次战后，政治形势的变动，经济的盛衰，建筑业在国民经济中的地位，局部地区战争等多种因素，都直接与间接影响各国的建筑活动。
经过战后恢复时期，发达国家经济开始迅速发展，尽管有的国家曾受到经济衰退或能源危机等不利因素的影响，第三世界些国家的建筑也很活跃。
总之，在20世纪60年代以前，建筑技术飞速发展，建筑与科学技术紧密结合，“现代建筑”设计原则普及。
60年代以后，产的急速发展，活平的迅速提，各种标榜个与个性的社会思潮兴起，受社会各种思潮的影响，及位现代主义建筑师的去世，各种设计思潮应运。
出现建筑思潮多元化的局，促使建筑向讲求形式，标新异的向发展。
、”理性主义”充实与提特点：在坚持“现代主义”的设计原则和法，讲求功能与技术合理的同时，注意结合环境与服务对象的活情趣需要，图在新的要求与条件下把同建筑有关的在形式上、技术上、社会上和经济上的各种问题统起来考虑，创造出些新的切实可的新经验。
代表作品：协和建筑师事务所(TAC)，设计的哈佛学研究中，按功能结合地形布置，空间参差，尺度得当。
西桥学与阿姆斯特丹童之家，采“多簇式”设计。
1957年西柏林汉莎区的Interbau国际住宅展览会，规划布局由，注意朝向、阳光、通风，房屋位于绿化中，环境宜，住宅类型多样。
其特点是钢和玻璃为主要材料，构造与施精确，外形纯净、透明，反映着建筑的材料、结构和它的内部空间。
代表作品：密斯的范斯沃斯住宅，芝加哥湖滨公寓，西格拉姆厦，西柏林的新国家美术馆，在“少就是多”的理论依据下，以“全空间”、“纯净形式”和“模数构图”为设计法与法的实例。
二战后建筑的主要思潮二战后建筑的主要思潮二战后建筑设计的主要特点是：现代建筑设计原则普及，建筑形式多样化发展，美国成为设计思潮发展的主要动力之一。
战后对“理性主义”进行充实与提高是相当普遍的思潮，其特点是坚持“理性主义”的设计原则与方法，并对它的缺点与不足作一些充实与提高，特别是讲究功能与技术合理的同时，注意了结合环境与服务对象的生活需要，代表作如TAC设计事务所的哈佛大学的研究生中心。
（二）讲求技术精美的倾向讲求技术精美的倾向是战后40年代末50年代下半期占主导地位的设计倾向。
范斯沃斯住宅、湖滨公寓、纽约的西格拉姆大厦、伊利诺工学院的克朗楼和西柏林新国家美术馆是密斯在战后讲求技术精美的主要代表作。
西格拉姆大厦的紫铜窗框、粉红灰色的玻璃幕墙以及施工上的精工细琢使它在建成后的10多年中，被誉为纽约最为考究的大楼。
小沙里宁设计的通用汽车技术中心是另一著名代表作。
（三）“粗野主义”倾向“粗野主义”是20世纪50年代下半期到60年代兴起的建筑设计倾向。
其特点是毛糙的混凝土、沉重的构件以及相互间的直接组合。
英国的史密森夫妇、日本的丹下健三、前川国男等人。
代表作有柯布西埃设计的马赛公寓、昌迪加尔行政中心，史密森夫妇设计的谢菲尔德大学的设计方案，英国斯特林和戈文设计的兰根姆住宅，美国鲁道夫设计的耶鲁大学建筑与艺术系大楼群和丹下健三设计的仓敷市厅舍。
（四）“典雅主义”倾向“典雅主义”（又译形式美主义）是同“粗野主义”并进的，然而在艺术效果上却与之相反的一种倾向，主要流行于美国。
特点是运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。
二战后建筑的主要思潮二战后建筑设计的主要特点是：现代建筑设计原则普及，建筑形式多样化发展，美国成为设计思潮发展的主要动力之一。
（一）对“理性主义’的充实与提高“理性主义”是指形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯及其包豪斯学派和以勒柯布西埃等人为代表的欧洲的“现代建筑”。
它最先流行于美国，以密斯凡德罗为代表的纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。
其代表人物是勒柯布西埃。
代表人物是美国的约翰逊、斯东、雅马萨奇等第二代建筑师，也有人称之为“新古典主义”。
儿童之家的空间形式与组合形态属“多簇式”，即把一个个标准化的单元按功能要求、结构、设备与施工的可能性组成一簇簇形式近似的小组。
儿童之家的功能要求复杂、空间性质多样且大小不一，建筑师以其在空间组织上严谨的逻辑性，将建筑组成为一个具有“迷宫似的清晰”的既分又合的统一体，奠定了后来被称为结构主义哲学的设计观念与方法。
2)中央贝赫保险公司总部大楼：由荷兰著名建筑师赫茨贝格主持设计，被认为是表现结构主义哲学最成功的实例。
①建筑由无数个平面呈正方形、结构构件标准化的单元组合而成。
②结构体系是钢筋混凝土框架填以混凝土砌块，楼板与屋面均为预制，空调系统与结构系统结合。
③结构的支撑点没有放置在单元的四角，而是放置在四个边长当中，因此各个单元转角处可以自由地向外开敞，以此建立一种与众不同的具有向社会开放意识的办公空间。
粗野主义倾向：√20世纪50年代中期到60年代中期主要流行于欧洲的建筑设计倾向。
名称最初由英国史密斯夫妇提出，有时被理解为一种艺术形式。
①粗野主义经常采用混凝土，把最毛糙的方面暴露出来，夸大那些沉重的构件，并把它们冷酷地碰撞在一起；②其美学根源是战前现代建筑中功能、材料与结构在战后的夸张表现。
粗野主义作为一种建筑倾向，对现代建筑思潮演变起了较大的作用。
工程馆由教学主楼和大型厂房两部分组成。
其外部体量组合极具变化：①阶梯教室顶部如同“牛腿”一样直接伸出两个立面的外墙，不作任何装饰处理，表现出功能与形式的高度统一。
②教学楼部分做成玻璃盒子状，高高地伸向空中，顶部用红砖墙收住。
③实验室部分相对封闭，开着凸出于墙外的三角形高窗。
莱斯特大学工程馆遵循着讲究功能、艺术与技术相统一的基本原则。
突出了建筑形体和丰富的室内空间组合。
典雅主义倾向：√第二次世界大战后美国官方建筑主要思潮。
致力于运用传统美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。
讲求钢筋混凝土梁柱在形式上的精美。
推动了现代建筑的发展。
①纪念馆为对称式布局，平面呈简洁的长方形，首层横向布置的楼梯打破了大厅的单调感，增加了空间的层次感。
②建筑的外立面设计十分方正简洁，但不单调。
外部墙面上的钢筋混凝土三角形壁柱全部外露，柱与柱之间形成一个个圆弧形拱券，具有装饰建筑立面的作用。
圆弧形拱券内是实墙面，没有开窗。
③入口处向里收进，形成圆拱券形的门廊。
门廊里是大面积玻璃窗，既突出入口，又使立面虚实有致，增强立面层次。
④建筑为统一的白色，具有古希腊神庙的神韵。
立面的顶端以简洁的矩形长带作为檐口，更添加了一丝古典的韵味。
①平面设计的突出特征是采用庭院式布局。
中央设水池、喷泉、绿植，同时上方悬挂铝制遮阳板，既调节了微环境，又形成了良好的生态景观，以适应当地干燥炎热的气候特点。
②建筑外部特征为一圈细长镀金色的钢柱支撑宽大轻薄的挑檐。
柱廊内的墙体十分封闭，外层为预制陶块砌筑的、厚实的、带有印度风格的白色花格墙，用以隔热，内层为玻璃，用以采光。
花格墙与金属柱形成了强烈的对比。
3)麦克格雷戈会议中心：由典雅主义设计倾向的代表建筑师雅马萨奇主持设计。
①会议中心采用对称式布局，有一条南北轴线，两个入口设在轴线两端。
②平面近似于方形。
一层以中央贯通两层的廊式休息大厅为核心，两侧布以各功能房间。
其布局模式类似于共享大厅，上有玻璃，两侧有柱廊，具有良好的空间感。
③外观上严格对称，南北两立面完全相同，正中都是玻璃和金属框架构成的入口，两边是大片实墙面，与出挑的屋檐相接。
东西两立面设有两层柱廊，柱与柱之间由锯齿形折板组合，形成尖拱式外表。
①文化中心由一组建筑群组成，以中央广场面向城市主要街道，入口处设有台阶，保持了广场的完整性。
②纽约州立剧院、大都会歌剧院、爱乐音乐厅为中心的主要建筑，这三座建筑形体处理得十分方正简洁，其主要风格元素是面向中央广场立面的柱廊。
③柱廊在竖向上分成两层，底层与建筑的入口门廊相结合。
二层直达檐口，十分高大，但各个建筑廊柱具体的形式稍有差别。
这一系列设计手法使得整个文化中心的建筑既达到整体协调，与表现出一定的变化。
纽约林肯文化中心以其简洁的建筑体量，精美的比例关系，优雅的气质表达了典雅主义建筑的美学取向。
其他建筑：1)哈佛大学本科生科学中心：由著名建筑师塞尔特主持设计，科学中心主要由一座“T”形建筑和扇形大讲堂组成。
①科学中心主体为“T”形，预制钢筋混凝土框架结构，采用跌落式布局，以取得与新老校园之间的协调与过渡。
各功能区以“T”形为核心布置。
“T”形左侧为扇形大讲堂。
②建筑外部造型的主体形式为台阶形，这种造型突破了现代主义建筑形式的一贯模式，给人以轻快活泼的感觉。
③建筑外墙面全部为混凝土构件，外饰面选取老校园主色调的紫色涂料，铝制玻璃窗。
大片的玻璃窗被横向和竖向的构件以及做工精细的遮阳板分割，突出了建筑立面的变化。
哈佛本科生中心的设计反映出现代主义建筑发展开始走向复杂化的趋势。
①音乐厅平面布局打破了剧院设计的常规模式，将观众厅围绕演奏台布置，使演奏台与观众席的关系发生了巨大变化。
②将观众席化整为零，分为许多小块的区域，之间用矮墙进行分割，并一层层高低错落地排列着，都朝向中央的演奏台。
③外部造型像一件乐器的音箱，完全由内部自由的空间所决定。
墙体曲折多变，材质的选用也十分丰富，使得整个建筑物的内外形体都富于变化。
因其建筑造型新颖独立，成为世界建筑的经典之作。
①歌剧院建在一座混凝土台基上，三个单体分别为歌剧院、音乐厅和贝尼朗餐厅，其余功能部分全部布置在地下。
②歌剧院的观众厅布置是楼座与池座相结合的惯用模式；音乐厅采用同柏林爱乐音乐厅相同的观众席围绕中心乐池的布置方式。
③悉尼歌剧院的外观是在一个现浇钢筋混凝土结构的台基上耸立着三组独立的壳体，音乐厅和歌剧院各由4块大壳体组成，前三个一个盖着一个，面向海湾，最后一个则背向海湾而立。
远望去如同两艘巨型帆船漂浮在海面上。
悉尼歌剧院以其丰富的外部造型和内部空间，以及丰富的屋顶第五立面，成为世界建筑的经典之作。
4)国际商业机器公司研究中心：由著名建筑师布罗伊尔主持设计。
①国际商业机器公司研究中心层数不多，布局合理，平面布局独特，由两个“Y”字相连而成，同时合乎采光、通风与交通联系等功能要求。
②建筑形式是功能、材料、结构以及建造方法的完美结合，采用标准化的预制外墙承重构件，形体比例推敲细致，施工精准。
其底部的树枝形支撑柱极具特色。
一系列预制的结构构件使得这座建筑成为世界建筑的典范。
5)旧金山圣玛丽主教堂：由著名建筑师贝卢斯奇主持设计。
教堂独特的内部空间与建筑造型给人以惊喜。
结构与光线的相互作用、互为因果，使教堂建筑完全超越了传统的概念而达到了新的境界。
①主教堂平面呈正方形，四片向上的双曲抛物线形薄壳从正方形底座四角升起，并随着高度的上升逐渐变成四片直角相交的平板，以此组成屋顶。
②教堂的外部造型创造了高峻的崇神气氛，同时四片薄板形成的十字沟与四边形成的垂直沟不仅满足了采光要求，同时加强了教堂的宗教气氛。
旧金山圣玛丽主教堂是整体性、简洁性与比例恰当的完美结合。
被认为是印度民族文化和现代建筑手法相结合的成功典范。
甘地纪念馆的建筑形式借鉴了当地居民的建筑样式，采用了当地建筑的构筑形式：坡屋顶、瓦屋面、红砖柱等。
纪念馆以一座座小巧精致的瓦屋顶建筑组成了一组优美的聚落群，表现出极强的地域性，纪念馆的朴实无华也与甘地坚韧宽忍的精神相呼应。
①公寓外部造型运用在一个立方体上做减法的处理方式。
切出来的阳台与墙面形成凹凸变化，活泼了造型简洁的公寓，并形成了十足的雕塑感。
②其特殊的造型方式源于当地炎热的气候，建筑师采用小面积开窗、错层布局、设置花园阳台等措施以保证建筑的隔热和通风。
而花园阳台也成了最具视觉冲击力的建筑造型元素。
干城章嘉公寓设计，建筑师沿用了对气候的调节、空间分区等设计原则，也是现代主义建筑与地域特色的完美结合。
贝律铭√1)美国国家美术馆东馆：美国国家美术馆东馆由现代主义大师贝律铭主持设计。
其采用三角形平面布局和极为简洁的形体组合，将功能、形式和环境三个方面完美结合。
平面布局根据功能不同分为两部分：一个等腰三角形、一个直角三角形。
建筑师在东西两馆之间设计了一个广场，中央布置了5个大小不一、布局灵活的晶体状采光体，用以地下餐厅的采光。
它们被组织在中心位于中线上的圆形区域内，既活跃了广场气氛，又加强了东西两馆的共同轴线。
东馆立面的艺术特色：①东馆的主立面为“H”形，形体简洁，雕塑感极强。
②处理与西馆的关系上，建筑师采用以简洁面对西馆的丰富，并在墙面上贴淡红色大理石，与西馆在颜色上保持一致。
③拥有严格的比例关系，立面都是近似地矩形。
④西立面有三个开口，最大的开口向内退缩，左侧安置巨大雕塑作品，以增强出入口意向。
⑤整个立面既对称又不完全对称，使建筑与环境结合紧密、相得益彰。
东馆是贝律铭设计生涯的巅峰之作，成功地处理了建筑空间和形式，建筑与周边环境的协调关系。
2)卢浮宫扩建：由著名建筑师贝律铭主持设计，它的落成是新旧建筑关系协调的成功典范。