演员所起到的助力作用不仅使故事表现的完整清晰，更使得这成为电影宣传影视炒作必不可少的噱头之一。
亦或是单一的人物性格模式：开心麻花团队中小个子鬼机灵的王宁，《夏洛特烦恼》善良如一得近乎于傻里傻气的“大傻春”……
对于角色外形的设定，正如《<克伦威尔>序》提到的：“万物中的一切并非都是合乎人情的美……丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，丑陋藏在崇高背后，美与恶并存，光明与黑暗相共。”
令人们在审丑的时候产生一种嘲讽的优越感，并用笑的方式来消解所产生的滑稽以期待美的到来。一般喜剧角色外形的通常状态是将外貌特第一章国产小成本喜剧电影生产元素及表征夸张表现出来的丑角角色，小成本喜剧电影也当然不例其外。
冯小刚的喜剧电影《甲方乙方》中胖厨师（李琦饰）圆滚肥硕的脑袋和浑圆的肚皮，两条一说话就会抖动的眉毛，粗布小褂老式布鞋以及不离手的大蒲扇塑造了一个小市民厨师的典型形象，管不住嘴的焦急让本来就胖头胖脑的厨师更加大汗淋漓。
而后又在机场豪饮一大桶牛奶，夸张木讷的动作行为无不让在场的观众为他的表情动作捧腹。对于单一的人物性格，无论是好是坏，是优秀的值得发扬的性格还是不堪的想要藏匿起来的人性，不得不说是在喜剧特定人物身上将这种性格特征放大从而变成单一的特性，以此来突出角色性格上的鲜明。
当然这种性格上的偏执在真正的日常生活中会显得格格不入，也恰好是这种格格不入才使得角色的喜剧效果明显又突出。依旧是《人在囧途》中的牛耿，和他的名字一样，牛一样的倔强牛一样的耿直憨厚。也正是由于他的老实他的实诚，使他和极度自私的李成功摩擦出了不少的笑料。
和他相类似《夏洛特烦恼》里的大春（艾伦饰），高高的个子在校园厕所的旁边给同学抽的烟扇风而被校长点名罚站，给喜欢的女孩送向日葵并手舞足蹈的告诉她因为葵花籽可以吃比较实用。
遴选草根人物，用草根塑造草根无疑不是小成本喜剧电影的价值取向。用平民的呐喊，草根生活模式的展现来诉诸底层意识。无论是《甲方乙方》里絮叨的姚远，《人在囧途》里坚定讨债路的牛耿，还是《疯狂的石头》中焦躁窘迫的保卫科长包世宏……真实的老百姓形象让荧幕内外的距离被拉近，哈尔滨师范大学硕士学位论文-12-所产生的共鸣激发了更强的生命体验感。
小小的草根人物在历经了生活的种种磨难后并没有被打倒，反而乐观豁达的面对一切艰难苦楚。跻身于世的生存智慧令观众在会心一笑的同时也咂么出一丝酸涩，这种近乎于零距离的贴近也使得小成本喜剧电影及其里面的人物得到认可。
自有声电影的问世以来，台词的喜剧性也随之进入到了喜剧的表达效果之中。加之社会与时代的繁衍变化喜剧电影的台词已经不再局限于单纯的幽默风趣或是辛辣讽刺了，话语本身和语言形式的多样性也推促着喜剧功效的实现。
就国产小成本喜剧电影来说，想要攫取住观众的心在影院排的档期中击溃同期上映的其他电影，语言包袱的的运用就显得尤为重要。
冯小刚电影中的幽默语言可谓是金句连连，《甲方乙方》中“将军，我们已经有一个礼拜没有吃到冰淇淋了，连可口可乐都不是原装的！”
首先，方言的差异性使得不同方言区的人们在使用方言的时候会有交流的障碍存在，恰恰也是这种障碍的存在造成人们理解性的误会，进而从误会中产生不可预见的笑料；其次，方言的地域差异带有各自的地域特色，区域文化的言语特征会使得人物形象更加饱满，更加有力的突出人物性格。
就像《人在囧途》中的牛耿，混合着不知道是几个地方的浓重区域口音，加上一身土里土气的打扮将他憨厚的性格完美的勾勒了出来，近乎于偏执的牛耿混合着地方方言的俚俗气息也同时表现了牛耿这个人物的真实性。
还有就是角色之间不同的方言对话使台词、影片环境以及演员之间形成巨大差异而造成的喜剧效果。
以《疯狂的石头》为例，道哥（刘桦饰）用地道的又浓重的河北口音和黑皮（黄渤饰）说：“你里面的衣服花里胡哨的，要走性感路线啊，刚入行要低调，懂不懂，低调。”紧接着黑皮以山东腔回复：“牌子，班尼路！”两个愚蠢又土气的贼却用最流行最时尚的词汇进行着双方的对话，这种反差巨大的言语在方言的辅助下产生了新的喜剧效果。
国产小成本喜剧电影中流行语言的使用不仅在语言的表层令观众找到可以戏谑的立足点，在更深一层次的社会生活文化意蕴中实现了自己的价值。
新世纪以来的喜剧电影逐渐加重了对人性丑态的介入，虽不用大篇幅大量叙事来讲述悲天悯人的故事，但是从欢笑之中关怀弱者的思想也理所应当成为了喜剧形态的艺术责任。当前时代语境下的国产小成本喜剧电影不受主流思想的干预，更是用搞笑的方式犀利的解剖社会问题和国民性问题。
还有高亚麟执导的《追爱总动员》里各种搞笑的桥段潜在的批判了媒体话语权的报复行径。林语堂有言：“在中国，忍耐含垢，唾面自干已变成君子之德……逆来顺受已成为至理名言，弱肉强食，也几乎等同于天理。”
随着视觉文化的逐步推广电影文化产业也得到了极大的发展空间。从此起彼伏的大场面制作到超脱绚烂的镜头画面描述，相比之下，自国产小成本喜剧电影的出现，电影内容更多地反映当下映射现实，也更多的注重底层人们内心的呼声。囿于资金的限制以及编剧和导演要表达的现实矛盾冲突的思想理念，在电影叙事技巧和影片表达手法上将大大不同于传统手法。
同时，国产小成本喜剧电影平民视角的讽刺性是否能称作是新一代的黑色幽默，也值得探讨一番。
当前语境下的国产小成本喜剧电影基于现实批判性或多或少对当今社会问题有所指涉。相比于之前电影最终都需要一个道德的升华，国产小成本喜剧电影在娱乐之中又夹带着人文关怀的思想性。
毫无疑问这种新鲜的视觉文化形态更适合这个年轻的的社会。而这种介入现实的批判，也在全新时期将各类的社会问题和国民性的弱点进一步暴露出来。不仅令艺术反映现实，甚至介入现实成为可能，也着实发挥了喜剧所具有的批判精神。
就拿电影《疯狂的石头》来说，其中的例子就比比皆是，例如当下社会所存在的诚信危机问题，当香港国际大盗麦克被小商贩的偷工减料和缺斤短两所算计的时候，问题伴着笑声显而易见的浮出了水面；再如房地产开发商冯老板，不管工人们的生计问题强行收购厂子，使工人本就不堪的命运更加步履维艰，而厂长嘴里的大好形势也在彼时的窘境之中显得尤为的荒诞可笑。
就像《甲方乙方》里的遥远，游离在体制之外，没有雄霸天下的野心也没有宏大的理想抱负，悠游自在，时而还使个小坏在未婚妻那讨个小巧。可即便是他这样的“小市民”平凡的“小人物”，在公交车上看见小偷小摸也壮着胆子高声的呵斥制止。
这相当于是这个人物代表着一系列“李成功”式的人物所做的反思。影片在结尾的时候用温暖的气氛烘托了忏悔的温情，也是在“一路囧途”的发笑模式后再次将国民性的问题推到了广大民众的面前。
所以在笑声中夸张否定某些不良行为的同时，更多的是对小人物所给予的关怀。