赵雷爆红后巨头收割战打响：独立音乐人迎来春天？

笔者曾经指出，赵雷火了，其实某种程度上是通过当前在线数字音乐平台缓慢沉淀、圈粉并逐步引爆的过程，这个过程将赵雷从一拨小众文艺青年的心头好推向大众流行舞台。

在今天，类似90年代那种传遍大街小巷的原创音乐作品越来越少了，这源于在互联网冲击下原有唱片工业的盈利模式、旧有产业的造血功能与人才培养机制逐渐断层。而本质上，互联网更多是改变了音乐的载体，音乐载体从传统黑胶、卡带、CD、MP3变成了互联网视听、下载网站与平台、客户端以及移动APP等。对独立音乐人来说，如何在互联网土壤找到生存空间或新的增量空间非常重要。

在线音乐平台争夺加剧：小众音乐人的互联网红利时代

另外，各大平台也在努力培养用户的付费习惯。然而，要想让付费音乐的驱动力源自于优质内容和明星IP两方面。而对于歌手与独立音乐人来说，如何抓住这一波互联网红利与流量洼地，则有可能成为下一个赵雷的必要的条件。

总体来看，赵雷成为了一个民谣小众音乐人成功的样本案例。而互联网模式下的资源整合与流量对接让音乐人摆脱了对唱片公司的依赖，未来依赖社交网络、在线音乐、流媒体平台等音乐人的生存模式可能会变得普遍。赵雷的走红，可能意味着独立音乐人在互联网时代迎来了新的生存模式与红利窗口。

民谣音乐人还在封闭圈子中处于自嗨状态

在各大平台纷纷向独立音乐人抛出橄榄枝的同时，民谣音乐人和独立音乐人目前尚未适应新的大陆与土壤。

我们知道，许多小众的民谣歌手过去没有像样的推广渠道与经验，他们大多没有和任何唱片公司签约，凭借一把吉他走江湖，自己录歌，自己宣传，喜欢扎堆于文艺氛围更为浓厚的平台，比如豆瓣、微博等平台。线下则是类似麻雀瓦舍、愚公移山、MaoLivehouse、江湖、疆进酒这样的livehouse。对于很多没有名气的民谣歌手来说，更多是处于一种在封闭圈子自嗨的状态，少有人去用互联网思维去做音乐。

平台在收割赵雷带来的传播红利：音乐人需要从中挖掘增量空间

而网易云的热歌榜的前十也只有两首歌曲，而飙升榜则没有入榜。在豆瓣这类高冷小众的平台，也没有带来更多的增量。

在这背后有哪些原因？我们知道，定位相对小众的平台的流行推动力相比大众平台的爆发力与推动力上，高冷有余，但传播能量太小。

未来巨头将以资源投入、流量喂养、变现模式创新多重手段来争夺连接权

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作为今日头条青云计划、百家号百+计划获得者，2019百度数码年度作者、百家号科技领域最具人气作者、2019搜狗科技文化作者、2021百家号季度影响力创作者，曾荣获2013搜狐最佳行业媒体人、2015中国新媒体创业大赛北京赛季军、2015年度光芒体验大奖、2015中国新媒体创业大赛总决赛季军、2018百度动态年度实力红人等诸多大奖。