不知道为什么，我于艺术品之中，最爱瓷器。每次进大超市，有事没事都要流连于瓷器展柜前，对于名贵瓷器，虽然无力购买，却迷恋不已，久久观瞻不忍离开。
我曾经在杭州参观过宋瓷博物馆。宋代是中国瓷器史上百家争鸣、百花争艳的繁荣时期。宋瓷的润泽令我深深地沉浸其中，只顾着观赏每件瓷器，连一张照片都没拍，有点遗憾。不过，我打算还去一次呢。
甘肃省博物馆的瓷器展柜，摆放的瓷器比较少，但有一个专门的彩陶展厅，可能是有了彩陶展厅吧，其他瓷器是否就黯然失色了呢？
有幸在三峡博物馆，我见到了“历代瓷器”展厅，我几次三番去看，也由此认识了展厅的讲解员燕子。
在三峡博物馆历代瓷器展厅按照历史顺序布展的各种瓷器，琳琅满目，让人目不暇接。瓷器的发展越来越精美，人们对于瓷器的欣赏水平可能也越来越提升，经济能力也越来越强，平时使用的瓷器就够好的了。我日常使用的瓷器，以白瓷和青花瓷为主。如玉般的白瓷使用起来，给我干净清爽的享受，让我心情宁静。青花瓷虽不属于名瓷，也让我有着蓝天白云的澄明透彻感。
还是观赏观赏三峡博物馆的精品吧。
我在三峡博物馆第一次见到鸡缸杯。
鸡缸杯是明代皇室用来喝酒的酒杯。上面画着公鸡、母鸡和小鸡，故称鸡缸杯，此杯是明成化年间景德镇御窑烧制。燕子讲述了关于鸡缸杯的故事，很吸引人。
据史书记载，当年万贵妃非常喜欢成化斗彩杯，尤其是鸡缸杯，成化皇帝为了讨好她，下令景德镇官窑大量烧造，至于这杯子上为什么画的都是鸡的图案，从古至今有多种说法：
有史书上说，成化皇帝热衷书画，有一次他欣赏宋代人画的《子母鸡图》，看到母鸡带着几只小鸡觅食的温馨场景，非常有感触，就在这幅画上题了一首七言诗，诗表达了母鸡对小鸡的爱护之情，也许正因为如此，成化皇帝萌发了要做成化斗彩鸡缸杯的心愿。
另有学者分析说，画鸡的目的有两个：一是成化元年是鸡年；再一个就是“鸡”和“吉祥”的“吉”谐音。由于成化斗彩鸡缸杯的独特魅力受到了文人和上流社会的喜爱，价格也被推高。据明代《神宗实录》记载：“神宗时尚食，御前有成化斗彩鸡缸杯一双，值钱十万。”成杯指的就是鸡缸杯。清代《陶说》里记载：成窑以斗彩为最，酒杯以鸡缸为最。意思是说在各种酒杯中，鸡缸杯是最好的。
成化斗彩鸡缸杯为明代成化皇帝的御用酒杯，烧造时因帝王之家的高要求，成品率不高，上品供奉宫廷，次品则被销毁，因而流传到民间的数量极少。在古代瓷器收藏家之中就已经流传这样一句话：“宁存成窑，不苟富贵。”另在《万历野获篇》中则有“成窑酒杯，没对至博银百金。”成化官窑瓷器受人追捧程度可见一斑。
鸡缸杯，即饰子母鸡图之盛酒小杯，环绘公鸡偕母鸡领幼雏觅食。子母鸡图，早兴于宋朝，然画于瓷上，则从成化开始。由于鸡缸杯色彩缤纷鲜明，绘画率真可人，被业内称为神品。自明代以来，鸡缸杯便被视为千金难买。成化鸡缸杯曾于1980及1999年拍卖，均刷新中国瓷器世界拍卖纪录。
2014年4月8日香港苏富比举行重要中国瓷器及工艺品春季拍卖会，此次明成化窑鸡缸杯起拍价为1.6亿港元，在经过八口竞价后以2.8124亿港元成交，买家为上海藏家刘益谦。
另外我认识了各大名窑的瓷器代表瓷品。
釉里红诞生在元代景德镇窑，是在瓷胎上先用铜红料着彩，然后施透明釉，在高温还原气氛中一次烧成的釉下彩瓷器，因红色在釉下，得名釉里红。釉里红虽然创烧在元代，但并不是当时瓷器界的主流，直到1368年朱元璋建立明朝，釉里红才真正意义上成为瓷器界的宠儿。在国内外传世的洪武时期瓷器中，以釉里红存世数量最多，纹饰最美，制作最精，故有“洪武贵红”一说。朱元璋之所以对釉里红情有独钟，原因归纳起来大概有三点：一是红色代表中原正统。蒙古崇白，华夏尚红，朱元璋作为以推翻蒙元统治为目标的农民军领袖，为凝聚汉族人心，扩大起义队伍而选择红色。二是对五行学说痴迷笃信。根据传统风水理论来讲，东、西、南、北四方位分别对应青龙、白虎、朱雀、玄武四神兽，朱元璋出生南方并有参加红巾军起义的经历，理所当然认为红色能给自己带来好运。此外，民间还传说朱元璋在一次作战失利逃亡中，曾藏匿在景德镇一座红塔里而躲过敌军的搜捕追杀。三是朱元璋的姓氏“朱”本意就为赤色，所使用年号洪武的“洪”与“红”谐音，喜爱红色当然在情理之中了。
元代釉里红玉壶春瓶
玉壶春瓶样式起源于唐代寺庙中的净水瓶，因唐人司空图所作的《诗品·典雅》中有“玉壶买春，赏雨茅屋；座中佳士，左右修竹”的句子而得名，“春”指的是酒，这是古代的酒瓶。宋代以后广泛流行，成为中国瓷器的典型器形。白釉略带微灰色，红釉好像随意挥洒了几笔，自然流淌成不规则的块状红斑，发色鲜艳明亮，莹润饱满，这是元代釉里红存世精品。
元釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶
这件富丽典雅的釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶是元代文物，图案层次丰富，自上往下依次绘蕉叶纹、回字纹、海水纹、如意云头纹、缠枝牡丹纹、变形莲瓣纹、卷草纹、回字纹，构图严谨繁密而不凌乱，符合元代瓷器装饰繁缛、密不透风的特点。牡丹素有国色天香之称，是元代瓷器花卉图案的大宗。
明·洪武釉里红缠枝牡丹纹碗
这只碗满施釉里红，通体有细小开片，类似哥窑的金丝铁线，口沿内外均绘回纹，内壁绘缠枝菊花纹，内底绘折枝牡丹纹，外壁绘缠枝牡丹纹，枝叶硕大饱满，牡丹妖娆艳丽，釉色红中泛黑，可能跟烧制时窑温偏低有关。
清·康熙釉里红龙纹大缸
高大的缸上釉里红发色纯正饱满，莹润透亮。绘有海水中的二龙戏珠图案，浪花线条流畅清晰，极具动感，波涛汹涌翻滚，两条巨型红龙腾空跃起，翻江倒海，威武矫健，张牙舞爪向海中升腾的红轮飞去，是康熙时期典型龙纹造型，自由奔放，气势磅礴。
还有清代的几只釉里红瓷碗，真的想把它们拿在手里把玩呢。
宋·吉州窑黑釉鹧鸪斑纹瓷盏
这只碗上的斑纹，我也喜欢。
元·青白釉贴塑梅花双耳瓷瓶
这件贴着梅花的瓷瓶好可爱。高20.4厘米，口径4厘米，底径6.3厘米。
元·影青釉瓜形铁锈花龙柄提梁壶
这件被收入《中国美术全集》的影青釉瓜形铁锈花龙柄提梁壶，高12.2厘米，口径2厘米，底径6.8厘米，1954年在重庆市沙坪坝区小龙坎元墓出土。泥塑的昂首龙头作流，龙颈贴于壶身，龙身卷曲作提梁，肢尾鼓凸并贴于壶的上部，呈飞腾状。通体施青白釉，釉色白中泛青，腹上有一处铁锈斑，底无釉。造型独特，设计巧妙，为元代瓷器中实用性和艺术性相结合的完美器物。
褔碗，多么吉祥的碗啊！不知道谁曾端着它，盛满自己的福报，过完他幸福的一生的。