复刻并展示了中国古人对色彩极高的鉴赏力，
让更多人意识到东方的审美水平与文化底蕴，
循着单色釉的足迹，
相信你也对中式色彩美学产生了强烈的好奇。
而故宫这座中国明清两代的皇家宫殿，
世界现存最大、保存最完整的古建筑群，
身披最华丽的外衣，拥有无数奇珍异宝，
在这里一定能揭开有关东方色彩的谜底。
西方的色彩灵感，一是基于科学，譬如大家知道的“潘通流行色”；二是基于艺术，譬如我们熟悉的“莫兰迪色”，这些灵感引领时尚很多年，不仅给了我们基本的色彩认知，而且全世界都被这些灵感“统治”着。
随着中国经济的腾飞，我们正在重新塑造中国传统文化，2022年春晚的舞蹈《只此青绿》引发了全民审美热潮，这其中就蕴含着历久弥新的中国传统色。
西方在打量我们，瓷器是全世界知道中国故事的起点之一，罗意威从瓷器上的中国传统色入手，从中国传统色找寻灵感，既是突破，也是必然。他们经由色彩重新看到了来自中国的文化灵感和时尚潮流，源头也是我们开始把中国传统色看作“高大上”的东西，这就是我们常说的“文化自信”。
故宫是皇家宫殿，所以首先让我们想到的就是建筑的色彩。我们讲到宫墙红、琉璃黄，房檐下彩画的青绿色调，都是源自视觉所接触的大型建筑。其实故宫的色彩体系是极其丰富的，看看故宫博物院的机构设置，就可以捋出一个头绪：古建部，这里有建筑的色彩；器物部，这里有瓷器、玉器、漆器、玻璃器、金银器、珐琅器的色彩；书画部，这里有绘画的色彩，“只此青绿”就是这里保存的《千里江山图》的色彩；宫廷历史部，这里有服饰、藏毯、戏服的色彩。所有这些组成了“故宫的色彩”。
人类感知到颜色是一个很自然的过程。在工业时代还未开始以前，人们每天接触的都是自然里的颜色。中国古人是这么说的：“未用谓之采”，我们看到的大自然原来的状态叫作“采”；“已用谓之色”，经过大脑加工后方才有了“色”，色和彩是这么一个关联。这中间的连接点就是我们的审美、我们看待世界的方式。
提到“中国传统色”，我们其实是在说色的名称，或者颜色词。作为语言组成部分的颜色词并非凭空而来，古人描绘颜色的词语，我总结下来，一个是具象，一个是意象。前者如天缥、松花、葱青等，后者如沧浪、青青、暮山紫等。
这些颜色词构建了我们语言和意识中的色彩世界。中国传统色扎根于汉字的独特语言，其中既有东方审美的意境，也有古老智慧的沉淀，从描述具体对象的古典语汇，到表达文学想象的诗性色彩，都是它的独特魅力。
源于天地万物、衣食住行的中国传统色，沿着历史长河漂流下来，到了今天的岸边，如果不加解释地捞起“玄纁”“暮山紫”“天水碧”“檎丹”这样的词，大家可能会一头雾水。所以我写了几本书，讲述“色彩通识”，构建“传统色谱系”，就是先把这些词还原成天地万物、衣食住行的本来面目。
不用说“玄纁”，即使是像“蜜合”这样还在使用的色名，想说明白也是不容易的。我在张仲景的《伤寒杂病论》中查到有“蜜和”字样，肾气丸方、鳖甲煎丸方等11个方子里，原文均提到“炼蜜和丸”。这个“蜜和丸”和“蜜合色”是什么关系，起初搞不清楚。直到进入中医的工艺领域，才明白不是“蜜和丸”，而是“炼蜜”“和丸”，这是两个动作。炼蜜是加热熬炼蜂蜜，使其有黏度；和丸是将炼好的蜜与药粉按比例混合，团成中药丸子。熬蜜到一定火候，蜜液变成黄白色，手捻蜜液有黏性，但拉不出白丝，这种火候下的蜂蜜叫炼蜜，炼蜜的颜色就是蜜合色。
再有像电视剧《甄嬛传》《琅琊榜》提到之后大热的“螺子黛”，并不是长长的海螺状化妆品，或者化妆品配方里添加了海螺粉，哪有这种神秘配方，如果这么望文生义，近似有记录的“青雀头黛”配方里岂不是要加入青雀鸟头。颜师古的《隋遗录》记载隋炀帝逸事：“（吴绛仙善画长蛾眉）由是殿脚女争效为长蛾眉，司宫吏日给螺子黛五斛，号为蛾绿。螺子黛出波斯国，每颗值十金。后征赋不足，杂以铜黛给之，独绛仙得赐螺黛不绝。”螺子黛是波斯国进口的昂贵矿物颜料，呈蛾绿色，是和螺壳的螺青色一样的颜色，所以才叫螺子黛。同样，青雀头黛是和青雀鸟头一样的颜色。
当然，我们对于色彩的审美绝不是保守的、单一的。纵观清朝的历史，康熙、雍正、乾隆，每个时期的审美都有非常明显的区别，就艺术品中的瓷器而言，与窑场督造者审美有关系，更跟瓷器的皇家收藏者审美有关系。我们有时候开玩笑说乾隆时期的瓷器色彩“辣眼”，恰恰说明乾隆的内心是张扬而乐于表达的。其实我看到乾隆欣赏的色彩比较多样，既有艳的也有雅的，个人认为乾隆的内心比较丰富，他对当时的美学潮流全盘接受，既倡导了热闹的色彩，也点赞了《石渠宝笈》里安静的色彩。
色彩时尚关联的是色彩心理。说得简单点儿，色彩搭配的两个趋势是张扬和保守。当一个人的内心渴望向外界表达时，选择的色彩会更加明艳，亮度和饱和度偏高，这就是张扬的色彩搭配；当一个人的内心偏重于自我感知时，选择的色彩会淡薄，亮度和饱和度偏低，这就是保守的色彩搭配。
在中式色彩美学的背后，
我看到的不仅仅是色彩搭配上的审美品位，
更是内在的文化底蕴散发出的包容与气度。
溢彩宫墙
提起故宫，
最醒目也是最令人难忘的，莫过于“红墙”。
大片的红色浓厚、热烈又不失端庄、沉稳。
这色彩就像作家笔下的文字，
安静但充满力量；
又如舞蹈家的肢体，是立体的画卷。
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微光琉璃
像故宫的符号一般，
它醒目出现在墙壁上、屋脊上，
仿佛时刻提醒着我们，
这座默立数百年的宫殿经历过无比的繁盛，
闪耀璀璨微光。
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