开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇新闻联播，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
“纵向看，《新闻联播》开播30年来变化挺大的，只是其变化没有跟上时代的变化。”艾红红在研究中发现，《新闻联播》在上世纪八十年代变化最大，从单个播音员变成男女对播，新闻编排先国内后国际，先时政再经济文化，增加《天气预报》，增加栏目开播曲，包括以新闻价值为衡量标准，将“挑战者号”航天飞机失事放在头条等，这些模式都是在上世纪八十年代的逐渐探索中形成的，那时《新闻联播》是全国人民获取新闻的最主要的新闻源。
在取材方面，1982年以前，《新闻联播》连头条首发权都没有，当时受重视的是中央新闻纪录电影制片厂的《新闻简报》和中央人民广播电台的《新闻和报纸摘要》。1978年，《新闻联播》6条新闻可以播半个小时，1985年以后单条新闻的取材开始典型，单条新闻的时长也逐渐压缩，在30分钟的节目时长内新闻条数开始增加。
上世纪九十年代以后，《新闻联播》的模式开始相对固定。“八十年代的时候央视和地方台经常在一起开会讨论，类型节目的弊端在哪里他们非常清楚，而且那时候列的缺点跟现在丝毫不差。”艾红红表示，虽然《新闻联播》这些年也在一点一点改，但是由于改动的速度远远慢于社会发展的速度，所以给大家感觉跟没改一样。
那么，《新闻联播》改革的空间到底有多大？
央视内部人员表示，此次改版以新闻为切入点，以“金”标准为目标。“金”代表了节目质量的最好水平、最高标准和最严要求，是全国观众对《新闻联播》的期待，是栏目的自我追求，也将是中央电视台所有节目的标准。
不过业内普遍认为，《新闻联播》由于承载使命太多，因此它的变化幅度不可能很大。艾红红说：“改革的空间有，但是如果集体记者制度、全国联播制度以及多级审片制度这三个制度不发生变化，《新闻联播》耳目一新的可能性不大。”集体记者制度始于1980年，当时的中央广播事业局（国家广电总局的前身）为了让央视做好《新闻联播》，借鉴了中央人民广播电台的集体记者制度，当时规定全国电视台的记者同时也是中央电视台的集体记者，有义务为《新闻联播》提供本省新闻，而地方台本身也愿意上《新闻联播》。全国联播制度带来了强制收视，多级审片制度则让节目形成了固定的运作模式。
比如对表达方式的处理。新闻学教科书中一直强调要多用实词少用虚词，但《新闻联播》最不能被观众所接受的恰是“亲切友好”、“强烈反响”等惯用修辞的使用。“传播理念过于传统”、“政治价值高于宣传价值”，虽说从业者也清楚这些弊端，但是太多“命题作文”式的宣传任务，加上安全播出至上的原则，让“跟着脚印走”被《新闻联播》员工们视作最稳妥的做法。语态的背后是观念，《新闻联播》的表达方式可以轻松么？
主旋律唱主角
以《建国大业》《集结号》为代表的一批影片缘何格外蒙《新闻联播》垂青舆论的声音颇为混杂,其中最突出的关键词是“主旋律”。
总体看来,在《集结号》首获专题报道之前,有机会在《新闻联播》中“一带而过”的,大多是像《云水谣》《我的》《红色满洲里》这样的主旋律影片;今年8月20日,《新闻联播》报道了30部国产电影推介庆典活动,清一色是《建国大业》《惊天动地》《风声》《万家灯火》《马兰花》《黄河喜事》《长安街》《走路上学》等具有主旋律色彩的电影。《集结号》固然是完全意义上的商业运作,但冯小刚曾解释过:“《集结号》是我重新谱写的主旋律”,影片的口碑也证实了《集结号》的主旋律色彩。对此中国传媒大学副教授、《研究》作者艾红红认为,作为政治体系一部分的《新闻联播》本身就是主流意识形态的宣传平台,因而它选择的电影多半是主旋律的、至少不存在大争议的影片。与2007年另外两部大片《色戒》《投名状》相比,《集结号》展现的主旋律价值观显然更符合这一标准,其后的《梅兰芳》《建国大业》等主旋律影片翘楚就更有资格步《集结号》后尘。
商业影片尺度放开
除了“符合主流意识”的影片,入选《新闻联播》的还有一批纯粹的商业电影,虽然这些影片通常只是批量出现并以单个镜头的形式在新闻简讯部分一闪而过。
8月12日《非常完美》《气喘吁吁》《白银帝国》《窃听风云》《麦兜》《大内密探》《夜店》等一批商业电影的名字和片花出现在《新闻联播》暑期档报道中,解说词大意是:今年暑期档35部影片占主导地位的是国产片,与主打电脑特效的《变形金刚2》等进口片不同,国产电影比拼的是丰富的类型。暑期档成为贺岁档之后又一个含金量较高的档期。
在这段报道中出现的所有影片均得到了正面介绍,《非常完美》《气喘吁吁》与各自主角章子怡、葛优被一起提及,《夜店》和《白银帝国》分别以“小成本幽默剧”和“商战片”称号被“点名”,《机器侠》更以“全面商业化运作的科幻电影”定位被《新闻联播》单独报道。如果再算上2006年的《满城尽带黄金甲》《伤城》和年初的《叶问》《非诚勿扰》等影片,“《新闻联播》级电影”覆盖了爱情、喜剧、警匪、科幻、动画、功夫等众多类型,低成本黑色喜剧片和港产片也包含在内,《新闻联播》对商业电影的“尺度”显然在放宽。
在《新闻联播》的话语方式中,“国产电影”更多的是做为一个整体被宣传和推介,特别是在对贺岁档和暑期档的报道中,《新闻联播》介绍了各种类型和题材的影片,选择上并无特别偏好。
央视改版推波助澜
影片“助推器”
对那些幸运“入选”的影片而言,《新闻联播》的宣传效应到底有多大
广东原创动力文化传播有限公司宣传经理杨雪平告诉《综艺》,《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》是在上映一周后亮相《新闻联播》的,当时影片首周末票房约为1750万元。《新闻联播》报道后,《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》接下来两周的票房都超过了2200万元,杨雪平认为票房的增长与《新闻联播》的推介有直接关系。何况对于一个动漫品牌而言,电影票房收入只是冰山一角,《新闻联播》刺激了其他媒体对《喜羊羊与灰太狼》系列产品的连续报道,“喜羊羊”的后产品开发力度和销量由此得到推动,很多生产商主动找上门来寻求合作。
“叮铃铃，叮铃铃——”每天早晨6点，放在枕旁的手机闹钟都会把我叫醒。洗漱完毕后，我就会坐在电脑前做今天社区“新闻联播”的编辑工作。
在社区办“新闻联播”是我向社区领导提的建议。有一次，社区党员集中学习，党员老赵说：“咱们虽然老了，可思想不能落后，常常看看书、读读报，才能与时俱进。只是苦于眼神太差，看字十分吃力。如果有谁能给咱们念念新闻，那该多好！”
老赵的话，让我留意。学习结束后，我就找到社区书记提议：“咱们办一个社区‘新闻联播’吧，满足社区居民关心天下大事的需求。”书记说：“这个主意好！你做过媒体工作，有经验，编辑的活儿非你莫属。不过，你身体行吗？”我拍着胸脯对书记说：“你放心吧，有点儿事情忙着，身体反倒好。”
书记把办社区“新闻联播”的工作交给了我，我既然拍了胸脯，就得像一个战士，对这份工作用心。我每天都会在网上搜索大家最关心的新闻，比如2月28日那天，我就选择了“国务院要求各地公布年度房价控制目标”“教育部报告称中职学校毕业生就业率超大学生”“国内养老金待遇最高相差50倍，废除双轨制呼声再起”“专家建议取消公务接待报销制度以治理公款吃喝”“我国成品油价远超美国，成为各行业通胀问题放大镜”“江西铜业再被爆重金属污染，已致67人患癌死亡”“专家否认航母靠泊青岛为威慑日本”等国内新闻。当然，还有国际新闻，以及社区居民关心的生活新闻。
人家都说，人老了有事情做最好。我有社区“新闻联播”办着，每天非常充实，生活特别有规律，看到社区党员和居民天天在这里学习、交流，个个脸上洋溢着幸福的笑容，我的心里有说不出的高兴！
1、就叫《新闻联播片头曲》，是孟卫东做的曲子。
2、卫东被人们誉作“你每天都能听到他的作品”的作曲家。《新闻联播》开始曲是在孟卫东的十几平米的小房间里诞生的，人们都说：那间堆满了钢琴、音响、录像机、纸谱和书籍的小房间俨然是一只魔盒，给了他那么多乐思灵感。
3、这里不仅诞生了《新闻联播》开始曲，而且还诞生了许多他为全国少年儿童创作的新童谣，中央电视台的许多深受观众喜爱的栏目如《神州风采》、《体育新闻》、《观察与思考》和《早间新闻》等片头曲也都是从这间小房子里飞出的。《伏尔加日记》、《开发大西南》、《血色清晨》等影、视片的音乐也是在这儿诞生的，其中由他创作全片音乐的电影《血色清晨》还在法国得了全球大奖。
【关键词】北京最帅交警《新闻联播》典型人物
一、典型人物选自网络名人
《新闻联播》每天播出国内外重大新闻,以“宣传党和政府的声音,传播天下大事”为宗旨,被奠定为官方新闻管道的重要地位。①8月10日《新闻联播》有关孟昆玉的报道打破常规,这位网民的“偶像”被《新闻联播》接纳,并作为“80后”的典型人物向全社会宣传。以前《新闻联播》所推出的典型人物都来自于地方推荐,经过层层严格的筛选和各级媒体记者的挖掘,才能走进《新闻联播》。而年轻交警孟昆玉却先是走红于网络,再由央视《新闻联播》记者从网络中挖掘出来,作为典型人物推广。“北京最帅交警”报道的推出,标志着《新闻联播》的典型人物报道在人物的选择上视野更加开阔,同时也标志着《新闻联播》在典型人物选择上更加贴近群众,顺应民意。
二、典型人物做的是平凡小事
三、突出典型人物“80后”身份和个性特征
近年来,《新闻联播》典型人物报道一直在创新,《时代先锋》专栏里所报道的典型人物是一个个充满生活气息,个性色彩鲜明的人。此次《新闻联播》“北京最帅交警”的报道在反映交警孟昆玉工作敬业的同时,依然重在展示孟昆玉的个性特征。但与以往不同的是,此次报道突出孟昆玉“80后”的身份,重在挖掘孟昆玉身上所具有的那些合乎“80后”身份,又深受“80后”喜爱的个性特征。如“阳光帅气”、“爱琢磨”、“幽默”等。报道提到网友用“阳光帅气”形容孟昆玉。并说工作之余的孟昆玉也和许多“80后”一样喜欢上网、读书、玩游戏。除此之外,报道还展示了孟昆玉在夜查时与受罚司机“唠家常”的一幕,面对迟迟不肯在罚款单上签字的外地酒后驾驶司机,小孟幽默地劝解道:“单记罚你500块钱。500块钱,打的走多少圈了。您买多少好吃的,给儿子了。”②
众所周知,典型报道的成败优劣,关键在于找到“动情点”,同是“80后”的典型人物,前几年对洪战辉的报道,明显带有悲彩。报道主要通过突出洪战辉的家庭不幸和坎坷童年,来打动受众,而对洪战辉“80后”的身份和“80后”的个性特征都没有提及。在此次孟昆玉的报道中,不见一丝悲情,孟昆玉被塑造成一个既阳光帅气,朝气蓬勃,又爱岗敬业、乐于奉献的“80后”青年。这些合乎“80后”身份,又深受“80后”喜爱的个性特征,使青年一代觉得这个典型人物亲切,与他们没有距离,从而被他们认可,获得他们的好感,成为他们自觉学习的榜样。从对“80后”典型人物孟昆玉的塑造上,可以看出《新闻联播》典型人物报道在人物塑造上开始根据新时期受众的特点来塑造典型人物。
四、报道中使用“80后”流行语
总之,《新闻联播》“北京最帅交警”这一典型报道的创新主要体现在以下四个方面:典型人物选择视野上更加开阔,网络不再被忽视,而是作为一种新的重要途径被接纳;典型人物的选择标准上不再一味强调事迹的不平凡,而是更看重典型人物的事迹是否能够被推广和学习;典型人物塑造上是根据新时期受众的特点来塑造典型人物;报道语言风格上放弃了程式化的固定语言,吸收各种受众喜闻乐见的语言形式。
参考文献
①新闻联播――百度百科baike.省略/view/4647.htm
央视知情人士告诉记者：“邢质斌主持了28年的《新闻联播》，经验丰富，功夫过硬。央视还会重用她。她将和赵忠祥一样，退休不退职，一些重大节目的解说还会请她出马。”
28年的播音生涯，她那清脆有力的声音我们早已熟悉，从某种程度上来说，她就是《新闻联播》的代名词。我们祝她退林后生活愉快，健康幸福。
男人喜欢“有话直说”的女人
据《每日邮报》报道，科学家发现，要想赢得男人的心。含羞带笑或旁敲侧击的效果都不好。美国宾夕法尼亚州巴克内尔大学的研究人员表示，男人喜欢直来直去，因为他们发现“读懂”女人的暗示非常困难，即使这些暗示往往伴随着一些调情的身体语言。
也许是信息时代讲究速度的缘故，男人也不愿意费尽心思去揣摩女人的想法了，更喜欢获得直接的回答。但想想，男人都是精明的动物，太容易到手了，往往不会珍惜。所以，尽管男人喜欢女人“有话直说”，但女人还是愿意拐弯抹角曲径通幽。
唠叨有助于女性健康
日本一位著名心理学家对5700名24岁以上的女性调查发现。半数以上的年轻妇女喜欢跟她的丈夫或好友倾诉内心的痛苦和烦恼，这些人的身体都比较健康。
与此相反，约有1／3的女性是以酗酒、吸烟及用安眠药等方式来解决压力和不满，结果她们都不同程度地患有神经衰弱、月经失调、高血压等疾病。
可见唠叨是女人一种特殊的健身方法。
看完这条新闻的男人们注意了，以后不能再嫌弃太太或妈妈唠叨，唠叨也是一种发泄，发泄有利于身心健康。女人也要学会适当唠叨，不要过于压抑自己。
丰满的人最长寿
长期以来，健康专家一直警告人们肥胖的危险，但日本一项最新研究表明，过于消瘦的人面临的健康风险更大，略微丰满的人最为长寿。专家称，人在40岁时，轻度超重者比过瘦者的平均预期寿命要长6年到7年，肥胖者比过瘦者的平均预期寿命也要多5年左右。
李连杰加入新加坡籍在当地购千万美元豪宅
继不久前巩俐加入新加坡籍后，功夫巨星李连杰一家人放弃了美国国籍，转而加入了新加坡籍。据了解，李连杰加入新加坡，完全是为了自己女儿的教育。很久之前，他的大女儿就在新加坡求学。李连杰夫妇也曾多次低调现身新加坡探望。对孩子的教育十分重视的李连杰夫妇，并不希望孩子接受纯西方教育。因此。两个女儿同时接受中、西两种教育，在李连杰眼里最为理想。在这一思路下。新加坡成了最好的选择。而为了让女儿在接受教育的同时也能享受到家庭的温暖，他干脆加入新加坡籍，并在当地购下定居豪宅。
名人换国籍一事已不新鲜，陈凯歌、姜文、张铁林都是外国人。有人认为，这些拿外国国籍的明星，这些明星赚的是中国人的钱，却跑去外国消费生活，多少有点令人不舒服。但也有人认为，外国护照相对方便，明星们常常出国演出，执外国护照比较省事，这也能理解。李连杰为了孩子的教育移民新加坡，大多数网友还是表示理解。
奢侈品二线城市忙捞钱
最近《金融时报》报道称世界头号奢侈品消费大国日本已显示疲态――日本进口量同比下降10％，LV在日本下降了18％，于是中国更成为焦点。今年6月，在路透社的“全球奢侈品头脑精英汇”上，中国被一致认为是未来的重镇。
放弃中国等于放弃世界，在奢侈品这个领域，这句话绝对不极端。而渗入拥有强大消费潜力的二三线城市也成为各大品牌的主要战役。
据了解，Lv、Dior、卡地亚、杰尼亚、万宝龙、宝珀都会在下半年落户宁波。
Hermes也把店铺伸展到无锡，伯爵的最新选址放在了苏州。“看看Lv已在中国的22个城市开了27家专卖店，其中包括了长沙、西安、青岛、厦门、无锡、温州等二三线城市。”一位业内人士分析，未来真正支撑起大牌销售大幅增长的也是这些城市。
中国新贵在疯狂崛起，对奢侈品的需求量不断增加。与此同时，欧美国家因为金融危机，奢侈品市场大显潇条。过去牛哄哄的欧美奢侈品牌，为了维持生命力，不得不放下身段，到中国二三线城市捞钱。可见，金钱才是硬道理。
“中国妈妈”不该被妖魔化
一则来自大洋彼岸的新闻，让许多中国妈妈伤心不已。“中国妈妈”(ChineseMom)成了美国校园贬义词!在美国学生、家长眼中，“中国妈妈”爱攀比。人家孩子学钢琴，“中国妈妈”的孩子也要学；人家孩子考上哈佛、耶鲁，“中国妈妈”也会这样要求自己的孩子。在子女的教育上永远以别人为标杆。因此，“中国妈妈”成了美国高中生口中的讽刺语。
作为一名中国孩子，确实能切身体会到中国妈妈爱攀比的一面。但很多人认为，这种攀比是可以理解的。中国人口多，竞争激烈，不像美国，有成熟的社会保险机制，即使找不到工作，也有饭吃。中国不行，要吃饭，必须自己去努力。中国妈妈有句无奈的口号：假如我们给孩子一个自由玩耍的童年，他就会得到一个辛苦操劳的中年。此话也许言过其实，但这个道理和现实是每一个中国人都明白的。所以，不同的国情和文化，就会有不同的妈妈。中国妈妈照样是伟大的妈妈。
“婚活”时代危机将日本女性逼成结婚狂
【关键词】电视新闻民生化转向
一、《新闻联播》节目“民生化转向”的原因分析
二、《新闻联播》节目“民生化转向”的思路分析
第三，从《新闻联播》的《幸福调查》节目的采访方式来看。央视一改以往的高高在上的采访方式，不再以一个中国最权威媒体的姿态面对百姓。本次节目则以一个平凡人的姿态，通过随机选择遇到的人，以聊天的方式进行采访。从一些被采访者对记者回复便能看出本次采访方式与众不同。有的受访对象在听到这样的提问后，会把“你幸福吗”听成“你姓福吗”，便会出现“我姓王……”等回答。在一定程度上，这样的采访方式会让受访对象感到十分地轻松，避免了以一种高高在上的方式提问造成受访对象的心理压力，这种提问策略和技巧的改进，也使报道更加有人情味。
三、《新闻联播》节目“民生化转向”的改进建议
《新闻联播》节目的新变化虽然表明了其在“民生化转向”上进行了尝试，但依然存在需要改进之处。从节目呈现上来说，民生的视角依然是比较狭隘的，民生节目的比重也明显不足，并且在报道中依然留有官方话语占主导的格局。此外，这种民生化转向并没有形成稳定的机制，而是成为了一个个案，相对来说还是很偶然的现象，虽然已经有一定的影响力和代表性，但对《新闻联播》整体发展思路的影响仍有很大的局限性。因此，在已经看到了民生化转向能够取得积极效应的情况下，民生新闻需要被重视，不论是深度、力度、广度、厚度，都是需要不断深化的方面。
首先要增加本土新闻、民生新闻的比重，在整体节目中更多地强调民生化属性，强化民生新闻的固定板块。通过民生新闻让媒体的声音与百姓的距离更近，以最权威声音给其生活提供帮助支持。其次要增加人情味，弱化官方话语的强硬方式，语言更加贴近百姓生活。再次要增加新闻的报道方式，可以尝试“人物故事化”“记者平民化”等多种报道形式，使报道更具多样性，注重挖掘新闻事件的深度含义，将看似小事的民生新闻扩展成为关系到全国人民的大事件。最后还是要增加新闻与公众的互动，发挥民生新闻的属性，让百姓真正参与到新闻当中来，将新闻还原到百姓的生活当中去。
总结
2009年11月23日
星期一
晴
今天晚上，爸爸去参加一个酒席，所以家里就只剩下我和妈妈。
我想：爸爸每天都要准时收看《新闻联播》。今天爸爸不在家吃饭，而且一定会到很晚才回来。那时《新闻联播》早就结束了，爸爸不就看不了吗？突然我脑海里冒出一个念头——帮爸爸看《新闻联播》！
我迅速吃完饭，来到房间，打开电视。过了一会儿，《新闻联播》就开始了。我坐在床头，认认真真地看起来。平时我可是不爱看新闻的，但这次我却坚持了半个小时，并且作了详细的记录。妈妈走过来，打趣地说：“今儿个太阳从西边出来了，连你都看起了《新闻联播》！”我说：“妈妈，我这是在替爸爸看呢。”妈妈抿嘴笑了笑，继续洗碗去了。
这半个小时过得倒也挺快，但是爸爸还没回来。于是，我又看了《天气预报》和《焦点访谈》。看完后，我把做的记录放在桌子上，便上床睡觉了。
过了好久，我从睡梦中朦朦胧胧地醒来，听见爸爸欣慰地说：“咱家女儿长大了，知道为父母做力所能及的事了，可真懂事啊！”我躲在被子里偷偷地笑了，一种难以形容的快乐涌上我的心头。
指导老师：顾梅颖
关键词：央视改版电视新闻抵制性解读公共领域新闻
央视改版概况
央视风格十年不变，在观众心中，很多重要的新闻节目俨然已经定格。而此次的改版，且不说《朝闻天下》等相对“新生代”换血，就连老牌的《新闻联播》《东方时空》也热闹非凡。
具体新闻节目解读
1991年，“扬独家之优势，汇天下之精华”成为《新闻联播》的宗旨与特质。在上世纪的整个90年代，中国家庭晚7点的固定节目，恐怕就是全家三代围坐在一起看《新闻联播》了。然而由于时代变迁，网络技术的发展，加之十年不变的老面孔，《新闻联播》逐渐失宠，观众群大量流失，尤其是年轻人和知识分子这一观众群，也就直接导致节目的影响力大大下降。受众的“抵制性解读”由此可见一斑。美国学者约翰菲斯克有论，“当新闻常规与人们‘解读’社会体验的常规不一致时，就会产生抵制性解读”。“新闻常规和解读社会体验的常规之间关系是互动的：那些持不情愿或抵制态度的观众，不可能接受强加于他们的选择和报道新闻的常规及其所传达的意义。如果人们以一种怀疑或愤怒的态度解读新闻，就可能解构新闻的常规，并把新闻的意识形态操作非神秘化。”①也就是说，如果受众不再相信耳朵里听到的，或者对电视播报的内容持怀疑态度，那么就有可能解构新闻的常规，并且容易看出新闻背后意识形态的主观输入。
《新闻联播》的会议新闻偶尔会消失一天，也增加了更多轻松和娱乐的成分。但看看受众的反馈，似乎并不买单。学者展江曾表示：“轻松和包装不是出路。”暨南大学的谭天教授也曾在接受采访中提及：“《新闻联播》的调整并不在于怎样让它娱乐化，而是怎样让它新闻化。……从汶川大地震的报道也可以看出，新闻节目有没有人看并不在于它是不是很娱乐，而在于它有没有新闻……人们更愿意看到一个更注重公共利益的《新闻联播》。”②
“新闻讲述的是过去24小时中发生的重要事件。”③这个简单的定义也引出了下面的矛盾。虽然新闻事件似乎是自然的一部分，但对事件的报道和对重大事件的选择，显然是文化行为。新闻要首先努力做到，把文化秩序强加给“现实”的多形态性。新闻的文本始终努力把各种事件及其可能蕴涵的多种意义限制在自己的常规之中。新闻和其他电视形式一样是有常规的；新闻的常规有强大的约束力，而且不受质疑，因为专横的截稿期限对新闻的要求是快速高效，而这一点只有常规才能保证。④
菲斯克认为，“产业新闻”和“国际新闻”的分类是用来把报道加以归类，然后把它们纳入新闻播放的规范化顺序之中。归类是新闻用以掩盖其社会性的表现过程的策略之一，新闻标榜自己是客观的，是受“现实”驱使的。把新闻分类以及其后对它的切分，是一种试图控制并限制社会生活意义的策略，也是一种把西方资产阶级利益变成“自然”常识的策略。
这样一来，“产业新闻”和“国际新闻”看起来就像是基于自然的经验性分类，但这种分类的操作使得意识形态意义自动渗透进节目。节目的叙述、观点、态度等，每个环节的巧妙处理，都使得大多数受众在收看的过程中，自然地接受并内化为自己的理念。
改版后频道的栏目构成。从节目的调整我们不难看出整个央视新闻频道改革后的大致轮廓：多档新闻资讯类节目轮流交替上阵，其中，新闻是所有栏目的共同特征。电视新闻类节目受到节目编排人以及社会的高度重视。电视新闻作为最复杂，也受到最广泛研究的电视类别，正是代表了媒体的一些本质属性和特点。
总体来说，电视新闻是一种地位较高的电视类别。西方社会有一种说法认为，新闻所标榜的不受政治和政府机构干预的客观性与独立性，是民主得以运作的基本前提。在美国，电视公司在申请经营执照延期的时候，都会用自己的新闻和时事节目来证明自己的社会责任感。
发生在公共领域的新闻
哈贝马斯认为，国家和社会之间可以存在一个公共空间，市民们假定可以在这个空间中自由言论，不受国家干涉，这便是“公共领域”。他认为，“公共领域”是大众传媒运作的空间之一，大众传媒自身就是公共领域的一部分。新闻事件正是在此空间中产生。
社会上有权力的人往往是我们所熟悉的人，而没有权力或代表反对派声音的人，一般是我们所熟悉的社会角色，这些角色的扮演者都是容易被遗忘的人。精英人物由于反复露面，具有历次出现所积累起来的意义。这些意义体现在个人身上，所以在我们这个个人主义的社会中，他们所承载的符号就比“角色”（如工会、受害者等）的意义更重要。“熟悉”所带来的叙事力量强化了精英人物的社会权力。⑤
这些新闻制造出的精英人物无疑也是未来产生意义的关键。菲斯克认为，新闻像虚构一样，是一种话语，它也像虚构故事一样，是通过叙事来理解现实的意义的。从新闻对人物的处理上，也能看出虚构与现实之间的区别是模糊的。显然，新闻中的人物是真实的人，但新闻通过人物表现事件的做法，是符合传统现实主义常规的，因为新闻认为，构建一个能为人接受的真实世界，要通过其中人物的行动、语言和反应来进行。⑥也就是说，社会和政治问题只有体现在个人身上的时候，才会被报道，因此不同利益之间的社会冲突被人格化为个人之间的冲突。这样一来，事件的社会根源就找不到了，个人动机就被看成所有行动的根源。
受众共同制造意义
电视新闻节目的传播，由传者、新闻信息和受众等多个要素构成。从电视新闻制作传播部门出发，到新闻信息传至受众这个“目的地”的过程中，每一个环节都对传播效果发挥作用，受众对新闻的解读更是不可忽视的意义构成。
据中国传媒大学与央视索福瑞合作推出的《2007～2008中国电视新闻节目市场报告》显示：新闻节目最主流的收视人群集中在男性，年龄在45岁以上，中等收入程度，受过中等或高等教育，职业是干部或管理人员。这部分人群显然是社会的中坚力量，他们对新闻的解读，影响新闻制作者的价值判断。
对这样的受众群体来说，他们对新闻信息的反应，显然不是被动接受。作为社会主体的受众，是有历史的。他们存在于特定的社会结构（阶级、性别、年龄、宗教等的混合）之中，是由复杂的文化历史组成的，而这个文化历史既是社会的，也是文本的。主体性来自“真正”的社会体验以及想象的文本体验。⑦然而，这种社会主体性在意义构建方面的影响要大于文本产生的主体性，因为后者只有在接触文本时才存在。
因此，正是由于社会体验与新闻文本角度不同，才会出现《新闻联播》的段子。不仅是传播者制造新闻，而且受众的解读也同样参与制造意义。新闻把意义和意识形态强加给不同观众的力量是非常有限的。
总而言之，新闻和时事节目历来都是彰显电视台社会责任感的重要组成部分。新闻本身所标榜的不受政治和政府机构干预的客观性和独立性的属性，也正是社会民主得以运作的基本前提。央视新闻频道节目的调整，目的也很明显，那就是力图靠新闻资讯来打造自己的喉舌形象，拥有自己的声音。然而，从电视新闻类栏目产生意义的角度看，改版后节目的调整，传者的公共领域意识、受众的能动作用得到重视和发挥后，百姓是否买单，新闻传播的经济效益和社会效益能否得到进一步的提升，还有待市场检验。
注释：
①③④⑤⑥⑦约翰菲斯克[美]著，周宪、许均译：《电视文化》，商务印书馆，2005年版。
②《南方日报》：《央视改版：“该说‘人话’了”！》,2009年7月7日。
及时沟通，了解报道意图
挖掘地方特色，体现当地优势
地方台要想在上级台多上稿，上重稿，就必须挖掘地方特色，体现当地优势。具有地方特色的才是有个性的，地方台应按照“人无我有、人有我优、人有我先”的特色发展思路，注重从历史文化中挖掘特色，从经济优势上寻找特色，从经济与文化结合上塑造特色，形成一批有代表性、有地域特征、有生命力和宣传价值的宣传热点、亮点。要注重宣传细节，发挥区位优势，形成不同的宣传内容和宣传品牌。抚州是农业大市，除传统农业外，一些特色农业十分发达。这为当地做大做强农业产业化奠定了良好的基础，同时也为对外宣传提供了报道资源。2009年7月江西台和抚州台记者通过深入采访，新闻《抚州构建特色产业经济带，推动农业产业化》在《江西新闻联播》头条播出后，在社会上产生强烈反响。从报道中可以看出，不邻大都市、不沿海、不靠港的抚州市，特色农业的培植和发展靠的是科技上水平、发展成规模、经营产业化，这些是提升农业产业、壮大农业经济的有益经验。每年这类特色农业的稿件被中央台和省台采用的数量占抚州台外宣报道的70%。抚州特色农业之所以成为上级台报道的重点和亮点，正是因为这些新闻稿件抓住了抚州市的特色和优势进行宣传。
唱响主旋律，打好主动仗
加强资源整合，拓展优势
（作者单位：江西电视台抚州电视台）
中国人寿、中国平安为960万平方公里“报时”
19点报时组合紧挨《新闻联播》，拥有超高的收视率，是企业争夺最激烈的标的物。2008年上半年，中国人寿、中国平安两大保险巨头占领了这一黄金传播要地。
中国平安借助《新闻联播》附加于19点报时的权威性和公信力，在成立20周年之际，向广大观众传达了一个权威、公正的品牌形象，品牌号召力迅速提升。
借力《新闻联播》后标版，全面提升企业品牌价值
中国农业银行2008年开始投放7.5秒标版，传播企业品牌，是我国金融行业品牌建设不断升级的又一大表现。
A特段，历久弥香
2008年，投放A特段的也有很多新行业、新企业，如大益茶业、长城葡萄酒、浦发银行、泰康人寿、立邦涂料等。
双汇是招标段的老客户。通过双汇入20余年的不懈努力与多
利乐公司是最早为液态牛奶提供包装的公司之一，也是世界上牛奶、果汁、饮料等产品包装系统的大型供货商之一。2008年，利乐成为《焦点访谈》提要后的新客户。借助中央电视台的黄金传播平台，传递“利乐，保护好品质”品牌核心理念，与广大终端消费者深度沟通。
五粮液借助22点报时组合，锁定高端人群
22点报时组合位于CCTV-1《晚间新闻报道》前以及CCTV-新闻频道五档整点新闻前，针对高端收看人群，具有精准的传播到达率。
作为高端白酒品牌，五粮液大手笔拉通2008全年22点报时组合，表现出十足的王者风范。五粮液善于抓住机遇塑造和传播高端品牌形象，借助22点报时组合，锁定社会各界高端人群，这也正是五粮液的目标消费群。
纳爱斯全年特约黄金剧场
宝洁、民生银行借CCTV-1晚间电视剧场合作企业，把CCTV电视剧品牌引入终端卖场
“CCTV-1晚间电视剧场合作企业”是中央电视台2008年新推出的招标资源，在CCTV-1晚间黄金剧场及星夜剧场播出。通过与节目的捆绑，CCTV-1电视剧场巨大的品牌力被赋予企业，同时，企业可以在产品的包装和商业活动中使用“CCTV-1晚间电视剧场合作企业”称号，将线上线下有机结合起来。
央视《新闻联播》从开办至今,凭借其持久的影响力,树立起权威、有公信力的新闻栏目品牌形象,其节目宗旨是“宣传党和政府的声音,传播天下大事”。它之所以能牢牢占据中国电视新闻节目的制高点,与其“说话”的主体密不可分。因此,对《新闻联播》叙事人的研究具有一定的现实意义。
“出场”的新闻叙事人
媒体在表达思想、陈述观点、渗透理念时,总要借助一定的符号,如文字、图像或声音等,它们通过一定的结构方式形成新闻文本。电视新闻正在进一步强化“视”和“听”这两个通道的功能,图像话语是电视新闻文本的外在表现形式,运用图表、定格、圈点等特技手段使抽象的问题形象化。采用大量鲜活的人物同期声,通过新闻人物自己来叙事,在增加新闻信息含量的同时也使新闻更具可看性。电视新闻的解说词和屏幕中出现的文字,对新闻事件的内容起到了很好的解析作用。电视媒介拥有声音、文字、画面三位一体的展示功能,它们作为电视新闻叙事的载体,对新闻事件进行阐释,它们都是新闻出场的“叙事人”。
记者作为新闻最直接的叙事者,将新闻事件制作成新闻报道,记者在隐含地塑造他人形象的同时,也传达着他对世界的感受,我们看到的真实世界其实是记者眼中的“真实世界”。电视新闻中的出镜记者作为出场的叙事人,通过在新闻现场解说的叙事形式,不仅加强了新闻叙事主体见证人的功能,使新闻事件更具现场感,同时也丰富了电视新闻的叙事方式。
《新闻联播》的播音员代表中央电视台“出场”,按照编辑事先修改好的稿子按既定的顺序串联起来,发挥着导出事件、串联事件的作用。尽管这种“播”新闻的传统语态有些俗套,但这种形式相对单一的播报方式在维护新闻的严肃性和权威性方面是独树一帜的,有利于维护媒体的公信力。
记者做新闻、播音员播报、记者出镜报道、新闻人物的同期声以及解说词和屏幕中出现的文字都承担着电视新闻“出场”叙事人的角色,而电视画面、声音则提供了叙事的载体和平台,这是电视媒介所独有的叙事形式。这些“出场”的新闻叙事人存在于叙述的最外层,是电视新闻的外显叙事人。
“规避”的新闻叙事人
在新闻内容的选取和顺序的编排上,《新闻联播》都严格遵照政治价值取向,将事件是否具有重大显著的导向意义作为其选择的首要标准。如此的叙事结构体现出《新闻联播》节目国事优先、政治当头的鲜明的价值取向。国内新闻一般按照政治、经济、文化的顺序拉开序幕。虽然每条新闻都署上了不同记者的姓名,但可以肯定的是,他们并不是体现在这些报道中立场和观点的创始人。新闻叙事中有一个隐指作者,“一条被刊发或播报了的新闻报道,都是以报台的名义刊发或播报的,其中既有采写报道的作者,也有被记者所选择的采访对象和被选择了的记者的陈述,还有编辑以及审阅签发的报台负责人等,也就是说,一个新闻叙事文本的隐指作者总是一个集合体,这个集合体才是真正的新闻叙事人”。皮埃尔布尔迪厄在《关于电视》中指出:“人们常问,谁是话语的主体话虽是自己说的,但谁也不能肯定自己就是这话的主体。”如果自己不是话语的主体,那就是扮演了代言人的角色。
学者陈霖指出“从叙事理论角度来看,新闻叙事文本中的叙述者不是作者本人”。电视文化批判派学者克兰提出“媒介就是意识形态”,即所有的信息都成了意识形态,不同意识形态的叙事人,对事实的诠释和事实意义的产生则必然不同。“在新闻叙事中,叙事人的身份、视角、聚焦、功能等并由此合成的‘声音’,表现出的是叙事的立场、观念和态度”。③叙事人的真实身份和他看到的真实世界,直接关系着新闻的准确、客观和公正,关系着新闻传媒的公信力和影响力。何纯教授在他的《新闻叙事学》中提出“电视媒体总是在一定的社会信仰、价值体系尤其是意识形态观念掌控下的集体,是‘集体叙述声音’,这才是真正的新闻叙事人”。④个体的记者编辑只是一定意识形态控制下的新闻事实的“委托发言人”,他们发出的声音就是媒体的声音。
记者在制作新闻的过程中,也经历了记者本人偏颇的洗礼。这里的偏颇指的是记者头脑中自动激发的刻板印象。它在主体没有意识到的情况下对外显判断具有明显的影响。正如佘碧平先生所说:“在任何社会中,话语具有权力机制,话语规则决定了什么样的说话和实践方式是合理的和正当的,而与之唱反调的话语实践则不是被拒绝就是被边缘化。”因此,只有那些拥有势力、拥有发言权群体的刻板印象才能得以盛行,并最终成为人们头脑中的图像。《新闻联播》作为主流声音的发出机构,代表国家“说话”,事件取镜背后,框限记者报道内容的有深层的价值尺度、道德要求和特定的思想指导,话语里渗透了社会中无数意识形态的交集。
谁是主要的新闻叙事人
新闻叙事主体角色的多元化,意味着记者的角色要不断地转换。角色意识虽然来自外在,但它早已内化为人的心灵的一部分。在新闻创作中,记者一方面观照着自己真实的生存境遇,寻求独特的表达方式,一方面又扮演着某种社会角色,努力成为某个集体主体的“代言人”。这样一来,自我体验与角色意识之间便构成了一场“自在的我”与“他在的我”的冲突。新闻记者单纯地从个人视角对新闻事件进行采访报道,无疑是对新闻本质的伤害。由于记者职业的特殊性,“他在的我”最终将战胜“自在的我”,主导着他们站在媒介的立场说话。
电视作为一种艺术载体,被视为主导意识形态推行政治主张的宣传工具。因此,新闻事件的选择也必须符合现实要求,在电视新闻叙事中,事件依靠话语而存在,受众看到的其实并不是新闻事件本身,而是叙述事件的话语,是被讲述的新闻事件。即使是同一新闻事件,不同的人去讲述会有不同的话语,同一个人不同时期的讲述也可能不同。
注释:
①赵毅衡:《当说者被说的时候》,《文学自由谈》,1998年第3期