平面设计中的网格系统（经典版）pdf,mobi,epub,txt,百度云盘百度网盘免费下载电子书下载电子版全集免费阅读在线阅读精校版扫描阿里云盘Kindle资源ed2k微盘作者:约瑟夫·米勒

20世纪50年代，国际主义设计风格在瑞士崛起，为实现秩序化、组织化的视觉表达，网格系统得到快速发展与大量应用。在1961年出版的《平面设计师的设计问题》一书中，约瑟夫·米勒－布罗克曼首次简要介绍了网格系统，此举使其成为瑞士平面设计史上的先驱。当时，还没有书能详细阐述网格的结构和应用，以及如何运用网格系统进行设计，很多设计师并不了解或者误解了网格系统而导致误用。

20世纪80年代，布罗克曼为进一步填补网格设计理论与应用的空白，撰写出版了《平面设计中的网格系统》，系统地讲解了页面排印秩序化、组织化、体系化、统一化和均衡化的设计思维与方法论，成为举世公认的网格系统教科书。

【作者简介】：

约瑟夫61米勒-布罗克曼（JosefMüller-Brockmann）（1914.5.9—1996.8.30）是瑞士平面设计师、字体排印师、作家和教师，曾于苏黎世的大学与艺术工商学校修习建筑、设计与艺术史专业。1936年，他在苏黎世开设了一家自己的工作室，专门从事平面设计、展览设计和摄影工作。此后20年间，他奠定了瑞士风格的理论基础，并通过自己的设计实践使之风靡全球，因此成为了国际主义风格的代表人物，被誉为“瑞士平面设计先驱”。1957-1963年，他曾先后在苏黎世工艺美术学校、大阪大学和乌尔姆设计学院担任讲师。他出版了多本视觉传达与设计类书籍，著有代表作《平面设计师的设计问题》（Designproblemsofthegraphicartist）和《平面设计中的网格系统》（Gridsystemsingraphicdesign）等。

自20世纪50年代起，布罗克曼专注于展览设计和平面设计，并为各剧院设计布景。1951年起，他为苏黎世音乐厅设计了一系列音乐会海报“MusicViva”。1958年，他与理查德·保罗·洛斯（RichardPaulLohse）、卡洛·维瓦雷利（CarloVivarelli）、汉斯·纽伯格（HansNeuburg）共同创办了杂志《新平面设计》（NewGraphicDesign），并担任主编。1967年，他被任命为IBM的欧洲设计顾问。20世纪70-80年代，他设计了瑞士联邦铁路的视觉传达系统，该项目集大成地体现了他独特的设计哲学。

布罗克曼因他的极简主义设计、简洁的字体排印、图形和色彩而闻名，他在全球举办了多次个人展览，其作品在国际上享有盛誉，对21世纪的众多平面设计师都产生了重大影响。1987年，他获得了“苏黎世州文化杰出贡献金奖”；次年被伦敦皇家艺术协会授予“荣誉工业设计师”称号。此外，他还获得了1990年美国设计中心颁发的“米德尔顿奖”和1993年的瑞士联邦设计奖。

★长踞国内外设计书畅销榜前列，已被翻译成多种语言出版。中文首版上市后多次重印。全新修订版精心优化译文、版式、插图质量，阅读体验全面升级！

★国际主义风格经典著作，“瑞士平面设计先驱”约瑟夫·米勒-布罗克曼首次完整阐述网格系统理论与设计理念。

★“中国zui美的书”得主杨林青亲自操刀设计，字体排印研究者、TheType编辑刘庆监修，日本设计巨匠杉浦康平、原idea杂志艺术总监白井敬尚、中国书籍设计泰斗吕敬人、“世界zui美的书”得主刘晓翔联袂推荐。

★入选英国资深艺术书籍出版社LaurenceKing评出的“100本经典平面设计书籍”。

★适合读者：设计专业师生，版式设计学习者，书籍、杂志、海报设计/字体设计/网页设计/UI设计/室内设计/展陈设计从业者

“如果你想对基于网格的平面设计从一无所知到有所了解，这就是为你量身定制的书：易懂、清晰、重点突出。它有力地解释了为什么网格是好的，如何构建它们，以及如何为特定的目的准确选择合适的网格。一个新手设计师在读完这本书后必然会获得进步。”

“对所有平面设计师来说，这本书是必备且必读的。……我曾对网格系统感到非常困惑，但这本书真正解释了网格系统的根源，以及遵循它的重要性。平面设计是一种视觉传达，它需要被观看者理解。网格将帮助你理解如何安排和管理你的艺术作品，并通过字体排印和图形组织它们。”

“这是一本关于网格系统的经典设计书籍。我有几本与网格有关的书，而这本书是最详尽和最有理论意义的。布罗克曼对他所思考的结论和结构的解释，是我在设计教育中从没有得到的罕见的智慧。”

“看完最后一章被深深感动，人类从出现之始就一直在探寻自然世界中的变化和规律，而图形、符号、版式等视觉元素，与音乐、数学一样，是有秩序有理性的，所有的美都来自于根源的东西，我们不是在创造美，而且将这个世界的美重新诠释。”

【前言/序言】：

现代字体排印主要是基于20世纪二三十年代的一些设计性和理论性的考察。19世纪的马拉梅（Mallarmé）、阿蒂尔·兰波（Rimbaud）及20世纪初的纪尧姆·阿波里奈尔（Apollinaire）等先驱们针对字体排印的可能性提出了新的理解，将人们从固有的成见和束缚中解放出来，并通过各种试验，为后来的理论家和实践者获得开创性成就奠定了基础。瓦尔特·德克赛尔（WalterDexel）、埃尔·利西茨基（ElLis-sitzky）、库尔特·施维特斯（KurtSchwitters）、扬·奇肖尔德（JanTschichold）、保罗·伦纳（PaulRenner）、拉斯洛·莫霍利-瑙吉（LászlóMoholy-Nagy）、约斯特·施密特（JoostSchmidt）等人则为过于死板的字体排印注入了新的活力。扬·奇肖尔德在其1928年出版的《新字体排印》(DieneueTypografie)一书中创建了一套现代的、与时俱进的、即物的字体排印规则。

视觉传达中规则体系的发展，要归功于那些提倡即物性、功能性的字体排印和平面设计的大师们。早在20世纪20年代，德国、荷兰、俄罗斯、捷克斯洛伐克、瑞士等国，在字体排印、平面设计和摄影领域中，就有很多作品是以客观的理念、严谨的构成方式创作而成的。

今天，我们所知的网格是一种控制原理，在当时尚未成形。但人们已经开始努力采用字体排印的方法，追求最大限度的秩序和经济性。本书中所提到的网格原理是在二战后的瑞士得到发展和应用的。在20世纪40年代后期，世界上第一次出现了使用网格作为辅助设计的印刷作品。严谨的图文设计、所有页面统一的版式，以及用即物的手法表现主题，是这一新潮流的特征。

最后，笔者要感谢出版商为本书的出版而付出的努力，以及允许使用其作品的设计师和公司。另外笔者还要感谢助理乌尔苏拉·默特莉（UrsulaMtteli）小姐，感谢她竭诚相助并绘制插图。