XuguangChenisprofessoroftheSchoolofFineArtsofPekingUniversity,directoroftheInstituteofFilm,TelevisionandTheatreofPekingUniversity,“YangtzeRiverScholar”,“LeadingTalent”intheNationalRadio,TelevisionandNetworkAudiovisualIndustry,vicedirectoroftheChineseCollegialAssociationforVisualArt,andvicedirectoroftheTheoryandCriticismCommitteeoftheChinaFilmAssociation.HeistheauthorofTheOntologyandDimensionofArt(2017)andAestheticsoftheFilmIndustry(2021)andeditor-in-chiefofTheAnnualBlueBookofChineseMoviesandTVSeries.HeheadstheChinaNationalSocialScienceMajorBiddingProjectinArts“TheConvergenceDevelopmentandAestheticTendencyofFilm,TelevisionandGames”(Grantnumber:18ZD13).
ToCiteThisArticle
Chen,Xuguang."NewMainstreamFilmsandTelevisionDramasinChina:TheConstructionofIndustrialAestheticsandConsumptionofYouthCulture"JournalofChineseFilmStudies,vol.1,no.2,2021,pp.449-462.
Asasignificantindustrialandculturalphenomenon,theriseofnewmainstreamfilmsandTVdramasinChinaembodiestheinclusionofmultiplecultures(mainstreamculture,grassrootculture,youthculture,etc.)andtherespectfordiverseaudiences.Inparticular,suchtrendsbringintofocustheyouthmarketandexploretheimage-basedexpressionofyouthculture,subcultureandfashionculture.However,thisauthorarguesthattheproductionofsuchfilmsandTVdramasalsoneedstofurtherpursuemarket-orientatedstrategies,sustainabledevelopment,andconformitytoindustrialstandards.Inshort,theproductionofnewmainstreamfilmsandTVdramasshouldnotreverttothepreviousproductionpatternofmainstreamfilms.
Keywords:newmainstreamfilms,newmainstreamfilmsandTVdramas,industrialaestheticsoffilms,industrialaestheticsofTVdramas,consumptionofyouthculture
当下在影视剧领域出现的新主流电影和新主流电视剧，是引人注目的产业现象和重要的文化现象。它体现了对多元文化（主流文化、平民文化、青年文化等）的包容，对主流观众以及多元复杂的分众和多元丰富的受众市场的尊重，尤其表现出对青少年受众市场的重视暨探索青年文化、亚文化和时尚文化的影像化表达。但此类影视剧的创作也需要反思，探讨市场化、“可持续发展”战略，探讨如何符合电影工业美学或电视剧工业美学原则，而不是回到当年的主旋律电影的生产。
关键词：新主流电影；新主流影视剧；电影工业美学；电视剧工业美学；青年文化消费
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缘起与源流：新主流影视剧发展概观
Insummary,wemaynamethecurrentproductiontrendinthefilmandtelevisionindustryastheproductionof“newmainstreamfilmandtelevisiondrama”basedonthecombinationofbothfilmandtelevisiondramas,andthetheoreticalthoughton“newmainstreamfilm”,“newmainstreamblockbusterfilm”inrecentyears.
因此，如果整合电影和电视剧集并进行宏观审视，再结合电影界近十余年来关于“新主流电影”“新主流电影大片”等理论思考，我们可以把当下这个创作潮流称为“新主流影视剧”潮流。
Undoubtedly,thesefilmsandTVdramassharecertainsimilaritiesintheirpursuitofmajornationalthemes,positiveenergy,“red”themesandpositivedramastyle.TheyoftenuseChinesestoriesandredclassicsastheprototypesorIPs,withthegrandpurposeofprojectinganationalimageandexpressingthenationalideologyofcollectivism,orusingcurrentpoliticalthemessuchasNationalDayandpovertyalleviationasthepremisecreatingChinesestoriesandcharactersthatmovepeople’shearts,unitethenationalconsciousness,orpositivelypromotecoresocialistvalues.Besides,witharelativelybroadvisionorevena“macropanoramicframework,”thesefilmsandTVdramasalsohighlighttheChinesestyle,ChinesemannersandChineseimage.Atthelevelofindustrialoperation,suchproductionisoftenledbythenationaldepartmentinplanning,integratingresourcesandpublic–privatecooperation,withtheaimofpromotingthemainthemewhiletakingintoaccountmarketprinciples,strivingforthelargestpossibleaudiencemarketandcommercialrevenue.
这些电影、电视剧无疑在重大国家主题、正能量精神、“红色”题材、正剧风格等追求方面比较相近：常以中国故事、红色经典为题材原型或IP，以塑造国家形象，表达集体主义精神的国家主流意识形态为宏旨，或以国庆、扶贫等时政主题表现为宗旨，打造打动人心、凝聚国族意识的中国故事和中国人物，或正面弘扬社会主义核心价值观，以比较宏阔的视野甚至是一种“宏观全景构架”的格局，凸显中国气派、中国风度和中国形象。在产业运作层面上，往往以国家部门谋划引领，整合资源，公私多家合作，以弘扬主旋律为宗旨但尽量兼顾市场原则，力求最大可能的受众市场和商业收益。
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对流与交融：新主流电影大片的“内向化”和新主流电视剧的崛起
Infact,inthefieldofcinema,the“newmainstreamblockbusterfilms”inrecentyearshaveshownatrendof“domestic-orientation”and“livelihood-orientation”.Viewedinthehistoricalcontextofnewmainstreamfilmproduction,suchatrendshouldbedescribedasthe“thirdturn”orthe“thirdclimax”.
实际上，在电影领域，近几年的“新主流电影大片”呈现出一种我称之为“内向化”“民生化”的趋势。近期这一“新主流电影”的新走向，如果置于历史发展的背景看，应该说是“第三次转折”，或者说“第三个高潮”了。
Asdifferentmelodiesorvoicesofthechorusforcontemporarytrends,thereseemstobeaconnectionbetweenTVdramasandmovies:Theproductionofnewmainstreammoviesistransformingfromlargeinvestmenttosmallandmediumbudget,whilethethemesandexpressionsaremore“livelihood-oriented”and“civilianized”,andeven“youthfulandfashionable”.TheproductionofTVseries,ontheotherhand,beginstopursueagrandioseandseriousstyle,startingwithTheFoundingofaNation,anddistancingitselffrommorepopularthemesinthefieldofTVandonlineseries,suchascostumedrama,metaphysicalfantasy,“tombraiding”etc.,andcrime-solvingdramas.Suchconvectionundoubtedlyreflectsadiversifieddevelopmentofhealthymediaecology.
作为时代潮流“大合唱”的不同“旋律”或“声部”，电视剧与电影之间，似乎发生了一种“对流”的现象：新主流电影是从大片向中小成本转化，主题和表达则“民生化”“平民化”，甚至“青春时尚化”。而电视剧却似乎开始了《建国大业》开端的宏大化、正剧化趋向，并与电视剧和网剧领域比较风行的古装、玄幻、“盗墓”等偏想象力消费”的创作和偏犯罪侦破类剧集拉开了距离，这无疑体现了一种多样化发展的健康生态，值得肯定。
Thisauthorbelievesthatfromtheperspectiveofthesustainabledevelopmentstrategyofculturalandcreativeindustries,thenewmainstreamfilmandTVdramasstillneedtopayattentiontotwoimportantissues.OneisconformitywithindustrialstandardsoffilmandTVdramaproduction,andtheotherisresponsetotheincreasinglyyoungaudiencecourtedbyfilmandTVdramaworksintheInternetera.
3
分层与“知识再生产”：新主流影视剧的“工业美学”问题
FromtheperspectiveofthefilmandTVdramaindustry,thenewmainstreamTVdramastakeshapeinanewinstitutionalproductionmodel,whichischaracterizedbyafocusoncurrentmajorpositivethemes,governmentleadership,andcooperationbetweenthecompetentauthoritiesandprivatecompanies,aswellastheengagementoftheentireperformingartssector.Suchgreen-lightproductionconcentratesresourcesandmakesconcertedeffortstoaccomplishmajornationaltasks.Thisisaquiteuniqueinstitutionalproductionmodelmergingbothproductionandconsumption,andtheproductsdemonstratetheindustrialaestheticoffilmsandTVdramaswithChinesecharacteristics.
从影视剧产业的角度看，新主流电视剧生成了一种新的体制内的电视剧生产模式，其特点是：聚焦当前重大正能量主题，国家主导，主管部门协调、公私合作，全演艺界总动员，一路绿灯，“集中力量办大事”，上下齐心协力完成国家重大任务。这是一种颇为独特的，“体制内”的，独具中国特色的影视剧工业美学形态，而且既是生产，也是消费，消费和生产融合在一起。
ButwealsoneedtoreflectonthisuniqueproductionmodeofleadingTVdramasorblockbusterswithinstitutionalsupportandextensivemobilizationofresources.DoessuchmodecomplywiththeindustryaestheticsprincipleofChinesefilmsandTVdramasCansuchamodebe“sustainable”HowtodealwiththeproductioncostswiththeengagementofsomanystarsPerhapssomemainstreamTVdramaswithmajorpoliticalthemescouldbeasattractiveastheSpringFestivalGala,wheremostactorsarewillingtoworkforfree,butissuchamodelsustainableThesefilmsorTVdramashaveplayedaleadingroleinthefilmandtelevisionindustry,buttheyarefewinquantity.Thenormalecologyoffilmandtelevisionproduction,orthelong-lastingandsustainabledevelopmentstrategyforfilmandtelevisionindustry,shouldbesustainedbydozensofmidsizedfilmsorTVdramaswith“mid-levelindustrialaesthetics”ratherthanonlyafewleadingproductswith“upper-levelindustrialaesthetics”.
但对于目前电视剧领域的这种独特的体制内全行业总动员式的大剧、大片的影视生产方式，我们应该反思其是否符合中国影视剧工业生产原则或者说“工业美学”原则？这种生产方式能不能“可持续发展”？明星扎堆，成本如何解决？也许一些主流、重大题材电视剧可以像春晚一样对演员有吸引力，明星不计报酬、零报酬出演，乐于奉献。但能不能可持续发展？这些电视剧、电影，在中国影视发展行业都起到了某种“头部”的作用，但是“头部”不能集中在一两部作品。与其只有一两部头部电影和电视剧，不如有十来部、二十来部中等体量的，“中层工业美学”的影视剧，这才是常态的影视生态格局，是影视剧产业长远的，可持续发展之策。
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青年文化消费、青年文化表达与青年时尚化
ThesecondproblemthatChina’snewmainstreamfilmsandTVdramasshouldfaceandsolveistoenlargetheaudiencemarket,especiallytoattracttheyoungaudience,sothattheycanactivelyandspontaneously“consume”thenewmainstreamfilms.
当下中国新主流影视剧应该面对并解决的第二个问题是如何进一步向年轻受众群体倾斜，扩大受众市场，让青年观众得以主动、自主地“消费”作为文化消费品的新主流电影的问题。
Tosumup,thisauthorproposesthatthe“consumption”ofnewmainstreamfilmandtelevisionworksbyaudiencesismorethantheconsumptionofmoney(asasectoroffilmeconomy),andtheworksaremorethan“things”tobeconsumed.Moreimportantly,theseworksareartisticsymbolswithinasystem,whichcouldgeneratemeaningintheprocessofbeingconsumedandformtheyouthaudience’sownideology.Suchreproductionofmeaningandideologycanmeetthedemandofyoungaudiencesfortheidentificationofyouthsubculturalideology.Aboveall,allconsumptionactivitiesareculturalactivities,andthethingsconsumedhavenotonlyusevalue,butalsosymbolicvalueandculturalmeaning.
综上所述，笔者认为，电影受众对于新主流影视作品的“消费”，不仅需要花费金钱（客观上加入电影经济运行的系统），也不仅仅是把这些作品当成一种被消费的“物”。更重要的是，这些作品是一种艺术符号系统。它在被消费的过程中产生意义，形成青少年观众自己的意识形态，这是一种意义和意识形态的再生产，能够满足青少年观众的青年亚文化意识形态认同需求。因为，所有的消费活动都是文化活动，所有被消费的物不仅具有使用价值，也具有符号价值和文化意义。
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结语
Ingeneral,thecurrentnewmainstreamfilmandtelevisiondramashaveliveduptoexpectations,buttherestillfacemanyobjectivedifficulties.Thethemeofsuchfilmsanddramasisoftengrandand“eventful”,requiringmanycharactersandcluestosupporttheplot.Butsuchorganizationalsoincursmanyproblems,suchasunfocusedandinconspicuousprotagonists,unexceptionalcharacterization,weakdramaticconflict,andunimaginativeplots.Coupledwithabroadperspectiveandmultiplespatialjuxtapositions,suchfilmstendtofallintoasetformulaoffragmentationandvignettes,especiallyasthe“continuity”advantageoftelevisionserialsisgreatlyreduced.
Additionally,ifwestrictlymeasurethesefilmsanddramasbythestandardsofrealism,wewillalsofindthatsomefilmsanddramasareremotefromreality:idealizedandexaggeratedscenesofthecountryside,narrowedgapbetweenurbanandruralareas,fastspreadingecommerce,livestreaming,easycompletionofnetworkconnection,roadaccessandpovertyalleviation.WemustbearinmindthatallfilmandTVworksneedtoreflecttherealsituationofChinabytelling“down-to-earth”stories,aswellexpressingtheChinesedreamandspreadingthespiritandcultureofChina.
另外，实事求是地说，如果按照现实主义的严格标准来衡量这些影视剧，我们也会发现，有的影视剧的影像、画面太过漂亮流丽，城乡之间太容易跨越，各种直播带货、快递、电商，网络的跨越、道路的畅通、“扶贫”“攻坚”的完成，都显得过于轻巧。毫无疑问，不管什么样的影视剧都要追求接通中国“地气”，讲述中国故事，更要表达中国梦想，承载中国精神和中国文化。
China’snewmainstreamfilmandtelevisiondramahasapromisingfuture,butthereisalongroadahead,withmuchdifficultytobeovercome.
中国新主流影视剧，前景可期，但未来的道路并不平坦，可谓任重而道远。
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