1、书法作品格式人全1.条幅：以长宣纸全开及对开（半截或半折），直书之作品为条幅。2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小（约1尺见方）之体裁，称之。5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，
2、只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。书法作品格式详解1斗方：中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也称为“小品斗方”，或“斗方小品”。斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要系，款字一般小于正文，要自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。一字以上位置。2三开：中国书画的一种式样。呈长方形，尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁开，称四三份裁开，称五尺三开。以此类推，同是三开，尺
3、寸大小不同，四尺三开一般为三尺画平方市尺的三分之一）。五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺3对幅：中国书画装裱的一种式样。通常两幅成对悬挂。如书法对幅，称“字对”或对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字轴书法，两侧悬挂“画对”。4中堂：中堂是竖行书写的长方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六为68CMK45CM。因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。落款切忌暄宾夺主。方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式
4、的死板。也可在正文下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下5条幅:条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时，应能思，立意要新。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，。落款要错落有致，自然生的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款条幅常见的格式有两种：①写成两行或三行的。两行的格式。左右两行均靠纸的左右两注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾，位置应款字可写一行或两
6、联字数相等，平仄相包括对偶句（俗称对子）、律诗中的中间两联（颔联、颈联）。对偶句常见的有五言、多到数十字、上百字一联的。律诗则分为五言、七言两种。五言、七言的对联，在安排中竖写。十字以上的对偶句，则宜写成双行或多行(注意书写顺序，上联从右向左，下分别于上下联的未尾，款字略高于正文底端)。上下联字的位置一般要基本平行。处理收放的变化，及上下两联间的呼应，令上下两联成为一个整体。十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。上下款，上款写在上联右边，下款写诗句的作者、篇名等内容，如“黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的姓名、号，以及书“丙子闲堂书于北京”若是赠送作品，上联需写明被赠者的
9、束以上方，以示尊敬。一般不与正文齐平，可略下些，字比正文小些。在创作之前，首先要选择所书写的内容，内容要求健康、积极向上，也可写古代或定后可考虑书写形式，是写中堂、对联、横幅、条幅还是册页、斗方；是写大字还是小要留下落款的位置。正文内容不可齐边顶头书写，四周要留有空白。中堂、对联、条幅这天头、地头）要大于两侧。一股上空又大于下空。譬如写条幅，天头留白十厘米，地头留白三五厘米。横幅留空左右相当，但要大于天地，天地留白均等。斗方、册页留白四定后，根据字数多少及纸的大小折行或叠格子。创作时，大字写完了换小笔写落款，落款竖写，可写两行，也可一行只写作者姓名寡落款，可写内容出处，还
10、可写年代，最后写姓名，“某某人书”。一般落款字小于正同或带行意的楷书以示区别。最后盖章。铃印，指盖印章。印章分朱文印和白文印两种。朱文印又称阳文，即字是凸出的，文印又称阴文，即字是凹陷的，印在纸上字是白色的。从印章的内容来分，又有姓名印落款人名后盖一姓名印，若嫌空还可再加盖一斋号印，不可连盖两方同一内容的姓名印印，而往往又是一朱一白。为了使书作上下前后呼应，往往在书作右上方再盖一起首印章印的内容可选“学海”、“求索”、“学书”等。印章的大小与书作大小及所书字体落款字大，印亦大，小幅书作落款字小，印亦小。用印的忌讳书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理
11、所当然。国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。方形闲章，不可盖在书画上端空白处，就喧宾夺主了。国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。盖二印，一大一小，匚可匹配。同样大小可匹配。盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配
12、。盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配，。而上阴下阳可匹配。盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。落款盖印之下，不可再题字，。印章上下有字掣肘，就失去自然现象。已经落款盖印字画，款後不可再落上款赠人，就失敬了。花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。匠刻印章，不可用於书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。普通印，不适用於书画上，要用八宝印泥。盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。画上不可题
13、打油诗，一来识者奚，落二来作品就贬为低俗。上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。一来失礼，二来破坏了画面。盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约叁公分，比较适中。盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。印与边距离约一。五公分为适中。落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。书画上姓名印，不可连盖叁印以上，应盖二印，或一印妥当。书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不
14、如不盖盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究，画上不可题上粗俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了。书法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其馀不可盖，如统统盖上，行气就破坏了常用落款用词一、称谓1长辈：吾师、道长、学长、先生、女士（小姐）；2.平辈（或小一辈）：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄（弟）、学兄（弟）、道兄、道友、法家（对书画或某一方面有专长之称）；3.关系较亲密：学（仁）弟、吾兄（剃；4老师对学生：学（仁）弟、学（仁）棣、贤契、贤弟；5同学：学长、学兄、同窗、同砚、同席。二、上款客套语或敬词
15、雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教、雅存、珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清清教、清玩、鉴正、敲正、惠正、赐正、斧正、法正、法鉴、博鉴、尊鉴、肠鉴、法教壁、糊壁、是正、教正、讲正、察正、请正、两正、就正、即正、指正、鉴之、正之、正举、存念、属粲、一粲、粲正、一笑、笑笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩三、下款客套语或敬词1书法题款用：敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临临、篆；2绘画题款用：敬、敬赠、特赠、画祝、写祝、写奉、顿首、题、并题、戏题、题记、谨记、并题、跋、题跋、拜观、录、并录、赞、自赞、题赞、自嘲、手笔、随笔、写、谨写、敬写、仿；3.篆刻
17、暑、且月；7七月：孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、兰月、凉月、相月；8.八月：仲秋、仲商、桂月、壮月；9.九月：季秋、暮秋、晚秋、杪秋、杪商、季商、季白、菊月、咏月、玄月、穷秋；10.十月：孟冬、初冬、上冬、阳月、坤月、吉月、良月；口十一月：仲冬、子月、葭月、畅月；12十二月：季冬、暮冬、杪冬、穷冬、严冬、严月、嘉平月、腊月、除月中国书画宣纸尺寸一、三尺宣纸一一规格为100X5
18、5（长X宽）（单位：CM1三尺全开：100X55（标准三尺）2大三尺：100X70（标准三尺长度不变，宽度为二尺）3三尺加长：136X504三尺横批：100X55（标准三尺）5三尺单条（立轴）：100X27（标准三尺长度不变，宽度1/2）6三尺对联：100X27（标准三尺长度不变，宽度1/2）7三尺斗方：50X55（标准三尺宣纸长度1/2,宽度不变）1.四尺全开：138X69（标准四尺）2四尺横批：138X69（标准四尺）3四尺单条（立轴）：138X34（标准四尺宣纸长度不变,宽度4四尺
19、对联：138X34（标准四尺宣纸长度不变,宽度1/2）5四尺斗方：69X68（标准四尺宣纸长度1/2,宽度不变）6四尺三开：69X46（标准四尺宣纸长度1/3,宽度不变）7四尺六开：46X34（标准四尺宣纸长度1/3,宽度1/2）&四尺四开：69X34（标准四尺宣纸长度1/2,宽度1/2）9.四尺八开：35X34（标准四尺宣纸长度1/4,宽度1/2）三、五尺宣纸――规格为153X84（长X宽）（单位：CM.五尺全开：153X84（标准五尺）2五尺横批：153X84（标准五尺）3五尺单
20、条：153X42（标准五尺宣纸长度不变,宽度1/2）4五尺对联：153X42（标准五尺宣纸长度不变,宽度1/2）1/2)二、四尺宣纸一一规格为138X69（长X宽）（单位：CM5五尺斗方：77X84（标准五尺宣纸长度1/2,宽度不变）四、六尺宣纸一一规格为180X97（长X宽）（单位：CM1六尺全开：180X97（标准六尺）2.六尺三开：60X97（标准六尺宣纸长度1/3,宽度不变）3.六尺对联：180X49（标准六尺宣纸长度不变，宽度1/2）4.六尺斗方：90X97（标准六尺宣纸长度1/2
21、,宽度不变）五、七尺宣纸一一规格为238X129（长X宽）（单位：CM1七尺全开：238X129（标准七尺）六、八尺宣纸一一规格为248X129（长X宽）（单位：CM1八尺全开：248X129（标准八尺）.八尺屏：234X53.八尺斗方：124X124七、一丈二尺宣纸——规格为367X144（长X宽）单位：CM)1一丈二尺：367X144.大一丈二斗方：180X142.小一丈二：360X96八、一丈六尺宣纸——规格为503X193（长X宽）单位：CM)
22、1一丈六尺：503X193九、一丈八尺宣纸——规格为600X248（长X宽）单位：CM)1一丈八尺：600X248附录：中国字画论尺卖大中小这里的说的“尺”是指平方尺,一尺等于33.3厘米。为什么不叫平方尺而叫关。宣纸的规格有三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二等。比如：四尺纸的规格是长方尺。把四尺纸对裁，就叫斗方，是四平方尺。都知道买布卖布论尺，不知从何年何月双羊京楂毛笔尺寸大号京楂笔头直径：33.0MM笔头出锋：114.0MM二号京楂笔头直径：30.0MM笔头出锋：109.0MM三号京楂
23、笔头直径：27.2MM笔头出锋：103.0MM四号京楂笔头直径：24.2MM笔头出锋：97.00MM五号京楂笔头直径：22.0MM笔头出锋：92.00MM六号京楂笔头直径：20.0MM笔头出锋：87.00MM常见的书画尺寸小品:41(cm)x28(cm)三尺整张：96(cm)x52(cm)三尺斗方：50(cm)x50(cm)三尺对开：96(cm)x26(cm)四尺整张：136(cm)x70(cm)四尺斗方：70(cm)x68(cm)四尺对开：136(cm)x34
24、(cm)四尺三开：70(cm)x44(cm)六尺整张：180(cm)x96(cm)六尺斗方：96(cm)x90(cm)八尺整张：245(cm)x120(cm)八尺斗方：122(cm)x120(cm)小丈二：360(cm)x96(cm)大丈二：360(cm)x142(cm)书法家谢泾廉作品赏析谢泾廉，男，祖籍湖南，一九四八年生，现定居北京，著名书法家。书亲谢尔康的熏陶，喜爱书法、诗词作赋，，初学魏碑、汉碑、继学王羲之尤对柔美流畅的赵字兴趣浓厚并下苦功练习，在继承赵字基础上融多家之润墨清新和自然流美的书法风格。爱此广习，善
25、书，攻诗词，能精工，作好者收藏。中国书画家艺术研究院特聘研究员，北京书协会员，中华书法年于赵朴初、启功、刘炳森等书法大家得益。其书法作品多次在国内外书谢泾廉书法以行书、草书最善，并兼习国画山水。行草书宗“二王”墨迹中得益非浅，草书从“二王”怀素入手，后更对明、清各大家有深入诡橘善变并精于用笔，又严以法度，讲究气势又意态纷呈，以清正秀雅为长期以来对甲骨文、篆书、东土文字的研习颇有深度。于国画山水的艺术现而用，随情感所趋，喜作泼墨以表现深邃意境，为当代颇具实力的书画谢泾廉传统功力深厚，书法艺术造诣为书法界人士所熟悉和称道，在誉。书艺向以行书、草书著称于世，并兼长楷、隶。行书、草书
26、在坚实的分发挥了自己的创造性，用现代的审美意识参以韵律和情趣，加上文学诗的个人风格，在当代中国书坛上独树一帜。在艺术观上坚守民族传统的阵的陈规，并在继承的基础上力求具有新的发展，创作的艺术作品一定要“（毛泽东语）。而且应当认真钻研、吸收、融化和发展古今中外具有民族美的艺术样式。认为一位人民的艺术家必须追求真、善、美，反对假、恶谢泾廉认为艺术家不同于企业家，企业家必须多创造利润，向国家多好的业绩。而艺术家则是把更多、更好的艺术作品奉献给自己的国家和所品达到一定的品位时，会带来它的副产品，即经济效益，但这永远是副产否则艺术家本人和其作品就会一同贬值。首先，在用笔上，谢泾廉讲究
27、匀净。其作品中很难看到飞白笔法，对线骨子里的偏好。在用笔的力量分配方面，处理得非常“公平”：横画一律这种笔法虽然看上去非常卖力，却并未显现出应有的力度，究其因，主要运用不当所致。铺毫使线条呈扁平状，这种线条虽然表现出一定的宽度，度，缺乏立体感，给人以单薄的丝绸或布条等扁平物体的感觉，而且又给上，不能入纸的感觉，自然缺乏力度。聚毫所写出的线条则相反，它表现人以破空杀纸、力透纸背的审美效果。在结字上，谢泾廉的隶书呈现出“满”的特征。无论是多笔画字，还都将每个字处理得四角填满。对于笔画多的字来说，这么作要容易一些，要将笔画加粗加厚，这样的结果便是大小齐平，如古人所谓“大字促之令
28、给人的感觉便是“状如算子”，缺乏变化、缺乏生气、缺乏生动活泼的气在书法界，谢泾廉的人格是有口皆碑的。他为人诚朴，正直善良。不低，他都一视同仁，以诚相待。他从来不妄自尊大、臧否他人，对传统、虔敬之情，虽已名满天下，但依然像一个辛勤的画家，在砚田内默默地耕书法虽然影响巨大，而且私淑者众，但他却经常告诫人们，要多向传统学范本，要根据个人的性情爱好，发挥自己的创造性和主动性。他从来不想制而只是“想在宣纸面前搞得明白一点”。他的心胸是博大的。尽管经历了了那么多的苦难，但他依然乐观、豁达。他把绝大部分精力用在对书法艺而不用在对名利权位的企盼和追逐上。谢泾廉自六岁开始上学。起初念
30、UM—*菽4跖zs^;,%讷免％认i:;夕护乡2n呀青;农;^^^uf*^:衣^^折/C*和VXT汞丿于i%/>:<'>\$|:1炉月、ZWYe/tA勺北久渗彳：4诃斤厨门駝讥於-九連^Ac.uw/e…0i;咚5如化半久射<岁；诩为盘￡京也匚話\v*t歩，吻f.^/a^二乳p电a底和代■<)吋环：1Tf■vn*/八勺抄*'^n-J4r<<>:1(^才;:m-i.-!c“-%欢山2女庐f卫「/1“莊K￡i>玄7>>4f*9^7"*「z.^h
31、*必乳了.？力加3:1去右tr#%〃牛罚庖你彳呀Z4、J花创yJHSSr^、^^用沆站歧ri刀勺/k”^.叮刀临、4“幻「叫^>^"^+V*3二了0@#dY.3TS烏"孑上丄纟七2~并沖"3"修、V丄上k勺鴛篦X3位^Mvy^丿皆<1化“X4/彳$%徐二佬它勺糾wZ2-￡另4-kflyo*-//——aJ“；彳%彳莎4彳彳幺中；rt.QY和>{謄..^ay尸lf;f^El-.#茨，.
32、於吋屮Tv<*F#%x->￡g-乂尢％0比N2般切谡歹侈彳燼4幺^创必於、“/☆助f纟^化&厂孙家临氏疋4;$稔劣-x)d&0￡22怎怎丄乂乞禺0.吟夯厲心>妙\^3」厶程对2*'2
33、仆A生A人轧><丸A「彳乂处共J-挖R抵羊『片書V專扌令艾"疼勢￡肌花門仁件息阴*出^勺#怆疽#有H衆、妃工-*.y丿右忌：巧*"&方<￡1."-*列*LAHrtySV"八咗卅丿\疋祝pX刁4l<盹￡*vkrJ3ed」風逹列常~玫小洪<於^、裟At比<乂起，看馭潇菽俊施橡鬲4用是仅/<养池力)^齐Td
34、lt时^書<寺才令艾十呀粉#电少乱肌応門】JVA關乂佟#崗4肉^4韦君石歿*/金行&>乩便之,播A—故孩谚*^戒詁斷扁￡J茲為社爲参u>w艮並範么於昴Q4.LA衣^27尢0T22*才味加未D多B代i_nH—」+4為专乍〉三2代I必>144>A
35、■=-■■-‘■}!1■■■‘9列虫皿龙为4仝段一彩么住々^xu定4I.H.M讥Mi44ZA参A住U徐矗1生7/也灼￡傷柔来傍术旳用逹刘$人玫从炭<-^鬲產At^t丄i:-，看录^;1俊翻送化仔-t^^^A描孜楮薯T羊『〃4勢黔适〃41妙k鬥LfV屜闕t-钗冷詡-t冉和後奇净<我奉X金存直>冷&<;4总：巧EP1範献￥@无連i荡#3
36、亍*4罚2咗上糸我宀W权#日D刊门———1才I<>廿xlM■九d水衣I月4-JLS肖卓￡总&夕0^纟￡尢幺W)他￡才}:农,6复久：莎上么无峨咬"逐列>>H吹JL启同空文硬彳I芽VI%%内纟久猪戈可———^■——^^—1￡应才%16乍加g41￥士汎可左扌
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38、玄彎水力威、切塔菽製汽巧怡l^ll^lI^1、l^ll^Jl^>I必3企皱水址产兮|^^^^^\^淤6水劭卅￡兀几肌$间1^IIMI魏非聲苑盘444^t上0辩卡从.S^^Inl弦创拎建磴/■I-—^^^^iBBI^Iillll^^^ll^illli—$|从1*4-￥會><丰4^11^!IMIbH族幺呂i^xXII<必IwiAk含1小円*次;ASb--AyArrmo
39、VAkx鷺I參起他殛芜？必E於*飲袜势邑烦尢-衣分徂召笏摻参A讥乞^2专旳未攵林却長、7彳|>夕為I吹Ife&宀戏乙3请」必闲k地■0luJ天2一麦-TFII^I卜左亡谄艺fel爲|^>|J扌II*衷v歼上1%力象七初血虽/孤2>
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