吴兴文，终生以爱书、编书、写书、藏书为职志。1957年生于中国台湾台北市，东吴大学中国文学系毕业。于1983年9月在联经出版公司新生南路门市部工作，历任门市部主任、编辑、总编辑助理。1998年9月起担任远流出版公司副总编辑，2003年9月在北京成立远流博识网文化咨询公司，担任总经理，2013年10月至海豚出版社，担任特约总编辑。
吴兴文被誉为“华人藏书票收藏第一人”，对中外藏书票的研究用力甚勤，著述甚富，著有《票趣：藏书票闲话》《图说藏书票：从杜勒到马谛斯》《我的藏书票之旅》《我的藏书票世界》《比亚兹莱的异色世界》等，在藏书界影响很大。
■访谈
被誉为“华人藏书票收藏第一人”的吴兴文先生曾做客由晶报参与主办的关山月美术馆“四方沙龙”，主讲藏书票黄金时期的阅读。以下为晶报记者当年对他的专访：
华人藏书票第一人：买过最贵的藏书票为400欧元
晶报：作为藏书票的达人，您现在藏有多少藏书票？都是怎么收集来的呢？
吴兴文：我曾经的目标是收藏一万张，后来很快就达到了。再后来看到喜欢的又买了很多，现在有一万多张吧。以前是半交流半买来的，现在主要是与其他藏友交流。
晶报：听说中国第一张藏书票（关祖章藏书票）是您发现的，介绍一下过程吧？
吴兴文：我喜欢逛书店，尤其是北京琉璃厂的旧书店，我在那里淘到了很多装帧漂亮的书，也发现了不少藏书票。有一次在那里逛的时候，我买了一本《华英词典》，里边发现了关祖章的藏书票，上面记录着1914年他在国外留学的时候买了这本书。
晶报：怎么就迷上藏书票了呢？
吴兴文：因为我在书店工作，所以跟书店有关的东西都会喜欢。我有很多朋友都是收藏家，当时我就在想，要找一个和这些收藏家对话的平台。他们收藏的东西都是在台湾比较容易收藏到的东西，我要找些不一样的。我喜欢逛旧书店，又喜欢藏书票，干脆就用藏书票与他们对话吧！后来我还加入美国藏书票协会。
晶报：您买过最贵的一张藏书票价格多少？
吴兴文：我曾最多花过400多欧元买过一张藏书票，这是我花费最多的一次。
晶报：藏书票收藏现在是个怎样的情况？
吴兴文：藏书票是很适合退休状态的人去收藏的，因为他需要的费用不高，适合把玩，跟收藏邮票有点像。现在有些人制作藏书票其实都是自己玩，许多藏书票是没有收藏价值的。藏书票一开始只是证明图书的拥有者，现在变成收藏了。藏书票是爱书人的标记，是所有喜欢阅读的人们构成的符号。藏书票是每个爱书人重要的朋友，是把喜欢阅读的人连接在一起的纽带。
晶报：藏书票在西方是怎样起源的呢？
晶报：您曾拍卖过藏书票，藏书票目前在收藏市场上行情怎么样？
吴兴文：目前的收藏品类很多，包括珠宝、字画等等。与这些不同的是，藏书票可以把读书人聚集在一起，每隔两年，国际上都要办一个藏书票大会，可以交换，可以品味到不同国家的读书人对艺术、对版画的体会。藏书票在收藏市场上就是一个投资的概念，跟买字画一样，要买有升值空间的。之前我有拍卖过，一张拍了两万多块人民币。
晶报：如何鉴别藏书票的价值？
吴兴文：鉴别的第一层是了解版画的艺术，藏书票设计跟版画有关，当然也要看纸张，从中可以领略到版画的凹凸感觉。第二点是通过藏书票交换可以得到很多很有趣的故事。第三点就是看你喜不喜欢眼前那张藏书票的风格，看你的喜好到底是什么，这时藏书票就成了一种自我的鉴照。
晶报：痴迷藏书票已经这么久了，您在这一领域有些什么计划和想要突破的地方？
晶报：随着电子书的兴起，现在很多人开始买电子书看？据您了解电子书有藏书票吗？
吴兴文：藏书票是和纸质书存在的，但是我想，只要人们对于阅读有收藏的需求，就会产生电子藏书票。等待有创意的人去发明吧。
晶报：历史上有哪些著名的藏书票？
吴兴文：我觉得是西佛林的藏书票挺好，这也是董桥提到最多的，画的是美女，各种姿态的美女，用铜版纸做的很精致。增加了一种阅读的情绪。收藏藏书票要有自己的品味，才会从中得到乐趣，而不是跟风。不应该把藏书票当成一种投资，最大的乐趣是可以获得一种消遣的知识。
晶报：藏书票给您带来的最大乐趣是什么？
吴兴文：最大的乐趣是让我读了更多的书，知道得更多，得到很多观察世界的机会。但是，我并不想人人都像我这样对藏书票沉迷这么深。图书、藏书票和阅读三个是联合协调的，收藏也一样，不要过度。
晶报：藏书票在设计上有什么标准吗？
吴兴文：1890年以后就没有什么标准了，就是不能做去世的人，鲁迅去世了做张鲁迅的藏书票就不行了，这是第一点。第二点，要有主题，好的藏书票是有主题的，有主题才能引起别人的共鸣。
晶报：好的藏书票都有一个主题，我看到“女人”主题的藏书票挺多的，这是不是可以说都是男人在玩藏书票？
吴兴文：可以这么说，女人主题的藏书票最多了，说明收藏者男性比较多。
■书缘琐记
我们摘选《晶报·深港书评》刊登的三篇旧文，谨以此追念故人。
一
初版的《窗外》
刊登于《晶报》2011年10月23日B02版
没想到，辗转从一位欧巴桑手上，得到初版的《窗外》。除了纸张泛黄，带着岁月的痕迹外，几乎触手若新。可见当初她是抱着崇敬的心理，当作藏品保存下来的。现在流传到我手中，真是令人感到时光的流逝。
在此之前，琼瑶九岁时，随同父母从湖南到上海，就写了第一篇小说《可怜的小青》，发表在上海《大公报》儿童版。在上海居住的两年间，她已经嗜书如命，时常在假日逛书店，有一次没回家吃晚饭还挨骂。1949年夏，举家从湖南迁居台湾。在母亲不断的鼓励下，写作成为她坚定不移的志愿。16岁时，第一次以成人的口吻，用母亲的字“心如”当作笔名，在《晨光》杂志发表小说。每写一篇小说，都把自己溶化进去，浑然“忘我”。从18岁开始，以“琼瑶”作为笔名。1963年4月，完成第一部长篇小说《窗外》，发表在7月《皇冠》杂志第113期。
《窗外》刊出后，她要求平鑫涛为它出版一本“单行本”。幸好这是她的处女作，为了纪念起见，决定初版印行一千本，给她分赠亲友，也试行销售看看。当年9月出版拿到书后，她百感交集，几乎泪下。没想到一周后再版两千本，第三版印了三千本，第四版印了五千本，第五版已增加到一万本。这要拜当时中广以国、台语同步广播，结果初版本在三日内就销售一空，许多长篇小说都陆续和广播电台合作，开启了长篇小说创作辉煌的时期，例如：禹其民、金杏枝等。这在当今，实在难以想象，除了靠报章杂志选刊，以及电视、广播等读书节目帮忙外，假如没在FACEBOOK，或者在大陆上的微博设账户，推销自己的话，出版社除了在通路上，其它似乎只能尽人事、听天命。
巧的是，今年5月号《皇冠》杂志，即以“阅读琼瑶”为主题。由琼瑶亲自挑选十部作品出版典藏版，同步上市《窗外》和《烟雨蒙蒙》。平鑫涛不愧是名编辑，将近五十年前收到书稿后，在联合报副刊下班的星期六晚上，一口气读完二十几万字，并且用最快的速度，在杂志上一期刊完。出版的第一年就再版65次，超过百万本。海外有盗版，琼瑶还到香港打官司。同时引起宋存寿导演，挑上林青霞拍摄电影，可惜这个电影版《窗外》，一直到今天都没有在台湾正式上映。
《窗外》初版的封面，很像小说中的女主角江雁容，眼角滴出泪水，双手倚在鼻梁下方，遮掩住嘴巴的暗泣，整个画面的六分之五，被忧郁的青色包围。到了第四版封面，擦掉眼泪，坐着椅子，双手靠在桌上，宛如在构思，画像黑色、书名反白外，整个画面都是红色，象征琼瑶写作时，燃烧出自己的生命。十年后，在皇冠出版社正式标示“第三十版”上，改为彩色的封面。而今，在这个信息零碎的时代推出典藏版，似乎在提醒我们，每个人都要珍惜第一次，不管它是否有缺憾，总是值得怀念。或者可以像琼瑶一样，把它写下来。
二
“灵凤藏书”和我的遗憾
刊登于《晶报》2013年11月2日B02版
1986年8月我第一次到香港参加书展，最重要的是寻找后来定居香港的叶灵凤的遗物。不过叶氏去世后，他的后人便将全部藏书捐给图书馆，所以他的藏书极少在旧书摊出现，更不要说书上贴有他的藏书票。要靠淘书的管道找到，恐怕是比登天还难。后来得知在此之前，范用在北京办过他的藏书票收藏展。
那时我刚刚加入藏书票收藏的行列，在联经出版公司的台大门市部工作，缺乏收藏的管道，请香港的画廊帮忙。当时他们跟我开价八千港币，折合目前的币值已很难估算。1994年中国藏书票研究会成立十周年，曾经复制过一批早期的藏书票，包括此款在内，一时满足了收藏界的需求。但毕竟是复制的，而且纸质不同，不难辨识出来。
虽然这个价位偏高，但是以叶灵凤是中国第一位藏书票收藏与研究家，以及在上世纪三十年代文坛和藏书界的地位，加上他采取我国传统的凤凰图案，结合19世纪末新艺术(ArtNouveau)设计的精髓，两色套版印刷制成；而且中间的凤凰，以及四周植物的树叶装饰，正好契合他的姓名，颇具西方藏书票创作的精神，又有浓郁的民族色彩衡量，应该有它的合理价位。2008年北京嘉德春季一场拍卖会，已拍出不含佣金人民币两万元。
让我念念不忘的是，十几年前的某个周六上午，缘起于三十余年前，戴天从香港寄了一套台北远景版《诺贝尔文学奖全集》精装给范用，不幸在运往北京途中遗失半套。对于范用这个头号书迷来讲，实在让他感到十分遗憾。1990年代初期我成为他的忘年交，他始终念兹在兹，屡屡托我帮他补齐遗失的部分。当时这套书是整套预约出版，市面上难得一见它的零本，只能往旧书铺里碰运气。作为晚辈接到这个任务，我感到非常的荣幸。后来我常驻北京，范用请我转托傅月庵继续完成。还好当时台北兴起49元（台币）书店，一批批出版社的库存辗转沦落于此，偶然可以发现这套书的零本。而且傅月庵刚出版《蠹鱼头的旧书店地图》，实属不二人选。但是找着找着，才发现这套书后来有再版，和初版某几本的编号不同，同时市面上散见的几乎都是再版本，罕见戴天送给范用的初版本。
三年前他过世了，成为无法达成的任务，更让我永生遗憾。
三
近代藏书家的多重身份
刊登于《晶报》2011年11月20日B02版
近30年前，苏精《近代藏书三十家》是第一本近代藏书史研究的专著。它是以卒于民国元年以后的藏书家为对象，撰其家世生平，藏书聚散经过，所藏内容特点，编印校勘或著述，及与藏书有关的行实等项，每家并列举参考书目，体例完备。这是我引进大陆的书，两年前由北京中华书局增订出版，去年八月已经三刷，印量达到一万本。
有趣的是，书中有很多藏书家，同时也是出版家，或幕后的老板。例如：盛宣怀延请缪荃孙主持《常州先哲丛书》，并请陶子麟刻字，成为清末刊印地方乡土丛书中的佼佼者。张元济主持商务印书馆期间，编印《涵芬楼秘籍》十集、《四部丛刊》三编、《续古逸丛书》、《道藏》、《续藏经》和百衲本《二十四史》等，至今都还在印行。丁福保创办医学书局，先后出版医学、文学、佛学、道藏、小学、古钱类三百多种，其中自著《佛学大辞典》、《说文解字诂林》、《古钱大辞典》三种，流传至今，不断有人重印。
更有意义的是，徐乃昌影刻明寒山赵均小宛堂覆刻宋本《玉台新咏》，曾为我采购，成为第二届台北古书拍卖会的拍品，时下已是大陆拍卖会的名品。陶湘刻印《宋金元明本词》《喜咏轩丛书》《涉园墨萃》等，其中《营造法式》，据宋本精校影摩上版，版式阔大，刊刻精雅，精美套色插图多幅，民国精刻本的代表作品。周叔弢影刻宋本《寒山子集》、元刊《孝经》(三次自印，其中第二次采用不同纸张，最珍贵的是用乾隆高丽纸精印)，还为挚友劳健的姻亲沈涛，出资刊刻《十经斋遗集》。以上这些书都可媲美，十九世纪工艺美术运动的倡导者摩理斯，开设凯姆史考特出版社的出版品，引领精印本的风气。
■作品介绍
《书缘琐记》是藏书家与出版人吴兴文先生关于藏书的随笔，书中分为四个篇章，分别是阅读与编辑之间、直奔收藏的世界、徘徊近代与当代和推动书店新形态。这本书是藏书家吴兴文老师对自己藏书经历和心得的总结，其中记录了吴老师对藏书界现状和其市场的思考，内含丰富的想象和联想，对时下的藏书界有很重要的启迪。
藏书票的世界可说是一座名人的殿堂。他们因为追求知识，请人或自行设计藏书票，作为爱书的一种标志。这本书中展示了数十帧西方文化名人的藏书票，并以散文文字讲述蕴藏在其中的掌故和故事。从狄更斯到厄普代克，从俾斯麦到伊丽莎白女王，从希腊神话到象征主义，藏书票一方小小天地，却如一面明镜，涵盛着数世纪以来西方文化精华的缤纷映影。