挹彼清水，润我兔豪”，此句一段典出《孟子-告子下》：“万室之国一人陶，则可乎？”，署名“横云铭”，平底钤有“阳羡王东石制”。全器简洁素雅，玉立亭匀。格洗的出现应为书画家设色的需要，亦为当时常见的文房之器，其形制有方形、斗形、矩形等；格有丁字格、太极格、三旋格等。
胡公寿（1823～1886），名远，字公寿，以字行，号小樵、横云山民，室名寄鹤轩，上海松江人。工诗文、书画，博取众长，自成一格。任伯年受其影响。为近代六十名家之一。
1.《闲砂辑略》第146页，图45，盈记唐人工艺出版社，2012年12月。
2.《紫泥藏珍——明清宜兴窑器之美》第123页，图86，台湾唐人工艺出版社，2008年11月1日。
3.《玉成墨影》第78-79页，图34，西泠印社出版，2014年1月1日。
估价：1.8-2.2万
器型似钵体，口沿内包，身腹浑鼓，底承圈足，中心饰釉。中腹饰以一周锦地回纹，源自上古雷纹，色泽深褐，配以紫泥三足原座与铜制小勺，实为罕见。水盂与紫泥原座钤有“申锡”印款。
水盂，为磨墨时的盛水器皿。宋人赵希鹄《洞天清禄集》中记载：“晨起，则磨墨，汁盈砚池，以供一日用，墨尽复磨，故有水盂”。紫砂器由于素雅大方，历来都被认为“合作案头清供具”，紫砂水盂小巧玲珑，体轻形微，虽属文房用具中的小品，但紫砂艺人师古不泥古，在制作中颇具匠心，在造型上博采众长，或取法瓷器的造型，或借鉴青铜器的造型，或采用紫砂器旧有的造型，古朴典雅，敦厚稳重，各具特色，作品充满雅趣。
申锡字子贻，清道光至咸丰年间宜兴紫砂艺人，清代后期紫砂壶艺的重要代表。因曾游宜兴玉女潭有“帝命主苏山，功成有申锡”之句，而取名为申锡，笃志壶艺，且善雕刻。
1.《上好紫砂器》第62页，右上图，上好社出版，1994年。
2.《粲雅轩藏壶》第318页，图179，上海书画出版社，2014年3月。
以上佳段泥制成，胎质温润，壶与保暖器分成内外两组，外壶器型为正方体，四角内倭，身腹微鼓，平肩起软耳，底承犴门，身腹正面铭刻“劝君更尽一杯酒，兴尔长消万古愁。潜陶氏题”。内壶亦呈柱状式，并设有软耳，且伸入暖器合成一体。此器设计奇妙，工艺精绝，内外浑然一体，既得实用之效，又获观赏之美，诚为佳器。此外壶平底钤有“阳羡真记”，内壶盖面钤“宝珍”。
李宝珍（1888-1938）：清代光绪至民国年间人，师从俞国良，其技艺也沿袭了俞国良之工法。1915年，由江苏宜兴利用陶器公司介绍，曾赴山西省平定县平民陶器工厂担任技师。
《紫砂印象——浙江民间紫砂精品集》第178页，西泠印社出版社，2010年11月。
器呈长方，四角寓圆，口沿平整，身腹下侈，平底承犴门，中开长方椭圆孔，整器线条流畅自然，古朴犹劲。
紫泥胎质，窑烧坚实。器型规整，四面正体呈高耸，四角饰内凹，口沿回纹一周，前后两面分别描饰梅竹图式，平底承犴门。全器线条挺扩硬朗，气度凝练。参阅：《紫砂古调》第329页，图267，静观堂出版，2013年12月15日。
*3234清早期紫砂绞胎布袋和尚塑像
估价：RMB120,000-150,000
布袋和尚塑像，袒肩露腹，倚着布袋踞坐，开怀畅笑。面部表情刻划细腻，口微张，舌微露，牙齿密如编贝。布袋和尚像为白泥胎，紫砂绞泥缀饰袈裟，器表施牙白釉，釉表有网状细开片，叩之声松脆。像内中空，平底无釉，底心有一透气孔。台北故宫博物院藏“时大彬制白泥布袋和尚”，为明代陶艺美术大师时大彬所制，无绞泥缀饰，造型、材质、技法与本器如出一辙。绞泥亦称绞胎，搅胎。宜兴紫砂陶艺，传统的装饰技法之一。是用两种不同色泽的泥料相绞合，形成一种行云流水般的艺术效果。绞泥技法，在唐代已有相当成熟的作品出现。布袋和尚又称弥勒菩萨。五代时曾托化浙江省奉化县，绰号布袋和尚，生得大肚皮，大耳朵，手携布袋，逢人便丐，所化一切皆在布袋内。尝偈语：行也空空。坐也空空。放下布袋。何等自在。一般造型多做笑口常开状，故深受民间喜爱。参阅：《紫砂古调》第42页，图3，静观堂出版，2013年12月15日。
*3235清早期朱泥贴花坦然壶
估价：RMB150,000-180,000
泥色呈朱红泛橘黄，颗粒隐现。壶身作四方，边角寓圆，敦腹上沿势收敛，四角边足，短颈，一弯流，耳状把，钮座上提，做工有晚明早清特点。全器结构协调，线面挺括，壶身贴饰一剪梅纹，乃承晚明德化梅花纹瓷壶遗韵。壶盖上贴饰四杂宝，简洁典雅，素净大方。此壶无款，形制与同期“国瑞”方壶风格如初一撇。参阅：《荆溪朱泥——明清宜兴朱泥壶研究》第50页，图10，台湾唐人工艺出版社，2010年10月10日。
3236清晚期孟臣款朱泥三足水平壶
估价：无底价
此壶作圆珠状，圆底等距承三钉足。朱泥砂质，壶胎质薄，线条鼓腹饱满，壶流与把制作纤巧，宛若纤纤玉手，拱桥式钮座，壶底铭刻“孟臣”。
3237清晚期昌记思亭款朱泥思亭壶
造形为典型的思亭壶式，口盖相合，壶体小巧，制作精致，具有外销泰国朱泥小壶的特色。壶底有“思亭”，盖内钤“水平”，把下“昌记”印记。此类朱泥小壶因风格泥胎与“袁义和”极类似，亦有一种说法为袁义和是为昌记供坯的制壶好手。
3238清嘉庆炉香琴韵书声款朱泥扁灯壶
估价：RMB45,000-50,000
此壶形制规整，宽口扁身，作鼓腹扁灯式，流嘴前引，圈把蓄劲，壶钮上提，尤见精神。此壶泥料呈典型清中期朱泥特征，调泥细腻，做工精善，得气韵秀雅之美，实为宜赏宜茗之佳器。平底开阔一捺，居中两行六字印款“炉香琴，韵春声”，一隅钤有“惠”、“清泉”，款书飘逸遒劲，有入木三分之势。此壶式自清初一直沿续制作至晚清，各朝器形略有细微变化，拍品壶流较为粗壮，应属嘉庆道光时期出品。参阅：《荆溪朱泥——明清宜兴朱泥壶研究》第173页，图129，台湾唐人工艺出版社，2010年10月10日。
3239清早期朱泥贴花镂空天圆地方式高身酒壶
估价：RMB80,000-90,000
此壶形制较为特殊，取方圆结合。四方壶身，四面开光贴饰镂空人物楼阁图，肩部四角贴夔龙纹，圆高颈饰以镂空梅花纹，布局巧妙，别出心裁。壶口一圈回纹装饰，镂空壶盖，缠枝梅为壶钮，三弯流呈龙首吐水，曲折变形龙纹为把，典型的清初外销器纹样组合成别致的一把高身酒壶，尤见创意。
3240清早期朱泥陈俊生制梅竹纹六方壶
平盖高身六方壶，以“镶身筒”成型法，其结构原理虽然简单，但成型难度比“拍身筒”的圆壶，有过而无不及，方器只要有一个块面倾斜，在应力作用下，便会导致全器扭曲变形，气韵全失。所以镶身筒手法虽然宜兴陶手人人会做，但是要达到气势挺拔，力度贯彻，这就非凡工俗手所能及了。壶底钤“陈俊生制”印款，外销壶署壶工款识者罕见。此壶经欧洲包镶，足见当年得到欧洲贵族的重视。
3246民国素功精制与寿贞款红泥小方壶（一对）
估价：RMB5,000-10,000
壶作觚棱式，身筒四片泥片镶接而成，短颈，溜肩，三弯流，曲方把，山字钮；身、把、流、盖、钮，均成方式。两壶平底起犴门，一壶钤有“素功精制”，另一壶钤“寿贞”。两壶造型工艺考究，有古器之韵味。参阅：《宜兴陶器图谱》第90页，南天书局有限公司出版，1982年6月。
3247民国胡耀庭制与铁画轩制紫砂壶（一对）
估价：RMB8,000-12,000
一壶作方砖式，气韵稳重挺拔，刚直遒劲，壶盖纹丝密合，做工不俗。壶身长方形，方流、方板、方盖，拱形方钮，整体协调，工艺精湛。器身刻铭文“松风水月之清华。怡庭刻”另一面镌刻幽兰图。壶底钤有“彭年”，盖内钤“耀庭”。一壶作柱础式，胎质缜密温润。通体光素，壶身略似柱础，平口肩圆沿，前后塑以提梁，身腹下撇，折腰包足。截盖平面，钮座塑以长拱式，直流鋬环，中腹铭刻诗句“仙露明珠。玉屏生”，另一面镌刻花卉图式，壶底钤有“铁画轩制”。全器形文相合，颇具文人气息。
参阅：《紫玉淳美——中国宜兴紫砂珍赏》第62页，荣宝斋出版社，2007年12月1日。
3254明末清初陈用卿款紫泥大具轮珠壶
估价：RMB15,000-20,000
此壶体型硕大，材质精炼，突显精湛的工艺水平。紫砂大器由于烧造难度甚大，成品不易，且传世过程极易受损，品相如此完整，实属难得。流嘴呈炮管状，环鋬榫扣壶体，壶钮浑厚，嵌盖弧起，口沿起厚唇，短颈溜肩，壶体上挺下敛。壶底内钤“用文制”葫芦形印，壶身中腹铭刻“万历庚戌年，用卿”。参阅：
1.《宜陶之旅》第364页，李佑任陶艺公司出版，1995年6月1日。2.《宜兴紫砂陶艺》第54页，南天书局有限公司，1992年1月。
3255清晚期紫砂磨光神灯提梁壶
估价：RMB60,000-80,000
此壶高颈微撇口，鼓腹束腰内双圈，高足圈线分两层，三弯流，软提耳饰以如意纹，连接壶肩弦纹，壶盖圆鼓，钮滴饱满。如意形白铜提梁蜿蜒灵巧，制作精致，盖沿、口沿、圈足、钮滴皆饰以白铜包镶，加之壶身水磨工艺极致，光可鉴人，蕴涵了异域与中国艺术风格，表现出高雅富丽的气派。清末民国期间，国力赢弱，经济衰微，适逢海外商贾订制大批紫砂器。在经济困境下，紫砂行业极为重视来自海外的订单，各商号作坊因而网罗一批紫砂名匠参与制作，如：蒋贞祥、俞国良、程寿珍、王寅春等，由于制器工艺水平极为精良，引起外商争相收购，视为至宝。紫砂壶销泰以后，受到暹罗皇室的垂青，尤其是泰王拉玛五世常以制作精良的紫砂器，馈赠予各大佛寺与有功之臣。
*3260清康熙紫泥铺首衔环酒杯（一对）
紫泥掺细沙，颗粒隐现，灿若繁星。此对杯似铃铛，泥胎厚薄均匀，直口微敛，圆腹弧壁，底承圈足起线，杯底中间微凸，杯沿下一深轧道，回纹与卷纹压饰一周，等距规整。器物两侧作铺首衔环，形态高古罕见，纹理清晰，线条挺拔，与天津市艺术博物馆藏“清康熙陈鸣远制天鸡壶”铺首的风格与工艺，以及泥料和窑烧基本一致，或为当时成套之器。全器形态饱满，渗透青铜遗韵，静穆中透出几分灵巧，与玲珑雅致。参阅：1.《荆溪紫砂器》第157页，图127，盈记唐人工艺出版社，1999年4月。2.《宜兴茶具——中国雅趣品录》第160页，图77，鸿禧艺术文教基金会出版，1991年10月。3.《历代紫砂瑰宝》第21页，台湾盈记唐人工艺出版社，1995年6月17日。4.《南通博物苑藏品选》第70-75页，图33，故宫出版社，2015年11月。
*3262清康雍朱泥团菊莲子壶
估价：RMB200,000-300,000
明末清初为紫砂发展史上一个重要的里程碑，原先生产器型以大为主流，逐渐出现许多实用性容量的小壶，而造型样式与技艺更是呈现出前所未有的多元化，如：方器、筋纹器、花器等，其中又以筋纹器的菊瓣壶最为经典，一度成为宫廷皇室茶桌上的品茗佳器。以清雍正帝为代表，据《清宫内务府造办处档案》所载：“雍正七年八月初七日，据圆明园来帖称，闰七月三十日郎中海望持出菊花瓣式宜兴壶一件。奉旨：作木样交给年希尧照此款式作钧窑，将霁红、霁青釉色烧造。钦此。”此档案文中所言的“菊花瓣式宜兴壶”便是所指的紫砂菊瓣式壶。本品为菊瓣式中之翘楚。此壶作三弯式壶流，壶鋬浑圆回扣，壶肩鼓起沿势下敛，壶身压线成筋纹，隐起犹如菊瓣，菊瓣自钮滴起向下延伸，俯视层层相迭，犹如菊花盛放，极为美观。1998年日本静嘉堂文库美术馆举办的《煎茶具名品展》，其中的“荆溪八仙”壶组的“梨皮泥菊花式茶铫”与本品相似。参阅：1.《以适幽趣》第61页，西泠印社出版社，2014年6月。2.《静嘉堂-煎茶具名品展》第51页，图66-6，静嘉堂文库美术馆出版，平成十年十月三日。3.《茶》杂志，第222页，华艺文化事业有限公司出版，2016年春季号。
*3264清康熙紫泥彩绘花鸟图笠帽大壶
估价：RMB300,000-400,000
此壶泥质细润，色泽深褐，雄浑壮硕，气度不凡。高身壶体折肩平顺，圆转周正，笠帽形壶盖板沿宽厚，与高颈壶口密合，壶流粗壮上翘，流口宽大，壶把扣于壶身，制作工艺精湛，整器有雍干时风。清三代紫砂器的式样比明代更加奇特，同时开始注重器表装饰。其装饰手段也表现出千姿百态，有泥绘、加彩、浮雕、堆泥、贴花、施釉、搅泥、镂孔、包漆、包锡、磨光等，层出不穷，因器思变，可说是集各种工艺之大成。值得注意的是，据目前传世品看来，一般加彩大壶，多失之粗率艳丽，极少有如此笠帽壶，器形雍容华贵，画意清新高雅，精细度也与官窑水平相近，品位极高。此壶局部还残留描金的痕迹，描金装饰基本只见于宫廷紫砂器皿上，此壶高雅脱俗，应属于宫廷指定烧造的皇室用器。宜兴窑作为江苏地方窑曾一度在清前期的康、雍、干三朝受到皇室的重视，享有御用官窑的同等待遇，这是清代其他地方窑所不能相比的。
*3265清乾隆乾隆御制竹炉山房诗题铭段泥扁圆壶
估价：RMB1,200,000-1,500,000
2011年1月。
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