字体复刻是为了重现一套完整的古代字体而进行的字体设计工作，参考、借鉴古代碑帖而设计的，是“古为今用”的典范，也是对古籍、碑刻、书法文化的传承与发扬光大。
如今方正字库再次联手日本欣喜堂，打造出两款优质的复刻字体——方正铭石体、方正志安体。方正字库在欣喜堂复刻字体的基础上，按照国家文字规范笔形，重新调整笔画的空间结构，优化和规范笔画线条，统一调整字库整体的重心、字面、字重，设计补足简体字，以满足正文用字需求。
方正铭石体是以日本欣喜堂“铭石体”为基础开发的，原字体来自天来书院2001年出版的《墓志铭（一）》所记载的《王兴之墓志》和《宋和之墓志》拓本。
公元205年，魏武帝倡导薄葬，颁布“立碑禁令”；到了东晋，立碑的情况变少，取而代之的是在石板上雕刻生平事迹，并将刻石安置在墓室中的形式，称之为“墓志铭”。其中，南京象山出土的《王兴之墓志》（341年）和王兴之妻《宋和之墓志》（348年）最为典型。
此墓志于东晋永和四年（348年）随王兴之亡妻宋和之卒后安葬时埋入。墓志石质，长37.4厘米，宽28.5厘米，厚12厘米，两面镌刻文字，共203字，其中正面为《王兴之墓志》，共115字，背面刻有王兴之妻子《宋和之墓志》。
▲《王兴之墓志》拓本（局部）
《王兴之墓志》《宋和之墓志》的书法封着端整、平整均匀，字体介于楷隶之间，是东汉隶书向北魏真书过渡的中间字体。复刻时保留了原拓本中字体的三角形结构，尽量使字体接近隶书的写法，同时又简化了隶书的一些波磔挑脚。铭文的外形加入些许雕刻的细节，使其风格与现代的黑体字极为接近。
▲铭石体的复刻尊重原刻本中的三角结构，保留了隶书的笔意
方正铭石体字体方正严肃，规整而不刻板，凝重而有韵致。其笔画挺直、棱角方整，如刀削状，行气疏朗；字形结构刚劲有力，特有的三角结构为字体带来趣味。
▲方正铭石体字形展示
方正铭石体是一款组合而成的综合书体，其中文部分为铭石体，西文部分为欣喜堂欧字书体十二宫系列的「K.E.Sagittarius」。
▲方正铭石体西文字符，来自欣喜堂西文复刻字体「K.E.Sagittarius」
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方正志安体是以日本欣喜堂同款日文字体为基础开发的，其复刻自元至大三年（1310年）建安余志安勤有书堂刻本《分类补注李太白诗》。
李白是唐代伟大的浪漫主义诗人，在南宋时曾有杨齐贤为其诗歌注释，其注释本大多为元人萧士赟保留在《分类补注李太白诗》一书中。
余志安的“勤有书堂”是元代福建地区广为大众熟识的出版社，建安余氏刻本《分类补注李太白诗》是现存最早的李白诗集注释本，此元刊本共25卷（缺卷13-20），其风格受到了元代赵孟頫书体的影响，笔势流丽中有遒劲。
▲元代建安余氏勤有书堂刻本《分类补注李太白诗》（局部）
志安体的复刻运用了双勾填墨法和临书，利用在刻本中收集到的94个字符，进行了粗细、大小的统一化处理，使得排版时各种汉字组合都能达到和谐。为了不损坏原刻本特有的行书风格笔法，特意保留了刻本中起笔、送笔、收笔的笔势特点。
▲运用双勾填墨法调整从《分类补注李太白诗》中收集到的字符（可左右滑动查看）
方正志安体吸收了行书的笔法特点，笔势起伏顿挫，内具筋骨、外附风雅，其字体略微纵长，横画的起笔有脉络感，收笔时稍稍上提，具有书写感。为了保证刊本字样的可读性，横笔画较竖笔画更为纤细，有鲜明的个性和字体美感。
▲方正志安体横笔画略往上提，起笔和收笔体现书写感
▲方正志安体字形展示
方正志安体同样是一款组合字体，其西文部分搭配了来自欣喜堂欧字书体十二宫系列的「K.E.Libra」，组合成为具有现代感的综合书体。
▲方正志安体西文字符，来自欣喜堂西文复刻字体「K.E.Libra」
方正志安体笔形特征突出，无论是用于简短的文本排版还是用于包装设计，都会给人留下深刻的印象。
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关于设计师
今田欣一
IMADA,Yoshikazu
今田欣一（右）在“中文复刻字体研讨会暨金陵、龙爪、萤雪字体发布会”现场
今田欣一在“汉字二十四时”字体大会进行演讲
“汉字书体二十四史”&“欧字书体十二宫”系列
“汉字书体二十四史”系列部分字体及原刻本展示
（可左右滑动查看）
“和字书体三十六景”系列
设计师丨今田欣一
设计师丨杨雁
设计师丨汤婷
设计师丨宋莹
设计师丨苏士鹏
设计师丨郭毓海
设计师丨杨雁、王文娜
复刻字体，与其说是设计，不如说是传承。
目前，存世的雕版和碑刻数以百万计，是煌煌历史的珍贵遗珠，他们必将成为当代字体设计的超大素材库。通过严谨规范的复刻和再设计，让更多有历史底蕴的字体能以“当代设计”的形象面世，必能用现代之技法，传千年之文脉。