导语：如何才能写好一篇戴望舒的诗，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。
一个人在梦境里泄露自己底潜意识，在诗作里泄露隐秘的灵魂，然而也只是像梦一般地朦胧的。从这种情境，我们体味到诗是一种吞吞吐吐的东西，术语地来说，它底动机是在于表现自己与隐藏自己之间。
――杜衡《望舒草序》
一
那么这样一种结合与之“既不想隐藏自己，也不是表现自己”的创作动机有着怎样的关系呢？在这种隐藏与表现之间究竟是一种什么样的人生体验呢？
据杜衡在《望舒草序》中的描述：“望舒至今还是这样。他厌恶别人当面翻阅他底诗集，让人把自己的作品拿到大庭广众之下去宣读更是办不到的。”[1]戴望舒的作品中究竟融入了他怎样的内心世界，让他如此谨慎的不愿坦露于世人呢？
有人将戴望舒诗歌的这种隐秘性与西方象征派诗歌联系起来，认为这中隐秘性是象征主义“潜意识”里的朦胧体系。而又有研究者认为这种隐秘性是戴望舒对于个人隐私（即爱情）的维护，是诗人“自身的一种态度”。[2]
二
“隐藏”无法言说的爱恋。
在《戴望舒诗全编》中所收录的戴望舒的《我的记忆》《望舒草》《灾难的岁月》三本诗集，共93首诗中，仅有《元日祝福》《狱中题壁》《我用残损的手掌》《心愿》《口号》5首诗是表现社会政治题材，而另有《祭日》《萧红墓畔口占》《赠克木》等一部分诗歌是表达怀念友人述说心中苦闷的题材，而像《流浪人的夜歌》《残花的泪》《可知》等等一大批诗歌则都是饱含着作者对爱情的感伤情怀。例如《可知》反复哀叹“旧时的欢乐到回忆都变作悲哀”。《回了心儿吧》苦苦哀求着“回来啊，来一抚我伤痕，用盈盈的微笑或轻轻地一吻”。可见爱之于戴望舒有着不可忽视的重要性。正是出于对爱情的敏感，戴望舒才如此谨小慎微的不愿将他的诗作展示于世人。
戴望舒一生的情感经历是坎坷的，他先后经历了三次失败的爱情。在《望舒草序》中杜衡曾提到：“正当艺术上的修养时期初次告一段落的时候，每一个个青年人所逃不了的生活底纠纷便开始蜂拥而来。”1927年，22岁的诗人与好友施蛰存之妹施绛年相恋，然而这段爱情自开始对戴望舒来说就不是幸福的。由于两人之间性格的差异以及施绛年对戴望舒那张“有装饰趣味”的脸的芥蒂，这场爱情从一开始就带给诗人无限的烦扰与不安。这注定了诗人对于爱情的付出是不顾一切的，似乎也是一相情愿的。然而幸福就像手中的沙，抓的越紧失去的就越多。正式由于爱得深切，所以才又能否长久拥有这份爱的忧虑。
这种忧虑郁结起来，自然的流露为诗人心中的一个“隐秘的灵魂”，而这种“隐秘的灵魂”并非是法国象征派诗人那里“潜意识”里的朦胧体系。在戴望舒这里，“隐秘的灵魂”是诗人心中有关爱情的人生体验，是诗人基于这爱的体验而发生的感性层面的“诗情”的抒发。而有关爱情，诗人是难以直接向世人坦露的，这是诗人出于对个人爱情隐私的保护。对于自卑的诗人来说，爱情之于他是私密的个人空间，是不可示人的，脆弱的心灵与飘忽不定的爱情，使他更加的敏感，敏感而小心维护着他对于爱情的追逐。
而在法国象征派诗人那里，“潜意识”里的朦胧体系，则表现为一种理性制约下的对人的本体与世界关系的一种感应体系。在他们那里，爱情不再是一种经验，而是一种本能，它指向的是本质的，是抽象的，是理性，是一种超验的审美世界。而戴望舒却没有达到这种理性，他只是将心中最隐秘的部分――爱情，小心地维护起来。在他的诗歌中，像《可知》那样直接表达爱情的作品是少数的，多数时候诗人是将他执着的爱隐藏在他的感伤情调之中。例如《生涯》中：
泪珠儿已抛残，
只剩了悲思，
无情的百合啊，
你明丽的花枝，
你太娟好,太轻盈，
使我难吻你娇唇”。
诗句中隐含的是诗人痛苦的爱情滋味，在恋人那里得不到同等的爱情回报，付出的再多得到的也还是寂寥。
1932年10月间，戴望舒满载着对施绛年的爱恋他上了赴法留学路。其实，出国留学也是戴望舒的无奈之举。1931年诗人与施绛年订婚后，施绛年要求戴望舒取得学位并有了稳定收入后方可完婚。为了千辛万苦追求到的爱情，他只得选择留学法国。1933年-1935年间，诗人身在法国却闻听爱人移情别恋。他的忧虑和他对迢迢前路的迷茫话和在一起，写下了《乐园鸟》，“这是幸福的游云呢？/还是永恒的苦役？”诗人对乐园鸟苦苦飞翔却能否达到目的地的询问与担忧，正好与他自己去国前后对这份爱情可能有的结果的掂量相应。诗歌中的犹疑、感伤和迷茫正好与诗人在这场恋爱中的不自信有着潜在的呼应。然而最终是人得到的只是一颗“空洞的心”。[3]
杜衡说：“从乐园鸟之后，望舒直到现在[4]都没有写过一首诗。像这样长期的空白，从望舒开始写诗的时候起一直到现在都不曾有过。”可见这次失败的爱情经历对世人造成了多么沉重的打击。所以说诗人想要“隐藏”的是一份无法言说的爱恋，一种私密的爱情体验。
三
“表现”是一种生命形态的自然流露。
既然戴望舒维护他的爱情隐私，将之隐藏，那么为什么却还要在诗歌中流露出来呢？或许我们可以这样理解，诗歌之于诗人，是一种生命形态的自然流露。在哪里，诗人的情绪是不受操控的，是自由的，这种生命形态的自然流露在诗歌中，就表现着是人在现实生活中所要隐藏而又郁结在心中的一切。而诗人的创作则是他通过语言将这种生命形态的流露记录下来。
我们或许可以在杜衡的话语中找到印证：“在苦难和不幸底中间[5]，望舒始终没有抛下的就是写诗这件事情。这差不多是他灵魂底苏息，净化。从乌烟瘴气的现实社会中逃避过来，低低的念着‘我是天风更轻更轻，是你永远追随不到的。’”诗人心灵受到重创后，不想直接坦露心声，而痛苦却在内心郁结成团，那么诗歌这“另一世界”就成了诗人的出口，在那里诗人可以尽情地释放他心中的郁结。例如是人创作于1943年的《等待》：
我守望着你们的脚步，
在熟稔的贫困和死亡间。
当你们再来，带着幸福，
会在泥土中看见我长大的眼”。
这首诗创作于诗人与第一任夫人穆丽娟离婚之后，妻子与女儿的离去再一次刺痛了是人脆弱敏感的心。在无力挽回的痛苦中，诗人将对爱情的绝望寄托在诗作中，表现出他在现实生活中用无法说出的爱与灵魂。
四
隐藏与表现之间。
现在我们或许可以这样总结，爱是戴望舒心中永远的痛苦与依恋，并是一个无法言说的隐秘的灵魂，而对于这份痛苦的折磨，早已化作诗人生命中的另一个世界――诗歌。而诗人“隐藏与表现之间”的创作动机则是为了将这种隐秘的灵魂“泄露”于另外一种人生――诗歌之上，从而释放心中郁结的忧郁、哀伤、痛苦与执着。“隐藏”是刻意为之，而“表现”则是一种自然流露的诗人的生命形态。
注释：
[1]1922年～1933年戴望舒于1922年开始写诗，《望舒草》出版于1933年。
[2]李怡：《中国现代新诗与古典诗歌传统》.重庆：西南师范大学出版社2006年版，第245页。
[3]戴望舒：《望舒草》.天津：百花文艺出版社2004年版，第1页。
[4]“现在”指望舒草出版之时，即1933年。
唐代文人韩愈为了鼓励儿子读书，特地做了一首长诗，“人之能为人，由腹有诗书。”意思是说，一个动物的“人”，要变成社会的“人”，而腹中“有诗书”，还要靠读书。
台湾作家叶庆炳在《品诗词，悟人生》一书中，有这样一段话：“一个人如果在求学时代的读书量超过离开学校以后的读书量，此人从书本上所获是极有限的；必须离开学校以后的读书量远超过求学时代的读书量，才能毕生受用不尽。人生在世，有读不完的书，正好像有赚不完的钱。”因此，生活时时要赚钱，就像人生时时要读书。虽然读书多少与挣钱多少并不绝对成正比，但是，不读书想赚钱，应该很难了。
有一种读书状态必须很认真：每一个概念要搞清楚，上下文的逻辑要理解，段落大意、中心思想等。有人对这种读书法有乐趣，称之为“精读”。很多为了应付考试的读书，也属于这种状态。还有一种读书状态，只需要理解作者想说什么，理由是什么，搞清楚就可以了；还有一种读书状态，作者说什么不重要，关键是你从作者的文字里获得了什么；还有一种读书状态，你发现书是随时可以经常查询的知识仓库；还有一种读书状态，是让自己轻松，“不求甚解”也是一种读书的快乐……读书的状态很多，关键看你希望从读书行为中获得什么。
读书的种种乐趣、好处和必要，在过去的纸媒体年代确实很重要，因为在纸媒体时代，广义的书籍几乎是知识文化唯一的载体。那么，在网络时代，读书是否因为网络的普及而改变？改变是肯定的，但是网络能改变的更多只是载体，很少能改变“读”的行为。网络时代，读书依然是一种生活方式。
除了用心阅读外，网络时代还提供了其他“阅读”方式。我们可以用眼睛看，用耳朵听。但是，它们依然不能取代用心阅读。用心阅读，可以让我们真正地拥有，让我们安静下来。
“网影”――即一种以网话文写作在网络上传播的新型艺术品种已经诞生。这是一种看似“电影”或“电视片”，但本体上已有区别的新型“影”类艺术品，我们把它称为“网影”
在中国电影100周年向第2个100周年迈进的当口，“网导”胡戈的《馒头》似乎重演了100年前电影激起戏剧家和“戏子”们的愤慨和扼杀欲的一幕。“电导”陈凯歌对“网导”胡戈不谈艺术，不谈文化，急巴巴地“诉诸法律”，使人想起最早“影戏院”里在银幕上放出断头断身驱的人像时（特写镜头），上演过的控告之类的偏激行为，那时甚至还有人要烧了电影院这种伤风败俗滥用“人像”的玩意。然而，100年前对屈指可数的几个“电导”尚且阻击不了，小小光影百年星火燎原；今日铺天盖地的网虫和网影院（网站，Blog，Podcast等等）和万联即时互动的“互联之网”所做的发行和传播的工作，你电导再牛，那怕如千手观音，你又怎样去按那亿亿万万的网虫“跳蚤”？
相反，我倒要在此深思熟虑郑重其事地宣告：在中国电影百年之时，中国的“网影”正式诞生。我今年有幸担任中国电影百年百部精品百人评委之一员，倘若百年之后，我还有幸做中国“网影”100周年百部精品的评委的话，那么，胡戈网导的《馒头》肯定是标志性的一部。其实在此前风靡一时的短片《大史记》（2001），这可能是“网影”的开山之作了。全部使用《列宁在十月》中的画面剪辑而成的《分家在十月》，以及《无间道》、《断臂山》衍生的作品，还有更多的像用《大长今》音视像制成的管理课程如“跟着大长今学励志”之类，不断出现；假如在这一、二年中，新的软件硬件的大进展使视频下载、编辑制作更傻瓜化。那么，“网影”编剧和导演必如细胞分裂般繁荣了。因此，可以说，在网络时代，一切以数码方式呈现音视像及其蕴含的各种东东，都已经以无穷无尽的“hyper”（超链接）的方式割裂、重组、相联、拼接，在第一瞬间演化出无数无限的新作品。这种“文本”和“表征”互动互灵互用互创的状态，就是我们在1999年提出的“网话文”新文化形态。
因此我们可以预见，“网影”――即一种以网话文写作在网络上传播的新型艺术品种已经诞生。这是一种看似“电影”或“电视片”，但本体上已有区别的新型“影”类艺术品，我们把它称为“网影”（并使用新撰的英文wovie，来自movie）。网影似乎是一种一部一部作品文本外的“体外蒙太奇”――把不同作品的音视像和文字等等拼接组合（“montage”），从而表达自己的艺境和意蕴。因此，我们可以预见，并已着手在做：像当初爱森斯坦创立电影蒙太奇理论一样，创建“网影”的美学和相应技巧和类型片等等的理论。也因此，我们可以预见，国际性的“网影”节和大奖赛不久将临，中国，北京或上海或深圳或杭州，能开风气之先吗？我们这就建一个网站来做这件事。
关键词：图书情报；网络；服务
图书情报是文献综合管理中非常重要的一部分，对文献的存储、传播、收集等都起到了积极的作用，并且与其他部分共同构成了完整的文献保障系统。全球网络化时代的出现，使得信息资源数目猛增，但同时信息传播的方式也变得多种多样，人们通过网络阅读书籍、浏览新闻等，对传统的图书情报地位造成了很大程度的冲击。
1现代网络环境对图书情报服务的发展要求
1.1通过革新满足人们的图书情报需求
1.2转变图书情报服务工作模式
1.3建立数字化图书馆
目前，传统图书馆转型为数字图书馆已经是时代必然的趋势了，在转型过程中，图书馆要审视自己，根据自己的特点，构建一个完整的、独立的信息数据库。网络技术与信息数据库结合在一起，能够加速图书馆信息资源的构建，规范文献资源的整合模式。同时，图书情报还要积极开创社会信息资源的建设力度，对社会中存在的数字化信息，及时进行整理、收集、利用，以满足广大用户的不同需求，对当地经济水平的提高而言，也是一大动力。就数字化图书馆而言，信息资源的利用率的作用要远远大于信息资源的存储率，这也是图书情报的重要发展依据。在数字化图书馆的建设过程中，信息获取平台和资源环境共同构成了信息交流体系，以此为交流工具，满足人们对信息的获取、学习、交流等，并往下划分成多个子系统，实现信息的传播。
2图书情报在现代网络中的作用
网络化社会的发展已经是不可逆转的了，图书馆只有积极奋进，与时代接轨，才可以立于不败之地，如果一味地抵抗，只能被社会的大浪吞噬。图书情报有着自己的重要作用，是人们获取文献信息的重要途径，即使是在网络化社会中，它的作用依然明显，只是信息传播的模式需要进行革新。
2.1图书情报的信息化作用
对现在图书馆所收藏的书籍信息进行研究，发现纸质版的书籍资料数量正在减少，相比较而言，电子版书籍信息的数量正在快速增长。就传统的纸质书籍与电子版书籍相比，电子版书籍信息更容易查询、检阅，且不占用实际的存储空间，这也使得电子书籍的使用权限更加重要[2]。与此同时，网络的迅速普及，更加使得信息的获取途径多元化，呈现出获取快、信息多的特点，传统的图书情报已经满足不了用户的多元化需求了。在如今的网络大环境下，读者更加倾向于信息获取的时效性，所以，我们要改变以往的图书情报服务体制，通过网络这一途径实现图书情报的信息化，并使其发挥出应有的作用。图书情报工作人员要认识到信息的作用，提升图书情报信息化管理的人力、物力投入，积极引进数字化图书馆管理系统，为读者提供更加全面、更加有效、更加快捷的信息化服务。
2.2图书情报的自动化作用
2.3图书情报的标准化作用
2.4图书情报的专业化作用
社会发展日新月异，而图书市场也处在高速发展的道路上，用户获取文献信息的途径变的多元化，图书馆想要维持自己的地位，就必须结合网络技术，创建更加专业化的文献服务。图书情报工作的服务目标要精准，服务类型要适合自身，努力精通服务业务，将所属的全部文献资源按照类别进行整理、组合，根据不同用户的不同需求，构建一个高专业性的服务模式[4]。传统的图书馆馆藏书籍，都是以“册”为单位存储的，这样的方式简单却不利于用户使用，也不符合当代用户的需求。采用现代网络化的电子信息管理，能够精准地加工文献中的信息，然后进行信息对象的对接传播，确保服务模式更加精准、更加专业。除了提供查阅功能外，图书情报工作还应该为用户提供下载功能，构建下载平台，实现专业化发展。整体来说，这样的服务模式既可以提升图书馆的学术水平，又可以凸显图书馆的专业化作用，有效地改变了传统图书馆的管理模式，提高了图书情报的工作效率。
4结语
对图书情报来说，网络技术的快速普及，既是一种挑战，也是一种机遇。图书情报工作人员应该勇敢、及时地抓住这一机遇，对这一“绊脚石”发起挑战。做到紧跟社会发展的脚步，积极利用网络技术，组建网络信息服务平台，创新网络信息服务模式，发挥图书信息的作用，为读者创建最佳的信息服务。面对网络环境背景下的用户人群，及时改变服务模式，将“用户为主”的服务理念贯彻到实践中去，革新服务意识，实现图书情报工作在网络环境下的大发展。
参考文献
[1]王进,李凯琳.计算机网络在图书情报现代化中的作用[J].西北工业大学,2013(10):111-121.
[2]高制秀.基于网络的现代图书情报信息特征与供给[J].现代图书情报技术,2014(13):35-37.
[3]寇苏荣.网络图书馆的发展及必须解决的问题[J].哈尔滨理工大学学报,2014(9):123-125.
[4]李开,王建毕,常晓.关于现代图书情报机构知识网络构建的思考[J].科技情报开发与经济,2013(9):56-59.
关键词：网格；考试系统；技术；设计；节点；应用
远程考试系统建设是学校和考试机构通过信息化手段，实现对各种资源的有效集成、整合，实现资源的有效配置和充分利用，主考部门与应试者实施考试过程的优化，从而提高了效率，这样我们需要通过有效组织基础设施来适应动态的远程考试需求变化，以改善远程考试系统的响应速度和灵活性[1]。
1目前远程考试系统的特点
这种基于Web网络的考试系统在一定程度上优化了学习资料，使资源得以利用，然而，Web考试系统在使用过程中还存在一定的局限性，主要表现在如下几方面[3]：
1）运行环境较为封闭
目前WEB考试系统是一个系统性测试工具，对其维护、管理、更新、统计与分析都需要专业人员来进行的，这种要求下就致使局限于某个或某几个特定专业人员操作使用，使之不能够广泛的得到应用普及和使用，系统间互联协作的能力低，缺乏数据交换，各个数据库实际上是一个个信息孤岛，无法提供智能化的检索发现。
2）考试系统的不兼容性
现阶段，各类考试系统都是架构不同的平台和使用不同的语言及数据库开发的考试平台，这就使得在考试应用的交互操作时，不得不考虑计算机硬件标准，这样不兼容给开发和推广带来了很多不便。
3）系统平台研发成本较高
由于不同类型的考试开发了不同的考试平台，这就使得考试系统的单一性，使得网络资源的使用效率不高，资源共享性底下，造成很多资源的浪费，无法通过单一入口访问所有信息，造成重复建设。
2网格技术简介
2.1网格起源及定义
网格（Grid）这个词来自于电力网格（PowerGrid）[4]。它曾在很多领域（科学计算、数据访问、信息共享，知识处理、仪器设备远程控制、科学可视化等）里都有出现，其含义也随研究领域不同而有所区别。简而言之，网格可以从以下描述为以下三点[5]：
1）协调不服从集中式控制的资源。即网格能集成和协调资源与用户在不同控制域内的活动。
3）提供非常的服务质量（QoS）。即允许按协作方式来使用其成分资源以提供各式服务质量。
2.2网格技术的特点
1）资源共享，消除资源孤岛：网格能够提供资源共享，它能消除信息孤岛、实现应用程序的互联互通。
2）协同工作：网格第二个特点是协同工作，很多网格结点可以共同处理一个项目。
3）通用开放标准，非集中控制，非平凡服务质量：网格是基于国际的开放技术标准，这跟以前很多行业、部门或者公司推出的软件产品不一样。
4）动态功能，高度可扩展性：网格可以提供动态的服务，能够适应变化，实现了高度的可扩展性。
3基于网格技术的远程考试系统模型的分析
基于网格的虚拟考试环境的模型，其主要目的是为了能够更好地共享有限的考试资源，为了实现现有的考试系统间相互沟通、信息共享，消除信息孤岛。在现有考试网络资源的基础上，采用OGSA网格体系结构，应用GT3（globustoolkit）网格平台开发工具包，建立网格平台，以实现网格内新型的资源管理、信息服务、数据共享功能[6]。工作流程（如图2所示）：
3.1网格考试系统设计
网格在线考试系统，通过用户（考试客户端）可访问网格节点（考试服务器），网格节点访问与调用中央集成服务器的网络资源，从而实现考试功能。也就是说在网格基础设施的每一个网络节点来实现本地软件资源管理和远程协作、共享。
网格在线考试系统以应用技术的B/S模式展现给用户，用户通过浏览器即可访问网格结点。系统有前端、中间和后台三个部分组成，前端为接受用户请求和响应用户请求的应用程序服务，中间为处理网格用户的性能需求的网格门户，后台为以数据和服务形式存在的网格题库。
3.2网格考试系统具体应用分析
网格考试系统通常具有主要有考试业务、辅助管理、查询功能及数据转换功能。下面就以公共基础课统一考试为例做以逐步说明。
3.2.1网格集成服务器安装环境。
对于网格技术下的考试组织，只需要安装设定特定的服务器作为网格门户以便于网格用户即考试实施部门根据不同考试的需求下载相应的考试数据，这里需要指出的是在不同的考试安排只需要改变数据连接通道下载不同的题库数据信息就行了，这样只需要改变对题库的编排，根据网格节点访问集成服务器终端即可实现。
目前集成服务器环境选用Windows2003操作系统，安装SqlServer2000及安装补丁（升级后可选用更高版本），并且要完全安装互联网信息服务IIS（InternetInformationServices）服务。IIS的安装意味着能够考试网页，并且有ASP（ActiveServerPages）、JAVA、VBscript产生页面，有着一些扩展功能。这样在考试端只需要访问集成服务器的.asp考试网页就可以进行考试。
3.2.2节点服务器考试应用软件的安装
在网格节点服务器（考场服务器）应用软件安装完毕后，保证服务器网络连通。这里需要指出的是在考试数据下载完毕前要使节点服务器和中心数据服务器保证互联网通畅，以便下载考试数据。当然在数据下载完毕的情况下，至少保证考试应用端和节点服务器之间的局域网通畅，使考试端能够访问考场服务器所.asp考试页面即可。
考场服务器安装完毕后，输入指定的考试服务器账号，设定好服务器访问IP地址后运行服务器应用程序（如图3）。
3.2.3网格考试系统下在线考试的实施
1）在节点服务器准备完毕后，这里指的是包括考试数据下载完毕后，考试机只需要在局域网通畅的前提下逐一检测和访问服务器所的.ASP考试网页并进行考试环境检测。这种考试环境的检测主要对考试及系统和系统中所安装的考试所需要的文字处理程序进行考试环境检测，这种检测是必要的，因为这种检测可以发现并提前处理考试机应对考试的能力，以便在考试期间保证考试顺利进行。
4）考试结束后，考场服务器只需将数据上传至中心服务后，等待考试成绩的就行了。当然，为了保证数据传输中可能出现的丢包现象，作为辅助功能的数据备份导出功能也是十分必要的。
3.2.4网格考试系统的安全保证措施
1）访问安全性
2）考试信息安全性
3）数据传输安全性
这一点和一般的网络数据传输中需要注意的安全一致，那就是在数据传输过程中，需要综合考虑防火墙的启用和杀毒软件的应用。当然在专用网络环境下，也就是具体的考试过程中不连通互联网络的时候，暂时可以对防火墙或杀毒软件进行禁用。
总之，网格技术在当前远程教育网络考试中使用与现有单一无纸化网络考试系统相比较，就是充分的利用考试资源共享这一特点，也就是使用一个公共考试平台，来完成多种需要的考试任务，这样不但节约了研发各类考试平台的成本，也大大简化了考试实施流程。
4总结
通过以上的分析，网格在线考试系统在技术层面上能实现数据资源特别是试题库充分共享，使得考试更加快捷、公正、公平、高效。但是在目前的教育环境下，除了考试试题库建设、考务要求与标准等一般性的问题之外，还有待于解决以下的问题[7]：
1）目前还没有网格的统一标准：没有统一的标准，大家各行其是，限制了网格发展；
2）网格考试资源动态分配问题：如何有效，高效率地使用网格考试资源需要解决这个问题；
3）目前因特网速度及数据传输力不足不稳定造成数据延迟：对于那些需要即使响应的考试环境难以满足要求；
4）人机通信交互的问题：人机通信交互时，造成信息的表达方式不够丰富，最终影响到考试中数据间接性传输中断；
5）网格资源共享中的知识产权问题及安全问题：这是网格在线考试要投入广泛应用必须事先解决的问题。
网格技术的不断发展，也是各类网络资源的整合和最大化共享，这也标志着网络信息技术手段的成熟和完善。
参考文献：
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[3]李志奎，姚争儿.基于WEB的考试系统存在的问题和对策研究[J].电脑知识与技术，2010（27）.
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[5]史文翀，曾文华.网格技术的发展及其应用研究[J].计算机与数字工程，2006（7）.
关键词：计算机，图书馆，编目管理
一、管理层面
（一）质量教育工作
提高质量如同一辆前进的推车，必须在质量意识的推动和牵引下，依靠专业技术和质量管理两个轮子的共同作用才能前进。
日本质量管理专家石川馨教授指出:“该逞:管理始于教育，终于教育。”质量教育要做到经常化，而不是搞突击，赶任务，或临时抱佛脚;要经常抓，反复抓，在教育内容上要温故而知新，对编目员的态度培训要重视。因为态度决定一切，态度端正了，任何工作才能做好，这是一个必要前提。编目人员对质量的责任心也事关重要。只有编目人员具有敬业奉献精神、高度工作责任感，书目数据的质量才有保证。专业技术知识的培训是质量教育工作的核心。编目人员要具有扎实的业务知识，还要具备一定的外语水平、计算机应用能力，要熟悉机读目录著录格式，还要掌握分类法、主题词表的发展情况，同时要在掌握标引规则的基础上注重分类和主题标引的一致性等等，对网上文献信息能够独立进行搜索、选择、下载并分析整理加以利用。计算机编目最大的特点是充分揭示文献，给读者提供更多的检索点，编目工作的内容不仅是简单的分类和著录，还包括主题标引、使用规范文档、编写文摘提要等，这一切都是以编目员付出更多、更复杂的劳动为前提。而标准化、规范化更是编目工作对编目员提出的高要求牌。
编目制度的建立与完善对提高书目数据的质量至关重要。就此问题，笔者查阅了大量文献资料并做了实际调研。论文参考。
衡量书目数据质量好坏不再是唯一依据—符合规则、标准，而需要综合评价，特别是要将读者满意度作为一项重要依据。以上案例中重视读者反馈就充分体现了这一现象。
二、技术层面
我国编目规则目的或目标:“两化”和“五性”，即标准化、规范化和准确性、统一性、完整性、通用性、权威性。我们在编制书目数据时，应依据的标准有以下几方面:
著录标准化。著录是对文献外部特征的描述，书目数据的质量在很大程度上取决于著录的标准化。1980年以来，我国己陆续颁布了《文献著录总则》等GB3792系列，其中有7个关于文献著录方面的国家标准。同时，与图书馆编目工作有关的一系列标准、规则也应运而生，如《GB3259-82中文书刊名称汉语拼音拼写法》、《GB2469-83文献类型与文献载体代码》、《GB5795-86中国标准书号》、《GB12451-90图书在版编目数据》等。1996年，文献标准化委员会又组织起草了《中国文献著录规则》。这些标准、规则对于统一中文文献著录、处理中文文献数据打下了一定的基础。图书馆在文献著录时必须严格执行上述标准、规则，而且各馆还应在执行过程中制定出本馆的编目细则。
标引标准化。文献标引是揭示文献内容特征的一种手段。论文参考。分类标引和主题标引的结果将形成文献检索系统中两种重要的检索点。因此，标引质量的控制是文献数据标准化的重要工作之一。。为保证文献标引标准化，首先必须保持分类体系的一致，即使在分类法统一的条件下，也应在分类标引细则上保持一致，如:①分类复分表的使用;②对丛书、多卷书的处理;③组配的级别，不同学科专业文献的标引深度;④自由词标引、增词标引的使用;⑤对于反复到馆且标引方法多种多样的某种文献规定选用统一的标引方法等。另外，采用规范化的检索词典主题词表，是提高标引质量，使整个标引标准化的基本措施。目前国内采用的《汉语主题词表》、《中国分类主题词表》为文献主题标引的标准控制提供了良好的物质条件，但在具体操作时还需要一系列的标引规则和统一的实施条例，以便标引人员共同遵守，达到一致性要求，以保证文献数据的质量。
数据格式的规范化。论文参考。从计算机联合编目、联机检索的角度看，不仅要有统一的著录标准和标引工具，还必须使用规范的机读目录格式，规定记录在机读载体上的记录格式，便于通讯、交换与数据质量控制。中文文献采用文化部颁布的《中国机读目录格式》(CNMARC)。但由于各操作单位对MARC格式字段的理解、做法不一，书目数据质量无法保证。
三、结论
领导重视、支持，保证文献源和书目数据源质量，有运行良好的编目系统，有业务交流与学习的条件与机会，有完备的参考书及广泛的解决问题的信息渠道，工作氛围激发工作热情。创造一种环境让每位职员能获取、共享、使用组织内部和外部的知识信息以形成个人知识，并支持、鼓励个人将知识应用、整合到工作中去，工作中形成知识共享、不断创新的文化，最终提高整体业务水平和能力。
⑴程国平.质量管理学[M].武汉理工大学出版社，2003
⑵赵晓洁.新时期图书馆编目T作的发展契机[J].前沿，2007(5):235-237
［关键词］知识管理服务创新网络环境
一、引言
图书馆是社会知识、信息保存与传递、扩散的重要机构之一，图书馆通过收集、整理和保存文献信息，实现思想、知识信息的交流，从而提高社会成员的文化教育水平，提高社会的科技实力和创新能力，促进社会经济的发展与社会和谐进步。在知识经济时代，知识、信息成为社会发展重要的资源，知识管理、信息资源管理具有重要的意义。在网络化的快速普及和以知识经济产业为主导的今天，知识的全面汇集，知识的有效利用，知识的不断创新已经成为现代化图书馆的主要工作。知识管理的根本目的就是最大限度地实现图书馆对知识融合与创新平台的作用，最大限度地满足读者自身发展的要求和社会精神文明的积累。因而，运用知识管理的理念和策略，开展创新型服务，必将成为网络环境下图书馆持续发展的必由之路。
二、知识管理的概述
知识管理一般意义上讲就是：“知识管理是当企业面对日益增长的非连续性的环境变化时，针对组织的适应性、组织的生存和竞争能力等重要方面的一种迎合性措施。本质上，它包含了组织的发展进程，并寻求将信息技术所提供的对数据和信息的处理能力，以及人的发明能力这两方面进行有机的结合。”狭义的知识管理主要是对知识本身的管理，包括对知识的创造、获取、加工、存储、传播和应用的管理。而广义的知识管理不仅包括对知识进行管理，还包括对知识有关的各种资源和无形资产的管理，涉及知识组织、知识设施、知识资产、知识活动、知识人员的全方位和全过程的管理。知识管理虽然广泛运用于企业管理的实践，但作为具有一般管理的共同性质的图书馆管理同样也可以利用知识管理促进其发展。对于图书馆而言，知识管理的目标与核心就是通过对知识的有效利用和不断创新来实现精神财富的积累和社会的和谐发展。
三、网络时代图书馆知识管理的基本内容
知识管理为组织实现显性和隐性知识共享提供了新的途径，网络时代对图书馆的知识管理就是对显性知识和隐性知识的收集，整理，存储，应用和创新，促使图书馆从传统的单纯文献服务模式向全面深刻的知识服务形式转变，并使其在知识产业中充分发挥作用。
1．关于显性知识的整合
主要包括对传统图书馆数字化建设和充分利用互联网加强虚拟图书馆建设两个方面。前者就是将本馆收藏的非电子化文献数字化，包括书目数据库建设、特色数据库建设、信息系统建设和各种载体全文数字化。后者是指对网络信息资源进行有效整合和组织，将大量无序的信息使之有序化，对信息内容进行深层次的加工和整合，最终形成具体的知识库。并根据读者的实际需求，为读者提供最直接、最有效，最方便的知识信息服务。运用知识管理的理念和知识管理的策略对这两方面的资源进行合理配置，开展特色数字资源和网络虚拟资源的建设，帮助读者方便、快捷地利用文献信息资源。同时加强具有本馆特色的数字化信息资源的开发，建立起具有馆藏特色资源的数字图书馆。
2．关于隐性知识的挖掘
除了具体的显性知识以外，知识管理中的知识还包括虚拟的隐性知识，显性知识易于整理和进行计算机存储，而隐性知识是则难以掌握，它集中存储在图书馆管理人员的脑海里，是图书馆管理人员所取得经验的体现。对隐性知识的管理主要是挖掘图书馆管理人员的潜在知识功能，营造一个知识管理的文化氛围，建立有效的激励机制，倡导管理人员的学习、进取、创新的精神，使得知识管理下的现代化图书馆能够对外部需求作出快速反应、明智地运用内部资源并预测外部环境的发展方向及其变化。
3.用知识管理理念引导和规划图书馆服务
知识经济时代最显著的特点就是，知识将成为发展经济的资本，在生产要素中居于最重要的位置，其它所有部门的发展都依赖知识的增长，因此，知识将被作为最重要的资源得到充分地开发、传播与应用，知识的不断创新成为推动时展的根本动力。在知识经济中，图书馆应该把服务的重心放在对知识的挖掘、整合与揭示，促进知识的生产与传播，使之创造出新的知识并付诸新的用途。对图书馆运用知识管理的目的就是最大限度地实现知识的价值和服务的价值，通过对显性知识和隐性知识的管理，实现对传统图书馆在知识创新与知识服务上的快速转型，树立以知识为内涵，以服务为中心，走知识服务之路的发展战略。
四、运用知识管理实现服务创新
现代科学技术日新月异的发展，全球化以空前未有的速度推进。这一切都改变着社会、经济和文化，也改变着人们的生产方式、生活方式和思维方式。知识管理、创新行为都不单纯是一种技术过程，人文因素在其中起着至关重要的作用，因为创新总要依靠人的创造性和想像力。图书馆要想在网络环境下生存，则必须不断改变自己的战略策略以适应迅速变化的外部环境。这一切都离不开知识管理，因为其实质就在于充分发挥人文因素的积极作用。无论是传统意义上的图书馆还是网络时代的数字化图书馆，服务是其不变的宗旨和永恒的主题。
1.开展以网络为媒介的咨询服务
2.开展主动型服务
面对社会的信息需求，图书馆的服务已经开始走出图书馆，面向社会、面向需求、上门服务。在做好阵地服务的同时，工作人员主动与用户联系，了解需求，采用新的服务方式，主动为读者服务。这种服务是读者目标驱动的面向解决方案的服务。它需要图书馆馆员具有超前意识，即超前于读者的现实欲望，主动出击，深入目标读者群体，把读者需求调研与图书馆提供的信息服务的宣传结合起来；它非常重视读者需求分析，通过对信息的分析和重组来形成符合需要的知识产品，并对知识产品的质量进行评价；它要求与读者的联系更明确、更紧密，建立起针对具体读者或读者过程的服务责任制。
3.以读者为根本，开展个性化信息服务
4.强化网络环境下图书馆信息资源的增值服务
提高信息的使用价值，要提供信息本身的价值，有偿服务与无偿服务结合，提高服务质量，社会效益与经济效益并举，图书馆要通过服务，满足社会的需求，提高服务的技术含量，扩大服务的效果和服务的能力，使人们在网络和信息时代离不开图书馆的服务。图书馆要利用自己占有信息资源，快速进行信息加工的能力的优势，利用网络环境，对电子资源进行浓度分析与重组，提供信息增值服务。图书馆服务人员要掌握信息源，了解信息资源分布状况，信息网络的分布，熟悉网上信息机构，更好地组织网上信息，为读者服务。
5.开展数字化服务
6.通过网络开展国际交流与合作
加强与世界各国图书馆网络化服务的国际合作，学习先进国家的信息技术，熟悉和掌握各国的信息资源的特点。加强与世界各国图书馆在信息服务方面的合作，加快中国信息资源数据库的建设，向全世界展示中文信息。把世界上更多更好的信息介绍到中国，更好地为我国的读者服务。
总之，运用知识管理的理念和策略加强对图书馆的管理，对读者进行知识型服务，才能更有效地促进信息整合和知识创新，并快速实现图书馆适应网络环境下的服务模式转型，从而达到图书馆加强精神文明建设和促进社会和谐发展的终极目标。
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关键词:软件工程;技术发展;网络
0引言
软件工程技术是信息技术的产物，在互联网快速发展的背景下，有着广泛的发展前景。但是在网络开放的背景下，软件工程技术在使用过程中呈现出安全性低等问题，影响使用效率。基于此，本文就对软件工程技术的概念进行阐述，并探讨网络时代背景下软件工程技术的发展趋势。
1软件工程技术的概念分析
软件工程技术是计算机技术和程序设计的结合体，具有规模大、范围广等众多特点，且软件工程技术中包含了设计语言、设计模式、系统平台、数据库设计等众多内容，所以，在生活中被广泛使用。由于软件工程技术是在网络基础上展开的，而在网络快速发展的背景下，网络安全问题呈现出复杂性，在此种情况下，使得软件工程技术在使用过程中也经常会遇到安全问题，甚至会出现软件系统瘫痪，对软件工程技术的发展产生严重的负面影响。但是软件工程技术有着其他技术无法比拟的优势，所以具有广阔的发展前景，体现在网络时代背景下，软件工程技术标准呈现出多样化趋势，更加注重软件工程师的协调能力和敏捷性，所以软件工程师需要以乐观的心态展开软件工程技术开发工作，保证工作效率。
2软件工程技术在网络时代背景下呈现的问题分析
2．1软件工程技术系统的安全问题
安全问题一直是网络信息技术中面临的主要问题，在网络信息技术快速发展的背景下，由于网络具有开放性特点，且我国现有的网络安全防护技术落后，所以软件工程技术系统经常受到黑客、网络病毒的入侵，造成用户信息被泄露，产生严重的安全问题。
2．2其他软件对软件工程技术产生的问题
现阶段，在互联网行业快速发展的背景下，各种新型的设计软件相继被研发出来，在人们生活中使用，在此种情况下，会对软件工程技术带来严重的问题，具体主要体现在以下两个方面:一方面新型软件呈现出人性化设计，而我国现有的软件工程技术缺乏人性化设计，无法为用户提供多样化的服务模式。另一方面新型软件的安全性和稳定性普遍较高，而我国现有的软件工程技术安全性低，在规模不断扩大的背景下，会呈现出系统运行稳定性下降的趋势，制约了软件工程技术的快速发展。
3软件工程技术存在问题的解决对策分析
3．1在软件工程技术中引进软件构件技术
软件构成技术主要是指对已经开发完毕的软件进行重新组装，通过重新组装获取新的软件，让这些软件具有新的功能，从而可以在不同领域被使用。在软件工程技术中使用软件构件技术可以保证工作人员的软件开发工作效率，提高软件工程系统整体质量，为软件工程技术的快速发展奠定坚实基础。
3．2在软件工程技术中使用面向角色程序设计法
受到传统观念影响，软件工程技术工作人员在工作中所使用的程序设计法主要是集中在数据结构上，而忽略角色的考虑。面对此种情况，软件工程技术人员要想保证工作质量，就需要在软件工程技术中使用面向角色的程序设计法，对软件工程技术中存在的不同设计对象进行访问控制和设计工作，以保证软件工程技术能够在不同环境中使用，与现代信息技术的快速发展相适应。
3．3创新软件工程技术
在互联网行业快速发展的背景下，人们对软件工程技术有了更高的要求，在此种情况下，要想保证软件工程技术的快速发展，软件工程技术工作人员需要创新软件工程技术，具体可以从以下两个方面展开:一方面，工作人员需要对软件工程技术系统的操作流程进行简化，让软件工程技术系统可以满足人们需求，赢取更加广阔的市场。另一方面，工作人员需要对现有的软件工程技术进行升级，更新换代，在软件工程技术更新过程中解决以往的弊端，保证软件工程技术性能。
3．4加强软件的检测技术
要想保证软件工程技术使用的安全，就需要提高软件的检测技术，根据不同软件系统设置不同的检测方法，提高软件检测结果的准确性。与此同时，工作人员还需要对现有的软件系统进行优化，在软件系统中安装安全检测技术，对计算机进行防护，从而避免人们信息被盗取，保证人们信息数据的安全性，为人们提供更加便利的服务。
参考文献:
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摘要：微电影是电影艺术与网络媒介相遇而开启的新的电影可能世界。数字化技术、网络技术和移动通信技术的快速进步，创造了丰富多样的新媒体形态，带来了传播方式的变革，奠定了微电影兴起的媒介技术基础；在网络媒介技术普及应用的基础上形成的“网络文化”以及“微文化”生活方式，又进而构筑了微电影生成的社会文化基础。以网络媒介为生长基础，微电影在创作、生产、传播、审美欣赏、艺术时空和艺术表现方式等方面，开始突破传统电影工业模式的限制，呈现出不同于传统电影的一系列新特性，不仅正在形成一种新的电影艺术形态，而且深刻地体现了当代社会文化多元发展的态势。
关键词：微电影；网络；传播；媒介文化；艺术
中图分类号：J90
文献标识码：A
尽管微电影还处于兴起之初期，但随着当代人数字化、网络化、移动化的虚拟生活的急剧扩展和深入渗透，作为网络时代视听文化的新生儿――微电影创作的增长之快、传播范围之广，远远超出了人们的预期。我们以为，面对新事物发展初期人们对微电影表现出的热情瞩目和积极参与，理论研究的视野不应仅停留在对微电影现象的直观分析上，也不应仅停留在对微电影作为“存在者”的具体描述上，更需要着眼于微电影与网络媒介内在连结这一关键因素，深入到媒介基础变革的根本层面，自觉地去探寻新媒体环境中电影存在形态变化的问题。由此，当前微电影的研究和实践，必须打破用微电影去贴近传统电影工业标准的思维定势，探究网络媒介对微电影形态建构的基础性影响，回应微电影对传统电影工业模式的变革和创新究竟是什么等问题，以预见和开拓微电影未来发展的可能性，助推微电影艺术创作、传播与消费的社会文化实践。
一、网络媒介作为微电影生成的媒介技术与文化基础
加拿大传播学家马歇尔麦克卢汉曾经提出“媒介即是讯息”[5]。他认为，从人类传播演变的过程看，最重要的讯息不在于一个时代所传播的内容，而在于它所采用的传播媒介技术的性质。麦克卢汉这一观点的合理之处，是从一定的侧面揭示了媒介技术本身的变革对社会信息的生产和传播方式、乃至对社会生活及其文化形态变化带来的重大影响。电影是与技术进步结缘最为深厚的现代艺术形式，媒介技术的变革深刻地影响到电影形态的创新。从电影形态的媒介系统的构成上审视，微电影与传统电影之间最为根本的区别，首先在于它的媒介技术基础发生了重大变革。当代信息技术的数字化、网络化、移动化带来的传播媒介革命，在深刻影响社会与文化革的同时，也给电影的生产、传播和消费等带来了重大改变，从而生成了微电影这一电影艺术的新形态。
由此，我们认为，从电影系统本身最基本的构成看，网络的迅猛发展及其与电影艺术的连结，深刻地改变了电影艺术的技术基础和存在形态。网络媒介上述的技术和传播特性，重构了微电影形态的媒介技术“座架”，改变了电影制作、传播和大众参与的模式以及艺术表现方法，形成了微电影作为“媒介系统”较之传统电影的相对独立的属性和特质。电影又是在“媒介系统”之上生成的“想象系统”，它以形象的方式与观众经验中的现实同构，构筑和演绎出一个基于影像叙事的“想象”的世界[6]2526，从这一层面看，以网络媒介为基础的网络文化形态的生成，为微电影提供了媒介文化基础：微电影作品的创作，在很大程度上是意指于网络文化生活中人们极为多样的情感体验和文化娱乐的需求；而开放的、互动传播的网络世界，亦成为最适于微电影创造和展开的场域。所以，只有以网络媒介技术和媒介文化为基础，才可能深入地把握相对独立的微电影新形态不同于传统电影形态的新特质。
二、微电影对传统电影工业模式的突破和对电影艺术时空的拓展
电影作为一种社会文化现象，涉及到由一系列复杂的社会文化因素构成的运作系统。对此，法国电影理论家克里斯丁麦茨曾把传统“电影”描述为由生产机器（指外部机器、物质机器，包括金融投资、物质资料及其分布和使用）、消费机器（指内部机器、精神机器，包括电影观众及其观赏心理机制）和促销机器（指批准机器和保证机器，包括电影批评家、电影史家、电影理论家及其工作系统等）构成的复杂的社会运作系统[6]89。另一位法国电影研究者J伍蒙则从电影作为一种社会文化现象的层面，把“电影”定义为：“电影一词包括一系列不同的对象：一种司法与意识形态意义上的制度，一种企业，一种美学意义的生产，一种消费实践的总和。”[7]对比传统电影工业的整体构成，我们可以看到，以网络媒介为基础而形塑的微电影形态，从生产、传播、消费以及体制规范等方面，开始突破传统电影工业模式的框架和视域。
三、微电影不同于传统电影工业的艺术与审美发展的可能性
如前所述，微电影作为一种新的电影形态，在生产、制作、传播和消费等方面，业已逐渐突破传统电影工业的体制和模式。但所有这些只是给微电影创造开辟了可能的场域，它作为一种新的电影艺术形态，必须在网络媒介文化空间中，成为其自身所是的东西。也就是说，它还必须成为一种适应人们网络文化生活的需求，具有独特风格，作为艺术和美学意义的生产，以真正生成自身内在的生命力来赢得观众的认同和参与。目前，不同于传统电影工业的艺术表现方式，微电影已然呈现出以下一些主要的艺术与审美发展的可能趋势和可能形态。
在网络环境中，电影爱好者和普通大众参与微电影的创作和传播，敞开了一种电影艺术真正回归大众的可能性。这种社会各阶层的人皆可参与的创作与欣赏模式，突出了微电影具有的大众娱乐文化性质。但我们更应当看到微电影作为艺术的属性，追求微电影创作的艺术性与思想性相融合的审美品质。一方面，人们不宜用传统电影工业的技术标准和风格来苛求大众对微电影作品的创造，而需要鼓励普通大众参与到多层次、多形态的微电影创作和鉴赏活动之中；另一方面，微电影的大众化形态，并不掩蔽其艺术的和美的特质，而是要求人们“把生活转换成艺术，又把艺术转换成为生活”[9]，以凸显日常生活之美。艺术是人类具有审美属性的创造活动，它融合于人的生命活动之中，并为人们建构着一种自由的、美的、创造性的精神存在方式。因而，大众的微电影创造活动的重心，不是刻意追求电影制作的高技术水准（当然这并不排斥其表达艺术不断臻于完美的需求），也不在于倾力打造主流商业大片所倚重的视听特效，而在根本上是通过创造微电影“有生命的影像”，去呈现人和世界、现实和理想，揭示人的自由生命活动的价值和意义，构造出一个极为广阔又多样化的微电影艺术世界。
微电影不仅正在以微叙事与深意蕴、生活化与审美化等特质，形成自身独特的叙事方式和艺术表现风格，而且，以网络媒介为基础，它打破了传统电影作品叙事所具有的封闭性，展露出一系列具有开放和互动参与性质的微电影创造的可能形式。微电影可以利用其体量小、时长短的特性，借用影视系列片的形式，创作微电影系列片，并广泛吸收观众参与后续电影故事的编剧，把微电影作品转化为大众情感体验和生活梦想投射的世界。制作者也可以运用微电影观影的互动特征，开放影片的叙事情节，创作观众可依据自己的情感趋向，选择故事展开过程和结局的“选择型”微电影。制作方还可依托微电影传播过程中观众互动参与的便捷性，设计带有游戏性质的观影与参与模式，适应网络文化互动传播的特性。因此，我们以为，在微电影的类型中，基于其创作和传播的一个重要分类标准，应当是看微电影作品是否具有显著的互动参与性。其中，“互动参与型”正体现了微电影形态不同于传统电影最为显著的特征。
四、结语
综上可见，尽管微电影尚处于发展的初期，但已彰显出它对电影存在形态的深刻变革。在我们看来，这种改变主要体现于三个基本层面。其一，微电影诞生和植根于数字化、网络化时代，网络媒介的新媒体特性革新了微电影生产和传播的媒介技术基础与模式，多元化、多样性的网络文化奠定了微电影存在的基本场域，由此生成了电影艺术存在的新形态，建构了大众参与的网上微电影文化生活世界。其二，基于新的媒介技术基础和网络文化环境，微电影已经开始突破传统电影工业生产、传播和消费等方面的体制和模式，拓展了新的电影艺术时空，形成了新的网络化、移动化的电影传受和互动参与方式。其三，微电影正以微叙事与深意蕴、日常生活审美、自由创造等特质，形成自身独特的叙事方式和艺术表现风格，并表现出具有互动参与性的电影艺术创造的多种可能形式。因而，我们认为，只有把握微电影的媒介技术和媒介文化基础，了解微电影文化的存在状态，驾驭其可能的发展趋势，深谙微电影艺术存在的价值和意义，不懈探求微电影艺术的创新，才可能使其真正成为网络时代富有生命活力的电影艺术新形态。
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Microfilm：ANewFormofFilmArtintheEraofNetwork
HUANGSha1，XIAGuangfu2
（1.ArtInstitute，NanjingUniversity，Nanjing210093，China；
2.CollegeofMediaArts，ChongqingUniversityofPostsandTelecommunications，Chongqing400065，China）
Abstract：
Microfilmcouldbeanewmovieworld，whichcombinedwithfilmartsandnetworkingmedium.Rapidadvancesindigitaltechnology，networktechnologyandmobilecommunicationtechnology，havecreatedavarietyofnewmediamodality，broughtaboutchangesinthemodeofcommunication，andestablishedamediatechnologicalfoundationfortheriseofmicrofilm.Onthebasisoftheapplicationofnetworkmediatechnology，thelifestyleofthe“networkculture”and“microculture”constructedthefoundationofsocialcultureofmicrofilm.Microfilmbrokethroughthelimitationoftraditionalfilmindustrymodelandpresentedthenewfeaturesincreation，production，dissemination，aestheticappreciation，thetimespaceofartandtheartisticexpression.Itisnotonlyestablishinganewformofthefilmart，butalsoreflectingthesituationofthecontemporarysocialandculturaldiversityprofoundly.