黄花梨，这个词我素有耳闻，但第一次见到黄花梨并被它吸引，则是在元亨利硬木家具的一家专卖店里。
那时的黄花梨已经按斤论价，似乎不再有太大的升值空间。我出于喜爱，还是执拗地买了一些自赏自乐。之后十余年间黄花梨原木价格又上升了百余倍，则是始料未及的事情。
在中国的历史文化遗产中，对书画、金石、玉器等艺术的理解与欣赏，需要先积累深厚的传统文化知识，才能具有感通的能力。因此，最容易被世界其他民族认同并喜爱的中国传统器物类文化，反而似应首推陶瓷与家具。中国家具艺术举世公认的巅峰，又当首推明式家具，而明式家具的首选用材，就是黄花梨木。
中国人对材质美的追求由来已久，黄金、脂玉、美石、丝缎等，外师造化，内发心源，无不代表着历朝历代的审美寄托及价值认同，影射着天理人伦的精神道德及对物竞天择的顺从与崇拜。黄花梨天然的瑰丽、紫檀的沉穆庄严，是使二者于万木丛中出类拔萃，而分别成为明清家具之第一选材的必然因果。经中国几百年，世界百余年的传续，它们已得到中国乃至世界文化的公知而成为重要财富。
《贞穆堂明清家具撷珍》这部图集让我们无限接近了历史的大美，证实了我们祖先的天功造物。我们不得不肃然起敬，不得不为我们中华民族的艺术成就而感动，而唏嘘！
我可以肯定，……这些珍品，这些真切而又深远的影像及文字，都将成为中国木作艺术传承的重要史料。……它所表现出来的光与影、虚与实、表与里、明与暗、巧与拙、形与形而上，无不弥漫着儒家的方圆礼制、道家的清虚风骨、佛家的空灵无我……它像一面可以穿越的镜子，洞悉了中国士人几千年的晨昏起居、礼仪人伦、立身处世和审美品格，足以吸引我们的后人，乃至吸引整个世界，对古老的东方文明发出由衷的赞叹。
文/海岩
2012年6月10日写于北京
贞穆堂藏珍
Lot1836
明晚期
黄花梨单靠背带搭脑交椅
71×60.5×92.7cm
116.8×60.5×14cm（折叠尺寸）
出版：《明-中国家具的黄金时期》（Ming:TheGoldenAgeofChineseFurniture）,CollectionLuMingShi,MuséenationaldesArtsasiatiques-Guimet,图26，P112-115
交椅黄花梨制，老皮面靠背和座面，坐靠舒适。搭脑中部呈枕形，木纹清晰美观。C形靠背及后腿，呈现出舒适的包容性。构件多为圆材，前腿间有脚踏。此交椅通体光素，比例均衡，线条舒展，结构合理，乘坐舒适，简约之中见功力。
交椅起源于早期的坐具：胡床。胡床是我国历史上首次出现的高型坐具，它由八根木棍组成，可以折叠，便于携带出行，是通过游牧民族传入的坐具。《南史西域传滑国》：“无城郭，毡屋为居，东向开户。其王坐金床，随太岁转，与妻并坐接客。”此处所云金床，即加金饰的交椅。宋人高承在《事务纪原》中引《风俗通》载：“汉灵帝好胡服，景师作胡床，瓷盖其始也，今交椅是也。”宋曾三异《因话录》：“交倚谓之绳床，夷狄所制，欧公不御。”明代交椅上承宋式，可分为直后背和圆后背两种，多设于中堂显著地位，为尊者之座，有凌驾四座之势，故民间俗语有“第一把交椅”，入清后在实际生活中渐少使用，制者日稀。
Lot1837
黄花梨独板大架几案
403×59×86.5cm，
独板案面：403×59×9cm
架几尺寸：59×59×77.5cm
总重233.4公斤，其中案面重175.4公斤
出版：邓雪松著《贞穆堂：明清家具撷珍》，人民美术出版社，2012年，第124-127页。
案面独板做，其纤维细密，故质地油润；璞玉内华，故天然无饰。敢于挺直身躯，袒露胸怀，以一体之所有，全副展露于繁雕秀缛之世；独推刚健，特标真淳，非唯骨气奇高，其胆魄亦足以称雄。又其下跨两几，一字舒展，如大桥架河。两侧架几以八根厚料横竖榫接，做成骨架，方材直腿，内翻马蹄，下踩托泥，用料豪奢，使板心志气，得以立足。此案整体造型磊落爽俊，结体恢宏壮观，气势摄人心魄，堪称遗世之孤品，惊世之绝器！
架几案之案面，多用厚材造成，气韵恢广，能与几分合。倘为攒边制作，以手拍击，便怦然作响，匠师称之为“响膛”。明式架几案之案面，多光素无饰，可以架书卷，可以置香炉，深受文人喜爱。架几案之大者，常置于厅堂正中之北墙，或室内屏风之前，其上摆设花瓶、小座插屏，以夙雅风；其小者则可顺窗台摆放，以分室内外之空间，广增和谐。
——《贞穆堂明清家具撷珍》
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此案为黄花梨用料最厚的一件，以罕见的大材独板面取胜，案面厚达9公分，长403公分，宽为56公分，为市场珍稀、惊人的厚材大料。两侧箱形架几以八根厚料横竖榫接，做成骨架，圆格角相交，工艺考究。架几朴素严整，沿边不起线，简约凝练至极，颇有“少即是多”的审美理念。坚实的马蹄足落于托泥上，结构流畅，气势雄浑。
此案厚度、长度皆可观，木纹流动，清晰美观。大案宽厚仁和，陈设于厅堂，远可观其造型的结构美，近能欣赏纹理的韵律美，是颇能彰显品味的大器作。
Lot1838
清早期
黄花梨灵芝纹玫瑰椅四具一堂
57×45×83cm
出版：邓雪松著《贞穆堂：明清家具撷珍》，人民美术出版社，2012年，第20-25页。
此椅造型罕见，兼有玫瑰椅与南官帽椅之特征，当属变体之作，因其座面稍高，后背略低，故暂归类于玫瑰椅之列。通体以罗锅枨做横材，呈一波三折之妙，长短相形，曲直呼应。搭脑两头略垂，中段后仰，挖烟袋锅榫接后腿上端，并以铜饰件加固，以防折损。此椅不设靠背板，风物清朗，倍感通灵，唯后侧立柱间装有两横枨。两枨之间透锼灵芝卡子花为饰，灵芝姿态鲜活，枝叶饱满，刀法灵动，尽得植物自然生发之美。扶手下置联帮棍，似初荷秀挺，鹅脖略曲，别开新形。座面攒边打槽装板，为席质硬屉，下接罗锅枨。上立双矮老，腿间置步步高赶枨，唯正面近足端之处复施罗锅枨，设双矮老，并于踏脚枨之上再铺木片，缀以铜钉，以耐磨损。
玫瑰椅为江南文士所独钟，故又称“文椅”，高不过窗户，常靠窗而设。此椅型制新颖别致，端庄雅静，清秀动人，极具文气，可谓天才妙手，匠心独运。斗转星移，千秋易逝，历经百世，仍能存留四椅，共聚一堂，更显弥足珍贵。
此堂玫瑰椅全部为原装，历经百世，仍能共聚一堂，弥足珍贵。其多个构件做出弧度，通体以罗锅枨做横材，呈一波三折之妙，长短相形，曲直呼应。这既是大材料的允许，又展现了工匠的高超水准，具备难以复刻的属性。
在造型上，其兼有玫瑰椅与南官帽椅的特征，当属变体之作，因其座面稍高，后背略低，故暂归类于玫瑰椅之列。搭脑与腿足相交处以铜饰件加固，防止折损。踏脚枨上也铺木片，缀以铜钉，以耐磨损。这些铜件、木片均为原装，十分难得。
灵芝纹圆雕卡子花，是这堂玫瑰椅的另一新颖别致之处，令人想及生长于大自然之中的草木，枝叶饱满，鲜活生发，灵动的刀法赋予器物勃勃生机。
說明｜本文为诗意生活美学编撰，僅限交流學習，不做商用，感谢原作者。