已经NextLevel!中国人有自己的极简美学

宋韵入水,浸润千年。纵观历史,没有哪一个朝代比宋朝更懂得什么是美。

物质与文化的富足,市井俗文化与士大夫雅文化之间相互交汇、圆融相通,让以文治国、“不睦堂皇富丽,追求宁静淡雅”理学思想的宋朝,自上而下都在追求大道至简的淡雅、极简之美,更造就了俗不伤雅、雅不避俗的宋韵文化。它多元包容、百工竞巧、追求卓越、风雅精致,以其万千的气象,被誉为中国古典文明的历史高峰。信手翻阅宋史,仿佛打开一部“中式文艺生活图鉴”。

宋式美学,堪称最早的极简。白墙黑瓦、原木本色、单色釉瓷、水墨淡彩,处处彰显了极简之美,正所谓“少即是多”“极简就是极奢”。在瓷器艺术领域,宋瓷无疑是我国陶瓷史上的璀璨瑰宝。那青如天、面如玉的天青色,是时代的绝笔丹青,也是文艺大师宋徽宗的最爱。景德镇的白瓷莹润如脂、色质如玉;龙泉青瓷的梅子青是青瓷釉色之美的极致。

汝、哥、官、钧、定五大官窑,与以景德镇、磁州窑等为主的八大民窑系,共同将宋瓷带入前无古人后无来者的美学高度。“清水出芙蓉,天然去雕饰”,宋瓷的这种风范可谓是具有永恒魅力的优雅楷模。

绘画艺术方面,两宋山水画迎来了中国山水绘画史上的辉煌时期,也是文人画的开启时期。与唐朝绘画偏重人物不同,宋人更钟爱山水。唐酷爱大红青绿的鲜艳之色,宋则偏好黑白水墨的淡雅之姿。张择端的《清明上河图》、王希孟的《千里江山图》、范宽的《溪山行旅图》、郭煕的《早春图》、夏圭的《溪山清远图》等共同铸就了宋画的黄金时代。尽管没有七彩斑斓的色彩,但从宋人的画作中,我们依然能清晰地感受到苍松翠柏、青山绿水、旭日霞光的美妙景象。

在书法艺术上,宋朝书法如同水墨山水画一样,不再追求宏伟壮大,而是专注于表达自我,追求平淡天真,空灵素雅的意境之美。以行书名世的宋朝,诞生了苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄四大家,他们的《黄州寒食诗帖》《松风阁诗帖》《蜀素帖》《山居帖》等作品皆为传世经典。此外,北宋徽宗赵佶创造的瘦金体,对后世书法家更是产生了深远影响。宋人写字不拘泥于形式,自然随性,书写之人或激动、或悲伤、或洒脱、或潇洒的真性情跃然纸上,尽览无余。

宋朝一个雅俗共荣的时代。俗,盛于生活繁荣;雅,极于文化鼎盛。两者相依相存,艺术与生活完美融合,成就了人类文化中的极致风雅。一代文豪苏东坡任杭州通判时曾题诗:“可使食无肉,不可居无竹。无肉使人瘦,无竹令人俗。”为追求生活之雅,这位美食家甘愿舍弃口舌之欲,宋人的雅俗观念可见一斑。而焚香、点茶、挂画、插花,这些往往被忽视的风雅小事,都被宋人做到了极致。

以往只限于贵族与佛堂的焚香,到了宋代成为社会时尚。喝茶,这件再平常不过的小事。经宋人之手,却发展为一门艺术,是品味更是享受。宋人不仅喜欢绘画,还爱在家中挂画。这不只是有钱人家的闲情逸致,市井人家也流行。插花,始于隋朝之前流行于唐朝宫廷,最终在宋代普及到不同阶层之家,成为生活时尚。宋代美学广泛存在于宋人的社会生活、诗词书画、话本戏曲、建筑园林等方方面面,复古与创新兼具,优雅与世俗并存,既气韵生动,又富有生命质感。

《宋代美学,从来不只是“极简”而已》,人民日报数字传播

《宋代审美,凭什么“领先世界一百年”?》,清华大学出版社

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