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名词解释作为艺术理论考试中必考的一种题型，历年来都是很多同学的短板；一方面原因是知识点覆盖比较散，另一方面原因是答题逻辑和方法存在一定的问题。传统的名词解释的分值在2分-5分不等，极少数院校可能是8-10分/每题；
名词解释的种类分为：人名、地名、代表作品、都城广场、书籍、思潮流派、经典语录、重大事件、重要会议等
从学习的角度来说，基本的知识储备是深入学习的前提，更重要的是对知识的感受、体验、思考、借鉴、转变的能力，从点到线到面的学术思维能力，以及将各科目融会贯通，才能应对未来灵活多变的考题。
世界现代设计史考研名词解释常考点汇总如下：题有点多，但应该够用。。。
康定斯基
画家、美学家、音乐家、诗人和制作家，抽象主义美术和美学的奠基人，长期活跃于欧洲众多的国家。康定斯基是现代抽象艺术理论和实践的奠基人。他的《论艺术精神问题》、《关于形式的问题》、《点、线、面》等都是抽象主义艺术理论的经典之作。
流线型运动
美国20世纪30年代流行的一种式样设计运动，从交通工具外形设计开始，波及几乎所有的产品外形都以圆滑流畅的流线体为主要形式形成了以流线型风格为主的工业设计特征。流线型本是空气动力学中的一个术语，指在高速运动时具有降低风阻特点的圆滑流畅的形状。由于它的形式会使人联想到速度感和机器的活力感，便成为一种现代精神的象征，从而受到美国设计师们的青睐，成为产品外形设计的重要源泉。代表人物有雷蒙罗维。
雷蒙罗维
出生于法国巴黎，后移居美国。他是美国工业设计的重要奠基人之一，一生从事工业产品设计、包装设计及平面设计（特别是企业形象设计），参与的项目达数千个。引入了流线型特征，从而发动了重要的设计运动流线型运动。他把设计高度专业化和商业化，使他的设计公司成为20世纪世界上最大的设计公司之一。他不仅对工业技术感兴趣，对于人的视觉敏感性也有很深的认识和追求，他的设计既具有工业化特征，又具有人情味。他的一生，是美国的工业设计开始、发展、到达顶峰和逐渐衰退的整个过程的缩影和写照。曾成为《时代》杂志封面人物。
波普设计
20世纪60年代兴起于英国并波及欧美。它产生的背景与战后日益形成的西方丰裕社会、青少年消费市场、反叛市场，特别是对现代主义设计和国际主义设计的反感有密切关系。这场运动只有形式主义中进行探索，并没有更加深层的意识形态依据。所以本身形式的不断改变使它没有一个统一的设计运动。
国际主义平面设计风格
现代主义经过在美国的发展成为战后的国际主义风格。这种风格特别实在六七十年代以来发展到登峰造极的地步，影响了世界各国的设计。国际主义首先在建筑上得到确立。米斯的西格莱姆大厦，庞蒂的佩莱利大厦成为国际主义建筑的典范。现代主义被称为国际风格的开端是约翰逊人为威森霍夫现代住宅建筑展的风格会成为国际流行的建筑风格，而称这种理性、冷漠的风格为国际风格。国际主义设计具有形式简单、反装饰性、系统化等特点，设计方式上受少则多原则影响较深，50年代下半期发展为形式上的减少主义特征。
乌尔姆—布劳恩体系
（乌尔姆学院的设计教育体系）
乌尔姆设计学院的教育思想和教学体系的核心内容是把现代设计完全建立在科学技术的基础之上，培养科学型的现代设计师，提高工业产品设计、建筑设计、平面设计等的总体水平，为德国的工业发展服务。
系统设计
乌尔姆设计学院在设计理论方面的最大贡献是系统设计原则，该理论的提出为德国工业设计史树立了新的里的环境程碑。所谓系统设计理论就是指，以高度秩序化的设计整顿混乱的人造环境，通过将纷乱的客观物体至于相互联系的环境中，使产品在某些方面建立一种联系，从而使杂乱无章的环境变得具有关联性和系统性。
过渡高科技风格
又称“改良高科技风格”，是一种对具有工业化特征的高科技风格的冷嘲热讽、戏谑和调侃，具有高度的个人表现特点。它常以现代主义高科技风格的设计为基础，然后进行任意的嘲弄，通过荒诞不经的细节处理，表现设计师对工业化，高科技的厌恶和困惑。
芝加哥学派
“芝加哥学派”是美国在建筑设计领域形成的一个派别，在新艺术运动传入美国之前就已经形成了。他们的设计手法是：注重内部功能，强调结构的逻辑表现，立面简洁、明确，并采用了大片事整齐排列的玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感，主张建筑功能第一，“形式永远服从功能的需要，这是不变的法则”，“功能不变，形式也不变”。是既无浮饰而又适用的艺术风格在建筑领域中的体现，并对整个设计领域产生了重大影响，其代表人物有建筑师伯纳姆、詹尼、艾德勒、霍拉伯特和沙利文等。
贝聿铭
华裔美籍设计师，出生于中国广州，从20世纪四十年代到1990年，他设计了上海美术馆，纽约基辅湾公寓，香山饭店香港中国银行大楼等著名建筑，这些建筑融合自然的空间理念，主导着贝聿铭一生的设计，这些作品的共同点是内庭。内庭将内外空间串连，使自然融于建筑，光与空间结合，使空间变化万端，“让光线来做设计”是他的名言。
海宁森的PH灯具
海宁森的灯具设计以科学安排光线分布及讲究与室内建筑的融合而著称。PH灯具根据室内采光的要求和设想，从照明的科学原理出发来确定其造型，重叠式灯罩既形成了反射面，又增加光线的层次，并且形成了优美独特的外形轮廓，照明效果柔和、均匀、无眩光刺激，光色适宜，具有极好的功能效果。
龟仓雄策
1915—1997，被尊称为日本现代设计之父，他的海报设计，尤其是1964年东京奥运会和1972年札幌冬季奥运会的设计，奠定了他在日本平面设计界不可动摇的地位。
世纪行会
1882年，阿瑟麦克墨多以莫里斯事务所的运行模式为范本，创设了“世纪行会”。这个行会由艺术家、设计师及工匠组成，这要从事日用品设计和生产，其宗旨在于打破艺术与手工艺的界限。先后创办了《木马》、《工作室》等刊物，大力宣传莫里斯的学说，倡导新型设计方法，对“工艺美术运动”发挥了不可低估的作用。
“小客厅”风格
“小客厅”风格是法国装饰艺术运动在室内设计上创造出的一种风格，这种风格侧重于富丽的材料、豪华的家具和亲密的环境，在材料的运用方面，使用亚洲的蔷薇木、苋木、崖柏，巴西红木、黑檀木和南非柠檬木，并喜欢用象牙和鲨革作为点缀，甚至把东方情调的艺术引入到室内设计之中。代表人物是女性设计师格雷。
卡尔·马姆斯登
被公认为瑞典的“现代家具之父”，他在产品设计中讲究功能主义，强调设计的人情味，反对过分的机械化的风格。这种反映以人为中心的设计思想，使瑞典家具在国际市场上长盛不衰。他所说的“适度则永存，极端则生厌”，反映了瑞典家具设计的理论精髓。
皮埃尔.卡丹
是法国一位大名鼎鼎的时装设计师，他将现代社会称为“统一性别”的时代，为此设计了许多男女都能穿的便装，如著名的“蝙蝠”宽松衣衫，和贴身服装相结合，形成了“都市牧人”式的服装款式。此举不仅使他赢得了“空间时代”设计师的美名，而且使卡丹的名字与“先锋”成为了同义词。
后现代主义
是20世纪60年代产生于西方发达国家的文化思潮，它涉及到艺术、设计、文学、语言、历史、政治、伦理、哲学等观念形态的诸多领域，它是一场反叛现代主义设计的思潮和设计运动。
分离派
19世纪末奥地利的一批设计家公开提出与正宗的学院派分离，他们组织的团体自称分离派。口号为“为时代的艺术，为艺术的自由”。他们在形式方面的探索和德国青年风格近似，对当时德文国家流行的曲线风格产生了严重冲击，成为一股新的设计运动力量。分离派运动的代表人物有瓦格纳（功能第一，装饰第二）和霍夫曼（方格霍夫曼）等。
奥地利的新艺术运动是由维也纳分离派发起的。这是一个由一群先锋艺术家、建筑师和设计师组成的团体，他们标榜与正统的设计和艺术分离，而自称分离派。
装饰艺术运动
20世纪二三十年代在法国、美国、英国等国家展开的一次设计艺术运动。这次艺术运动的风格追求华丽的装饰，以满足人们对产品的形式美感的需求，但其性质仍是一场形式主义的运动，是一场承上启下、具有国际性的设计运动。这场运动几乎与现代主义设计运动同时发展，所以无论是从材料还是形式上都受到现代设计运动的影响。是新艺术运动发展到晚期的结果，具有明显的商业化倾向。
现代主义设计
现代主义设计由于最初发端于建筑领域，所以其设计形式的最终形成，在建筑设计中表现的最为充分。在总体上，现代主义建筑设计坚持面向大众的设计立场，改变传统的、昂贵的建筑材料和建设方法，通过采用大量预制件、现场组装等方式，完全取消多余的装饰。在建筑外观设计上，多用梁柱支持，全部采用所谓的玻璃幕墙。因而，整个建筑体现出鲜明的功能主义原则，成为一种单纯到极点、少则多、冷漠而理性、立体主义的新建筑形式。
德意志工业同盟
1907年由赫尔曼·穆特休斯在德国倡议成立的旨在促进设计的半官司方机构，其成员包括了制造商、建筑家和工艺家。得到政府在资金、资料、活动安排等各方面的支持，成为世界上第一个官办的设计促进中心。后逐步转变为一个非官方的设计行会，在德国现代主义设计史上具有举足轻重的作用。这个组织旨在提高工业产品的质量，公开追求商业目的，奠定了德国产品重质量的传统，可以说标志着德国现代主义运动的发轫。同盟的中心人物和实践者是彼得·贝伦斯，他受聘为德国通用汽车公司的设计顾问，为该公司设计了厂房、电器、标志、海报及产品说明书等，他的设计极好地诠释了现代设计的理念，成为工业设计史上第一个工业设计师。
彼得·贝伦斯
他是德国青年风格运动最重要的设计师，是德国现代设计的奠基人，被称为“德国现代设计之父”。早期受新艺术运动的影响，也有类似维也纳分离派的探索。其功能主义倾向和采用简单几何表现的倾向非常明显，朝现代主义的功能主义方向发展。
新建筑的早期领袖，德国现代主义艺术先驱，“青年风格”代表人物之一。贝伦斯为德国通用电气公司做出了世界上第一个企业形象标志，并设计了透平机工厂厂房，这在现代主义建筑设计中具有里程碑的意义。
在设计思想上，从功能出发，基本上抛弃了繁琐的装饰，强调简洁、功能良好的外形和结构。在注重功能与技术表现的基础上，追求设计形式的简约。
俄国构成主义
十月革命胜利前后，在俄国一批先进的知识分子当中产生的前卫艺术运动和设计运动，是立体主义影响下派生出来的艺术流派。最早出现在雕塑领域，而后发展到绘画、戏剧、音乐、建筑设计、产品设计等广泛领域。他们的探索带有为无产阶级服务的政治色彩，俄国的现代设计探索被称为“构成主义运动”。
荷兰风格派
格罗皮乌斯
著名建筑师，德国工业联盟的主要成员，现代主义建筑流派的代表人物之一，包豪斯的创办人，设计艺术教育家与活动家。主张设计与工艺的统一，艺术与技术的统一，代表作品包豪斯校舍。
密斯凡德罗
德国建筑是，提出了“少即是多”的设计原则，提倡纯净、简洁的建筑表现，现代主义第一代设计大师，包豪斯学院第三任校长。代表著作有《两座摩天大楼》、《建筑与时代》，作品有巴塞罗那椅，使其一举成名，西格莱姆大厦也是国际主义风格在建筑上的典范。在建筑领域，以密斯·凡·德罗“少就是多（Lessismore）”的思想为主导，反对过分装饰，使用钢铁、玻璃、混泥土等现代材料，改变现代主义的六面建筑形式，将墙面用大片大片的玻璃代替，形成玻璃幕墙，体现美国当时社会的富有和现代化程度。
莫霍利纳吉
莫霍利·纳吉接手了约翰·伊顿的“形式导师”一职，从各个方面入手在包豪斯推进俄国构成主义的精神，把设计当作是一种社会活动、一个劳动过程；否定过分的个人表现，强调设计是为了解决问题，强调创造出能为社会所接受的设计，强调设计师的社会责任和设计的社会功能。
亨利·德雷夫斯
阿道夫·卢斯
[身份、地位]较早提出现代建筑设想的建筑家，是奥地利现代建筑的奠基人之一[作品]《装饰即罪恶》[设计理念]对于欧洲建筑的发展，具有决定性作用。他坦诚地提出了自己反装饰的原则立场，认为简单几何式、功能主义的建筑符合20世纪广大群众的需求，而不是繁琐的装饰。他提出著名的“装饰就是罪恶”的口号。他主张建筑以实用与舒适为主，认为建筑”不是依靠装饰而是以形体自身之美为美”，强调建筑物作为立方体的组合同墙面和窗子的比例关系。代表作品是1910年在维也纳建造的斯坦纳住宅和《装饰即罪恶》。[影响、评价]他的现代建筑思想在第一次世界大战之后对于欧洲新一代的青年建筑家产生了非常重要的影影响，从而促进了现代设计运动的形成。
阿尔丰斯·穆卡
阿尔瓦阿图
[身份、地位]20世纪30年代芬兰颇有影响的设计师，现代主义建筑的奠基人之一，他以用工业化生产方法来制造低成本但设计精良的家具著称。[作品]芬兰萨纳萨诸市政厅、伊马特拉教堂。[设计理念]1)他代表了与典型的现代主义风格不同的方向，在强调功能、民主化的同时，探索出一条更加具有人文色彩，更加重视人的心理需求满足的设计方向，奠定了现代斯堪的纳维亚设计风格的理论基础。2)他热衷于使用木料，因为他认为木料本身具有与人相同的地方一一自然性的、温情的。复杂的木结构、高度统一的风格是其典型设计特征。他善于利用薄而坚硬但又能热弯成型的胶合板来生产轻巧、舒适、紧凑的现代家具，既优雅又不牺牲其舒适性。他使用的材料不仅使他的作品具有一种温馨、人文的情调，而且也有助予降低成本，这预示了“有机现代主义”的基本特征。[影响、评价]他的最大贡献在于对包豪斯，国际主义风格的人情化改良，在于他的设计的人文主义原则。
马克斯·比尔
[身份、地位]德国包豪斯学院最后一期学员，高材生康定斯基具体绘画的继承者和推动者。乌尔姆设计学院的创建者，和奥托·艾舍及同仁创建乌尔姆设计学院，并出任首任校长。瑞士最为著名的建筑师和产品设计师。马克斯比尔是现代主义形成时期的大力支持者及规代主义成熟时期的完美表现者。同时，比尔又将潜在的北欧人情味与德国的功能性有机地融合在一起，设计出很多令人难忘的作品。[设计作品]为德国荣汉斯钟表品牌设计的机械表1957年设计的壁钟[设计理念]他在很大程度上遵循了包豪斯的理论学说，教学中注重探讨产品的形式和功能、技术之间的关系;设计中强调”形式服从功能”。他认为具体艺术是:"努力用可感觉和可触知的形式再现抽象的思想”。比尔对数学与艺术之间的关系进行过深刻的研究他认为:无论是有意识或无意识的安排，绘画或雕塑都与数学有着密切的联系，他坚持把康定斯基和马列维奇的精神作为具体艺术的根源。他甚至要求艺术的创作原则应该处于一定的数学规律之下，这样，才能确保其创作原则的可操控性。
《为真实世界的设计》
[内容]提出自己对于设计目的性的新看法:广大人民服务，而不是为少数富裕国家服务。设计不但为健康人服务，同时还必须考虑为残疾人服务。设计应该认真考虑地球的有限资源的使用问题。他提出设计伦理观念，设计的目的不仅仅是为眼前的功能、形式服务的，设计更主要的意义在于设计本身具有形成社会体系的因素因此设计的考虑需包括对社会短期和长期因素的内容[人物]美国设计理论家维克多·巴巴纳克在60年代末出版的著名著作《为真实世界的设计》[影响、评价]这种考虑极大地深化了设计思考的层面，推动了设计观念的发展。
安迪·沃霍尔
安东尼·高迪
[身份、地位]西班牙著名建筑师，西班牙”新艺术”运动的代表人物之一。[设计理念]1以浪漫主义的幻想极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑之中去。2吸取了东方的风格与哥特式建筑的结构特点。3结合自然形式，精心研究着他独创的塑性建筑。4高迪的设计生涯经历了三个阶段:阿拉伯摩尔风格、新哥特式和新艺术风格混合的风格，以及有机风格。受到“工艺美术运动“和“新艺术运动”的影响，高迪的设计具有新艺术运动的风格，与其终身喜爱的哥特式风格结合在一起，形成了其中期的新哥特式和新艺术混合的风格。32岁之后，他的设计风格开始成熟，逐渐摆脱了单纯哥特式风格的影响，开始逐步走出了自己的新风格，具有有机的特征，同时又具有神秘的、传奇的色彩，装饰图案具有很强的象征性。[作品]代表作:居里公园、米拉公寓、圣家族教堂。
阿基米亚集团
巴洛克风格
巴塞罗那椅
保罗汉宁森
[身份、地位]汉宁森被誉为丹麦最杰出的设计师，他曾在哥本哈根的技术学校和丹麦科技学院学习。[作品]汉宁森的成名作是他于1924年设计的多片灯罩灯具，这件作品于1925年巴黎国际博览会上展出，获得很高评价，并摘取金牌。这种灯具获得”巴黎灯”的美誉，后来发展成为极为成功的PH系列灯具。这类灯具不仅具有极高的美学价值，而且因为它来自干照明的科学原理，而不是由于任何附加的装饰，因而使用效果非常好，体现了斯堪的纳维亚工业设计的鲜明特色。
查尔斯·麦金托什
[身份、地位]当时英国最重要的建筑设计师之一，格拉斯哥学派代表人物之一，他发掘他被称之为“旧的精神”而设计出具有独特新风格的建筑，室内，产品，为20世纪的现代主义设计铺垫了一条大道。麦金托什的设计领域十分广泛，涉及建筑、家具、灯具、玻璃器皿等，同时也是一[作品]其设计的格拉斯哥艺术学院是其位出色的画家。风格的集中体现。高背椅，完全是黑色的高背造型，非常夸张。[设计理念]1偏爱几何形态和有机形态的混合运用，简单而具有高度装饰味道;2主张利用直线和黑白色彩，探索机械化批量生产中的艺术处理问题。3麦金托什的探索为机械化、批量化、工业化的形式奠定了可能的基础。[影响、评价]可以说麦金托什是联系”新艺术”运动中的手工艺运动和现代主义运动的关键过渡性人物。其风格受工艺美术运动，新艺术运动，现代主义前奏等多种风格影响，是联系”新艺术”之类手工艺运动他的一系列探索对德国“青年风格”和维也纳”分离派”的影响非常大，为现代主义设计的发展做了有意义的铺垫。格拉斯哥艺术学院是其建筑设计的代表作。和现代主义的关键过渡人物，他的探索，给欧美各国现代设计的发展都带来了影响。
蛋椅
德国青年风格
奥博利·比亚兹莱
[身份、地位]奥博利比亚兹莱是一位19世纪末期的英国插画家和作家。他是唯美主义运动的领军人物，这一运动的参与者包括著名的王尔德。[设计理念]他的作品强调怪诞、堕落以及享乐。他的设计线条优雅，又有一种艺术家奇异的幽默感，同时他也对怪诞和禁忌有着独特的迷恋。他深受日本艺术的影响，喜欢采用黑白描述手法，作品具有强烈的装饰意味，线条流畅优美，黑变白对比强烈，人物形象修长，想象力丰富，作品充斥着神秘恐慌罪恶等复杂的情感。[作品]代表作《亚瑟王传奇》插图、《莎乐美》插图。[影响、评价]比亚兹莱对于新艺术运动以及画报风格的贡献是及其重要的，尽管他的艺术生涯非常短暂。
非物质设计
[概念]20世纪90年代，“非物质”这一概念最早是由西方当代历史学家汤因比提出的，是一种哲学意义上的理论指在信息时代，借助计算机、互联网而产生的一种与物质设计相对的设计形态，其设计方式、对象都经历了从物质到非物质的转变，是社会非物质化的产物。[特点]是以信息设计为主的设计，是基于服务的设计。[影响、评价]它的兴起，在一定程度上减少对物质能源的消耗。非物质设计是对物质设计的一种超越。科技的进步，为非物质设计的发展提供了条件，非物质设计是艺术与科学进一步结合的产物。
风格派
弗兰克·赖特
[身份、地位]美国现代主义先驱，著名建筑设计师。师承著名建筑师沙利文，被管为美国本土建筑的开创者，是美国现代主义建筑美学思想最重要的代表人物之一。[作品]《有机建筑》《消逝的城市》《机器的工艺美术》东京帝国大厦、流水别墅、古根海姆美术馆。[设计理念]赖特继承和发展了路易斯。沙利文的设计艺术理论思想，并有所创新，明确提出了“有机建筑”的理念。他打破了把建筑单纯封闭为六面体的传统观念，主张空间可以内外贯穿，自由划分。其建筑设计注重建筑与环境的关系。
概念设计
[概念]概念设计不考虑现有生活水平、技术和材料,纯粹在设计师预见能力所能达到的范畴内考虑人们的未来与末来的产品,是一种开发性的对未来从根本概念出发的设计。概念设计是完整而全面的设计过程,它通过设计概念将设计者反复的感性和瞬间思维上升到统一的理性思维从而完成整个设计。包括分析用户需求、生成概念产品等一系列有序的、可组织的、有目标的设计活动,它表现为一个由粗到精、由模糊到清晰、由具体到抽象的不断进化的过程[影响、评价]概念设计常常也直接影响到设计风格的发展趋向。从市场需求的角度来看,它的创造性同时也决定了它对于市场需求的创造性意义。
哥特式风格
古希腊柱式
[概述]典型的古希腊柱式包括:多立克式、爱奥尼克式、科林斯式。[特点]多立克式比例匀称、刚劲雄健而全然没有笨拙，柱头刚挺、简洁的倒立圆锥台，柱身凸槽相交成锋利的棱角，没有柱础，具有男性的阳刚美;爱奥尼克式秀美华丽、轻快，柱头是精巧柔和的涡卷，柱棱上有一段小圆面，并带有复杂而有弹性感的柱础，具有女性体态轻盈秀美的特征;科林斯式柱头上饰以卷草，相对于爱奥尼克柱式，科林斯柱式的装饰性更强，但是在古希腊的应用并不广泛，对科林斯柱式通常说是“对少女窃窕体态的模仿”。[代表]著名的雅典卫城的帕提依神庙、阿波罗神庙都采用的多立克式;雅典卫城的胜利女神神庙和伊瑞克提翁神庙都是爱奥尼克柱式;雅典的宙斯神庙采用的是科林斯柱式。
飞利浦·斯塔克
[身份、地位]法国著名鬼才设计师[影响、评价]他本人在设计上的固执和坚持从来都是他制胜的法宝。他认为现代设计师的任务就是用最少的料创造最多的快乐。斯塔克语录:设计是拒绝任何规则与典范的，本质就是不断地超越与探索。[作品]他的作品随处可见:从乔布斯的豪华游轮设计到太空舱设计，从法国总统的私人住宅设计到欧洲最大的废物处理中心，从纽约别致的旅馆到FF4900邮购商行，从全球各地的咖啡馆及家庭中数十万的座椅和灯具到浴室中的牙刷。以及最近被国人推崇的小米MAX2手机设计等
汉斯·瓦格纳
[身份、地位]丹麦家具设计师的优秀代表，是确立战后丹麦设计国际影响的重要人物之一。曾获米兰国际家具展最高奖、伦敦皇家艺术协会工业设计荣誉奖等奖项。[作品]1944年他设计了具有浓郁中国明代家具式样的“中国椅”，艺术品位极高，是西方设计师模仿中国家具设计最杰出的例子之一。除此之外还有Y椅、孔雀椅、THECHAIR。[设计理念]外形流畅、漂亮，表现木工匠人精巧的制作技术。他设计的椅子，椅背大多采用一排扇状的细杆组成，扶手部分自然弯曲，细部考虑得十分周到在体量和视觉上都显得轻快优雅。
好莱坞风格
红屋
蝴蝶凳
吉奥·庞蒂
[身份、地位]意大利最重要的现代主义设计大师之一又是形成意大利路线的重要领导之一，被管为意大利的现代设计之父[作品]创办了著名的设计杂志《多姆斯》和《风格》，发起组织了意大利蒙扎设计双年展和米兰设计三年展，以及设计的超轻椅、佩莱利大厦[影响、评价]吉奥·庞蒂的设计思想影响了与他同时代的和年轻一代的设计师们。其设计的佩莱利大厦与密斯·凡德罗设计的西格莱姆大厦，是具有相同重要意义的现代主义里程碑。庞蒂本人也在设计的同时发表了不少著作，提出设计问题，比如他在1947年出版的《走向正确建筑》，强调标准的重要意义。
技术美学
汉斯·古格洛特
[身份、地位]汉斯-古格洛特出生于荷兰，乌尔姆教员汉斯的设计表现出对技术的好奇，而不是对形式的激情.他认为“一件真正好的产品表现出来的就是如它的样子”[设计作品]他与搭档拉姆斯合作的经典设计PhonosuperSK44留声机采用透明的两烯酸制成并且轮廓分明,带有明显功能美学的特征,并在视觉效果上呈现出极度单纯和干净的特质，因此也被称为”白雪公主的棺材”这个不同寻常的收音机兼留声机装置是第一个批量生产的作品之后成为了“博朗风格”的典型。古格洛特的工业设计产品非常丰富其中包括为百福公司设计的缝纫机、为柯达公司设计的旋转式幻灯片放映机(1964)、第一个德国项目的嵌固式家具设计,以及他为Boffinger设计的M125储藏柜组合(1954),等等。除了产品设计,古格洛特也从事着建筑实践,特别是他的活动房屋设计。另外,他还于1959年到1962年在汉堡地铁公司担任顾问。[设计理念]他严格遵循和促进现代运动所提倡的“形式追随功能”并对功能主义极力拥护，这一直影响着他的消费产品设计。古格洛特生崇尚功能主义，抵抗风格的诱惑，但他的作品依然被后人加上了“博朗风格”的标签。
拉基米尔·塔特林
[身份、地位]俄国构成主义运动的主要发起者[作品]第三国际纪念塔[设计理念]塔特林的建筑代表作“第三国际纪念塔”的模型虽然遍布全球，却由于种种原因始终未能建成。但正是凭借“第三国际纪念塔”的设计构想，塔特林成为俄国构成主义运动的主要发起者，成为现代建筑史，乃至艺术史上绕不开的名字。塔特林认为艺术家要熟悉技术，应该把生活的新需求倾注到设计创意的模式中来。第三国际纪念塔的设计不采用传统的建筑形式，而更偏向于富有幻想性的现代雕塑形态。1920年代之后，苏俄官方对“构成主义”的态度日益冷淡，塔特林也再有大型项目的机会，转而设计一系列生活用品、剧场舞台与交通工具。
流水别墅
路易斯·沙利文
[身份、地位]美国建筑师，芝加哥学派的中坚人物和理论家。[作品]1899年的艺加哥施莱辛格一马耶百货公司大厦。[设计理念]形式服从功能;(2)“有61机建筑”:建筑的整体和细部、形式与功能的有机结合，还应考虑社会和技术因素。(3)高层建筑一段法:基座部分、最高的出詹楼阁以及它们之间的很多标准层。[影响、评价]沙利文的理论对于现代设计向功能主义发展起了重要作用。
洛可可风格
蒙德里安
[身份、地位]20世纪几何抽象艺术大师蒙德里安，是荷兰三大画家之一。[设计作品]《红、蓝、黄》[设计理念]在经历了荷兰画派、印象主义及表现主义的洗礼后，于1917年创立风格派，发展出他独特的构图理念，将绘画的基本元素，结合几何图形的排列，建立起独树一帜的新造型主义艺术。把元素分化到无与伦比的水平，纯粹的水平线、垂直线以及交叉的原色构图，把风格派的艺术语言利用的淋漓尽致。他认为只有用最简单的几何形式和最纯粹的色彩组成的构图才是有普遍意义的永恒绘画。蒙德里安红、黄、蓝几何化图形的代表作品为20世纪20年代的非对称式绘画《红、蓝、黄》。
克里斯多夫·德莱赛
[身份、地位]克里斯多夫·德莱赛是19世纪下半叶，英国设计改革运动中出现的第一位工业设计师。[设计理念]他的设计理论与实践充分体现了理性与科学的精神，他主张功能主义，主张艺术与技术相结合，并偏重工艺主义，反对直接模仿自然，是艺术与手工艺运动期间“走的最远的人”。尤其在金属制品设计上，德莱赛造型采用简洁明快的几何形式，结构清晰合理，注重材料特性，对材料的直接使用，偏爱受裸露铆钉等工业化结构细节，真正超越了艺术与手工艺运动的历史局限。[作品]他最优秀的设计就是为埃尔金顿公司和胡金·希斯公司设计的大批物美价廉、功能卓越的银器和镀金器皿。[影响、评价]德莱赛注重形式和功能、材料和工艺相统一，倡导工业化大生产方式与设计活动相结合，因而被誉为第一位工业设计师。
诺曼·贝尔·盖迪斯
[身份、地位]美国最早工业设计师之一，舞美设计师出身，他于1927年设立的工业设计事务所是美国最早的个人独立工业设计事务所。盖迪斯是美国第一代工业设计师中在设计程序上最为清晰和严格的。[作品]1932年出版了专著《地平线》，全面述了他未来主义设计艺术理想和美学原则。1939年，盖迪斯为纽约世界博览会设计的通用汽车馆、未来城市、交通系统等，淋漓尽致地表现了他的未来主义理想。盖迪斯认为:风格是一种具有现代技术特征，同时又是有机外形的设计。[设计理念]不因顾客的要求而在设计上随波逐流，以致对技术的限额屈服。盖迪斯具有强烈的理想主义色彩和未来主义趋向，注重对未来工业设计的展望和探索。[影响、评价]1932年出版了专著《地平线》，全面述了他未来主义设计艺术理想和美学原则。1939年，盖迪斯为纽约世界博览会设计的通用汽车馆、未来城市、交通系统等，淋漓尽致地表现了他的未来主义理想。盖迪斯认为:风格是一种具有现代技术特征，同时又是有机外形的设计。
诺瓦茜托运动
潘顿椅
全设计
[服务对象]全设计的服务对象包括残疾人士，考虑到他们的特殊需求，但同时也针对所有人的设计，力求将产品设计得更加便于实用，更加容易明了和掌控使用方法[代表人物]全设计的奠基人是美国教授哈里森，主要强调通过人文科学来丰富学生知识和修养，他认为必须突出强调人文、理论，才能够培养出好的设计师来。他在罗德岛设计学院期间最重要的贡献就是提出了全设计的概念[基本要求]其基本要求包括:1.平等使用，设计给所有的人用的。2.弹性使用。3.简单性和直觉性的设计。4.感觉清晰的信息。5.对错误的承受度。6.少用力。7.尺寸和空间要适用。
人体工程学
[概念]人体工程学又称“人机工程学”、“人机工学”，是20世纪初发展起来的一门独立的学科，它的宗旨是研究人与人造产品之间的协调关系，为设计提供依据。为设计提出人机关系依据的有两门学科:人机工学和心理学，特别是消费心理学。人体工程学在20世纪六七十年代有相当显著的发展。[应用领域]是研究人在某种工作环境中的解剖学、生理学和心理学等方面的各种因素:研究人和机器及环境的相互作用:研究人在工作中、家庭生活中和休假时怎样统一考虑工作效率、人的健康、安全和舒适等问题的学科。人体工程学的中心是解决人机之间关系的问题其中包括:人造的产品、设备、设施、环境的设计与创造;对于人类工作和活动过程的设计;对于服务的设计对人类使用的产品和服务的合适程度的评估。[目的]提高人类工作和活动的效应和效率;保证和提高人类追求的某些价值，比如卫生、安全、满足等。[代表人物]亨利德莱弗斯
设计
[目的]改善人的环境、工具以及人自身[概述]“设计词既是名词、又是动词，既指应用艺术范畴的活动，也指工程技术范畴的活动。2005年，利物浦JM大学的游戏设计师迪诺·迪尼认为设计的定义应该是“对于限度的管理”。他将限度分成两种类型:一种是可以协商的限度;种是不能协商的限度。设计程序的第一步就是界定限度满足不可协商的限度，优化可协商限度。广义的角度来讲，设计最基本的意义是计划，即为实现目标而建立的方案。包括一切文明创造活动。狭义的角度来讲，设计特指一般计划和设计中，对构成艺术作品的各种要素，各部分之间或者部分与整体之间的结构关系，组织成为一个作品的创意过程。设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动，一种物质文化行为。
双轨制
米拉公寓
水晶宫博览会
天鹅椅
瓦西里·康定斯基
[身份、地位]画家、美学家、音乐家、诗人和制作家抽象主义美术和美学的奠基人，长期活跃于欧洲众多国家。是现代抽象艺术理论和实践的奠基人。[作品]他的《论艺术精神问题》《关于形式问题》《点·线·面》等都是抽象主义艺术理论的经典之作。[设计理念]1认为艺术与自然、科学、政治形式类似，只受自身规律的限制;2抽象绘画是通过人的心灵体验创造的，画家用“内在眼睛”看世界，作品表达“内在声音”;3色彩与形如同钢琴键盘，眼是音锤，心如琴弦，艺术家是琴手，4艺术创作是艺术家即兴的无意识活动;5未来的艺术是一种媒体的综合，不再会是一种单一媒体的表现。[影响、评价]康定斯基到包豪斯后，建立了自己的独特的基础课。他开设了“自然的分析与研究”“分析绘画”等课程。其教学完全是从抽象的色彩与形体开始的，然后把这些抽象的内容与具体的设计结合起来。他对包豪斯基础课的主要贡献体现在“分析绘画”和“色彩与形体的理论研究”两个方面。