也称为生产图，是为了提供给工作间的成员做出同等的外形来使用的，一般要附上面料小样。有的精确到某具体部位的数据。
平面图一般与成衣的大体比例差不多，在表现上尽量表现出设计师的构思及成衣效果。
2、着装效果图
（1）服装大形
（2）以服装定动态
（3）举例几种服装着装后的效果及程序
不同工具表现技法
1、水粉表现技法
兼有油画与水彩之长，有厚画法、薄画法之分。
厚画法色彩较厚，厚图如油画一般厚重，适合干扫、揉擦等方法，结合运用生动的笔触，一般用来表现厚重、粗糙的面料的服装质感。
薄画法犹如水彩一样淋漓。
水粉技法技能细致的刻画人物、入微的再现服装面料的真实质感，形象较强的写实风格。
2、水彩表现技法
水彩着重体现了一个“水”字，从而产生了晕染、洇渗、叠色等湿画法。水彩时装画技巧的关键，一是要把握好水分。二是要把握好下笔的机会，下笔时要胸有成竹，切忌多层覆盖。
这样才能展现出水彩特有的透明轻快、酣畅淋漓之感。在时装画中，水才技法适合表现轻薄柔软的面料，如丝绸、薄纱等服装。
步骤：
打轮廓、铺大色调、深入刻画、细部处理
3、马克笔表现技法
马克笔最大的特点就是能直接将设计者的构思快速的表现出来。在画时装画时，大多采用水性马克笔，马克笔的运笔讲究力度，应尽量使用果断的笔触，适当留出空白，这一技法的风格豪放，帅气，适宜表现皮革类服饰。它颜色透明，笔触宜衔接，但要考虑两个颜色的色相。
服装画的表现技法
1、淡彩法
以勾线为主，在时装画的主要部位，简略地敷以色彩。这种敷色方法，由于采用水彩画着色法，故多用水彩色或水粉色。勾线的工具，可以选择钢笔、铅笔、炭笔、毛笔、马克笔等。此方法较为简洁明快，方法易于掌握且较为快捷。
2、平涂法
平涂法是常用的时装画技法之一，简便易学。它采用每块颜色均匀平涂的方法，颜料多采用具有一定覆盖力的水粉颜料或马克笔。
勾线平涂易获得装饰性效果，可根据需要适当留白，产生一种光感。色块之上，还可以叠加如点、线等的装饰，增强装饰性。
3、喷洒法
包括两种方法：一种为喷绘法，另一种为洒色法。
彩洒在画面的一种方法。它以毛笔、海绵等工具敷上颜色并洒在画面所需之处，以达到一种不规则的点状的肌理效果。时装画中的某些点状面料肌理、背景处理可以使用此方法。
4、晕染法
晕染法是从中国工笔画技法中吸取而来的一种时装画技法。采用两支毛笔交替进行，一支敷色，一支沾清水，由深至浅均匀染色。这种技法可以用于时装画中的人物、有光泽的面料、薄料等。
5、撇丝法
这是中国画、染织图案设计中的一种技法。采用毛笔敷色之后，将笔锋撇开，形成间隔、长短等不规则的排线。用这种方法，可以绘出袭皮的长毛质感以及丝状物。
6、重叠法
重叠法是以色与色的逐层相加，产生另一种色相、明度、纯度等不同的色彩。这种效果，一般表现透明、或需要加深的色，可以多次进行完成。相加色彩的次数，可以三或四次、甚至更多，一般来说，以纸张的承受力、颜色的覆盖力和所要表现的效果为准。比如表现纱的效果时，可以运用重叠法，由浅至深，逐层、逐次晕染，使其产生透明的效果。
7、剪贴法
8、阻染法
利用颜料中油性颜料（油画棒、蜡笔、油性马克笔等）与水性颜料（水粉色、水彩色、水性铅笔等）相互不融的特性，以一种颜料作纹理，另一种颜料附着其上，由此产生两种颜料的分离。此法多用于深底浅色面料的处理，如蓝印花布、蜡染面料以及镂空面料等。
9、拓印法
拓印法是将棉花、海绵、布等材料，使其形成一定的形状，敷上颜料之后，作于画中，可形成一定的肌理效果。亦可预备如纸或塑料材料制成的某种所需形状，再用拓印之法，形成某种所需形状的特殊肌理效果。
10、转印法
采用转印纸上的图案，并将这些图案用刮笔转印到画中。转印的图案具有工整、快捷等优点，但受到转印纸图案种类及尺寸的限制。流行预测、商业设计图等多用转印法。
11、凹凸法
使用一定的外力，将画面所要处理的部位，敲打、压挤出凹凸效果来，由此而产生一种立体的效果。例如，在钮扣、口袋、装饰物等需要着重突出的部位，可以采用此法。但需要注意的是，运用此法时，色彩的选用，不可太多，最好使凹凸处理在色块，或单色色块上，甚至是无色之中。凹凸的部分，其面积不宜过大。使用凹凸法时，应注意力度的大小，以及纸张的弹性、厚薄，以免损坏画面。
12、磨擦法
用枯笔、海绵、橡皮、布等带有阻力的粗糙的材料，敷上少许颜料，磨擦画面，或用砂纸、牙刷等工具磨擦画面，由此而产生一种较为朦胧、陈旧的某种痕迹效果，此法称为磨擦法。如牛仔布料的处理、皮革及段子、裘皮等常用磨擦法。
13、流彩法
有些面料纹理或某些特殊肌理的效果，常采用流彩法。此方法利用颜料的流动性达到表现的目的。
首先用适量的清水打湿需要处理的部分，然后用含有一定量水分的颜色置于其中，小心翻动画面，使色彩流动至满意为止，干后即成为具有流动感的画面效果。
也可预先在镜面、水面（需用油性颜料）等光滑的材料表面将颜料作好流动的色彩肌理，然后用画纸覆盖其上，将流动的色彩印入画中，最后进行剪辑处理。
14、折皱法
将画面按所需揉、折成皱，再敷上色彩作画，产生一种肌理效果，称为折皱法。此法用于特殊的面料和背景肌理效果的表现。
15、复印法
16、刮割法
这是利用某种硬物、尖状物或刀状物，刮割画面，使其产生一种特殊效果的方法。如对袭皮的处理或表现时，常常采用尖状物，沿裘皮纹理适当刮划，能表现出裘皮的蓬松、真实感。由于刮割法对纸张有损害，运用此法时，需考虑刮割的深度与纸张的质地与厚度，避免划破纸张。
17、省略法
省略画法最大的优点是更为生动简洁，比完整详尽的画法更富有灵气和精干，使画面更加别致富有情趣。
省略画法对于服装的主要结构，款式的个性特征、关键的纹饰等是不可以省略的，但是对于相同、重复、可有可无的人体部位，衣纹线条、图案纹饰等是可以取一部分表示，其余部分可以大胆的省略。
18、笔触法
上色时强调笔触的效果是时装画中最常见的一种表现形式。它用笔生动，展现了笔触痕迹的美。体现了一种张力与动态，使人明显的感受到画面风格的简洁生动、流畅与时尚。
19、破坏法
破坏法是一种逆反的画法。使均匀的色彩不均匀，使光洁的纸面不光洁。以暗示、模仿、象征比喻某些服装面料的复杂效果。这种“破坏”是积极的、建设性的，是为了表现服装面料特殊效果的一种特殊手段。
20、色纸画法
利用彩色纸作画常常得到意想不到的效果。在彩色纸上作画，特别是表现白色和浅色的服装，效果尤为突出。
用色纸作画，要充分利用纸的本色，尤其是服装的固有色，必须用纸色来代替。
用色纸作画常常出现浓郁的装饰画效果。
21、线描画法
以线条为主表现时装效果，其画面有着独特的艺术效果，显得清新高雅，简洁明快，由于少用色彩，甚至不用色彩，所以必须在线条的表现力方面进行深入的发掘与探索，画面以线条为主，而线条就是唯一的艺术语言，无论是人物造型，服装款式均须线条来诠释表达，美化装饰。
22、系列效果画法
系列服装之间有一种共同的因素统一着。有的共同因素是款式的外轮廓造型，有的是色彩或者是面料，有的是饰品配件或者图案纹样，有的是工艺制作的手段。以上因素形成了多套件服装的共同点，形成“你中有我，我中有你”的整体性，构成了系列的效果。因此，我们在表现系列服装效果图时就一定要突出它们“共性”的一面，或形或色，或图案或质地。
系列服装效果图人物形象多，因而要认真考虑画面的布局与构图，要善于运用形式美法则，使其构图布局既要统一又要有变化，只有统一得当才能表现出系列的共性。
23、手绘画法
用手绘一词来表达这种画法不是很准确，因为，大多数的方法都是用手绘来表达的。这里的“手绘”二字只不过是相对而言，说明这种方法比起其他方法来，更要耐心细微，一笔一划的用心用手刻画出来，没有一点捷径，也来不得半点马虎。许多针织服装，由于针法的不用而显现了变化万千的肌理纹样。这是需要我们很仔细的一笔笔画出，而没有捷径的。
24、纸质画法
时装画对表现服装的质感是相当重视的，以极其简洁的笔法逼真的表现出面料质地的特征，给观者一目了然的领会。
在表现质感的诸多手法中，利用画纸本身的质地，会得到很理想的效果。许多画纸纹理明显，有的呈丝丝线条状，有的纸面凹凸不平，刻意呈现着与众不同的肌理效果。由画纸本身的肌理来体现质感，所以画法十分轻松简洁。
25、素描画法
素描画法的时装画，与一般的素描没有很大的差别，基本上按照素描的原理，以单色为主的形式，以线面为手段，以表现形体、结构、明暗、空间、质感为目的的一种画法。
26、水迹画法
水迹法是利用水分与颜色渗透晕化所形成的痕迹，产生细密而极其自然的、向四周放射散开的水与色的纹理效果，借以表现某种服装质感的特技方法，是典型的湿画法。用这种方法作画时，先在画纸上用清水润湿，等水分干湿程度适当的时候，点色于具体的部位。此时，色会借助未干的水分向四周化开，等渗化到一定的程度形成了像细密雪花般的肌理纹样时，就呈现出四面放射状极具韵味的美感。
27、透明质感画法
轻柔透明的面料是时装画中常见的课题，表面这种质地的服装，尤其是透明的要求，如果表现到位，一种轻盈飘逸的时装效果一定能充分的表现出来。
透明质感往往是越透明的部分越接近画纸的底色，几乎到一致的程度，而层次越多的不透明部分其面料的固有色往往是最明显强烈的。
正确的画法是先大后小，先面后线，先整体后局部，必须在主要的体与面的关系表现之后，再去画细节的线条。
表现透明的效果，常选用色纸来表现。画纸的色彩宜中、低明度为好，画轻柔飘逸的效果，线条宜曲不宜直。
28、彩色铅笔画法
使用彩色铅笔作画容易掌握，其性能与一般的铅笔相同。比较用水彩、水粉，不需要控制水粉这一个难题。
一般的画法仅仅是根据创作意图逐一填色。画法简单，效果单调。但是彩色铅笔可以打破原色作画的局限，可以使各种色彩的铅笔交互重叠，使之交错重复。多色、多遍、多层次的直到完成，使画面色调丰富而统一，既有大效果，又变化极其微妙。不同的原色交叠，产生了多种复色效果，使色彩的表现力拓展了，提高了彩色铅笔的使用价值。
29、蜡笔、油画棒画法
在时装画的各种画法中，用蜡笔、油画棒来表现，效果十分突出。
其粗犷、洒脱，尤其是只强调大效果的画面，用这种画笔感觉比较好。有些花布的图案纹样纸强调打感觉，不必刻画细节，因为用蜡笔、油画棒是十分理想的。
具体的画法先用蜡笔、油画棒写意般的画出纹样图案，然后用水彩或者是水粉色大面积涂绘，得到所需纹样效果。
30、块面层次画法
块面画法主要目的是以最简洁概括的方法来完成最具立体感、层次最为丰富的画面效果。
具体画法是：第一遍上色是以平涂的手法为主，接着再根据明暗规律画第二个层次的色彩。色相不变，但是明度比第一遍要深，按上述原理，再加第三、第四层次的深色，就会使明暗立体感更丰富、效果更好。
这种画法适合表现面料厚而挺、造型简洁的服装。如大衣、风衣、西服、各种职业服装等。
31、皮革质感的画法
皮革具有极其显著的质感特征，是制成时装的主要面料之一，它光泽明显，高光突出，明暗反差大。
画皮革面料的服装要突出两个关键点：第一、皮革面料质地坚厚，但是手感柔和，不可能出现像棉布布料那样细密而微小的衣纹衣褶。第二、高光明显突出。
除了上述的亮点以外，还要注意皮革时装，其造型外轮廓线多用概括的直线，少一些细节和转折，这样可以体现出皮革面料坚厚和质感的特征。
32、呢绒质感画法
呢绒是秋冬装的主要面料，其质地柔和、手感细腻舒适。因此，这类面料质感的表现是很重要的。这类面料除了上述特征外，还呈现出一种表面粗糙不平、凹凸起伏的质感，尤其是男装，多数面料更是要求体现粗犷的效果。
要表现这种面料的质感效果，首先画面的线条要简练粗犷有力，多用概括的直线，多用画笔侧锋顿挫的笔触，多用枯笔蹭擦的效果。