秦朝的云纹可分为两大类，一类为卷云纹，另一类为鸟云纹，它们都以凤凰鸟为图案。汉代云纹承袭了春秋战国时期的卷云，其形体或简单，或繁复，两者之间存在着难以区分的相似之处。秦代的卷云纹，以云雷为蓝本，以组成元素“简化”为原则，以“打散”为构造方式。
一、忽忆去年风月夜,与君展卷论王霸
秦朝的云纹衍生出四种勾卷形式，即合并，延长，收敛，发散，并由此形成当时的云纹形式。从此，它成为了一种最普通的云纹。在秦代，人们把凤凰和飞禽的身体抽象为“S”和“C”型，创造了一种新的图案，被后世的学者称为“鸟云纹”。
鸟云纹的渐次抽象，使纹饰在构成上就更为随意，可以相互穿插，重叠，使纹饰的形态越来越丰富。在鸟云纹中，有鸟头和云纹形成正反两种形状。
《再续三十五举》记载：“白文之栏，犹碑碣之格。文大于格宜矣，未能格粗于文者也。亦外角方，内角圆，可也。”
鸟云纹饰有两种形态，一种是鸟云纹饰在转折点上以抽象派的形状取代鸟首，而身体则以弧线取代。另一种是鸟云纹和云纹以组合形式出现，组合的形状是正负形。整个纹饰所占面积最大的是负形云纹，不过在鸟云纹饰中凤鸟以实形出现，云纹以负形的形式出现。
整个纹饰装饰性强，富有动感，对于汉代的云纹有着一定的影响，汉朝云纹是从春秋战国时代的云纹中继承而来，或简或繁，两者在形态上有一定的相似性，很难区别开来。
春秋战国时期的卷云纹，和汉化时期的直线型和流线型的卷云纹有明显的关系。卷云纹是典型云纹的基础，尤其是延展的卷云纹，到了战国后期，已经变成了一种松散的云纹。
直线型云纹，其笔直的线条简洁而有气势。这类花纹的中段为两条线构成的直线，而头与尾则为一勾一卷。整体的形体融合了曲，直，方，圆，长，短等元素，具有强烈的流线型，力量感，活泼感。此纹在汉代漆器中最为抽象化，多用于漆器和玉器上。
流线云纹板的形状给人一种强烈的流动感觉，它是从拉长的卷云纹板上发展出来的。整体形似流云，蜿蜒如蛇，给人一种破云破水的动静。巾流細云纹巾是一种很有装饰意味的装饰。整体装饰比秦代更具创意，既有极佳的观赏性，又有一定的时代感。
二、君今偃仰九龙间,吾欲从兹事耕稼
带状云纹是由一条直线组成的，而条状云纹的形状是由两条直线组成的，或者是由一条直线组成的。比起直线云纹和平面云纹，条形云纹的流线型要差一些。流线型的云纹，给人一种威势倍增的感觉，就像是狂风巨浪。
装饰对象除一般器物外，棺椁墓空的装饰亦有所见。茱萸云纹是将茱萸与云气形象结合而成的纹样。茱萸是古代人们用来避邪植物。
茱萸云纹的形制就是取自它的穗状形态，构成美丽的穗尾。这个造型为后世云纹的云尾奠定了基础。它不是将植物进行简单的嫁接，而是融入云纹的结构形式。
这种云纹风格，形象优雅而又生动，传达了一种积极的，充满了茱萸云纹的生活情趣和浪漫精神。这些都是与意貌、或者是象征相结合的，并与装饰世界相融合。
在中国云纹体系中，秦汉时期的云纹之所以被人们称之为“云纹”原因也在情理之中。云纹多变的造型不仅体现了一定审美性，同时也传递了时代特征对云纹的影响。
在数量和技术方面，两汉的漆器已经大大超过了秦代。秦汉时期的漆器图案有植物图案、动物图案、几何图案、自然图案、社会生活图案、神话图案等。
《印谈》记载：“章法如诗之有律，虽各为一句，而音实相粘。”
这些主题都是从日常生活中提炼出来的。在汉漆天然纹样中，云气是较为典型和显著的一种，它在汉漆装饰纹样中所占的比重较大。
秦汉漆器的装饰工艺秦代漆器的制作工艺，除了继承战国时期的装饰手法，还出现了用银箔镂刻成图案花纹贴在器壁上的精湛工艺。木胎和夹纻胎是秦代漆器胎骨的两种类型，主要以木胎为主。
汉唐代的漆器色彩艳丽，相较于秦，到了汉朝，色彩的丰富，使漆器更为精致、美丽。在生产过程中，雕刻变少，彩绘变多。此外，还出现了“堆漆”、“百宝嵌金”、“金银平剥”、“扣花”等新技术。秦代漆器的云纹种类及样式分析，秦代的云纹可分为两大类，一类为卷云纹，另一类为与凤凰鸟相结合的鸟云。
三、芙蓉湖上芙蓉花,秋风未落如朝霞
鸟云纹由于具有“S”形和“C”形渐次抽象化的形体，使纹身在构造上更具随意性，可以相互穿插，重叠，使纹身的形体渐趋丰富。在鸟云图案中，有鸟头和云纹的组合，也有一些是圆点，而在身体上，则是一条流线型的云纹。
汉代云纹承袭了春秋战国时期的卷云，其形体或简单，或繁复，二者在形体上存在着相似之处，难以区分。直线云纹整体的形体融合了曲、直、方、圆、长、短等元素，使整体的形体有一种强烈的流动、有力和活泼的感觉。此纹在汉代漆器中最为抽象化，多用于漆器和玉器上。
带状云纹直线型和流线型云纹是以单线来构成云纹形状，而带状云纹的形制则以双线勾勒边框或用线紧密地排成一条一条的形状。它没有那么流畅。这是一种很受欢迎的云纹，它的整个外形都很厚实，给人一种气势成倍增长的感觉。
茱萸云纹茱萸云纹，是一种将茱萸与云气形象相结合而形成的纹样。在古代，茱萸被用来驱除邪恶。茱萸云纹的造型，正是源于其花穗形状，形成漂亮的花穗尾巴。这一块弯曲的云纹图案，造型优雅，栩栩如生，传达了一种积极的、充满活力的生活趣味和浪漫主义精神。
汉代云纹是在继承秦代云纹造型特征的基础上，又有所创新。云纹造型是以单旋云纹、对旋云纹、S形云纹为主。汉代云纹的造型融入了其他纹饰，使得汉代云纹与秦代相比丰富了很多。汉代云纹增加的纹饰主要有云龙纹、鸟云纹、云鸟纹、卷云纹。秦代云纹和汉代云纹都有相似的骨骼，如十字形、圆形，而且纹饰都会以某个纹样重复构成整个造型。
《章法》记载：“总令偃仰有致，顾盼有情。”
发展到后期有些纹饰随意组合没有固定的骨骼。秦代漆器云纹的构形可以看出创造的即兴、挥洒自如的特点。尽管造型奔放随意，但纹样不缺乏秩序感。汉代云纹的样式日趋定型化、格式化、精致化，整个造型透出更强的动感，表现出汉代特有的一种气势。
汉代云纹逐渐形成了自己的造型特色，云头趋向简化，云躯趋向繁杂，而云尾趋向丰富的趋势。秦汉云纹各自形成自己的特点，对于现代设计也起到了一些影响。
由秦代到汉代漆器纹饰的发展过程中，有一个现象值得注意，那就是由秦代漆器中的卷云纹到汉代漆器中云气纹的发展过程，以纹饰为突破口来研究秦汉漆器中云纹的类型及风格，以及对现代设计的影响。
秦汉大一统引起了中国社会的一系列变化，从四分五裂的国土走向了一统天下，各民族实现了统一性，经济力量大幅度增强，科学技术取得了长足的进步，社会阶级的变迁，这些都在某种程度上影响着漆器的文饰。
到了汉代，人们对天地万物的理解越来越深刻，其价值观也随之改变，自我认知不断加强，人们以追求享乐和长生不老为目的。在这些思想的影响下，审美意识也发生了变化。比较显著的有宇宙观念和神仙方术的影响。秦汉的漆器上，云鸟纹主逐渐发展成云气纹和灵禽异兽相互结合，这一点在汉朝尤为明显。