五.室内外空间分析贝聿铭在世界各地设计了众大型建筑，其中位于华盛顿市的美国国家美术馆东馆、法国巴黎卢浮宫扩建工程、中国银行香港分行大厦、香山饭店、苏州博物馆等作品成为世界经典。认为：“建筑是—种社会艺术的形式。”
具有很强统观全局的设计思想，认为：“建筑设计中有三点必须予以重视：首先是建筑与其环境的结合；其次是空间与形式的处理；第三是为使用者着想，解决好功能问题。”设计面临的问题建设用地：东馆位于一块3.64公顷的梯形地段上，皮埃尔·查尔斯·朗方在1971城市规划中造成最不规则的地块之一。周边环境：东望国会大厦,南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔100余米正对西馆东翼。附近多是古典风格的重要公共建筑。新老建筑间的关系：与罗马风格的老馆取得联系。馆长要求：亲切的外表（是房子而不是宫殿），活泼的空间，空间有中心有方向感。1
东馆预留的扩建基地周边环境周边环境美国国家美术馆西馆美国旧金山公共图书馆美国国家博物馆西馆入口解决思路1.等腰三角形产生的轴线与西馆轴线的呼应2.三角母体的使用及哥特式塔楼产生纪念性，3.对罗马式的西馆进行一种历史风格的延续4.构造和材质的极端追求5.内部空间的丰富性和流动性两馆之间，贝聿铭别出心裁地设计出一个7000平方米的小广场，全部用鹅卵石铺砌成，仿佛圆形向心状“石地毯”。地面耸立起一串金字塔形的三棱镜地面采光窗，合理地利用了自然光。采光窗北边是一排喷泉，泉水涌出后顺着石阶向南沿着采光井向地下流去，正好成为美术馆东西两馆地下连接通道的银色水帘，也给地下通道带来跃动的韵律。地下通道的处理地下通道的处理，在地上形成与主体建筑呼应的小品的同时，又为地下通道取得良好的采光效果，体现了形式与功能的完美结合由广场看东西两馆形体生成三角母题的加减法“众所周知，光线在建筑中的重要性，但机遇也是很重要的，我在这个设计中，正是有机会可以探索光线的丰富变化，以及形态和空间的神秘性，于是我进行了大胆尝试。”
——贝聿铭卢浮宫改扩建工程中玻璃金字塔的光线运用同样体现出贝聿铭对光的理解新老馆之间的关系对立关系——西馆属于古典建筑，东馆属于现代建筑，两种不同的建筑风格，却因为贝聿铭的巧妙处理而体现出和谐的关系。统一关系原建筑是一个古典主义的建筑，是完全对称的建筑，而东馆的西立面是完全对称的”H”
。东馆用现代风格塑造了一种哥特式塔楼的意向，这是一种对于历史演变的尊重，同时也是东馆作为老馆的一个扩建，对老馆建筑风格表示出的一种尊重和延续。
以主从分明而达到统一；以不对称的均衡达到统一；以相似形求得和谐统一。贝聿铭的设计完全符合朗方规划的初衷，并且刚好补充了原有地块上的空白形成了以国会大厦为制高点的视觉秩序。东馆的外墙采用与西馆相同的大理石，将所有暗色石安排在下方，淡色石置于上方，东馆与周围环境和谐相处。隐喻着西馆。
而手法风格各异，旨趣妙在似与不似之间。东馆内外所用的大理石的色彩、产地以至墙面分格和分缝宽度都与西馆相同。但东馆的天桥、平台等钢筋混凝土水平构件用枞木作模板,表面精细,不贴大理石。混凝土的颜色同墙面上贴的大理石颜色接近，而纹理质感不同。材质上的关系通过黑白图底的对比，我们从第一张图中发现，建筑的布局与平面造型让我们很清楚的看到整个城市结构，建筑围绕国会大厦，沿街道、广场或者公园的布局都是按照整个大的城市脉络发散而来，贝聿铭所做的美术馆东馆让整个布局变得更加完整。从第二张图中，我们可以看到以国会大厦前面的广场，景观主要向三个方向发散，顺着国家公园向西形成一条景观主轴线，另外两条景观视线分别向东北、东南发散，东馆的设计是一条对角线穿过这片梯形的直角顶点，将这片用地划为一个等腰三角形和一个直角三角形，使视野穿透建筑，同时与整个城市结构相呼应。美国国家美术馆东馆—图底分析地下一层平面一层平面二层平面三层平面四层平面五层平面室内外空间建筑形式与功能
——东馆的基本构图是一个等腰三角形和一个直角三角形。等腰三角形部分是一般参观人员的场所,而直角三角形是专业艺术家的天地—视觉艺术高级研究中心。内庭的空间作用
——不同空间大小、形状、质感、高低不断的变化,各空间围绕展览馆的中心，相互交融,形成流动的、联系的空间。室外空间明快的几何形体，同时形成了很好的光影效果，材质上的选择呼应了老馆同时融于环境。11/15/2022