德国音乐出版业；德国音乐文化史；德国音乐著作权；德国音乐印刷
1987年，西柏林音乐学家达尔豪斯完成了其又一部影响深远的音乐史学专著《贝多芬和他的时代》，然而却难逃百密一疏：书中多次将贝多芬的出版商弗兰茨·安东·霍夫迈斯特（FranzAntonHoffmeister）混淆为弗里德里希·霍夫迈斯特（FriedrichHofmeister）。[1]无独有偶，在柏林墙的另一端，注重音乐社会学研究的东柏林音乐学家格奥格·克内普勒在著作《19世纪音乐》中同样未能避免上述错误。[2]两位德奥音乐学巨擘出现同样的差错，后来成为2015年德国音乐学家阿克瑟·贝尔撰文反思音乐出版业研究的切入点，作者在文中呼吁德国音乐学界应对该领域予以重视。[3]
图1:德国音乐学家，美因茨大学音乐学教授
阿克瑟·贝尔（AxelBeer）
音乐出版业（Musikverlagswesen）是复制和传播音乐作品与音乐文字著作的书籍贸易行当，通过挑选音乐作品、与作曲家签订合约，采用不同的营销机制，将音乐作品转变为商品价值，既满足了社会的需求，也促进了作曲家的发展。[4]在德国（以及德语区），音乐出版业研究是一项极具实证性色彩的课题，其原始资料涉及目录学（Bibliographie，包括早期出版社产品目录、音乐出版社名单汇总目录）、出版社账本、作曲家与出版商信件、音乐期刊以及音乐贸易杂志等。[5]这一研究领域的成果主要体现在乐谱印刷、各大出版社机制史、音乐贸易、出版商与演出作品、作曲家和公众的关系等。[6]其研究史的开端正是源自德奥历史音乐学的兴起。
图2：纪念德国大熊出版社成立300周年的机制史著作：ThomasFrenzeled.，Breitkopf&Hrtel.
300JahreeuropischeMusik-undKulturgeschichte,Wiesbaden:Breitkopf&Hrtel,2019
图3:纪念德国朔特出版社成立250周年的机制史著作：
SusanneGilles-Kircheru.a.ed.，
DieSchottMusicGroup:250JahreVerlagsgeschichte,
Mainz:Schott,2020
一、16世纪雏形的建立：
音乐印刷业研究
图4:安东·弗朗茨·施密特的著作：
AntonSchmidt,OttavianodeiPetruccidaFossombrone,
derersteErfinderdesMusiknotendruckesmitbeweglichenMetalltypen,undseineNachfolgerim16.Jahrhunderte,Wien:Rohrmann,1845
如施密特所言，意大利音乐出版业和印刷业的风潮席卷欧洲，事实上得益于意大利图书印刷业的发展。在地缘因素上，德国南部图书印刷重镇纽伦堡和奥格斯堡显得尤为突出，特别是纽伦堡还依托当时逐渐形成的市场交易所模式，不仅成为了意大利与欧洲其他重要经济中心来往的连接点，也成为了德国第一个音乐出版中心。在这里出现了德国第一位真正的音乐出版商汉斯·奥托（HansOtto），[8]他采用了意大利的印刷技术出版了包括若斯坎、拉索以及伊萨克的《康兹坦茨合唱曲》（ChoralisConstantinus）等作品。[9]
此时的大部分德国音乐出版商同时也是印刷商，他们印制和出版乐谱的目标并不是为了促进作曲家作品的流通，而是为满足贵族赞助人的财富与虚荣，以及体现他们特定的审美趋向。例如，奥格斯堡的埃尔哈特·吕格林（Erhartglin）首次将佩特鲁西的技术引入德国，[10]在1512年采用双重活字印刷术印制的49首四声部歌曲，后来成为神圣罗马帝国马克西米利安皇帝宫廷中的常规演出曲目。[11]在路德教会的影响下，新教乐谱为德国音乐出版商提供了商机，特别是聚集在马丁·路德身边的维藤堡音乐出版商和印刷商，例如吉奥格·拉乌（GeorgRhau，1488—1548），路德曾为他在1538年出版的四声部宗教音乐合集《美好的交响曲》（Symphoniaeiucundaeatqueadeobreves）中写下了前言。[12]
图5:2001年瑞士巴塞尔音乐学院佩特鲁西会议文集：
DagmarHoffmann-Axthelmed.,OttavianoPetrucci:1501-2001(=BaslerJahrbuchfürHistorischeMusikpraxis25),Winterthur:Amadeus,2002
AndreaLindmayr-Brandl,ElisabethGiselbrechtandGrantleyMcDonalded.,EarlyMusicPrintinginGerman-SpeakingLands,London:Routledge,2018
AndreaLindmayr-BrandlandGrantleyMcDonalded.,EarlyPrintedMusicandMaterialCultureinCentralandWesternEurope，London:Routledge,2021
二、18世纪末巨头的端倪：
作曲家的签约
18世纪启蒙运动的兴起、小资产阶级的逐步壮大，此时的德国正处于历史学家科赛莱克（ReinhardtKoselleck）概念史中的“马鞍时期”（Sattelzeit）[21]，突飞猛进的德国图书贸易促使德国音乐出版行业在该世纪最后三十年得到了真正的独立发展,[22]并开始逐步扮演赞助人和“消费者”的角色。[23]
图8:18世纪初期大熊出版社在莱比锡的办公地点
图9:19世纪下半叶朔特出版社为比利时作曲家约瑟夫·格里戈耶尔（JosephGregoir）《钢琴幻想曲》的印刷制作了石板，即采用泽内菲尔德发明的石板印刷技术，
基于化学中油水分离的原理。
图10:1826年朔特出版社首版贝多芬《第九交响曲》
AndreaKlitzing,DonGiovanniunterDruck:dieVerbreitungderMozart-OperalsinstrumentaleKammermusikimdeutschsprachigenRaumbis1850,Gttingen:V&R,2020
AndreaHorzed.,MusiktheatralischeTextualitt:opernbezogeneMusikdruckeimdeutschenSprachraumdes18.Jahrhunderts,Wien:Hollitzer,2020
三、19世纪莱比锡的辉煌：
音乐出版业与法制和公民文化
图13:1888年在莱比锡“图片区”建成的“德意志图书贸易大楼”
图14:美国经济学家米歇尔·波特（MichaelE.Porter）
图15:19世纪80年代莱比锡彼得斯出版社的职员们
正在打包乐谱发往世界各地
图16:19世纪初莱比锡音乐出版商弗里德里希·霍夫迈斯特（FriedrichHofmeister，1782-1864）
20世纪50到60年代，伴随着“国际音乐文献资源总目”（RISM）的建立，莱比锡音乐出版业的研究在德国便已兴起。1974年，莱比锡的普赖斯克（Hans-MartinPlesske）借助莱比锡国家档案馆的一手资料在莱比锡大学完成了博士论文《莱比锡的音乐出版业与知名作曲家的关系》，成为了该领域的学术带头人。[65]两德统一后，美因茨大学的贝尔继续深化这一主题的研究，并在2000年完成了著作《在作曲家、出版社和公众之间的音乐：在框架条件下的德国19世纪前30年音乐创作》。[66]同时期，欧洲科学基金会(ESF)也开始扶持该领域的研究，并以“音乐的流通”为主题结题。[67]
图17:阿克瑟·贝尔的著作《在作曲家、出版社和公众之间的音乐》：AxelBeer,MusikzwischenKomponist,VerlagundPublikum:DieRahmenbedingungendesMusikschaffensinDeutschlandimerstenDritteldes19.Jahrhunderts,
Tutzing:Schneider,2000
图18:“音乐的流通”结题出版物：
RudolfRasched.,MusicPublishinginEurope.ConceptsandIssues.Bibliography,Berlin:BWV,2005
图19:“音乐的流通”结题出版物：
RudolfRasched.,TheCirculationofMusicinEurope1600-1900:ACollectionofEssaysandCaseStudies,
Berlin:BWV,2008
图20:2013年德国“在国际语境下的莱比锡音乐出版业”会议文集：StefanKeym,PeterSchmitzed.,DasLeipzigerMusikverlagsweseninnerstdtischeNetzwerkeundinternationaleAusstrahlung,Hildesheim:Olms，2016
图21：基于科研项目“趣味的建构和出版社政策”所建立的
“音乐出版社数据库”
图22:当代美国未来学专家
艾尔文·托夫勒（AlvinToffler，1928-2016）
四、世纪之交的余晖：
音乐出版业与现代音乐、
娱乐音乐和历史音乐学
音乐出版业在德国帝国时期到达了前所未有的高峰，世纪之交约有273家音乐出版社[74]，其中至少有60家位于莱比锡[75]。1913年莱比锡各类音乐出版社共出版音乐类图书与乐谱约3662册，占据德国音乐出版总量的30%，[76]凭借出色的铁板乐谱雕刻印刷技术，莱比锡乐谱印刷公司此时制作完成了西方国家绝大部分的乐谱[77]，整个德国音乐出版业占据了世界三分之二的市场[78]。
图23:1914年莱比锡大熊出版社的工厂
除了上文提到的几家传统大型家族音乐出版社外,还有数家19世纪建立后仍在运营的音乐出版社，如莱比锡的卡恩特（C.F.Kahnt,1851）、奥伊伦伯格（Eulenburg,1874），柏林的波特&伯克（Bote&Bock,1838）、里斯&埃尔乐（Ries&Erler,1881），布伦瑞克的利托夫（Litolff,1856）等。[79]相较19世纪，此时德国音乐出版业的特点主要体现在以下两个方面。
图24:20世纪50年代再版的勋伯格《净化之夜》
（弦乐六重奏版本，Op.4），三百合出版社
（此时已被宾巴赫出版社收购）
图25:20世纪20年代德国骑熊士出版社最初使用的商标
五、纳粹时期的重创与挣扎：
音乐出版业与政治
德国学界迄今对纳粹时期该国音乐出版行业研究最重要的成果是费特豪尔（SophieFetthauer）在汉堡大学完成的专题博士论文《“第三帝国”和流亡中的音乐出版社》（2004）。她将纳粹政权对德国音乐出版业的影响分为三个阶段：
1）1933—1937年，主要禁止官方“不受欢迎”（unerwünscht）的音乐作品上演（意指与纳粹意识形态相冲突的音乐作品，还包括“犹太音乐”或“非雅利安”作曲家的作品），此时音乐出版行业只受到间接影响；
2）1937年起，纳粹开始第一次全面禁止政策，直接涉及到音乐出版业的编订与运营工作；
3）1939年战争爆发后，官方将禁止出版的对象直指“敌对国家的”（feindlndisch）音乐,还波及到非德语歌词的音乐作品。此外，当局最初出于经济利益考虑允许音乐出版行业出口“不受欢迎”的音乐作品，用外汇创收来投资国内工业设备，而在战争过程中，该政策也逐步缩紧，最终纳粹在1943年完全禁止出口“不受欢迎”的音乐。[103]
图26:索菲·费特豪尔的博士论文
《“第三帝国”和流亡中的音乐出版社》：
SophieFetthauer,Musikverlageim"DrittenReich"
undimExil,Hamburg:Bockel,2004
图27:埃里卡·布赫霍尔茨的专著《亨利·亨希森与彼得斯出版社》：ErikaBucholtz,HenriHinrichsen
undderMusikverlagC.F.Peters:
deutsch-jüdischesBürgertuminLeipzig
von1891bis1938,Tübingen:MohrSiebeck,2001
图28:阿尔布雷希特·杜姆林的著作
《适应压力与自己的断言：第三帝国时期的朔特出版社》：AlbrechtDümling,Anpassungsdruck
undSelbstbehauptung:DerSchott-VerlagimDrittenReich,Regensburg:ConBrio,2020
六、冷战的枷锁与废墟中的涅槃：
学术性音乐编订和新音乐的重生
1945年5月，盟军的炮火终结了纳粹的狂热，也让莱比锡和整个德国音乐出版业褪去了昔日的辉煌，大部分流亡音乐出版商在流亡国家，尤其是在美国和英国重新扎下根基扩展业务，推动了英美音乐出版行业的发展。[113]
图29:贝蒂娜·亨特图尔的著作《计划下的乐谱》：
BettinaHinterthür，NotennachPlan.
DieMusikverlageinderSBZ/DDR-Zensursystem,zentralePlanwirtschaftunddeutsch-deutscheBeziehungenbisAnfangder1960erJahre,Stuttgart:Steiner,2006
西德音乐学也在战后逐步复兴，早期到浪漫主义时期的音乐成为了研究的重点，其研究成果促使了音乐出版商与音乐学者合作编订了更多的学术评注性作曲家全集,老牌劲旅骑熊士、朔特以及新成立的亨乐出版社（1948年成立）成为了这一领域的佼佼者，诞生了海顿与新贝多芬全集（亨乐，始于1958年与1961年）、瓦格纳全集（朔特，始于1970年）、新舒伯特全集与新柏辽兹全集等（骑熊士，始于1964年与1967年）。[126]同时，作品全集的衍生物——“净版”（Urtext），尤其是亨乐、骑熊士的“净版系列”以及1972年朔特与维也纳环球合作的“维也纳净版系列”（WienerUrtext-Edition），再次使德国音乐出版业在世界音乐贸易中重振雄风。
德国音乐出版业历经几个世纪的发展，这一领域的研究不仅是对音乐出版社机制史的更新，更是一种对德国音乐社会史和文化史在多维视角下的关照。乐谱出版目录、作曲家与出版社的信件研究更加客观地解析了音乐体裁的变迁、丰富它的研究案例，甚至打破传统“英雄史”（Heroengeschichte）和“天才美学”（Geniesthetik）在音乐历史编纂学中的地位，从而帮助“解释学”获得一种更加“理性”的合法化。今天，德国乐谱以一种文化的标志出现在中国的大小音乐书店和音乐高校图书馆，德国各大音乐出版社也将目光投向了中国作曲家，如朔特签约了叶小纲、王西麟、梁雷、思考斯基出版了秦文琛、贾国平、陈晓勇等作曲家的部分作品；大熊出版社不仅发行了《玫瑰三愿：中国艺术歌曲16首》（2021）[127]，还出版了杨立青、贾达群、沈叶的作品，并将在未来与上海音乐学院合作出版《上海音乐学院当代创作系列》；彼得斯出版社与中央音乐学院合作推出了“丝绸之路图书馆系列”，出版了郭文景、郝维亚等作曲家的作品。通过德国音乐出版业，中国文化也正在写入德国音乐文化史中！
图30:廖昌永与哈特姆特·赫尔编订：
《玫瑰三愿：中国艺术歌曲16首》，德国大熊出版社与上海音乐学院合作出版，2021年：HartmutHll,LiaoChangyonged.，ThreeWishesfromaRose.16ausgewhltechinesischeKunstlieder,Breitkopf&Hrtel,2021
注释
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[1]CarlDahlhaus,BeethovenundseineZeit,Laaber:Laaber,1987,S.13,50-51,55,192.关于弗兰茨·安东·霍夫迈斯特和混淆为弗里德里希·霍夫迈斯特的介绍请见下文。
[2]GeorgKnepler,Musikgeschichtedes19.Jahrhunderts,Bd.2:sterreich,Deutschland,Berlin:Henschel,1961,S.970.
[3]阿克瑟·贝尔（AxelBeer），德国美因茨大学音乐学系教授，该文发表于德国音乐学核心期刊《音乐研究》，见：AxelBeer,“ZumSinnundzumStandderErforschungdesmusikalischenVerlagswesens,”in:DieMusikforschung,Jg.68,H.4,2015,S.374-385.
[6]最新机制史如朔特出版社：SusanneGilles-Kircheru.a.(Hrsg.),DieSchottMusicGroup:250JahreVerlagsgeschichte,Mainz:Schott,2020.大熊出版社：ThomasFrenzel(Hrsg.),Breitkopf&Hrtel.300JahreeuropischeMusik-undKulturgeschichte,Wiesbaden:Breitkopf&Hrtel,2019.作曲家与出版社的关系最新研究成果如：BeatrixObal,ArnoldSchnbergundseineVerleger,Berlin:KulturRenner,2020;PeterSchmitz,JohannesBrahmsundderLeipzigerMusikverlagBreitkopf&Hrtel,Gttingen:V&R-Unipress,2009;NicoleKmpken(Hrsg.),BeethovenundderLeipzigerMusikverlagBreitkopf&Hrtel,Stuttgart:Carus,2007.
[7]AntonSchmidt,OttavianodeiPetruccidaFossombrone,derersteErfinderdesMusiknotendruckesmitbeweglichenMetalltypen,undseineNachfolgerim16.Jahrhunderte,Wien:Rohrmann,1845.活字印刷技术可追溯到德国人古登堡。佩特鲁西按照顺序，先后印制谱弦、音符和歌词。除了这项技术外，此时雕版印刷术也同样运用在乐谱印制中。
[8]德国音乐学家埃里克斯·贝尔认为奥托是德国第一个不以音乐印刷为盈利点、完全专注音乐出版内容的音乐出版商，他将印刷业务交给了印刷商希罗尼慕斯·富姆施奈德（HieronymusFormschneider）完成，后者是德国文艺复兴时期著名的木质雕版和活字雕刻手工艺人。见AxelBeer,“MusikverlageundMusikalienhandel,”in:MGGOnline.
[9]BirgitLodes,“Otto,Hans,”in:MGGOnline.
[10]ArnoldFeil,MetzlerMusikChronik:VomfrühenMittelalterbiszurGegenwart,Stuttgart:Metzler,2005,S.75.
[11]BirgitLodes,“glin,Egle,”in:MGGOnline。关于文艺复兴时期奥格斯堡地区的音乐印刷和出版研究请参见：ThomasRderundTheodorWohnhass,“DerAugsburgerMusikdruckvondenAnfngenbiszumEndedesDreiigjhrigenKrieges,”in:AugsburgerBuchdruckundVerlagswesen.VondenAnfngenbiszurGegenwart,hrsg.vonGierHelmut,Wiesbaden:Harrassowitz,1997,S.291-322.
[12]MartinGeck,“Rhau,Georg,”in:MGGOnline.
[13]参见许茨传记。MichaelHeinemann,HeinrichSchützundseineZeit,Laaber:Laaber,1993,S.32.
[14]ErichH.Müller(Hrsg.),HeinrichSchütz.GesammelteBriefeundSchriften,Regensburg:Bosse,1930,S.178-181.
[15]关于音乐出版商克劳斯·施泰恩的最新研究请参见：AxelBeer,“DieMusikdruckedesFrankfurterVerlegersNikolausStein,”in:KirchenmusikalischesJahrbuch,Jg.101,2017,S.7-18.
[16]JohnKmetz,“250YearsofGermanMusicPrinting(c.1500-1750).ACaseforaClosedMarked,”in:NiveauNischeNimbus.DieAnfngedesMusikdrucksnrdlichderAlpen,hrsg.vonBirgitLodes,Tutzing:Schneider,2010,S.167-184.
[21]“马鞍时期”是德国历史学家海恩哈特·科赛莱克在概念史中用来指欧洲，特别是德语区1750年到1850年间从老的欧洲时代转变到现代世界的时期，此时期社会、生活状况和欧洲人的思想朝着现代发展。关于“马鞍时期”的德语最新学术讨论文集请参见：ElisabethDécultot,DanielFulda(Hrsg.),Sattelzeit.HistoriographiegeschichtlicheRevisionen,Berlin:DeGruyter,2016.
[22]AxelBeer,“DasMusikverlagswesenalsGegenstandderMusikhistoriographie,”in:BeitrgezurJahrestagungderGesellschaftfürMusikforschunginKassel2017.DasPopulreinderMusikunddasMusikverlagswesen,hrsg.vonAnnettevanDyck-HemmingundJanHemming,Wiesbaden:SpringerVS,2017,S.9.
[23]EmilyH.Green,“Music’sFirstConsumersPublishersintheLateEighteenthCentury,”in:ConsumingMusic.Individuals,Institutions,Communities,1730-1830,hrsg.vonEmilyH.GreenundCatherineMayes,Rochester:UniversityofRochesterPress,2017,S.18-22.
[25]这两本全集的德文原文为：OeuvresComplettesdeWolfgangAmadeusMozart(Bd.1-17),OeuvrescomplettesdeHaydn(12Bd.).
[26]AxelBeer,“DasMusikverlagswesenalsGegenstandderMusikhistoriographie,”in:AnnettevanDyck-HemmingundJanHemming,2017,S.8,DanielEnder,“MusikverlegealsMotorenderPopularisierungamBeispielvonLudwigvanBeethoven,RichardStraussundAlbanBerg.Ein(unzulssiger)Vergleich,”in:AnnettevanDyck-HemmingundJanHemming,2017,S.52.
[27]请参见FrankReinisch,“Breitkopf&Hrtel,”in:MGGOnline.
[30]MonikaMotzko-DollmannundRainerMohrs,“Schott,”in:MGGOnline.
[32]李斯特的钢琴套曲《旅行岁月》（1855，1858，1859）、《D大调第二钢琴协奏曲》（1863）、洪佩丁克童话歌剧《汉斯与格蕾特》（1893）均在朔特出版。
[33]朔特与瓦格纳时期（1850-1883），见SusanneGilles-Kircheru.a.(Hrsg.),DieSchottMusicGroup:250JahreVerlagsgeschichte,Mainz:Schott,2020,S.50-61。朔特出版社对瓦格纳《纽伦堡名歌手》的市场化案列分析可参见：AxelBeer,“DerMusikverlagSchottunddieVermarktungWagners.überlegungenanhandderMeistersingervonNürnberg,”in:Wagner-Perspektiven.ReferatederMainzerRingvorlesungzumRichard-Wagner-Jahr2013,hrsg.vonAxelBeerundUrsulaKramer,Mainz:AreEdition,2015,S.13–24.
[34]WolfgangMatthus,JohannAndré,MusikverlagzuOffenbachamMain:VerlagsgeschichteundBibliographie1772–1800,Tutzing:Schneider,1973,Hans-ChristianMüller,BernhardSchott,HofmusikstecherinMainz,Mainz:Schott,1977,HansSchneider,DerMusikverlegerJohannMichaelGtz(1740-1810),Tutzing:Schneider,1989.
[35]AxelBeerundDagmarSchnell,JohannFranzXaverSterkelsBriefwechselmitseinenVerlegern,Mainz:Schott,2001,TobiasPlebuch,VeruerteMusik:ffentlichkeitundMusikalienmarktimZeitalterCarlPhilippEmanuelBachs,Humboldt-Uni.,Diss.1996.
[36]AndreaKlitzing,DonGiovanniunterDruck:dieVerbreitungderMozart-OperalsinstrumentaleKammermusikimdeutschsprachigenRaumbis1850,Gttingen:V&R,2020,GertrautHaberkamp,DieErstdruckederWerkevonWolfgangAmadeusMozart,Tutzing:Schneider,1986.
[37]请参见会议文集：AndreaHorz(Hrsg.),MusiktheatralischeTextualitt:opernbezogeneMusikdruckeimdeutschenSprachraumdes18.Jahrhunderts,Wien:Hollitzer,2020.
[39]“厅团合一”是乐队管理中的术语，它指乐队有自己独立的演出音乐厅，比如柏林爱乐乐团的独立演出场所为柏林爱乐音乐厅（BerlinerPhilharmonie）。
[40]关于19世纪莱比锡的音乐生活请参见：GunterHempel,“Leipzig,”in:MGGOnline。
[41]ThomasKeiderling,“Leipzig–Buchstadt,VerlagsstadtundMusikstadt,”in:DasLeipzigerMusikverlagswesen:innerstdtischeNetzwerkeundinternationaleAusstrahlung，hrsg.vonStefanKeymundPeterSchmidt,Hildesheim:Olms,2016,S.13-22.
[43]AndreasBallstaedtundTobiasWidmaier,Salonmusik.ZurGeschichteundFunktioneinerbürgerlichenMusikpraxis,Stuttgart:Steiner,1989,S.16.
[44]CarlDahlhaus,DieMusikdes19.Jahrhunderts,Wiesbaden:Athenaion,1980,S.132.
[45]关于“音乐社”的最新研究成果请参见：AxelBerr,DasLeipzigerBureaudeMusique(Hoffmeister&Kühnel,A.Kühnel).GeschichteundVerlagsproduktion(1800bis1814),München/Salzburg:Katzbichler，2020。福克尔撰写的西方第一部巴赫传记、贝多芬的《第一交响曲》与《第二钢琴协奏曲》均在该社首版，它还成为了斯波尔和韦伯作品的主要出版商。
[46]例如：HeinrichPfeil,LiederschatzfürMnnerchor:75beliebteChorliederfürMnnerstimmen,Leipzig:Peters,1891,MaxFriedlaender(Hrsg.),HumoristischeLieder:FürMnnerchor,achtzigbeliebteVolks-undandereLiederfürMnnerstimmen,Leipzig:Peters,1895.
[47]该钢琴系列集德语原文为：Salon-Album.SammlungbeliebterSalonstückefürPianoforte.
[48]1860年新任管理者弗里德兰德（JuliusFriedlndler）发明了机械式乐谱快速印制法（Notenschnelldruckpresse，将机械代替手工用于石板印制过程），提高了产量并降低成本。不久他将公司出售给阿布哈姆（MaxAbraham），后者与莱比锡著名的乐谱雕刻艺人罗德（CarlGottliebRder）合作，改进了19世纪盛行的“音符铁板雕刻印刷术”（Notenstich，乐谱制作工人将已经刻制好的音符用小锥子敲打在铁板上，通过留下的凹型印记进行印制。此技术已经在1660到1680年间在德国音乐出版行业使用，见：AxelBeer/MaryKayDuggan,“Notendruck,”in:MGGOnline）。
[49]阿布哈姆建立的这个图书馆的前身就是由阿尔弗里德·多弗尔（AlfredDrffel）创建的“莱比锡音乐文献借阅站”。随着乐谱价格下调等原因“音乐借阅站”在20世纪初逐步退出市场。19世纪德国乐谱租赁贸易研究请参见：TobiasWidmaier,DerdeutscheMusikalienleihhandel.Funktion,BedeutungundTopographieeinerFormgewerblicherMusikaliendistributionvomspten18.biszumfrühen20.Jahrhundert,Saarbrücken:Pfau,1998.
[51]1807年弗里德里希·霍夫迈斯特（FriedrichHofmeister）创建了他的音乐出版社，将出版重点放在音乐教学类乐谱上，还提携了一批刚出茅庐的青年作曲家。如以歌剧擅长的马施纳几乎将所有的作品都在这里出版，还包括舒曼夫妇的早期作品（舒曼的op.3-5，克拉拉的op.1-7）。1897年该社首版了马勒的《第二交响曲》。霍夫迈斯特对西方音乐文献学的发展同样做出了巨大的贡献，他支持和多次加工再版由威斯特灵（CarlFriedrichWhistling）创编的《音乐文献手册》（HandbuchdermusikalischenLiteratur），并定期出版《音乐文献每月报道》（Musikalisch-literarischerMonatsberichtüberneueMusikalien,musikalischeSchriftenundAbbildungen），关于霍夫迈斯特出版社请参见：AxelBeer,“Hofmeister,Friedrich,”in:MGGOnline.
[52]该协会德语原文为：VereinderMusikverlegergegenmusikalischenNachdruck。1876年该协会被重新命名为“德意志音乐贸易者协会”（VereinderdeutschenMusikalienhndler,简称VDM），1888年正式加入莱比锡德国图书贸易者交易所（BrsenvereinderDeutschenBuchhndlerzuLeipzig），不久成为后者的一个机构，它是今天“德国音乐出版商联盟”（DeutscherMusikverlegerVerband,简称DMV）的雏形。
[53]关于1829年德国音乐出版业反翻印事件请参见：FriedmannKawohl,“ZwischenZwangskartellundberufsstndischerVereinigung.DieLeipzigerVerlegervereingegenNachdruckvon1829,”in:DasLeipzigerMusikverlagswesen.InnerstdtischeNetzwerkeundinternationaleAusstrahlung,hrsg.vonStefanKeymundPeterSchmitz,Hildesheim:Olms,2016,S.169-178.
[54]请参见法律原文：EduardJuliusHitzig,GesetzzumSchutzedesEigenthumsanWerkenderWissenschaftundKunstinNachdruckundNachbildung,Berlin,1838,S.33.
[55]ErichSchulze,UrheberrechtinderMusik,Berlin:DeGruyter,1981,S.31。1887年通过《伯尔尼保护文学和艺术作品公约》音乐所有权正式在包括德国在内的签约国之间相互认证。
[56]马克斯·韦伯：《社会学的基本概念》，胡景北译，上海人民出版社，2020，第68页。
[57]ChristianKaden,“Musiksoziologie,Problemfelder,Professionalisierung,KommerzialisierungundKapitalisierung,”in:MGGOnline.
[58]“德国音乐版税红利运动”可参见法学专著：ManuelaMariaSchmidt,DieAnfngedermusikalischenTantiemenbewegunginDeutschland,Berlin:Duncker&Humblot,2005.
[59]德语原文：GesetzbetreffenddasUrheberrechtanWerkenderLiteraturundderTonkunst。该法律于1901年6月29日颁布，1902年1月1日生效。
[60]“德国作曲家协作社”原文：GenossenschaftDeutscherTonsetzer，简称GDT。“音乐演出权机构”原文：AnstaltfürmusikalischesAufführungsrecht,简称AFMA。
[61]MichaelWalter,“RichardStraussunddasdeutscheUrheberrecht,”in:DerMusikverlagundseineKomponistenim21.Jahrhundert.Zum100jhrigenJubilumderUniversalEdition,hrsg.vonOttoKolleritsch,Wien:UniversalEdition,2002,S.45-63.
[62]1906年，理查·施特劳斯《六首歌曲》op.56在柏林波特·伯克出版社发行，后者是当时德国具有介绍和传播作品上演实权的出版商，然而它对作曲家剥削很大，为此施特劳斯成立了“作曲家协作社”进行维权。根据之前签订的合约，施特劳斯还需给该出版社提供六首歌曲，但他并不想这么做，因此收到了该出版社的警告。在这种情况下他创作了《商人之镜》（Krmerspiegel）用来讽刺包括波特伯克在内的多家出版社的横行。参见：HartmutSchick,“MusikalischeSatirenüberKunstundKommerz:RichardStrauss’LiederzyklusKrmerspiegelop.66,”in:Jahrbuch26(2012)derBayerischenAkademiederSchnenKünste,Gttingen:Wallsein,2013,S.107-127.
[64]音乐的交换价值（MusikalischerTauschwert）是指由商品定价所推导出来的价值，音乐的使用价值（GebrauchswertderMusik）是指一个作品被观众怎样强烈地接受，并再上演多少次，见：ChristianKaden,“Musiksoziologie,Problemfelder,Professionalisierung,KommerzialisierungundKapitalisierung,”in:MGGOnline.
[66]AxelBeer,MusikzwischenKomponist,VerlagundPublikum:DieRahmenbedingungendesMusikschaffensinDeutschlandimerstenDritteldes19.Jahrhunderts,Tutzing:Schneider,2000.
[67]两本结题著作见：RudolfRasch(Hrsg.),MusicPublishinginEurope.ConceptsandIssues.Bibliography,Berlin:BWV,2005,RudolfRasch(Hrsg.),TheCirculationofMusicinEurope1600-1900:ACollectionofEssaysandCaseStudies,Berlin:BWV,2008。此外，2000年起德国施耐德出版社发行了系列学术书籍“音乐出版行业历史的原始资料和论文”（QuellenundAbhandlungenzurGeschichtedesMusikverlagswesens），现已发行4本。
[69]请参见会议文集：StefanKeym,PeterSchmitz(Hrsg.),DasLeipzigerMusikverlagsweseninnerstdtischeNetzwerkeundinternationaleAusstrahlung,Hildesheim:Olms，2016.
[70]该出版社在1848年成立于瑞士的温特图尔，1862年在莱比锡设立分社，首版了勃拉姆斯的《德意志安魂曲》，并在1866年到1868年出版《大众音乐报》，见：BeatA.Fllmi,“Rieter-Biedermann,JakobMelchior,”in:MGGOnline.
[72]如1886年5月21日，彼得斯出版社管理者阿布哈姆为了迎合“家庭音乐”的市场需求给格里格写道：“关于最后的一些作品,我核算了下您时不时肯定创作过的一些'新的抒情小作品’有可能比出版op.38第2册要更加的理想。因为这个作品更容易被演奏。”（摘自：FinnBenestad,HallaBrock(Hrsg.),EdvardGrieg:BriefwechselmitdemMusikverlagC.F.Peters:1863-1907,Leipzig:Peters，1997,S.139.
[73]托夫勒（AlvinToffler）在《第三次浪潮》（1980）中发明了“产销合一者”这个概念，是指“为了自己使用或者自我满足而不是为了销售或者交换而创造产品、服务或者经验的人”（阿尔文·托夫勒，《财富的革命》，吴文忠等译，北京：中信出版社，2006年，第151页）。这种概念可以反思成音乐出版社要求作曲家按照指定的口味创作，之后为自己所使用并以乐谱的形式创造成产品。
[74]摘自Hans-MartinPlesske,“LeipzigerMusikverlagegesternundheute,”in:ForumMusikbibliothek,H.1-2,Jg.22,2001,S.35.
[75]GeorgeB.Stauffer,“Leipzig,”in:GroveMusicOnline.
[76]MaxSchumann,ZurGeschichtedesDeutschenMusikalienhandelsseitderGründungdesVereinsderDeutschenMusikalienhndler.1829-1929,Leipzig:VerbandderDeutschenMusikalienhndler,1929,S.46.
[77]摘自：KarlVtterle,HausuntermStern.überEntstehen,ZerstrungundWiederaufbaudesBrenreiter-Werkes,3.Aufl.,Kassel:Brenreiter,1963,S.186。世纪之交莱比锡著名的乐谱雕版公司如奥斯卡·布兰德施泰特（OskarBrandstetter）、罗德（CarlGottliebRder）等。
[78]请参见《音乐贸易》杂志报道：“DieNotwendigkeitdesdeutschenMusikalienexportes,”in:Musikhandel,Nr.6,1950,S.149.
[79]克里斯蒂安·弗里德里希·卡恩特（ChristianFriedrichKahnt）与新德意志乐派建立了密切的联系，从1855年起出版《新音乐杂志》以及李斯特的声乐作品,。奥伊伦伯格音乐出版社最著名的乐谱系列当属1894年起陆续出版的“奥伊伦伯格袖珍总谱集系列”（EulenburgkleinePartitur-Ausgabe），此系列超过了1千个作品，部分作品在中国已由湖南文艺出版社在2000年初陆续引进国内，参见：JamesDeaville,“C.F.Kahnt(Musikverlag),”in:MGGOnline。波特&伯克音乐出版社在19世纪主要出版沙龙乐队作品和器乐炫技性作品，如拉罗和维厄当的小提琴协奏曲等，同时建立了音乐会演出策划公司，参见：HaraldKunz,“Bote&Bock,”in:MGGOnline。里斯&埃尔乐出版社以出版卡尔·弗莱什小提琴教材著称，特别是《小提琴音阶体系》（1926，该书已由人民音乐出版社引进到国内）。利托夫音乐出版社从1864年起陆续出版经典乐曲系列CollectionLitolff，参见：ThorstenHindrichs,“Litolff,”in:MGGOnline.
[80]斯特拉文斯基的《烟火》乐谱见：IgorStrawinsky,Feud′artificeop.4,Mainz:Schott,1910.
2020年朔特出版社出版了该社与欣德米特的信件来往全集，共四册，请参阅：SusanneSchaal-Gotthardt(Hrsg.)，Hindemith-Schott.DerBriefwechsel,1919-1967,4.Bd.，Mainz:Schott,2020。新音乐《旋律》期刊的历史请参见：StephanSchulze,“'Melos’-dieGeschichte:einerauergewhnlichenMusikzeitschrift,”in:JahrbuchfürKommunikationsgeschichte,1.Jg.,1999,S.185.
[81]参见：BeatrixObal,“BerlinerMusikverlage,”in:AnnettevanDyck-HemmingundJanHemming,2017,S.76。三百合出版社在1934年被柏林的宾巴赫出版社收购，后者于2019年并入柏林AMA出版社。勋伯格与他的学生贝尔格和韦伯恩的作品大部分在维也纳著名的环球出版社（UniversalEdition）发行，后者的机制史请参见：BarbaraBoisits,“UniversalEdition”,in:MGGOnline.
[82]此句是德国音乐学家布林克曼对该作第三乐章“颜色”所体现的“音色旋律”特点的描述。参见：ReinholdBrinkmann,“ArnoldSchnbergsFünfOrchesterstückeop.16,”in:Komponistendes20.JahrhundertsinderPaulSacherStiftung，hrsg.vonHansJrgJans,Basel:Kunstmuseum,1986,S.63.
[83]HermannDanuser,DieMusikdes20.Jahrhunderts,Laaber:Laaber,1984,S.38.
[84]ArnoldSchnberg,FünfOrchesterstücke,Leipzig:Peters,1912.
[85]《柏林空气》（BerlinerLuft）和《送给我少许爱情吧》（SchenkmirdocheinkleinesbisschenLiebe）均出自林克的轻歌剧《月神女士》（FrauLuna）。
[86]关于柏林的音乐出版业简介请参见：IngeborgAllihn,“Berlin(Stadt),”in:MGGOnline。“三面具出版社”的简介请参见：WolfgangSchfer,“DreiMaskenVerlag,”in:MGGOnline.
[88]之后更名为“德国音乐书库系列”（DeutscheMusikbücherei）。
[89]洛尔青书信见：GeorgRichardKruse(Hrsg.),AlbertLortzing.GesammelteBriefe,Regensburg:Bosse,1913，巴赫书信请见：ErichHermannMüller(Hrsg.),JohannSebastianBach.GesammelteBriefe,Regensburg:Bosse,1938，瓦格纳研究如：ArthurSeidl(Hrsg.)，NeueWagneriana.GesammelteAufstzeundStudien,3Bnde,Regensburg:Bosse,1914。布鲁克纳书信如：FranzGrflinger(Hrsg.),AntonBruckner.GesammelteBriefe,Regensburg:Bosse,1924。《新莫扎特年书》见：NeuesMozart-Jahrbuch,Regensburg:Bosse,1941-1943.
[92]这个历史传统是因为1926年起福特勒与音乐学家里夏德·鲍姆（RichardBaum）建立了良好的合作关系，后者到战后七十年代一直在该社的编辑部中扮演重要角色，见：PatrickKast,“DerBrenreiter-VerlagundseineSatelliten,”in:AnnettevanDyck-HemmingundJanHemming,2017,S.30.
[93]道兰德的牧歌见：WaltherPudelko(Hrsg.),JohnDowland.Befreit.MadrigalefürvierstimmigenChor(1927),Augsburg:Brenreiter,1927。爱因斯坦和莫瑟尔（1936）的专著请参见：AlfredEinstein,HeinrichSchütz,Kassel:Brenreiter,1928,HansJoachimMoser,HeinrichSchütz:seinLebenundWerk,Kassel:Brenreiter,1936。福克尔的巴赫传记由米勒-布拉淘尔编订和撰写导言与结语，请参见：JosefMüller-Blattau(Hrsg.),JohannNikolausForkel.UeberJohannSebastianBachsLeben,KunstundKunstwerke,Augsburg:Brenreiter,1925.
[94]即今天的“海恩里希·许茨国际协会”（InternationaleHeinrichSchütz-Gesellschaft）的雏形。
[95]福特勒出版了古尔利特和马亨霍尔茨分别于1926年和1927年在弗赖堡主持举办的德国管风琴艺术大会文集，请参见：WilibaldGurlitt(Hrsg.),BerichtüberdieFreiburgerTagungfürDeutscheOrgelkunst:vom27.bis30.Juli1926,Augsburg:Brenreiter,1926,ChristhardMahrenholz,BerichtüberdiedritteTagungfürDeutscheOrgelkunstinFreibergvom2.bis7.Oktober1927,Kassel:Brenreiter,1928.
[96]PatrickKast,“DerBrenreiter-VerlagundseineSatelliten,”2017,S.33.
[97]此时已改名为“德意志音乐资料与出版商协会”（DeutscherMusikalien-Verleger-Verein）。
[98]德语原文：StaatlichgenehmigteGesellschaftzurVerwertungmusikalischerUrheberrechte,简称StAGMA。
[100]AlbrechtDümling,MusikhatihrenWert.100JahremusikalischeVerwertungsgesellschaftinDeutschland,Regensburg:ConBrio,2003,S.178.
[101]德语原文：ReichsministeriumfürVolksaufklrungundPropaganda.
[102]关于汉斯·思考斯基与考蒂洛信托有限公司的关系请参见：SophieFetthauer,Musikverlageim“DrittenReich”undimExil,Hamburg:Bockel,2004,S.132-173.
[103]同102，SophieFetthauer,2004,S.215.
[104]1938年到二战结束古斯塔夫隐姓埋名躲藏于巴登巴登，安东则在1945年初丧命于劳改所。关于波特&伯克出版社的机制史请参见：HaraldKunz(Hrsg.),150JahreBoteundBock.MusikverlagundMusikalienhandlunginBerlin1838–1988,Berlin:Bote&Bock,1988.
[105]纳粹时期，佩特舒尔与赫尔曼还收购了维也纳环球出版社（UniversalEdition）。1908年，环球出版社（1901年成立）在主编约瑟夫·斐南提乌斯·芬·乌斯（JosefVenantiusvonWss）的领导下，成为了二十世纪初西方最重要的现代音乐出版社，作曲家阿洛伊斯·哈巴、汉斯·艾斯勒等均在该社工作过，勋伯格学派、亚历山大·齐姆林斯基、巴托克等早期现代作曲家的作品都在该社出版。该社的机制史请参见：OttoTomek(Hrsg.),Universal-Edition1901-2001,Wien:UniversalEdition,2001.
[106]关于亨希森和彼得斯出版社的研究，请参见柏林工业大学博士论文：ErikaBucholtz,HenriHinrichsenundderMusikverlagC.F.Peters:deutsch-jüdischesBürgertuminLeipzigvon1891bis1938,Tübingen:MohrSiebeck,2001.
[108]德语经济术语Mischkalkulation，指单个货物的售价不以制作成本，而是以市场计策的目的来确定。
[109]请参见乐谱：FranzJosefBreuer,DasneueSoldaten-Liederbuch:diebekanntestenundmeistgesungenenLiederunsererWehrmacht,3.Bd.,Mainz:Schott,1939/1940,ErwinSchwarz-Reiflingen(Hrsg.),NeuesDeutschland:Kampf-undFreiheitsliederfürKlavierinleichterSpielbarkeitmitText,Mainz:Schott,1933.
[111]请参见乐谱：PaulHindemith,SymphonieinEsfürgroesOrchester,Mainz:Schott,1943,Hindemith,LudusTonalis,Mainz:Schott,1943.
[112]杜姆林（1949年生），达尔豪斯的学生，专著参见AlbrechtDümling,AnpassungsdruckundSelbstbehauptung:DerSchott-VerlagimDrittenReich,Regensburg:ConBrio,2020.
[113]如二战间流亡美国的瓦尔特·亨希森（WalterHinrichsen）战后在纽约建立分部，签约了美国战后第一批先锋作曲家凯奇、费德曼（MortonFeldman）等。
[114]SophieFetthauer,2004，S.446.
[115]VEB是德语VolkseignerBetrieb的缩写，译为人民企业，即国有化的特点。1950年，彼得斯出版社（C.F.PetersMusikverlag）也被重新命名为“VEBEditionPeters”。
[116]JulianHeigel,“überlegungenzurmusikhistorischenAufarbeitungderDDR-raamBeispieldesDeutschenVerlagsfürMusik,”in:MusikgeschichteinMittel-undOsteuropa,H.16,Leipzig:Schrder,2016,S.8.
[117]《瓦格纳信件全集》（德文：RichardWagner.SmtlicheBriefe）现今仍在编订中，计划共35卷，现由大熊出版社发行了25卷。两德统一后，德国音乐出版社被大熊出版社收购，见：FriederZschoch,“DeutscherVerlagfürMusik,”in:MGGOnline.
[118]JulianHeigel,2016,S.10.
[119]除了新音乐出版社外，后期德国音乐出版社、东德大熊出版社、东德彼得斯出版社以及东德霍夫迈斯特出版社均承担了东德当代音乐作品的发行。
[120]BettinaHinterthür,NotennachPlan.DieMusikverlageinderSBZ/DDR-Zensursystem,zentralePlanwirtschaftunddeutsch-deutscheBeziehungenbisAnfangder1960erJahre,Stuttgart:Steiner,2006.
[121]HansWernerHenze,ReiseliedermitbhmischenQuinten.AutobiographischeMitteilungen1926-1995,Frankfurta.M.:Fischer,1996,S.81.
[122]关于朔特出版社对新音乐的贡献，请参见文集：CarlDahlhaus(Hrsg.),FestschriftfüreinenVerleger:LudwigStreckerzum90.Geburtstag,Mainz:Schott,1973.
[125]如大熊出版社签约了探索“声场”的拉赫曼（HelmutLachenmann），彼得斯英国分公司与复杂主义作曲家芬尼豪（BrianFernryhough）签约，骑熊士签下当代音乐戏剧作曲家比特·弗里（BeatFurrer）。事实上许多当代西方作曲家与不同出版社签约，如卡格尔的“器乐戏剧”作品《比赛：为三个演奏员而作》（1967）在环球（UE）伦敦分公司出版,而他的幽默性作品《为定音鼓和乐队而作的协奏曲》（1995）则在彼得斯发行。
[126]DietrichBerkeu.a.，“DenkmlerundGesamtausgaben,”in:MGGOnline.
[127]该乐谱由上海音乐学院院长廖昌永教授和德国卡尔斯鲁厄音乐学院艺术歌曲钢琴伴奏专家哈特穆特·赫尔教授合作编订，乐谱见：ThreeWishesfromaRose.16ausgewhltechinesischeKunstlieder,hrsg.vonHartmutHll,LiaoChangyong,Wiesbaden:Breitkopf&Hrtel,2021.
华东师范大学音乐学院讲师，上海市浦江学者，九三学社社员，德国柏林艺术大学历史音乐学博士（导师：DrteSchmidt），柏林洪堡大学历史音乐学硕士（导师：HermannDanuser），中央音乐学院音乐学学士（师从余志刚教授与刘经树教授）。曾获德意志学术交流中心（DAAD）奖学金与中国留学基金委艺术类特殊人才培养项目博士奖学金。研究重点涉及20世纪德国音乐文化史、西方音乐与视觉艺术的关系以及中西音乐交流史等。先后出版德语专著MusiknachBildern(2016)，DieZwitscher-MaschinevonPaulKleeundihreVertonungenimgeteiltenDeutschland（2021），在中文核心期刊发表论文数篇，并翻译多本德文乐谱书籍。