隋唐五代范文10篇

隋唐五代佛教文学的研究对象,乃始自隋文帝杨坚建祚的开皇元年(581)二月、止于北宋太平兴国三年(978)五月这一时段内,中国境内佛教信仰与文学现象的互动关系。之所以截至太平兴国三年五月,乃因为是时南方割据诸国方才皆平也:是年四月,平海节度使陈洪进(914—985)献漳、泉二州于宋,南唐残存势力祛除;三月,吴越王钱俶(929—988)朝宋,五月更献地于宋,吴越国亡[1]。隋唐五代文学是中国古代文学史上的一个高峰,隋唐五代佛教文学为其当然的有机组成部分,研究历史亦已有百馀年,成果斐然。

一、由敦煌学研究而肇启其端

二、“佛教文学”概念的提出及文学界的研究

三、史学、宗教学等维度的探索

欲望是每个人都有的,欲望的需求也是无止境的。就如人类在发展过程中最初赤身裸体的在森林里穿行,有了羞耻感后会用树叶来遮羞,树叶只能用来遮羞,不能满足身体保暖的要求,在欲望的强烈需求及人类意识的发展下,人类开始学会用兽皮做衣服,使自己身体暖和,在身体暖和之后,人类希望自己更漂亮,更与众不同。在这样的欲望下开始装饰自己,衣服做得越来越精致的同时还出现了一些装饰物。以至于发展到现代这个异彩分呈的流行时代,各式各样的服饰、发型、化装等。也许昨天还是大街上的流行主调,今天的新的款式、样式的出现又成为大街的主流。正是人类对欲望的追求才使得新事物不断涌现。

地球上所有的动物中,只有人类是穿衣服的。当猿刚刚进化为人的时候肯定没有穿衣服,我们的祖先从什么时候开始穿衣服的?不得而知。上古传说把衣服的发明归功于黄帝。《易经》说:“黄帝、舜垂衣裳而天下制。”实际上,衣服的出现要得多。我们在周口店的山洞里就发现了骨针,从而可以知道,一万八千年前的山顶洞人已经穿衣服了。在6000年前的韵文化遗址中,发现过每平方厘米经纬各有十根的粗麻布印痕。在4000年前的良渚文化遗址中,发现过每平方厘米的经纬各有20~30根的细布和每平方厘米经纬各有90~50根的绢。那时的人们一定也穿衣服了,只不过我们无法知道他们穿什么样的衣服而已。

在我国历史上,从传说的玉帝时代起,经夏商周时期的奴隶社会,从战国时期进入封建社会,直到清朝末期,共约4900多年,由于这一历史时期相当长久,经历许多历史朝代,各个朝代的政治、经济、文化等有所不同,所以人们穿着的服装在逐步的发展变化。

由于人的欲望是没有截止的,社会也是发展的,所以新的艺术品,也会在当时的社会背景下不断发展,其实艺术发展的轨迹就是人性与欲望的发展,在寻求自由、解脱的过程。

精神分析的创始人西格蒙得弗洛伊德把人的心理结构分成三个部分:“本我”、“自我”、“超我”,“本我”包括所有原始的遗传的本能和欲望,宛如“一口充满着沸腾的激动的大锅”,其中最根本的性欲冲动,欲望提供力量,是人的整个精神活动的基础和源泉。所以说有了欲望艺术才会发展。

生活中常有衣、食、住、行的说法,把衣放在第一位,然而唐代被称为一个“万国衣冠拜冕旒”的王朝,从中可以看出当时的社会以及人们对奢华欲望的极度追求。

摘要:中医美容源远流长,其发展大致可划分为4个阶段:远古至先秦时期,秦汉三国时期,两晋南北朝至隋唐五代时期,宋金元明清时期,在长期的发展沿革中,中医美容已经形成的自身独特的历史理论体系。

关键词:中医美容方剂历史

中国医药学是一个伟大的宝库,同样,也是美容研究的渊源考察文物。可以看到我们先人在二千年前就已经能研制简单美容制剂。浩翰的古籍里,有关美容的论述丰富深刻,其实用方笺也屡见不鲜。自战国至清末的医籍、医著中,就有增白悦颜、祛斑莹面、毛发美饰、酒渣粉刺、灭斑除疣、除臭散香6大类1233首美容方剂,269味中草药。当然,这些多数是为当时朝廷贵族服务的。本文对古籍中的美容方药归纳如下。

1远古至先秦时期

此为传统中医美容学起源时期。甲骨文已记有“疥”、“秓”、“癣”、“疣”等损美性疾病[1]。殷纣王时期,已研制有“涂脂擦粉”,使用的化妆品——“燕脂”,能收到“桃花妆”的美容效果[2]。战国时的《山海经》146种药物中,有12种与美容有关[1]。1973年湖南长沙马王堆出土的形成于战国至秦时期的医药方剂书《五十二病方》的内容十分丰富,预防和治疗瘢痕的方剂6个[3]。《养生方》中有3个长寿方,还有“令人面泽”和“去毛”、“黑发”的专方。

2秦汉三国时期

一、走上敦煌学研究的道路

邹兆辰(以下简称邹):郝老师,您好!三十年来我们一直都在历史系工作,对您还是比较了解的,所以这次我们不谈其他,主要谈一谈您在学术方面的经历和成果。首先我想问的是,您在学生时代是学习中国古代史专业的,为什么从一开始您的学术方向就选择了敦煌学呢

郝春文(以下简称郝):的确,我一开始学习中国古代史,就选择了敦煌学这个方向。1983年我正式考取宁可先生的硕士研究生。一入学,宁先生就让我和李德龙同学在通读敦煌文献的同时,协助他搜集敦煌写本社邑文书。这样就开始与敦煌文书打交道。您问我为什么选择敦煌学,那就要先说明敦煌学与历史研究的关系。

敦煌文献研究与历史学的关系,这是一个逐步深化的认识过程。我想,首先是由于它为史学工作者提供了一批研究资料,而且大部分是第一手资料。这些资料与正史资料不同,它们是没有经过史家处理的,因此更接近历史的真实。这些材料数量不少,有5万多件。当然,其中与历史有关的不占多数,但还是有相当数量,可以分类进行系统的研究。其中大约90%左右是佛教典籍,其题记及背面所抄写的内容与世俗有关,随着我们认识的深入,我们对这些资料里面史料信息的发掘会越来越深入。这些资料可以分为几个层面:

敦煌文献对史学研究的另一个价值在于,它保留了一大批中国古代中外交通史的材料。敦煌地区是中国古代陆路交通的一个通道,中原文化通过这个通道往外传播,国外的文化也通过这个通道往里传。敦煌保留了这些物质与文化交流的珍贵资料。比如,记载宗教的材料就是异彩纷呈,不仅仅是儒家的、佛教的、道教的,还包括景教、摩尼教、袄教的记录。利用这些资料,有助于推动中西交通史的研究。

摘要:隋唐两朝是我国历史上继秦汉之后的又一个强盛时期,两朝都以今关中腹心地带的长安为都城,在此两朝强盛帝国的影响下,今陕西境内的航运事业又进入了一个新的鼎盛时期。这一时期各项航运管理制度已相当完备,克服了渭河航运上的重重困难,维持了最大可能的航运量,尤其是在特别时期能够迅速组织汉江上的大规模航运,基本保证了都城长安的粮用所需,这对长安作为国都从经济供给方面起到了至关重要的作用。

关键词:隋唐时期;陕西航运;漕渠

Abstract:TheSuiandtheTangDynastymarkedanotherpowerfulandprosperousphaseinChinesehistoryfollowingtheQinandtheHanDynasty.BothdynastiesestablishedChang’an,locatedinthedepthsoftheGuanzhongPlains,astheirrespectivecapital.Undertheinfluenceofthisimperialarrangement,navigatingindustryinwhatisnowShaanxigainedapinnacleofprosperityinhistory.Duringthisphaseofhistory,acompletesetofregulationsofnavigatingadministrationwasintroduced,maintainingthemaximumoftransportingcapacitybyovercomingnumerousdifficultiesinnavigationontheWeiheRiver.Especiallyatcriticalmoments,large-scaletransportationwascapableofbeingorganizedontheHanRivertobasicallyguaranteethegrainconsumptioninChang’anthecapital,whichplayedanessentialpartineconomicsupplyforthecapital.

KeyWords:timesoftheSuiandtheTangDynasty;navigationandtransportationinShaanxi;canal

隋文帝统一了东汉以后长期四分五裂的中国,建立起隋朝。隋朝的统治虽然和秦始皇一样,仅及二世就遭倾覆,但继之而起的唐朝却持续统治了将近300年。隋唐两朝是我国历史上在秦汉之后的又一个强盛时期,两朝又都以关中腹心地带上的长安为都城,在这两个强盛帝国都城的影响下,今陕西省境内的航运事业又进入了一个极为兴盛的时期。五代各国加在一起,前后也只有50多年,其间战乱频仍,航运大多停废,少有兴作,现一并附在隋唐这一时期之内来论述有关西汉时期陕西航运的地理问题,请参见拙文《西汉时期陕西航运之地理研究》,刊《历史地理》第21辑(上海人民出版社2006年版,第234-248页);又有关魏晋南北朝时期陕西航运的地理问题,请参见拙文《东汉魏晋南北朝时期陕西航运之地理研究》,刊陕西师范大学西北环境与经济社会发展研究中心、中国历史地理研究所编《历史地理学研究的新探索与新动向——庆贺朱士光教授七十华帙暨荣休论文集》(三秦出版社2008年版,第6-11页)。。

一、自然航道状况与人工运渠的开凿

为了适应市场需要,民国时期还烧制出了大量造型独特的艺术瓷器。据载,广东瓷商吴霭生,在清代末年客居景德镇,对瓶尊之类各种器物的造型进行改革,“参中西之长而出于己意,式样新颖”,设计出了一批新颖的瓷器造型,成为当时瓶尊类器物制作的典范博得国内外人士的普遍赞赏。总体来看,这些器物一般或颈细肩圆,或颈细腹圆,或口细肩圆,或口细腹圆,或折肩直腹,具有造型纤巧的特点。

民国时期绘瓷艺术风格以海派和岭南画派为主。二十世纪初至四十年代,广东国画界高剑父,高奇峰和陈树人创立了“岭南画派”,主张艺术革命,被称为革新派。他们的作品在继承中国传统绘画艺术的基础上,吸收西洋绘画艺术的精华,提倡施法自然,注重写生,所创作的人物山水,花卉走兽,技法独特,号称新国画。他们善用色彩和水墨渲染,将国画的没骨法,撞水,撞粉技法与日本画家的画法结合,作品具有奔放雄劲的艺术效果。1912年他们在景德镇创办了“中华磁业公司”,1914年创办江西瓷业公司,以制造出口瓷画和瓷像为主,至此,他们把岭南画派艺术风格带入瓷绘艺术中,形成了一个新的瓷绘艺术流派。

民国时期瓷雕艺术成就突出,涌现出一批著名的瓷雕艺人,如:福建的游蛮子,四川的李东山,台湾的潘玉书等。他们的作品已不限于观音,罗汉一类神仙偶像,开始涉足人体,特别是写生雕塑。据载,游子蛮擅长捏像,对人目视手捏,惟妙惟肖。民国时期景德镇开始使用锥拱,玲珑,镂雕等方法,同时又吸收了欧洲的雕塑技法,在人物衣纹的处理上改变了以往单调呆板的作风,使雕塑更加生动逼真。

关键词:理论专著;山水画论;绘画史;绘画理论

古代绘画与理论的发展是相辅相成的,创作者绘画水平的提升和发展在很大程度上依托不断成熟的绘画理论体系。早在《论语》中,就有对于绘画的品评,发展至清代,画论更趋全面和细致。无论在传统文化还是现当代文化中,艺术文化无疑是体量很大、十分活跃的板块。因此,梳理和研究中国古代画论,对于理解中国传统绘画体系和绘画方式具有重要作用。

一、魏晋南北朝画论专著

二、隋唐五代画论专著

中华文明有着上下五千年的光辉历史,牢记历史、传承文明特别是我们中华文明对我们每个人都是义不容辞的责任和义务,而对于将来有可能进入公务员队伍的广大考生,在行测考试中的常识部分,命题人也安排了适当比例的中国古代元素:涉及历史、人文、或天干地支、自然节气等等前人的智慧结晶,这里仅就其中的一部分进行浅析,希望对广大考试能起到一定的作用:

在公务员考试中纵观近几年国考和省考的行测考试,不难发现在常识部分的考查融入了越来越多的中国古代元素,这其中涉及到了历史年代、古代科技成果、天文历法、自然节气、杰出人物和古代文学作品等等,其中这些也构成了中国古代文明的整体框架,专家提醒大家,行测考试加大对该部分的考查,就是时刻提醒广大有志于公务员事业的应试者,要在牢记历史熟稔文明的基础上,发扬文明。

例1(2014年中央真题):

北京奥运会开幕式上展示的巨大的“和”字,其蕴含的思想源自

A墨家

B道家

摘要:在中国传统文化体系中,玉文化是关键的部分,对中国人的思想、民俗、理念等有着重要影响,中国玉文化历经几千年,不断发展、演变、沉淀,最终形成中国传统文化的一部分。本文聚焦玉文化专题博物馆,从博物馆的展陈设计及创新性等方面展现中华几千年的玉文化。

关键词:展陈设计;玉文化;博物馆

在中国传统文化体系中,玉文化是关键的一部分,其依托玉器形成特定的文化,对中国人的思想、民俗、理念等有着重要影响。

THE END
1.独属于中国的绝美釉色这波高级感拉满!红釉瓷、窑变瓷等每一种釉色所呈现的独特韵味和极高的艺术审美价值,以及颜色釉瓷所承载的历史文化内涵;第七部分“何以五色”,结合古籍文献和现代科学知识解释瓷器怎样拥有多彩的釉色;第八部分“瓷器色彩墙”,则展示了广东省博物馆与上海交通大学设计趋势研究所开展的馆校合作研究成果,用现代色彩学的方式来解析瓷器上https://www.sznews.com/news/content/2024-12/11/content_31386500.htm
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7.博物馆概论3博物馆藏品保护工作的开展,一方面需要依靠合适的技术手段,另一方面需要贯彻科学合理的保护理念,二者缺一不可。其目的都是为了最大限度保存体现藏品真正价值的信息并传之久远。 正确的保护理念主要包括以下几条原则: (一)最小干预原则 藏品的保护,主要包括对藏品的保护修复与日常保养。 https://www.jianshu.com/p/c706d4bad0d0
8.博物馆的调研报告集锦15篇阅读了博物馆设计规范图书,和查阅了设计资料集的博物馆部分,做了部分的记录和整理。了解了博物馆的功能分布,及其空间布局,加深了对博物馆设计特殊方面的要求,如防火疏散,安全等问题。 五、调研总结: 1、深刻了解了基地周边的环境,以及周边环境的影响。 https://www.ruiwen.com/diaoyanbaogao/7620561.html
9.“秦汉文明”初见之美,“林吴大展”今日落幕自2023年以来,张宗宪先后两次向上海博物馆捐赠了40套共计55件铜胎掐丝珐琅器,极大丰富了上海博物馆的馆藏与展陈,这批藏品将在此次展览中悉数亮相。 洋瓷与华彩:香港中文大学文物馆藏广珐琅特展 地点:世博会博物馆 展期:2024年4月30日—7月21日 展出香港中文大学文物馆藏以康雍乾为代表的清代广东产铜胎画珐琅https://3w.huanqiu.com/a/0c789f/4Hrk0JwHY6Z?agt=20
10.北京大运河博物馆五光十色——故宫博物馆藏古代颜色釉瓷器北京大运河博物馆,即首都博物馆东馆,坐落于北京城市副中心通州区,由共享大厅、展陈大楼(主楼)和休闲水街共同组成,设计理念源自运河图景中的船、帆、水三元素,其中,共享大厅屋顶造型为“船”,展陈大楼屋顶造型为“帆”,两座建筑之间的休闲水街,与主体建筑元素相结合,形成运河驳岸码头的意象场景。 https://m.douban.com/note/865299798/
11.跨年看新展!成都这场大展里中国各路财神爷都“来”啦绿釉瓷如意 清 厦门市博物馆藏 展陈设计亮点 这些国潮“打卡”点也太美了 本次展览中,以喜庆祥和的红色为主基调,辅以传统民俗年画的丰富色彩,形成亦俗亦雅的格调;深灰色搭配金色线条,复古撞色国潮风扑面而来。 在第一单元,最醒目的无疑是牡丹紫的弧形纱幔衬托的西王母陶座青铜摇钱树,富贵紫金衬出青铜的沉郁,更https://zangdiyg.com/Home/Article/detail/id/20592.html
12.博物馆展陈工程中的经费核算——以《客家祖地二、展陈工程中存在问题与对策 三明市博物馆新馆四个固定陈列展厅和一个临时展厅于2012年3月设计,6月开始施工,11月基本峻工。新馆建成后观众量大增,并接待了世界客属第25届恳亲大会的海内外来宾,已产生一定的社会影响。但在工程的技术质量方面仍未达到峻工合格要求,由此我馆成立了由馆领导、财会人员、文博专家组成的http://www.smsbwg.cn/xueshuyanjiu/wenlunjijin/93.html
13.北京大运河博物馆今日开放,“运河之舟”成我国最大隔震博物馆两座建筑分开的设计,也为观众带来了更好的观展体验。“观众将从西侧的椭圆形入口完成寄存、票务、安检等相对混杂的流程,随后进入相对安静的共享大厅。共享大厅是博物馆展陈解读和多种文化活动的空间,观众再由这里步入更安静、严肃的展陈大楼。”首都博物馆办公室主任兼东馆筹备处主任张宇说,“递进式的声学设计,让观https://www.jfdaily.com/wx/detail.do?id=698003
14.期盼已久!王澍设计的临安博物馆正式开馆三件国宝同时亮相!今天,杭州又多了一座博物馆——临安博物馆揭开神秘面纱,正式向社会公众开放。 这座由中国首位普利兹克建筑奖获得者王澍设计的临安博物馆,承载着临安历史、吴越往事。 博物馆建筑面积约10500平方米,由主楼和四个厅组成,总展陈设计面积为3550平方米。是一座集展览、文创、休闲等多项功能为一体的综合性文化建筑群,分为https://hznews.hangzhou.com.cn/chengshi/content/2019-01/28/content_7140116_0.htm
15.故宫博物院九十周年院庆系列展览发布随着时代的发展、社会的进步,观众对博物馆的陈列形式、内容都提出了新的期待和要求,而与陈列展示相关的新材料、新工艺、新理念的出现,又为博物馆改陈提供了技术保障。珍宝馆作为故宫博物院展示皇家文化和艺术的最重要窗口之一,目前的陈列无论布局、形式还是内容都需要重新设计和改陈。https://www.dpm.org.cn/show/226207.html
16.头条文章基本陈列有《古都北京·历史文化篇》、《京城旧事——老北京民俗展》。《古都北京·历史文化篇》是首都博物馆展陈的核心,表现了恢宏壮丽的北京文化及不断递升并走向辉煌的都城发展史,成为创建国内一流博物馆的品牌陈列。 精品陈列有《古代瓷器艺术精品展》、《燕地青铜艺术精品展》、《古代书法艺术精品展》、《古代https://card.weibo.com/article/m/show/id/2309404699367423738529
17.博物馆建筑设计标准博物馆建筑设计标准 第一节总则 第1.1.1条博物馆建筑是博物馆存在并实现其社会功能的物质基础。在博物馆建筑群体中,文物库房和陈列室是博物馆建筑的核心。其中以文物库房尤为重要,它是长期伴随文物的环境空间。文物库的建筑结构、建筑和装饰材料及空间环境质量的优劣,直接影响文物的寿命。为确保博物馆建筑质量,满足博https://www.518bwg.com/show/298.htm
18.武汉博物馆展镇馆之宝“元青花四爱图梅瓶”全新升级的展陈:可看、可触、可感 元青花四爱梅瓶于1987年入藏武汉博物馆,是现存极为稀少的以人物图案为主要题材的元代青花瓷器珍品。国家文物鉴定委员会专家鉴定其为国宝级文物,是武汉博物馆的“镇馆之宝”。 元青花四爱图梅瓶 (局部)武汉博物馆藏 https://m.thepaper.cn/renmin_prom.jsp?contid=8991460
19.浅谈博物馆展陈方式的创新3.1 把控展陈设计风格 要做好展陈设计风格的把控,博物馆中每个展厅的设计风格都可以以具体的文物特点或具体历史时期特点为依据,如长沙博物馆每个展厅的设计都有自己的特点,秦汉文化展厅是以代表性的漆器颜色作为整个展厅的主色系。山西博物院、河北博物院主要是以暗色调为主,根据展区内容的不同,墙体饰有青铜、瓷器、https://www.clickshowcase.com/news-detail-id-344.html
20.北京首都博物馆2000年,首都博物馆新馆建设启动之时,展陈大纲的编写工作马上开始;展览大纲得到了中国社会科学院、北京大学、北京社会科学院等学术机构的多位学术权威的指导,力求体现已得到学术界公认的最新成果。展览设计力求运用全新的设计理念,突破传统的、枯燥的展陈模式,充分利用现代展陈技术和手法,营造不同类别的陈列氛围,给观众以体https://baike.sogou.com/v3829772.htm
21.教育/工作坊纪要——馆校合作·博物馆课程开发与实践工作坊(第四季2.把幼儿“请进来”参观博物馆,在工作日和闭馆日两种情境下,跟随幼儿参观南京博物院,通过幼儿的感受表达、现场提问和观后画作等环节了解孩子眼中的博物馆,为后续的幼儿博物馆礼仪课程提升、场馆休闲设备改进、幼儿展览策展文物选择和展陈设计以及展板文字编写收集了一手资料,在提升幼儿及幼儿家庭参观满意度方面迈出了坚实的https://www.njmuseum.com/en/newsDetails?id=357491
22.展陈有朝气文创接地气——企业博物馆创新与可持续运营观察“乔公子”是中铁大桥局武汉桥梁传媒有限公司推出的集桥梁文创设计、研发、生产及销售于一体的文创品牌。通过创意设计将桥梁博物馆的藏品元素融入丝绸绣品、摆件、咖啡套杯、瓷器等不同载体,“乔公子”以造桥匠心打造中国风、潮流风、“桥”见武汉等系列文创产品700余款,设计研发了武汉长江大桥、南京大胜关长江大http://www.xinhuanet.com/shuhua/20230815/9dd782de80464fdcab142a97edf97ebc/c.html