中国古代绘画简介(十一):宋辽金士人画–国学网

41、赵孟坚(1199~1264)一说卒于咸淳三年(1267),南宋画家。字子固,号彝斋;宋宗室,为太祖十一世孙,浙江湖州人。家境清寒,初以父荫入仕,理宗宝庆二年(1226)中进士,授集贤殿修撰,曾任湖州掾、转运司幕、诸暨知县、提辖左帑,官至朝散大夫、严州守(即严州知府)。时严州饥荒,发廪赈赡,活民5万余户。景定初,迁翰林学士承旨。不久罢归。曾一度做过右丞相贾似道幕僚。后宋亡,赵孟坚入元以后,不乐仕进,隐居州之广陈镇(今海盐县),以操守自励。入元的著名书法家赵孟頫为其从弟“公从弟子昂自苕来访公,闭门不纳。夫人劝公,始令从后门入。坐定,第问:‘弁山笠泽近来佳否?’子昂曰:‘佳。’公曰:‘弟奈山泽佳何!’子昂退,使人濯坐具。”

现存诗文有《彝斋文编》4卷,书法墨迹有《自书诗卷》,绘画有《墨兰图》、《墨水仙图》、《岁寒三友图》等传世。

岁寒三友图纨扇,绢本,墨笔纵24.3厘米,横23.3厘米上海博物馆。扇面上作者绘松、竹、梅折枝,以墨笔画上一株饱结花朵、苞蕾的梅枝,继而交错、绕夹着如星芒般的松针与墨影般的竹叶,将它们横斜置于画面中央,以松针的灰和墨竹的黑来衬托出梅花的白。松叶如钢针,竹叶如刀剑,更表现出梅花的傲骨冰心。以此来寄寓作者刚正、坚贞的气节。整个画面笔墨秀丽,清绝幽雅,意趣横生。用笔上,画中的梅花以淡墨衬染着用细笔,浓墨所圈钩的花瓣、松针用笔尖挺劲拔,墨竹以中锋运使,挺劲有力。松、竹、梅画法各异,充满韵致,是幅极具精神的南宋小品。画扇的右上方钤“子固”白文印。赵孟坚的作品一笔一画都注意书法与画法的结合,可以代表宋末文人画的艺术特色。

42、龚开(1222~1304)南宋末诗人、画家。字圣予,一作圣与,号翠岩,因家近黾山,又号龟城叟,人称髯龚、老髯等。山阳(今江苏淮安)人。景定年间,曾在两淮制置司监,掌管茶盐酒税、场务征输及冶铸之事,做过爱国将领李庭芝的幕僚,与陆秀夫共事,为复兴宋室身体力行。在元军伐灭南宋的过程中,龚开虽已年过五旬,仍在闽、浙一带参加抗元活动。南宋灭亡后隐居不仕,以遗老身份往来于杭州、平江等地。写有《宋文丞相传》,记述文天祥的事迹,《宋陆君实传》、《辑陆君实挽诗序》记载有关陆秀夫的事迹及其死后友人的挽诗,字里行间充满对抗元英雄人物的景仰。作为遗民,他虽生活极端艰窘困顿,仍坚持不仕,洁身自好,寄迹于苏、杭一带,以卖画为生。甚至到了家中“坐无几席”,要画画时,不得不让其子“俯伏榻上,就其背按纸”,最后“竟以无所求而死”(吴莱《桑海遗录序》)。其气节为时人所敬重:吴莱称其“志节既峻”,“无负于秀夫者哉”(《桑海遗录序》);王鏊称其“尚节气”(《姑苏志》);杨载称其“大节固多奇”(《黄栎杖为龚圣予作》)。

龚开工诗擅画,兼善书法,画卷上多有自写自题诗,著有《龟城叟集》1卷,附录1卷,有冒广生辑本,收入《楚州丛书》第1集。存散文三篇《辑陆君实挽诗序》、《陆君实传》、《宋文丞相传》,诗评《方绍卿凤诗评》。书法上“作隶字极古”(夏文彦),且有钟鼎文《蔡端明草书卷子跋》、八分书《中山出游图跋》、书论《题大令保母帖》;善评诗,有》;亦善弈,著有《古棋经》。

两子名浚和咸,皆善画

画迹有《宋江三十六人赞》、《瘦马图》、《玉豹图》、《高马小儿图》等,今存有《中山出游图》和《骏骨图》。

中山出游图纸本,长卷,纵32.8厘米,横169.5厘米,美国弗利尔美术馆藏此长卷原名《锺馗元夜出游图。,此图以手卷的形式,描绘了锺馗及小妹在小鬼的陪同下出游的情景。画卷自右向左展开,图中锺馗身着长袍、头戴软脚幞头,坐在两鬼肩舆中。圆眼大睁、满脸络腮胡须,正回顾四盼。小妹身材瘦长,面颊以墨当胭脂涂染,奇趣横生。此图用笔粗重,衣纹流畅,人物造型特殊。《中山出游图》以墨笔造型,用工笔兼写意的笔法进行创作,除个别小鬼外,对人物以墨线描绘,其线条粗细变化不大,用笔使转圆润,起笔尖细,与同画龚开自题跋的书法所反映的风格类似。在人物造型上,卷中的人物除了锺馗身材较为胖硕外,小妹、侍女、小鬼共计二十三人。锺馗身着襕衫,而小妹、ㄚ环等人也衣着朴素。小鬼身形枯瘦如柴,有些小鬼甚至枯瘦见骨。表现技法有两种:大多数鬼以墨线勾勒,锺馗身前一名小鬼则以没骨法渲染,身体矮胖,小鬼衣着为裸露上身仅着犊鼻褌。人物开脸方面,锺馗圆眼大睁、猪鼻、浓髯,小妹细眉圆眼,双颊以墨当胭脂涂满至颈部,小鬼头长牛角、圆眼、猪鼻、大嘴向外突。

从龚开《中山出游图》卷末有自题诗和跋。“跋”见前,自题诗如下:“髯君家本住中山,驾言出游安所适。谓为小猎无鹰犬,以为意行有家室。阿妹韶容见靓妆,五色胭脂最宜黑。道逢驿舍须少憩,古屋何人供酒食。赤帻乌衫固可亨,美人清血终难得。不如归饮中山酿,一醉三年万缘息。却愁有物觑高明,八姨豪买他人宅。待髯君醒为扫除,马嵬金驮去无迹”。大陆的研究者,如王振德、李天庥认为,此作“寄寓了异常浓烈的民族情绪”,表现龚开在南宋亡国以后对元代“异族统治者无比愤概和毫不妥协的斗争精神。”美国学者认为,画跋中龚开提及的“马嵬”和“八姨豪买他人宅”等语,是借唐明皇宠爱杨玉环,杨家专权误国使国家出现“安史之乱”的历史典故,来影指南宋末年内戚嬗权而误国的事件;并借《锺馗出游》,表现了对南宋灭亡的反思在画跋中。

骏骨图卷轴、绢本、淡设色,纵29.9厘米,横56.9厘米,现藏日本大阪市立美术馆藏。此马瘦骨嶙峋,作俯首缓行状,鬃毛随风拂扬,显得十分凄楚,有秋风萧瑟、不胜寒冷之感,但伟岸如山,含蕴了沉重的精神力量,其眼神凛冽,亦寓不屈之态。用笔精到,勾线写骨,鬃尾更是根根写出迎风飘摆之态,造型生动准确。马勾勒有如中锋写笔,凝重圆浑。作者借鉴了山水画的积墨法,以淡墨层层干擦马的肌肤,皴出阴阳和质感。马的造型尤为奇特,作者为表现千里马有十五肋的特征,“现于外非瘦不可,因成此象,表千里之异,瘠劣非所讳也”。形瘦也是廉洁的象征,正如他的挚友龚埔后来在此画上题诗曰:“骨如山立意如云。”

卷首书“骏骨图”,卷尾题“龚开画”。上有自作的题画诗,将创作意图明确标出:“一从云雾降天关,空尽先朝十二闲;今日有淮怜骏骨,夕阳沙岸影如山。”

43、胡瓌辽代画家,生卒不详。契丹乌索固部落人。随李克用(856-908)入中原,定居范阳(治今河北涿县),主要描写契丹部族的游牧生活,对于马的骨骼体状、塞外的荒漠之景、牧羊犬的矫健勇武,都表现得无与伦比.画风可归之为草原风俗画派。用笔清劲,构图巧密,人物气质犷悍,形象各异。尤工画马,骨骼体状生动有神。宋刘道醇在《五代名画补遗》中评其作者“善画番马,骨格体状富于精神,其于穹庐部族帐幕旗旆、弧矢鞍鞯,或随水草放牧、或在驰逐弋猎,而又胡天惨冽,沙碛平远,能曲尽塞外不毛之异趣,信当时之神巧,绝代之精技欤,故人至今称之。”梅尧臣尝题其《胡人下马图》云“毡庐鼎列帐幕围,鼓角未吹惊塞鸿。”曲尽塞外寒漠之景。明代都穆到过边地,见《番骑图》后感叹说:“黄沙野蒿,鞭马疾驰,非余之目击,则也莫能知其妙也。”《宣和画谱》著录御府所藏其作品有《卓歇图》《牧马图》《番骑图》等65件。传世作品有《卓歇图》卷。

子胡虔,学父画马得誉,所画的《蕃骑图》给人以强烈的感染力。然成就不及其父。

卓歇图绢本,设色,纵33厘米,横256厘米,现藏北京故宫博物院。“卓歇”意为牧人搭起帐篷歇息。长卷生动地描述了描绘了契丹族可汗率部下骑士出猎后歇息的情景,画面上有骑士多人或倚马而立,或席地而坐,马鞍上驮着鹅雁等猎物。人物面相服饰具有契丹族特征,充分体现了边地少数族的生活习性。画卷最后一段描述宴饮的场面:图上可汗与其妻氏盘坐地毯上宴饮,可汗正在捧杯喝酒,旁立四个带着弓弦和豹皮箭囊的侍从。席前有举盘跪进者,有持壶酌酒者,还有一男子作舞蹈状。宋人王安石曾有诗云:“涿州沙上饮盘桓,看舞春风小契丹”,描绘的或许就是这种情状。画面背景荒凉寂静,画面笔法古健雄劲,线条繁密,体现了当时北方画派的特色和契丹画师的独特画风。这幅作品为了解我国少数民族历史提供了实录,具有极大的史料价值。

《卓歇图》旧传为五代契丹画家胡瓌作,后来,据画中大多数人物髡顶、脑后垂双辫的发式和方顶黑巾等特点研究发现,当属金代女真人的风俗,故极可能出自金代汉族画家的手笔。引首有清代张照书“番部卓歇图”,乾隆帝作《卓歇歌》,尾纸有元代王时、清代高士奇、张照的跋文。该图经清阮元《石渠随笔》、高士奇《江村书画目》、清内府《石渠宝笈·续编》著录。卷后有清代高士奇、张照等人题跋。

44、耶律倍(李赞华)(899—937),辽代画家。契丹迭剌部霞濑益石烈乡耶律里(今中国内蒙古阿鲁科尔沁旗东)人,姓耶律,汉姓刘,汉文名倍,契丹文名图欲(或作突欲、托云等),后唐明宗赐名李赞华。大契丹国(后改称大辽国)开国皇帝耶律阿保机的长子,辽太宗耶律德光和章肃皇帝耶律李胡的长兄,辽世宗耶律阮之父。926年契丹人灭渤海国,其被册封为东丹王,统领渤海国旧地。阿保机死后,次子耶律德光继位,耶律倍受到监视,其恐遇不测,长兴二年(931年)投奔后唐。后唐明宗赐姓李,更名赞华。曾官怀化节度使,瑞州、慎州观察使等。耶律倍一生未即位为皇帝,子耶律阮(辽世宗)即位后被追尊为帝,以后的辽代诸帝除辽穆宗耶律璟外都是他的子孙。由于耶律倍在死后被追尊为皇帝,史书中除了称他为太子倍、人皇王或东丹王外,也常以义宗、让国皇帝和文献皇帝等称之。

据《宣和画谱》记载共有十五幅:《双骑图、《猎骑图》、《雪骑图》、《番骑图》六幅、《人骑图》二幅、《千角鹿图》、《吉首并驱骑图》、《骑射图》、《女真猎骑图》。现存《骑射图》(现藏台北故宫博物院)、《射鹿图》(现藏美国纽约大都会博物馆)》《出行图》(现藏美国波士顿美术博物馆)

骑射图现藏台北故宫博物院。是耶律倍的传世名作,是他在后唐时所画,故题跋为李赞华。此图画的是一幅契丹贵族射猎者的肖像。在一匹装饰华丽的骏马前,站立着一位“鬓发左衽”的中年契丹贵族武士,他腰挎虎皮箭筒,手中握着弓箭,正在校正箭杆,似乎若有所思,似乎又在做出猎前的准备。以画中之马的体型来看即今日之蒙古马,身躯低矮,长胴短脚,却很硕健。在艺术技巧方面,该图显示出典型的中原画风,为以后的宋代诸画家所继承。该图线条流畅劲挺,造型准确洗练,设色淡雅明快,风格细腻典雅,承继了隋唐五代以来的人物画传统并达到了相当高的水平,与契丹墓室壁画粗犷的风格迥然不同,表明耶律倍颇受他所向往的中原汉文化的影响。人马刻画最见功夫,活灵活现,血肉俱足。

出行图绢本、设色,纵27.8厘米,横125.1厘米。现藏美国波士顿美术博物馆。此图又名《东丹王出行图》这是一幅表现人物鞍马内容的画,画中绘有六人骑在骏马上,他们各具姿态,衣冠、服饰、佩带皆因身份的不同而各异。马则矫健、丰肥,左右顾盼,慢跑前行。东丹王在马背上手握缰绳,面带忧郁,若有所思,情绪正和他弃辽投后唐的处境吻合。人物及马的线条描绘细腻精良,赋色华丽,尽显宫廷绘画之特色,构图布势前后照应,疏密相宜。整个画面人物和马的动态形成一种行进的韵律。卷末有无名氏题“世传东丹王是也”,书风近宋高宗赵构。李赞华自投后唐明宗后,长期居住在中原,其画风对后世影响很大,郭若虚《图画见闻志》、刘道醇《圣朝名画评》均有著录与评价。从文献著录来看,此卷是接近李赞华画风的一件精品。

45、耶律题子(962-1015),辽代画家。辽宗室。字胜隐,北府宰相兀里之孙。战功卓著,善射,曾击破北宋名将杨继业。统和年间(983—1102)败贺令图于定安,授西南面招讨都监。保宁间,为御盏郎君。工画人马,亦善绘画,尝从北院枢密使击宋,宋将有因伤而仆,题子绘其状以示宋人,“咸嗟其妙”。《辽史》有传。

作品有《夜猎》、《飞骑》、《较射》、《调马》等,均描绘军中征战生活。

46、耶律褭履辽代画家。六院夷离堇蒲古只之后。辽兴宗重熙年间(1032—1054)累迁官同知点检司事,驸马都尉萧胡睹为西夏人所执,奉诏索之,三返以归,转永兴宫使、右祗候郎君班详稳。为人风神爽秀,工于画,尤擅人物肖像。将娶秦晋长公主孙粘米衮为妻,其母与公主粘米衮的婢女之间有私怨,便对褭履曰:“能去婢,乃许尔婚。”褭履以计杀之,婚成。事觉,有司要处以死刑。褭履善画,写辽圣宗真容以献,兴宗很满意,得减坐,长流边戍。后又因写像成功,得以复官同知南院宣徽事。曾出使北宋贺正旦,写宋仁宗真容以归。辽道宗清宁元年(1055),宋英宗新即位,耶律褭履再次出使北宋贺正。英宗赐宴,因瓶花隔面,未得见其真容。临告别时仅一视,就记下英宗相貌。到辽国后,凭记忆绘其真容。一同出使者无不“骇其神妙”。重元叛乱时,他没有来得及勤王。贼平后他入贺。宴酣之际,道宗对耶律褭履说:“如果重元叛乱成功,你也一定会成为座上客!”褭履大惭。道宗咸雍中(1070),加太子太师,卒。《辽史》有传。

47、萧瀜辽代画家。契丹人,辽之贵族,生卒年不详,官至南院枢密使。好读书,亲翰墨,精鉴赏,尤善丹青。绘画深受中原画家影响,善画游牧风光。画题有山水、人物、花鸟、马、鹿等。山水纵横潇洒,气势不凡,人物形神兼备,运笔流畅,走兽鸣禽飞动飘逸,栩栩如生。清宁(1055-1064)年间,道宗耶律洪基以先帝兴宗耶律宗真《千角鹿图》赐之,供萧瀜临摹。《绘事备考》著录其作品有《混同江钓鱼曲宴图》、《平沙落日图》、《关山鼓角》、《牧放》《雪碛晾鹰图》、《秋原讲武图》、《大宛马图》、《驯鹿图》、《猎雪骑》等37件,传世作品有《花鸟图》轴,现藏台北故宫博物院。

花鸟图绢本,设色,纵145厘米,横83厘米,现藏台北故宫博物院。左下款署“南院枢密使政萧瀜恭画”,下钤“萧瀜”一印,此图相传为萧瀜手笔,实为明代院体画家吕纪传派之作。画中山鹊野鸟,用石青、白粉,颜色极为明丽。山石间一道水流激射而出,一鹊饮于其间,令人觉得景幽境美。本件就画风论,与其它的明朝吕纪作品比较,非常接近,反而不是11世纪风格。

王庭筠善诗文,“文采风流,照映一时”,以七言长诗造语奇险见称。元好问《中州集》称赞他“诗文有师法,高出时辈之右”,又在《黄华墓碑》中说他“暮年诗律深严,七言长篇尤以险韵为工”。王庭筠诗虽然工于造语,风格清隽,但偏于模拟,较少艺术独创性。其内容大多以闲适为主,除少数篇章抒发了一些宦途波折的苦闷情绪外,极少接触现实题材。这较典型地代表了大定、明昌间金代诗坛脱离现实的风气。但也有的诗篇表现仕金的苦闷,较有风骨,如《题西斎壁》:“世事云千变,浮生梦一场。偶然携柱杖,来此据胡床。有雨夜更静,无风花自香。出门多道路,何处觅亡羊”。此词通俗波俏,深情绵邈,如《谒金门·双喜鹊》:“双喜鹊,几报归期浑错。尽做旧愁都忘却,新愁何处着?瘦雪一痕墙角,青子已妆残萼。不道枝头无可落,东风犹作恶”况周颐云:“金源人词,伉爽清疏,自成格调。唯王黄华小令,间涉幽峭之笔,绵邈之音。“(《惠风词话》卷三)。今存诗近30首,词10多首,并收于元好问编《中州集》及《中州乐府》。

书法上师二王,下法黄庭坚、米芾。绘画师任询长于山水,画风受北宋画家影响,用笔自然、疏放,天机俊逸,有神品之称。能墨竹,有书法韵味。其《幽竹枯槎图》、《山林秋晚图》,汤垕认为“胸次不在米元章(米芾)以下”。还画有《熊岳图》描绘家乡风物。

著有《王翰林文集》40卷、《黄华集》、《藂辨》10卷等,但多散佚于金末衰乱之世。存世墨迹有《幽竹枯槎图题辞》,碑刻有《博州重修庙学记》、《重修蜀先主庙碑》等。绘画有《幽竹枯槎图》、《山林秋晚图》、《熊岳图》等,但仅有《幽竹枯槎图》存世。

子曼庆(一作万庆),字禧伯,号澹游,善墨竹、树石,有父风。

幽竹枯槎图卷轴、绢本、墨笔,纵38厘米,横117厘米,现藏日本京都藤井有邻馆藏。这是金代画家王庭筠仅存的一幅精品。全画横式构图,取近景的局部,中间画一棵粗壮的古树,枯枝上古藤缠绕。树干的描绘用笔苍浑老辣,展现出古木饱经风霜依然坚挺的风骨,给人一种历经沧桑的岁月之美。其境一如杜诗云:“柯如青铜根如铁,霜皮溜雨四十围。”一侧有一支竹挺拔向上,在画的顶部散落下一些竹叶;在树的根部旁边也有竹丛相拥,形成上下呼应;竹叶结组呈辐射状,润如带雨,与枯树干逢春所生的团团叶簇相比对,更显无限生机。笔墨富有变化,柏树用笔潇洒爽朗,水墨淋漓,霜韵铁骨;画竹笔力挺劲,叶如刀裁,纵恣奔放,干湿并用,浓淡相间,尽现墨韵之神奇。画卷后有自识“黄华山真隐,一行涉世,便觉俗状可憎,时拈秃笔作枯木竹石、幽竹枯槎,以自料理耳”。可见作者清高之志。图上钤“三希堂精鉴玺”等印。

49、杨邦基(?-1181年)。金代画家,字德懋,号息轩,陕西华阴人。幼孤,好学。父綯,宋末为易州州佐。金宗望伐宋,蔡靖以燕山降,易州即日来附,綯被杀,邦基年十余岁,匿僧舍中,得免。既长,好学。天眷二年,登进士第,调滦州军事判官,迁太原交城令。太原尹徒单恭贪污不法,托名铸金佛,命属县输金,邦基独不与。徒单恭怒,召至府,将以手持铁拄杖撞邦基面,邦基不动。后来廉察官吏,太原尹与九县令皆免去,邦基以廉为河东第一,召为礼部事。以兵部员外郎摄吏部差除,因事贬为坊州宜君主簿。转高密令。大定初,尚书省拟邦基任刑部郎中,世宗曰:“县官即除郎中,如何?”太师张浩对曰:“邦基前为兵部员外郎矣,且其人材可用。”上许之。改太府少监,知登闻检院,为秘书少监,迁翰林直学士,再迁秘书监兼左谏议大夫,修起居注。又因为亲家中都警巡使张子衍鞭皇太子卫士事说情,坐削官一阶,出为同知西京留守事,徙山东东路转运使,永定军节度使,致仕。大定二十一年,卒。

邦基能属文,善画山水人物,尤以画名当世云。《金史·杨邦基传》称他“善画山水、人物”。画人马取法李公麟,山水取法李成。潇洒脱俗,令人渺然有江湖尘外之思。存世作品有《聘金图》。金代文坛领袖赵秉文提诗称赞他“骅骝万匹落人间,一纸千金不当价。”还曾画过《雪霁早行图》、《山居老闲图》、《奚官牧马图》等,已经失传。现存《聘金图》现藏美国大都会艺术博物馆藏。

画中人物的服饰、马匹的装饰均不同,可以看出,画卷的题材确实是两国使者会面的场景。姜一涵的研究认为这个场景是发生在1123年,北宋要求金国归还六个北方边境辖区的会晤。从艺术特征看,此画在风格上不似南宋绘画,很可能是北宋作品,或者是受到北宋直接影响的金代作品。画卷结构,与大阪市立美术馆收藏的《送郝玄明使秦书画图》、波士顿艺术博物馆收藏的《赤壁图》比较近似,而其他作品中很少使用这样的结构。从艺术特征来看,《聘金图》与这两卷绘画的创作时代应该较为接近

50、武元直生卒年不详,金代画家。字善夫,号广莫道人,北平(今北京市)人,金章宗完颜璟明昌(1190—1195)时名士。与赵秉文友善。善画山水。曾作《朝云图》、《曙雪图》,著录于《画史会要》。并为乔章作《莲峰小隐图》,赵秉文题诗云:“太华五千仞,驱写入盈尺。飞泉峰顶来,落我松下石。清风忽吹散,琴上溅余滴。呼儿急写之,指下淋漓湿。”又作《渔樵闲话图》,亦有赵秉文诗,均著录于《引闲老人滏水文集》。《紫山大全集》卷七有“武元直《风雨回舟图》”条,有诗云:“武公胸臆净无尘,喜见江湖懒散人。醉墨淋漓风雪笔,只因张翰是前身。”可见其为人性格和绘画特征。

画迹有《雪霁早行图》《巢云霁雪图》《风雨归舟图》《渔樵闲话图》《桃园图》《桃溪图》《秋江罢钓图》等,今仅存《赤壁图》卷。

赤壁图纸本,水墨,纵50.8厘米,横136.4厘米,藏台北故宫博物院。描绘苏轼泛舟游赤壁之情景,图绘大江两岸,石壁陡峭,江水奔流。有一小舟,载苏子与二客对饮,谈笑风生,而船夫撑篙,顺流而下。长江远去,江面渐渐宽阔,烟波浩荡,隐约之中,似乎暗藏着当年赤壁鏖战的万军千船。然而又似乎烟消云散,一切化为乌有,只见江山依旧。笔力圆润雄健,画风独具。此图在笔墨上,就具有极高的水准:勾笔断断续续,没有了五代、北宋的凝重爽利,但是短促的勾线在用笔上法度谨严,笔笔有起、落、转折、顿挫。皴笔大致用淡墨,只在结构之折转处以浓墨醒出。起笔似钉头,故短皴似“斧劈”,但大多淡墨的长线皴,则似北宋许道宁的直线皴。而远山由方形转为圆形,于是其长线皴也就渐似长披麻皴了。山上松树茂密,松叶也不是北宋常见的李、郭“攒针”法,而是南宋赵伯啸、马远画中常见的排叶,已渐趋简率。水波勾线连绵起伏,弧曲的波纹,与山石硬朗的直线皴刚柔相济。这应该是一幅北宋至南宋的转折时期的佳作。

此图无款,而卷后有金代赵秉文所书和苏轼《赤壁词》一阕,前隔水有项元汴题签:“北宋朱锐画赤壁图。赵闲闲追和坡仙词真迹。槜李天籁阁珍秘。”因而几百年来一直被认为北宋朱锐所作。但是近人感觉此图的笔墨,多类似“斧劈皴”,似乎不应是北宋画家所为。又根据元好问《遗山先生集》中题赵秉文书赤壁图之末句云“赤壁图武元直所画,门生元某谨书”,它的拖尾还有赵秉文大字行书和苏轼《赤壁赋》原韵一阕。由此证明,此图作者实为武元直。

THE END
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2.乐山战时故宫博物馆游玩攻略简介,乐山战时故宫博物馆门票/地址/图片/战时故宫博物馆 2.1 热度 4 /5分 1条点评 ? 地址 四川省乐山市市中区安谷镇泊滩村正东方向190米 开放时间 具体营业状态以当天开放情况为准。? 信息纠错 扫码前往微信小程序,查看相关商品,开启便捷之旅! 微信小程序 介绍 博物馆内展示文物众多,有东汉时期的陶马、陶狗、满是饕餮纹的商代青铜酒樽https://you.ctrip.com/sight/leshan103/4620053.html
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4.张佳副书记出席学校与乐山“战时故宫”博物馆思政实践教学基地5月15日下午,乐山职业技术学院、乐山“战时故宫”博物馆共建“大学生思想政治教育实践基地”签约仪式在乐山“战时故宫”博物馆举行。乐山职业技术学院党委副书记、工会主席张佳,校党委委员、宣传部部长钟翼,马克思主义学院副院长徐志红,乐山“战时故宫”博物馆董事何莲芝,乐山“战时故宫”博物馆副馆长何燚,以及学校师生代http://szb.lszyxy.edu.cn/lszyjsxy_szb/NewsDetial?id=1189
5.乐山周边一日游宋氏祠堂战时博物馆老宵项乐山文庙百度地图搜周边景点,查来距此7公里有个景点:战时博物馆。那就去看看 战时故宫博物馆位于四川乐山安谷镇,战乱时期,为了保护故宫的文物,文物曾分为几个线路进行南迁,位于安谷的战时故宫博物馆就记录了当时故宫文物南迁的历史。 从现场来看,这个地方已经有点破败了,挨着在战时故宫还有一个很大的农家乐,但是现在也没有https://itf.mafengwo.cn/client/note.php/info/?id=24572200
6.安谷战时故宫安谷战时故宫 帅姐用镜头看世界 安谷战时故宫,以前去过,那是博物馆还没有建好,也不收费,这次去要每人10元,也不贵,不过里面大部分是图片,实物少,游人很少,大门的牌坊修的不错,大气,两个石头狮子很威武,门口很大一个停车场,不收停车费,边上是个农家乐,要在这里走走也不错。门前有一大片油菜花,拍照很不错 https://www.meipian.cn/3febpjl0
7.方志四川?记忆文明浩劫—抗战期间日寇损毁中国文物统计1937年7月,日本发动全面侵华战争,8·13上海烽烟又起。来自北京的国宝,连同南京国立中央博物馆的收藏,除2900余箱留在南京外,其余文物分三批,由水陆三路运往西南,共计文物16699箱,其中内政部古物陈列所5303箱,北平故宫博物馆藏品11396箱。 图6 卢沟桥事变时的全国局势 https://www.scsqw.cn/whzh/slzc1/content_16887
8.台北故宫博物馆文物欣赏(组图)台北故宫博物馆-文物 1949年8月23日,文物迁入台中县雾峰乡吉峰村,并成立“国立中央博物图书院馆联合管理处”,隶属于教育部,由杭立武部长兼任主任委员,并于台中县雾峰乡北沟觅地建筑库房(隔年4月落成,文物随即迁入)。11月,战时河南省存放在重庆中央大学柏溪分校的68箱出土文物,亦抢运到台湾并存放在台中市糖厂仓库。https://www.360doc.cn/article/1630322_313646109.html
9.日军步兵第七联队与南京大屠杀》南京民间抗日战争博物馆、季我努沙龙 学术讲座第34期 日军步兵第七联队与南京大屠杀 主讲嘉宾:王卫星 时间:2018年12月8日 上午9:30-11:30 主讲人简介: 王卫星,江苏省社会科学院历史研究所原所长,二级研究员,享受国务院政府特殊津贴,侵华日军南京大屠杀史研究会副会长、南京大屠杀史与国际和平研究院研究员、南京大http://www.1937nanjing.org/xueshujiaoliu/huodongjishi/2022/1116/5327.html
10.“故宫博物馆展出了两千年前新出土的文物。”这句话有语病。“故宫博物馆展出了两千年前新出土的文物。”这句话有语病。 A. 正确 B. 错误 题目标签:博物馆故宫如何将EXCEL生成题库手机刷题 相关题库:湖南省公共基础课普测中文 > 手机使用 分享 反馈 收藏 举报 参考答案: A 复制 纠错举一反三 CT所用闪烁晶体探测器内参加微量激活物质的目的,不包括( )。 https://www.shuashuati.com/ti/210813743a224f0ebe3a0c343e48d91d.html?fm=bdd894dadbbc72a259fc1e2707b6748e10
11.故宫物语(豆瓣)内容简介· ··· 彩图呈现 | 台北故宫珍宝物语 八卦掌故 | 四个故宫历史钩沉 第一篇「话文物」,讲述《翠玉白菜》《溪山行旅图》《快雪时晴帖》《毛公鼎》《富春山居图》……台北故宫36件标志性馆藏的故事。不只写文物本身,更写其产生的时代背景,写战时的颠沛流离,写战后的阴差阳错。 第二https://book.douban.com/subject/27116305/
12.“丹宸永固——紫禁城建成六百年”展亮相故宫博物院午门展厅2020年9月10日,“丹宸永固——紫禁城建成六百年”展在故宫博物院午门正式开幕。文化和旅游部党组书记、部长胡和平,部党组成员、国家文物局局长刘玉珠,部党组成员、故宫博物院院长王旭东,中国建设银行股份有限公司党委书记、董事长田国立,内蒙古伊利实业集团股份有限公司执行总裁张剑秋出席开幕式,南京博物院、凤阳县博物馆、北https://minghuaji.dpm.org.cn/article/detail?id=19400
13.介绍中国文化遗产作文(精选53篇)星期日,妈妈带我去参观世界八大奇迹之一的秦兵马俑博物馆。一路上,我充满了期待,也有很多疑问,陶俑会长一个样吗?兵马俑会有颜色吗?带着这些疑问,我来到了兵马俑。 一进门,映入眼帘的是叶剑英元帅亲笔题词的秦始皇兵马俑博物馆几个大字。通过简介,我知道了兵马俑是1974发现的,1979年正式对外展出。1987年被联合国教科文https://www.fwsir.com/fanwen/html/fanwen_20200628203441_436869.html