1934年生于北京。历任《人民文学》主编、中国作协副主席、中共中央委员、文化部长等职，代表作品有《青春万岁》《组织部来了个年轻人》《活动变人形》《坚硬的稀粥》《青狐》《尴尬风流》等。
如果我的记忆不错的话，在小学二年级时候，教师给我们讲过《爱的教育》中“六千里寻母的故事”，我从教师手中找到了这本书，半懂不懂地阅读了其中一些故事，很感动。
小学三年级，我读了叶圣陶的《稻草人》与王尔德的《快乐王子》，这两本童话书有一种共同的调子，表达社会的不公与善良的无奈。我初次感觉到了语言的力量，故事的力量，我相信这样的力量是太神奇了。
还有就是《唐诗三百首》了，可能我最早阅读时并不懂它的内容，但是我喜欢它的韵脚。然后我学着做诗：“题画马：千里追风谁能匹，长途跋涉不觉劳，只因伯乐无从觅，化作神龙上九霄”。我那时还写过“题景山古槐”，现在只记得最后一句，是“不觉泪痕湿”。
张抗抗：我是被童话“养成”的
1950年出生于杭州市，现为黑龙江省作家协会名誉主席。第七届中国作家协会副主席。代表作长篇小说《隐形伴侣》《赤彤丹朱》《情爱画廊》《作女》《张抗抗自选集》5卷等。
我童年的阅读经历，特别符合儿童的成长规律，读物内容由浅入深，按年龄依次递进。幼儿园时期听大人讲故事，看图画书，上了小学一年级，识字以后，就慢慢开始自己看东西，包括连环画。最早的一本儿童读物，是前苏联翻译的《一年级小学生》。
到了寒暑假，父母会给我买书，大多是童话类的。严文井、张天翼、冰心、任大星任大霖等儿童文学老作家的作品。再大一点就开始看《安徒生童话》《格林兄弟童话》……大约小学四五年级，就能看苏联的翻译童书《丘克与盖克》《铁木尔和他的伙伴》，还有维·比安基的《森林报》。我父母那一代知识分子，心仪苏联文学。所以我的童年阅读，很少接触中国古书，唐诗宋词到了中学课堂里才学。我是被童话“养成”的，受益于童话之善之美，留给自己享用。
我童年阅读中印象最深、对我影响最大一本书是《鲁滨逊漂流记》，读得入迷入魔，对大海对历险想入非非，原来独自一个人在远离人迹的荒岛上也能创造生活，从此我对个人的胆识智慧无比崇仰。
梁晓声：自告奋勇看管图书馆
1949年，出生于哈尔滨市，现居北京，任教于北京语言大学人文学院。代表作有《那是一片神奇的土地》《今夜有暴风雪》《雪城》《师恩难忘》《年轮》等。
我9岁才开始上小学。哈尔滨的孩子上学都比较晚，冬季很冷，年纪太小的话踏着深雪走遥远的路会不适应。9岁之前，我不认识字，真正接触书是在小学三年级。我哥哥正上初三，东北初三的语文课本就叫文学课本，现在看，叫“文学课本”太恰当了，里面有《鲁提辖拳打镇关西》《岳飞枪挑小梁王》《天仙配》《孔雀东南飞》《普罗米修斯》，还有闻一多、瞿秋白的诗歌。像《岳飞枪挑小梁王》里有“那梁王一刀刀砍来，砍得岳大爷一时性起……”这些句子刻在我心里，看完了还能背，还能讲给别人听。
北方有小人书铺，一分钱可以看一本小人书，两分钱可以看厚些的，三分钱就能在那里待一上午或一晚上。在小小的泥屋里，坐在阳光下看完书，是特别享受的事情。我看了六七百本连环画，家附近的小人书铺都看遍了，开始看大书。到下乡之前，在哈尔滨能见到的书我差不多全看了，包括大量的翻译文学，比如《战争与和平》《悲惨世界》，也知道了雪莱、尼采，还有政治历史方面的书，包括《法国大革命史》。看了这些书再看问题，说出的话就跟同年龄人不同。
我不认为会有哪一本书影响了一个人。如果有这样的书，一定不是文学而是政治书。如果一定要说，那对我的写作影响最深的是雨果。其实，我到现在也还是吃过去的阅读老本。是阅读奠定了我文字创作的理念和方向，文学是那样影响了我，肯定还会影响别人。
阎连科：童年阅读的影响无法摆脱
河南嵩县人，现在中国人民大学文学院任教。著有长篇小说《情感狱》《最后一名女知青》《生死晶黄》《日光流年》《受活》《风雅颂》等，曾获鲁迅文学奖、老舍文学奖等。
我小学时读的第一本小说是《西游记》。那时我大姐生病，老是腰疼，只能躺在床上。不知她哪里来的那么多书，一本接一本地看。晚上看得晚了，母亲老骂她怎么不熄灯。她就等我们睡了又打开灯看，母亲更恼火。我很好奇，想知道大姐到底是看的什么书，就看到了《西游记》。孙悟空一个跟头十万八千里，充满浪漫幻想，这和一个十三四岁的男孩子年龄吻合，让你觉得读书是如此有趣。大姐的床头是我的图书馆，我完全是在她床头看完了今天看来是“红色经典”的书。任何红色经典都看得非常深入。
麦家：从柴火堆里抢救出的阅读
1964年生，原名蒋本浒，代表作品有《解密》《暗算》《风声》《紫密黑密》《地下的天空》《风语》等，曾获茅盾文学奖等。
童年时期正是60年代中期，没书可读，也没有读书的风气。我最早读小说是初二时看到《林海雪原》。这本书在某种意义上，确实给我打开了一扇窗，知道还有小说这种东西。
《林海雪原》降临到我身边纯属偶然。有一次我到姑姑家做客，他们家烧柴，需要引火的东西，每次烧饭撕一张纸，那时虽然全民不读书，但少年的求知欲还是有的，我顺便翻了下，就看进去了，问姑姑能不能给我。姑姑说当然可以，于是《林海雪原》成为我第一本小说。
也不是说《林海雪原》文学价值有多高，但它让我第一次读到小说，第一次领会到外面还有精彩的世界。书里有情感的描写，很含蓄，那时我刚刚懂得一点情感，就觉得文字能抵达内心，能特别照亮你，和你的命运连在一起。一个读者心目中总有一两个作家和他内心吻合。不同的时期有不同的吻合对象，需要阅读去引导。后来的所谓标准是阅读之后建立的，不是通过介绍可以移植过来的。要想找到知已，只有广泛阅读、比较，才能寻找到属于你的作家和书。
《林海雪原》之后，我知道小说能够滋润我。真正大量的阅读还是在部队，我参加了高考进入军事院校。有《林海雪原》的指引，使我对小说产生了特别的情感，我专业课上得不认真，在图书馆读了大量的小说。同样一本书、一个作家，巴尔扎克对某位作家可能是指导小说创作的明灯，但对于别人就不是。不同的人有不同的阅读兴奋点，我的良师益友对你可能是隔靴搔痒。我早期特别喜欢茨威格，初学写作时读了大量他的作品，后来喜欢卡夫卡、海明威，现在迷德国作家黑塞。这个时代很浮躁，特别需要精神力量，黑塞的小说强调精神力量外部世界对个人侵扰的抵抗。
魏微：第一本书是《安徒生童话》
出生于70年代，江苏人，广东省作协青年作家，代表作品有《化妆》《乔治和一本书》《在明孝陵乘凉》《我的年代》《大老郑的女人》等。获鲁迅文学奖等。
我大概从五六岁开始读书，读的第一本就是《安徒生童话》。是我从邻居家借来的，很多字不认识，爷爷领着我读完了。我特别喜欢上面的插图，以至于希望将来能当个画家。
童年的阅读，对我的创作也许没有直接的影响，但读书确实为我打开了一扇窗口，使我艳羡，使我惆怅，知道这世上还有另一类人，在我看不见的远方，过着跟我不一样的生活。我记得读完《海的女儿》后，发了好长一阵呆，想像着波涛、海浪、美人鱼……其实是走进那个情境里了，我觉得读书给我最大的收获，是使我有幻想，有同情，和书中人物一起共悲欢。
笛安：写故事的原动力
原名李笛安，李锐和蒋韵之女，1983年生于太原。代表作品为《告别天堂》《芙蓉如面柳如眉》《西决》等。
我看的第一本书是《快乐王子》，彩色的，有插图，每一页内容我都记得。不知道是不是因为《快乐王子》，我才喜欢王尔德童话纯情的表达，在我心里，王尔德仅次于安徒生。
小时候我喜欢《童话大王》，想订阅，爸爸觉得总看童话不好，就给我订了《少年文艺》，我就去借同学的《童话大王》看，觉得好玩，想象力蛮丰富，对我影响蛮大。小的时候，常常停电，班里没法上课，老师就问：哪个小朋友给大家讲个故事？我就上台去讲了。后来变成，一停电，老师说我们讲故事吧，全班学就都看着我说：快上去讲吧！这是否是我长大后写故事的原动力？我能在讲故事中找到满足感。
小学二三年级时，有个小朋友过生日，我妈领着我给朋友买生日礼物，选了一本世界侦探名著的缩写本。在送给小朋友之前我看完了这本书，而且非常着迷，我对我妈说：我想把世界侦探名著里提到的书全买到。我妈就买了《福尔摩斯全集》送给我。我特别喜欢破案过程。可能大人都觉得，读这类书至少能锻炼智力。我从此爱上了侦探小说，直到现在对推理小说也很迷恋，所有类型小说中最喜欢悬疑小说。
我看名著是在少年时代，更小的时候不喜欢名著，觉得全是字。真正对我人生产生影响的是《双城记》。那年我15岁，过去看书很多故事里有正义和邪恶，好的和坏的对立的一面。但是这部书之所以让我感动，是作者永远在同情弱者。那种奉献精神对我人生影响蛮大，它告诉我永远不要嘲笑高尚的东西。