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转自：站酷
作者：爱吃草莓的丫丫
老铁们好啊！本次改版的是好大夫在线医疗类app，去年一直忙项目，拖到现在才整理上传。-希望得到大佬们的修改意见！！！
作者：Z29378313
2016年玩追波的时候，有幸加入了FreedomUnion团队，当时团队内的小D（Dea_n）的界面渐变风很受欢迎，他使用的颜色干净、舒服、有感染力，很快形成了自己特有的设计风格。
作品已经过了三年了，如果是一般的配色作品应该看上去会有些过时，但是小D（Dea_n）的作品看上去并没有，还是有不少作品的配色现在看上去也是很前卫的。一起来看看我对小D（Dea_n）的大部分作品的吸色情况吧。
小D（Dea_n）的用色着实很大胆，很多都是贴边用色。我上大学的时候，老师曾经说过尽量少用贴边的颜色设计，包括灰色也可以使用带有颜色倾向的高级灰。这下终于明白了为什么小D（Dea_n）的配色这么亮眼。
当然我也有自己的小发现，我发现每个的作品主配色的CMYK值总会有两种色值为0%，比如C：0%、M：91%、Y：95%、K：0%。
难道只是偶然？当时我也请教过小D（Dea_n）是否是刻意的，得到的答案是并没有。然后小D（Dea_n）靠自己卓越的配色能力进入小米RIGO设计团队。
当小米miui9系统官网海报出来的时候，我把作品拿到PS一吸色，结果告诉我小D一定参与了这个作品的配色设计。那为什么只有黄色的CMYK的色值是有3种颜色混合而成的。
我们来看一下「子弹短信」的应用图标，它的用色基本符合之前说的CMYK配色方法，当然是不包含子弹上的深色调。渐渐地我发现CMYK配色方法的路子越来越宽了。
Asher是追波绘画写实图标的大神，他的写实作品配色饱和度高，光影通透到位，需要很强的手绘功底。在他的设计作品中除去暗色调和深色调的部分，其他配色基本都使用了CMYK配色的技巧。
我们都知道iOS系统和Android系统，在他们各自的系统规范中对配色也有相应的规范。我们提取两大系统规范中的配色进行吸色分析。
一顿猛吸之后，发现大厂系统规范的用色也基本符合CMYK配色方法的标准。
近期很多互联网公司进行了品牌改版，深亮色调到浅亮色调慢慢成为一种趋势。
新版的FacebookLOGO从深蓝色变为亮蓝色，字体则继续保持原样。其中CMY值进行适当减少。除此之外，图标部分也由原来的圆角正方形变为圆形，图标中的「f」从偏右的位置移到圆形的中间位置。
全球旅行者喜爱的民宿预订平台Airbnb的品牌logo主色也符合CMYK配色的方法。和2019潘通流行色珊瑚橘很接近。
在网易云音乐6.0版本中，对品牌LOGO再次进行了调整。新版网易云音乐图标最明显的变化为红色的主色调，其次为「留声机」和「音符」组合而成的图形部分。
看到上面的描述是不是特别想知道当CMYK中的两个色值同时为0时，不同颜色的色域范围？带着这样的想法，把红橙黄绿青蓝紫中每类选一种颜色进行区域研究。打开PS，在拾色器中截取不同颜色的色域范围如下：
上图白色区域就是在红色C值为0、K值为0时的色域范围，范围还是很小的。
黄色的CMYK色域很奇怪，在色相38-58度的黄色纯度最高时，CMY都有色值。也就是PS里面最纯的黄色也是由CMY复色调和而成的。这也是为什么之前黄色使用时，CMYK色值是由三种颜色混合而成的。
上图白色区域就是在绿色M值为0、K值为0时的色域范围，范围开始慢慢变大，意味着绿色高饱和度的可使用颜色越来越多。
上图白色区域就是在绿色M值为0、K值为0时的色域范围，范围也开始慢慢变大，大体范围和绿色相当。
上图白色区域就是在蓝色Y值为0、K值为0时的色域范围，范围应该很大了。
上图白色区域就是在紫色Y值为0、K值为0时的色域范围，范围和蓝色的色域范围相当。
上图白色区域就是在洋红色Y值为0、K值为0时的色域范围，范围和蓝色、紫色的色域范围相当。
1.CIE
从理论上讲，可见光分布的色彩域就是CIE所表示的色域。在颜色感知的研究中，CIE1931XYZ色彩空间（也叫做CIE1931色彩空间）是其中一个最先采用数学方式来定义的色彩空间。从CIE图中能看出冷色的区域远远大于暖色的区域。其中黄色和红色的色域范围相对较少，完全符合PS拾色器里面的色域范围。
2.RGB
RGB是计算机荧光屏显示颜色的色彩方式，它们是由R、G、B三种发光质通过加光混合产生的。RGB色彩模式是一种加色模式，将红光、绿光和蓝光以不同的比例相加可以合成各种各样的色光。R、G、B三种颜色各能产生2的8次幂，即256级不同等级亮度的颜色。256*256*256即16777216种颜色。RGB色彩模式主要用在电脑显示器和电视上。RGB色彩模式是绘图软件最常用的一种颜色模式。
3.CMYK
CMYK由C（青）、M（品红）、Y（黄）、K（黑）四色高饱和度的油墨以不同角度的网屏叠印形成复杂的彩色图片。CMYK色彩模式是一种颜料模式，它利用色料三原色混色原理，加上黑色油墨，形成各种各样的色彩。
这种模式属于相减混色模式，广泛运用于绘画和印刷领域。CMYK的色域范围比RGB的色域范围要小，某些色彩无法用CMYK油墨印刷出来。当这些不能印刷出来的颜色出现时，在PS的「拾色器」对话框上会显示一个带感叹号的三角形警告标志，表示这些颜色超出CMYK的色域。即使设计了比较鲜艳的颜色，如果超出了CMYK印刷颜色的色域，计算机就会用一个接近它的较灰暗的颜色去顶替它。可见大部分CMYK印刷颜色的色域小于RGB屏幕颜色的色域。
我们来仔细研究下CIE色域范围，CMYK当中的黄色色域值有一小段超过了RGM的色域值。这就说明黄色的更饱和的CMYK的原色和间色可能在RGB的范围之外。
其他的我们还有一个方法去验证。就是在PS里面新建颜色模式为CMYK的文件，打开拾色器界面，把颜色调到右上角改变色相值的0-360度的范围。色相在38-58度的黄色区域对话框上不会显示带感叹号的三角形警告标志，表示黄色区域的CMYK色域值是超过RGB的色域值。这就是为什么iOS系统规范中的黄色色值必须是三种颜色混合而成的。这时候特殊的颜色就需要特殊处理。
CMYK配色法就是两种颜色的色值为0%，但是黄色因为色域问题是由三色组成的（c值尽量小于10）。
色域集中在纯色系的范围，浊（灰）色系和暗色系除外。
界面的主色（纯色系为主）、图标设计、品牌色（纯色系为主）都可以使用CMYK配色法。
CMYK配色法目前多适用于互联网产品，虽说在创意上要敢于创新，但在实际的工作中还是需要理性地根据公司品牌和产品定位，合理地进行色彩搭配。目前此方法没有更多的理论依据支撑，如有疑问希望多多交流。
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题图来自Saurageresearch
02：
不同类型的企业，在客户旅程的认知和应用程度上也表现出较大差异：2C企业的应用程度明显高于2B类型的企业，总体认知和应用比例分别为30%和20%。大型企业也明显高出中小型企业，分别为29%、22%和19%。客户旅程是一个相对比较复杂的系统性方法，真正的应用需要人员、资金等各项资源的投入，大型企业更具备优势。相比而言，小型企业的在。分行业来看，认知和应用程度最高是银行/金融/保险行业（30%），一方面是由于这个行业的本身的客户决策流程长、金额大、风险大，另外一方面也是由于这个行业的利润较高，企业有相对较为充足的资源进行投入。
03：如何绘制客户旅程HowWeMappingCustomerJourney在已经开始应用客户旅程的企业中，有50%的比例（24%不到1年，1-2年的占26%）是最近2年内才开始的，说明客户旅程的应用还处于起步阶段。但也有一小部分（14%）的企业使用客户旅程已经超过了5年，这类企业对客户旅程的应用深度和广度已经达到了相当成熟的水平。在客户旅程地图绘制频率方面，最常见的是1年绘制一次，其次是每月和半年一次，但总体相差不大。
由客户研究部门和团队主导客户旅程的绘制时目前的最常见的模式，其次是设计部门，以及客服、品质部门主导。但产品、战略、营销、销售部门主导的情况也一定的比例，这也说明目前开展客户旅程应用的企业，其目的存在多样性。不同部门来主导，其方法和应用上也会存在差异。
在客户旅程地图绘制工具方面，使用最多的是PowerPoint，处于绝对领先的地位；其次是常用的绘图和设计工具，例如Visio、Photoshop、AdobeIllustrator等；专用的客户旅程地图绘制工作使用比例非常低，最主要的客户旅程地图专用绘制工具UXpressia的使用比例也只有10%，其他的则更低，使用比例只有2%-4%。主要是目前客户旅程地图绘制并不是一项常见工作，所以通用型的文编编辑和绘图工具会是常用选择，而目前的客户旅程地图绘制工具多为英文版本，国内还没有出现较好的客户旅程地图绘制工具，这也是客户旅程地图专用工具使用比例较低的重要原因。
04：客户旅程的应用效果HowAboutTheImpact总体上来说，在目前已经使用客户旅程方法的企业中，表示起到效果的占到69%（回答“非常有效”和“比较有效”的比例）。其中占比最大的是“比较有效”，占到53%，其次是“一般”，占比为28%。“不太有效”和“完全无效”的比例非常少，因此总体上客户旅程方法起到了积极效果。但由于很多企业是在最近1-2年开始使用客户旅程方法，目前还处在刚开始的阶段，客户旅程的效果在这类企业的效果还未开始显现。
在将客户旅程方法进行具体应用时，最常见是用于客户需求分析、产品和服务设计、客户旅程分析和测量。其次是在企业文化建设、工作管理和沟通方面的应用。在具体操作层面，例如客户旅程编排、营销和互动，目前也有一定比例的具体应用。随着客户旅程方法应用的进一步深入，直接到操作层面的应用将逐步提升。
客户旅程在不同领域的应用对最终的效果有明显的影响：表示客户旅程应用效果一般的企业在各个具体应用领域的应用比例均低于获得明显效果的企业。效果一般的企业在客户需求研究和分析、客户旅程编排、市场营销和推广，以及品牌传播与互动方面的应用差距最大（落后超过10%的比例）。从调查数据来看，虽然用于编排、营销和品牌的总体比例不高，但确实影响最终应用效果的显著因素。
通过以上在不同领域的应用，客户旅程方法在各个方面的效果都有所体现，尤其是在提升客户满意度、强化以客户为中心的企业文化、提升营销和运营的转化率方面最为明显，分别由59%、54%和37%的企业表示在这三个方面得到了提升。
05：下一步的使用意愿WhatWillTheyDoNext总体来看，51%（包括表示“可能会”和“一定会”的企业的比例）的企业表示未来一年内会使用客户旅程方法。不会采用的企业比例很少，只有14%。但也有相当比例（35%）的企业表示不好说，从单项比例来看，表示不好说的比例还是最高的，说明企业对客户旅程放在应用过程中存在的困难存有疑虑。
不同类型的企业未来使用客户旅程方法的可能性也存在明显差异。使用客户旅程越久、使用频率越高，获得的效果越好的企业，继续使用客户旅程方法的倾向越高。2C企业比2B企业未来更愿意使用客户旅程，虽然2B企业获得效果更明显，但2B企业使用客户旅程的难度和成本更多到，导致2B企业的使用意愿要明显低于2C企业。另外，相对于中型和小型企业，大型企业的使用意愿明显更高，表示可能会使用的比例达到了61%，明显高出中小型企业。
对于在客户旅程应用过程中的挑战，最大的困难不是预算不足，而是知识、方法、技能、工具和人员的欠缺和不足，尤其是专业知识和方法的掌握不够，是最大的两项困难。其次碰到的问题是企业高层，以及其他部门的支持不够。
不同部门在开展客户旅程工作时，面临的困难也存在差异：市场部门最大的三项困难依次是方法和技能不足、没有专业的工具和平台、专业人员不足；客服部门最大的三项困难依次是专业知识不足、方法和技能不足、没有专业的工具和平台；研究部门最大的三项困难依次是专业知识不足、实施周期过长、其他部门的支持不够。由于在客户旅程的应用过程中会面临各种问题和挑战，超过一半的企业（54%）会借助外部的支持，但其中绝大部分的企业（43%/54%）仍然是自我为主，外部为辅。也有一部分（11%/54%）是主要依靠外部支持。总的来看，选在外部支持是一种快速获得效果的有效方式。
06：谁参加了本次调查WhoParticipateThisSurvey参加本次的企业在类型（2C、2B）和规模（大型、中型、小型）上均有分布，且较为均匀。所属行业中，各类行业均有参加，其中以互联网和高科技、银行/金融/保险，以及各类服务业为主。
在数字产品当中，用户历程图可能是用来呈现用户如何达成目标的最佳、最常用的工具了。当我们故事以可视化的方式呈现出来，就可以沉浸在用户的体验当中。这也是为什么说用户历程的价值是巨大的。
同时，用户历程图还能建立起用户和设计师之间的同理心，当你随着用户历程图推进的时候，能够更加深入理解用户的痛苦和无奈，从而帮设计师理解用户的动机。
用户历程图还能帮你真正定义痛点，这是至关重要的。每种产品都应该在某种程度上帮助用户，让用户生活更加轻松，如果你对痛点有所了解，自然就可以改善体验。
根据实际的使用场景，用户历程图会有很多不同的呈现形式，里面通常会包括一些图形化的元素将整个历程或者流程呈现出来，而余下的元素则采用解释性的文本来作为支撑。
绝大多数的模板会显得过度装饰，且过于复杂，在很多时候，它们会作为项目中的展示性成果展现在PPT当中，而不是作为一种有效的工具，来帮助团队来洞察需求。
如果你上网搜索用户历程图，你会发现一大堆各式各样的图，这些图和实际的理解是脱节的。
用户现状历程图反映的是用户当前的状态，这反映的是用户历程在优化之前、当下的状态。而用户未来历程图则反映的是用户历程在优化过之后，未来理想的状态是什么样的。
这两者在结构和目标上是不一样的，主要差别在于用户角色的定义上。有的时候，你的用户确实是消费者，而在很多情况下，用户又不一定是消费者，这就是差别所在。
用户历程图侧重于呈现客户的前端体验，而服务蓝图则重在呈现后端的构成，以及交付方式背后的业务逻辑以及同产品核心之间的关系。
在这里，我们需要定义地图的内容，用户的整个行为历程，以及他们试图要达成的目标，都有哪些。这很关键，不仅要确保所有的参与者都很清楚用户场景，而且要借此构建出对于后续设计有帮助的内容输出。
演员——这个历程与谁有关？整个历程图应该只和一个角色有关，也就是要经历整个历程的用户角色。
场景和目标——描述参与的用户的行动的情况和状态，从而增加上下文环境的清晰度。描述用户的目标，期望以及动机都有什么。
当前/未来状态——阐明用户历程所在的阶段。
Ps：即使此刻你要做的是某个未来的产品，也最好不要跳过当前状态，洞察当前的用户和产品状态、痛点、习惯，有助于你去验证想法。
按照用户操作流程，来逐个执行梳理各个阶段用户的行为、状态。千万不要试图梳理得过于详尽和细致，尽量专注于关键因素，确定用户需要哪些要素，才能推进到下一个阶段。
在这个阶段，要开始描述和用户执行操作紧密关联的的想法，涉及到的问题，还有感受。在很多其他的用户历程图模板当中，这个部分通常是和整个用户历程图是分开的，但是实际上，只有合并到一起才是合理的。
在这个步骤当中，我们会高亮标注出用户在各个阶段会接触到的物理和数字交互点，以及涉及到的工具、人和服务。我相信各个阶段所覆盖的这些触点，能够帮助我们更好地梳理和构建出整个心智模型，并且能够帮助产品和服务，让它们能够更加切合用户的需求，更好地集成到一起。
这个步骤，需要将各个不同阶段的内容填写进来。
给每个参与者一些红点贴纸，方便他们在整个用户历程图上，对他们认为是痛点的部分进行标记并投票。痛点可能和情绪有关（比如害怕提供个人详细信息），也可能与行为有关（比如手动输入快递地址等）。这就是为什么最好不要为痛点创建单独的行列，因为可能涉及到的点非常多也非常分散。如果需要对痛点进行深入的描述，使用红色便签纸来进行详细阐述。
到了最后的阶段。在确定痛点之后，我们就可以开始思考如何缓解或者消除痛点。通常，我们需要通过改进整体策略，完善功能，集成服务，来解决痛点，当然，更多的时候，可能还需要我们拥抱一些更加狂放的构思，通过创新来搞定痛点。
因此，这需要你和你的团队专注于80%最关键的用例，而不是在所有可能的事情上做复杂的取舍，并且踟蹰不前。
凤凰新闻APP在2020年上半年完成了DarkMode适配，本文主要从规范、设计和实现的角度对整个项目的落地过程进行复盘。
1.背景色
iOS平台在深色模式下的背景色展示是动态的，分为基础、升起（例如，弹出框或半浮层）。如下图中iOS系统的两个界面，相同样式的组件在基础层与升起层显示的是不同的两组颜色。
从iOS14的色彩规范中可以发现随着界面高度的升起，系统定义的三级背景色也同步进行了一级上升。
iOS通过这种背景色统一升级的处理方式来达到多任务窗口叠加的视觉隔离效果，但相对的开发成本也较高。
再来看看Android平台深色模式下不同层级间背景色的显示规律。
Android把页面分为从“0dp”到“24dp”的10个不同高度的显示层级，通过在同一背景色上叠加不同透明度的白色来区分显示层级。相对于iOS的整体背景色升级，Android的背景色分级逻辑则更加的简单易用。
2.文字色
iOS的规范中定义了4个等级的文字色，一级文字色为黑白纯色，二到四级文字色为色相偏蓝的半透明色，通过降低同一颜色的不透明度数值来进行分级。
Android的文字色分为3个等级，与iOS的共同点是都用了半透明颜色，也都采用了降低不透明度的方式来进行分级。不同点是Android文字色使用的黑色与白色，没有添加色相。
使用带有透明度的字色能够避免相同字色与背景色相融的问题。以Android为例，三级文字色与10种背景色叠加后都具有较高的识别度。
iOS则通过一套半透明字色可以适应基础与升起两种不同背景色的使用场景。
3.WCAG
iOS人机界面准则和Materialdesign在深色模式的建议中，都提到了文字信息需满足WCAG无障碍阅读的AA标准。
4.彩色
图中左侧以RGB属性展示的各项参数差值较大，没有明显的规律性；右侧以HSB属性展示的各项参数差值较小，其中靛青与紫色HS数值相同，仅有B的数值有所差异，但整体来看依然没有一个完整的规律。
相较iOS系统彩色方案的单独订制，Android系统的配色方案则是一整套渐变梯度由“50-900”的色彩库。
在Android的色彩工具中还可以自定义配色方案，在色板中选取一个主题色，对应梯度值为500，通过一套算法来自动获取其他梯度的辅助色。
为了在深色主题中提供更大的灵活性和可用性，Android官方建议在深色主题中使用较浅的色调（200-50），而不使用默认的主题颜色（饱和色调范围为900-500）。
总结来看两大平台在深色模式的适配上都各有所长，在整体的视觉体验上iOS更加鲜亮突出，Android则更加柔和舒适。
腾讯新闻，主背景无色相，次级背景无色相，一级文字无色相亮度较高，次级文字无色相亮度极低。文字与背景对比度高，主要信息比较突出。
网易新闻，主背景色相偏蓝，次级背景色相偏蓝，一级文字无色相亮度较高，次级文字无色相亮度极低。文字与背景对比度高，主要信息比较突出。
凤凰新闻，主背景无色相，次级背景无色相，一级文字无色相亮度偏低，次级文字无色相亮度极低。文字与背景对比度低，主要信息不够突出。
以3个APP首页来对比，可以明显的感觉到凤凰新闻首页的信息展示不够突出，在日间场景下体验极差。
深色模式并不是简单的把整个界面反色了那么简单，还是要考虑到所有用户的需求。凤凰新闻作为资讯类app用户在夜间使用的场景也有一定的占比。深色模式的改版不仅要在日间满足使用需求，还要保证夜间的视觉刺激相对柔和。所以，在设计配色方案时就不能使用对比度极高的纯黑色背景与纯白色文字，只能在各种灰色中搭配出最优方案。
经过多稿背景色与文字色的搭配尝试后，最终确定了下图中所框选的配色方案。这个方案整体背景色与二三四级文字色在色相上略微偏蓝，相较于无色相背景更具有活力，在视觉体验上信息层级的区分也更加明确。
本次改版的目标中还需要重新构建色彩规范，所以还需要对这稿配色的选用进行细致的打磨，在色彩对应的HSB参数中进行细微的调整使整套配色方案有律可循。
最终方案在四级背景的色相与饱和度方面进行了统一，对亮度的递增梯度统一为5。对比初选方案在视觉上变动也很微弱，却使色彩分级规律一目了然。那么依照此方式也可以对文字色与彩色也进行了一轮打磨。
对于文字色在深色模式优化调整的基础上也对浅色模式下的文字色进行了调整，使深浅模式下两套字色更具有规律性。
在文字色的使用上凤凰新闻没有参照两大平台规则使用带透明度的颜色，主要原因是从自身实际出发，考虑到端内的文字色使用场景部分是用于半透明背景色上的，如果文字色与背景色均带有透明度，叠加后的体验会很差。
凤凰新闻的功能图标以线性为主，通常搭配文字一起使用，所以对图标颜色的定义与文字色是保持一致的。
在彩色的规范梳理中浅色模式下保持不变，仅对深色模式下颜色的亮度进行了调整，使深浅色模式下颜色的亮度对比有了统一的规则。
当然我们还需要对新的背景色与一二级文字色进行检验，看看是否满足WCAG无障碍阅读的AA标准，也就是常规尺寸文本对比度高于4.5:1。
下图就是凤凰新闻客户端的新版色彩规范，在规范中除了上述的主要的通用颜色外也有部分是单独定义的颜色，这些颜色多用于独立或特定的场景下。
在完成色彩规范的重构后，重新输出界面样稿与旧版进行对比。
通过设计稿对比老版夜间模式与新版深色模式，能够直观的感受到新版在信息浏览上体验更好。
1.色值替换
在着手进行色值替换时，iOS开发小哥反馈给我凤凰新闻全端跟色值有关的代码有2000+条，如下图中是日夜间对应的这条代码样式。
如此多的色值代码多数是相同色值在不同场景中重复使用，但彼此却又完全无关联，还有很多是日积月累的旧色值未被删除。如逐条替换费时费力效率极低，后期的维护也极其麻烦。
为了提高适配效率以及便于后期维护，使得之后的色值替换可以达到全局响应的目的。由设计师与开发人员共同建立一个色值对照表。
此表中设计命名主要基于色彩规范，用于设计师团队间的沟通协作。工程命名由开发人员提供，主要用于设计师与开发人员的在设计走查中进行高效的沟通协作。
以凤凰新闻iOS端为例，优化后的色值代码库如下图，由原来的2000多条色值代码变成了30多条色值代码「宏」。
在iOS开发工具Xcode的可视化文件夹中看起来就更加直观了。
之后的色值使用开发人员只需要调用代码库中相应的「宏」即可，后续版本迭代中如有对通用色值的调整只需修改相应的「宏」代码即可完成全端替换。
以这种方式快速完成首轮色值替换后很多页面的色值会出现错误，需要UI设计师持续的进行走查反馈，再由开发人员根据反馈进行修改校正。
以iOS端为例在深色模式色值走查过程中设计师分批次以PDF格式反馈给开发人员的，开发人员在修改反馈问题的同时设计师也在进行下一批问题的整理，这样同步进行的效率会更高。
2.切图替换
切图替换场景相对比较多，同样延用色值走查的协作方式，设计师分批修改开发同步进行替换。开发小哥提供切图的方式就是直接扔过来一个全端切图包，需要设计师修改切图颜色后以原命名重新发回去。当打开切图包后顿感一阵头大，切图总数有近千张之多。
虽然切图很多但其中有一部分是已经无用的老切图，在替换的过程中也对端内切图重新进行了一轮梳理，删除了很多无用和重复的切图，同时也对凤凰新闻app的体积进行了瘦身。
在切图的替换过程中比较费时的是对同一切图存在多张的情况进行整理，梳理出该切图的所有使用场景然后反馈给开发人员进行统一调用，之后如再次修改即可完成全局替换。
3.特殊适配
凤凰新闻客户端需要进行特殊适配的场景主要是图集与小视频界面，这两个界面仅有一套色值与icon，界面中的元素需要单独处理，在切换深色模式后避免出现错误。
4.界面展示
DarkMode适配是一项费时费力的巨大工程，也是探索和优化用户体验的全新挑战。本文主要描述了凤凰新闻APP在DarkMode适配中的一整套心路历程，从规范、设计以及实现的角度对整个项目进行复盘总结。