《碧蓝航线》下海记：我被卖片的盯上了游戏茶馆163

国产二次元手游《碧蓝航线》曾在日本创下3月5亿流水的神话，在2017年成为一匹超级黑马席卷了以日本为首的亚洲二次元手游市场。截止至今，虽然身处“长草期”（指没有活动，只有日常的游戏运营期）《碧蓝航线》仍然能够位居日本Appstore畅销榜TOP50上下，实力强劲。

作为一名“留学生”，《碧蓝航线》在日本现象级的表现引起了日本支柱行业“成人影片”的青睐。在日本，一部火热的动漫或者游戏往往能够享受“被改编为AV”这个待遇，不用于以往的是，《碧蓝航线》在“下海”方面做得更加出色，或者说受到的待遇“更高”。

正处于转型的转型期日本COSAV产业

在聊《碧蓝航线》之前，我们可以先浅谈一下日本AV产业与“CosplayAV”之间的关系。

在日本，AV作为一种产业，占据了日本几乎5%左右GDP产值，与游戏，家电等行业一同成为了主宰全球的产业，霸主地位难以撼；而“CosplayAV”（简称动漫真人秀AV）作为日本AV分类中的一环，随着二次元以及游戏动漫产业的逐渐扩大，越来越成为日本AV产业下重要的一环。

根据“JavLibrary（日本成人影视图书馆）”的统计，2002年-2018年4月日本以动漫或者游戏为主角的发售的“CosplayAV”数量达到2000部以上，拥有很高的产值。

但是，“CosplayAV”虽然有着理想中“宅男”这么庞大的一群辐射群体，但是在日本，真正购买AV的主体人群不是宅男群体而是日本的中年男性，在这样的情况下，日本原有的“CosplayAV”产业就面临着两个问题：

第一，没有销量。这与日本宅男的属性以及火热的同人文化有关。在日本，同人漫展异常的发达，被称为日本最大同人盛会的C系列如今已经举行到了93届，里面兜售的CD、同人本、插画等才是宅男群体的消费最爱。

第二，因为市场小导致制作质量低下，难以迎合消费者口味，以此恶性循环。大部分“CosplayAV”的制作都相对低廉，在剧情、内容上敷衍。而在日本，“AV女优”和明星一样氛围三六九等的，大部分当红或者一线的“AV女优”不会参与“CosplayAV”的制作，而多数“CosplayAV”系列更是对女优的脸进行了打码处理，毫无诚意。

在这样的态势下，虽然有一大波厂商乐意制作“CosplayAV”，但实际上真正为之消费的却少之又少，“CosplayAV”也基本沦为一个蹭热度的话题作品，难以真正的触达消费者。

于是，从15年左右开始，日本的“CosplayAV”制作公司开始寻求转变，主要体现在大量让所谓的“人气新人”或者“当红女星”参与制作，提高“CosplayAV”本身的一个质量，促进产业的良性增长。如此，一个好的题材就成为了内容的关键，而《碧蓝航线》恰巧成为了其中的“头牌”。

仅次于《FGO》的待遇《碧蓝航线》“成绩喜人”

其中“TMAVR-XXX”这部作品在“JavLibrary（日本成人影视图书馆）”上获得了9.3分的满分评价，超过100个用户给了这部作品满分；在笔者调查的接近40部“CosplayAV”作品中，这是唯一部接近满分的“CosplayAV”作品。

显然，《碧蓝航线》作为2017年大火的游戏IP本身在属性上又与日本人喜爱的“舰船文化”挂钩的游戏产品，获得了日本AV行业的青睐，并且给与了其“极高”的待遇。在《碧蓝航线》之前，整个以游戏角色为主题的“CosplayAV”中，只有《FGO》能够享受到这个“待遇”，后者是日本的当红手游，2017全球手游收入TOP10的日本国民IP。

“CosplayAV”作为日本特有的一个产业，不属于我们所熟知的同人文化的范畴。但是不得不否认的是，“CosplayAV”同样也起着与同人文化类似的作用。当您的游戏被“CosplayAV”钟意上的时候意味着两点，第一，您的游戏非常畅销，已经形成了某种文化；第二，某种意义上来说，您的游戏将获得更多的曝光。■