外面的天黑了下来，窗外的路灯也亮了起来。柜台前的两个男人正在看菜单。尼克·亚当斯从柜台的另一端打量着他们。他们进来时他正在和乔治说话。
……
“来一份火腿鸡蛋。”那个叫阿尔的人说道。他戴一顶圆顶窄边礼帽，穿一件单排扣的黑大衣。他的脸又小又白，嘴唇绷得很紧。他围着一条真丝围巾，还戴着手套。
“给我来一个培根加鸡蛋的。”另一个人说。他的身材跟阿尔不相上下。两个人面孔不同，但是穿得像一对双生儿似的。两个人穿的大衣都很紧。他俩坐在那儿身子探在前面，胳膊支在柜台上。
乔治把两个大盘子放在柜台上，一盘是火腿鸡蛋，另一盘是培根鸡蛋。然后关上了通往厨房的小窗户。
迈克斯探一探身子，把两盘三明治拿过来。吃饭时，两个人都戴着手套。乔治在看他们吃饭。
“你看什么？”迈克斯对乔治望了望。
“没看什么。”
“去你的。你在看我呢。”
“迈克斯，小伙子也许是说着玩儿的。”阿尔说。
“喂，机灵鬼，”迈克斯对尼克说，“你跟你的伙计到柜台后面去转一转吧。”
于是尼克走到柜台后面去了。
“什么事儿？”乔治问。
“跟你毫不相干。”阿尔说，“谁在厨房里面？”
“黑人。”
“你说的黑人是干什么的？”
“当厨子的黑人。”
“我要跟那个机灵鬼一同到后面厨房里去。”他说。于是那个小个子跟着尼克走到后面的厨房里。他们进去以后门就关上。叫做迈克斯的那个人跟乔治隔着柜台面对面坐着。他不看乔治一眼，只是望着挂在柜台后面墙上的一面镜子。
阿尔用一个番茄酱瓶子撑开了那扇通往厨房送盘子的小窗子，“听着，机灵鬼，”他在厨房里对乔治说，“站得离柜台远一点。你往左移一点，迈克斯。”他像一个正在安排团体照相的摄影师。
“跟我说话呀，机灵鬼，”迈克斯说，“你觉得会发生什么事吗？”
乔治不说话。
“我告诉你吧，”迈克斯说，“我们要杀一个瑞典佬。你知道一个叫作奥勒·安德生的大块头瑞典佬吗？”
“认识。”
“他每晚来这儿吃饭，是不是？”
“他有时候来这儿。”
“他在六点钟来这儿，是不是？”
“要是他来的话。”
“你们为什么要杀奥勒·安德生？他做了什么对不起你们的事吗？”
“他从来也没机会对我们怎样过。他一次没见过我们。”
“他只会见到我们一次了。”阿尔从厨房里说。
“那你们为什么要杀他呢？”乔治问道。
“只是受一个朋友之托，机灵鬼。”
乔治抬头看看时钟。六点一刻。临街那扇门打开了，一个市内电车司机走了进来。
“喂，乔治，”他说，“有晚饭吃吗？”
“厨子萨姆出去啦，”乔治说，“他大约要半个钟头才回来。”
“那我还是上别的地方去吧。”那个司机说。乔治看看时钟，六点二十分。
六点五十五分。乔治说：“他不会来了。”
这期间，小饭馆里还进来过两个人。一次一个男人要了一个“外卖”，乔治不得不去厨房做了一个火腿鸡蛋三明治让他带走。他在厨房里见到了阿尔，他坐在小窗户边上的一张高脚凳上，礼帽推到了后脑勺，一支锯短了的猎枪的枪头靠在架子上。尼克和厨子背靠背地待在墙角那里，嘴里各塞了一条毛巾。乔治做好了三明治，用油纸包好，装进纸袋带进餐厅，那个人付了钱便走了。
“奥勒·安德生不会来了。”乔治说道。
“我们再等他十分钟。”迈克斯说。
迈克斯留意着镜子和钟。钟的指针指向七点，然后是七点十分。
“出来，阿尔，”迈克斯说，“我们还是走吧。他不会来了。”
阿尔从厨房里出来，截短了的枪管把他过于紧身的大衣的腰部下面撑出来一个鼓包，他用戴手套的手拉了拉大衣。
“再见，机灵鬼，”他对乔治说，“你的运气真是好。”
那两个人走出门去。乔治看着他们从窗前的弧光灯下走过，穿过了马路。他们穿着大衣戴着礼帽，看上去像是一对玩杂耍的。乔治从转门走进厨房里，替尼克跟厨子松绑。
“我不想再和这件事有任何关系。”厨子说，“我不想再和这件事有任何关系。”
尼克站了起来，他嘴里还从来没有被人塞进过毛巾。
“他们打算杀死安德生。”乔治说。
“听着，”乔治对尼克说，“你最好还是去看一下安德生。”
“行！”
“你最好别掺和这件事。”厨子说。
“如果你不想去就别去。”乔治说。
“和这种事情扯在一起没什么好处，”厨子说，“远离这个是非。”
“我去找他，”尼克对乔治说，“他住在哪儿？”
“他住在赫希的小公寓里。”乔治说。
尼克推开门，走进房里。安德生和衣躺在床上。他个子长，床太短。他头枕着两只枕头。他没朝尼克看。
“有什么事？”他问道。
“我刚才在亨利饭馆里，”尼克说，“进来两个家伙，把我和厨子捆了起来，他们说他们要杀你。”
他的话听上去有点可笑。安德生一言不发。
“他们把我们关到厨房里，”尼克接着说道，“他们想等你来吃晚饭时杀了你。”
安德生望着墙壁，什么也没说。
“乔治觉得我最好来告诉你一声。”
“我也没办法。”安德生说。
“我告诉你他们长什么样。”
“我不想知道他们长什么样，”安德生望着墙壁，“谢谢你来告诉我。”
尼克看着床上躺着的大汉。
“你想让我去报警吗？”
“不，”安德生说，“去了也没什么用。”
“我能做点什么吗？”
“不用了，没什么好做的。”
“或许他们只是虚张声势。”
“不，不光是虚张声势。”
安德生朝墙翻过身去。
“你不能离开这个镇子吗？”
“不能，”安德生说，“我不想再到处乱跑了。现在做什么都没有用。”
“能不能想点办法呢？”
“不行了，我得罪了人。”
“我得回去找乔治。”尼克说。
“再见，”安德生说，他眼睛并没有朝尼克那边看，“谢谢你过来一趟。”
尼克走出了房门，他关门时，看到安德生仍面朝墙壁和衣躺在床上。
尼克沿着车轨走回亨利饭馆。
“你看到安德生了？”乔治问道。
“看到了，”尼克说，“他在屋子里，他不愿意出去。”
“你把情况都告诉他了吗？”
“当然。我告诉他了，不过，他好像早就知道了。”
“他打算怎么办？”
“他什么打算也没有。”
“我打算离开这个镇子。”尼克说。
“好，”乔治说，“离开这里是件好事。”
“我一想到这个就受不了了，他明明知道有人要来杀他，可还是待在屋里不动。太恐怖了。”
“那么，”乔治说，“你最好别再想它了。”
[注]20世纪20年代美国犯罪活动频发，人们崇尚暴力。本文故事背景设定在20年代美国伊利诺伊州萨米特镇。
A.通过杀手提前打听好安德生行踪、在餐厅布置站位等情节，可以看出两位杀手经验丰富，既懂得提前谋划，又能不慌不忙把控现场。
B.“你最好别掺和这件事”“和这种事情扯在一起没什么好处”，表明厨子萨姆完全是由于善良而提醒尼克，表现出其对乔治和尼克极大的关心。
C.尼克告诉安德生有人要杀他，但对方的反应很平静。安德生虽然拥有高个子、大块头的外表，但面对黑暗混乱的社会，内心却充满了无助。
D.小说中人物的对话发生的场景较为集中。第一部分对话发生在亨利饭馆，第二部分对话发生在赫希公寓，第三个部分对话再次集中到亨利饭馆。
7.下列对小说艺术特色的鉴赏分析，不正确的一项是（）
A.小说以细节传神，文中用“吃饭时，两个人都戴着手套”“他用戴手套的手拉了拉衣襟”这样一些细节表现了杀手的小心谨慎。
B.作者在描写人物时运用了对照的手法。如面对一桩未遂的杀人案，亨利餐厅的三位目击者作出了不同的反应，彼此形成了鲜明的对照。
C.海明威通过细腻的心理描写，深入刻画了尼克在面对邪恶时的恐惧、挣扎与觉醒，这种对人物心理的深度挖掘深化了小说对人性复杂性的探讨。
D.文中画波浪线的句子运用了比喻手法，暗示在那个时代，杀人如同玩杂耍，两个杀手视杀人为儿戏，表现出了当时美国社会的黑暗混乱。
8.小说结尾尼克为什么决定要离开小镇？请结合文本简要分析。
9.海明威将文学作品同冰山类比，他说：“冰山在海面移动很庄严宏伟，这是因为它只有八分之一露在水面上。”请从情节和语言两方面谈谈文本是如何实践这一原则的，并简要说明其艺术效果。
【答案】6.B7.D
8.①两位杀手在餐室中无意掩饰自己的身份，凶残冷酷、肆意横行，反映出小镇的黑暗与混乱。
②安德生面对死亡威胁时既不反抗，又不逃亡，反映小镇的人面对这样的现实，无力反抗。
③这样一场未遂的杀人事件，让尼克对生活的小镇的罪恶暴力有了充分的认识，所以他感到绝望压抑，想要逃离。
9.情节上：安德烈森为何被追杀、如何逃过此前的追杀等情节只字不提，这是八分之七，只写了安德烈森被追杀，这正是露出水面的八分之一（两个杀手从哪里来，他们的雇主是谁，一路追杀都发生了什么等等情节，都隐去不提，只写他们追到亨利饭店后发生的事）
效果：①情节集中、紧凑；②留白，给读者想象空间。
语言上：①通过人物对话、动作、肖像来表现人物心理；②使用大量的短句、不带修饰的电报式的语言，只呈现八分之一的内容，②人物的心理动机等要靠读者领悟。如通过“戴手套吃饭”“戴手套整理大衣”的简单记叙，暗含杀手小心谨慎的特点。
效果：语言简洁凝练，内涵丰富，激发读者的思考。
【解析】
【导语】这篇小说通过简练的对话和情节，展现了20世纪20年代美国社会的暴力与无助。海明威以冰山写作手法，通过这些简约的对话和细节，揭示人物深层心理和社会环境的复杂性。故事中的杀手冷酷无情，安德生则因无力反抗而选择沉默，展现了个人在面对无可逃避的危险时的无奈。尼克的离开象征着他对现实时局的觉醒与抗拒，揭示出对人性沉思和社会批判的深层意蕴。
【6题详解】
B.“完全是由于善良而提醒尼克”错，有关心，但更多出于谨慎，“完全”过于绝对。
故选B。
【7题详解】
本题考查学生对文本艺术特色的分析鉴赏能力。
D.“运用了比喻手法”错，“他们”和“玩杂耍的”同为人类，不是比喻，比喻的本体和喻体应属不同类。
故选D。
【8题详解】
暴力事件的频频发生，杀手们毫无顾忌地肆意横行，以及安德生那深深的绝望，无一不让尼克清晰地意识到这个镇子所潜藏的巨大危险以及无可救药的沉沦。这一系列的遭遇使得尼克对自己所生活的环境产生了极度的绝望，从而萌生出强烈逃离的念头，并最终促使他毅然决然地选择离开。
首先，小镇那无尽的黑暗与混乱，让他感到极度的不安。尤其是在杀手们毫无忌惮地执行他们那残忍计划之后，这种不安更是达到了顶点。就像那次他在小饭馆被绑的可怕经历，无情地揭示了暴力和威胁那触手可及的真实存在。当时，他被粗暴地按在椅子上，四周是杀手们冷漠凶狠的目光，饭馆里其他人的惊恐和沉默，让他深切地感受到了危险的临近和无法逃避。
其次，安德生在面对明确的死亡威胁时，既不做出任何反抗的举动，也不试图逃避，这种消极的态度让尼克深刻地意识到镇上的人们在面对如此残酷的现实时，那种深深的无力感。这种无力感并非仅仅体现在安德生一人身上，而是整个小镇居民的普遍状态。
最后，整场未遂的杀人事件，就像一场可怕的噩梦，让尼克对小镇那弥漫着罪恶的氛围有了更进一步的认识。他看到了人性的扭曲和道德的沦丧，感受到了那令人窒息的绝望和压抑。这种绝望和压抑，对尼克这样一个对美好生活有着向往和追求的人，自然无法忍受这样的环境。
【9题详解】
海明威的“冰山原则”强调文本中未显露的信息和背后的隐喻，通过简洁的对白和情节引发读者深入思考。小说通过有限描写传达丰富的背景和情感，为读者想象提供广阔空间，体现出文学作品表达的深刻性和含蓄性。
在情节方面，安德烈森被追杀这一故事线中，诸如安德烈森为何被追杀、如何逃过此前的追杀等关键情节竟然只字未提，这正是那未被展现的八分之七。而仅仅书写了安德烈森当下正处于被追杀的状态，这不过是露出水面的八分之一。就比如，那两个穷凶极恶的杀手究竟从何处而来？他们背后的雇主又是何人？在一路追杀的过程中究竟发生了什么惊心动魄的事情？所有这些情节皆被隐去不提，仅仅着重描绘了他们追到亨利饭店之后所发生的种种。
这种情节处理方式产生了显著的效果。其一，使得整个故事的情节高度集中、紧凑。就如同一场激烈的战斗，所有的焦点都集中在当前的关键时刻，没有丝毫的分散和拖沓，让读者的注意力始终被紧紧地吸引，心弦紧绷。其二，巧妙地运用了留白的手法，为读者留下了广阔的想象空间。如同绘画中的留白，给予读者自由发挥的余地，让他们可以根据自己的理解和想象去填补那些未被讲述的部分。比如，有的读者可能会想象安德烈森此前的逃亡之路充满了惊险的转折和机智的应对；有的读者可能会构思杀手们在追杀过程中遭遇的各种阻碍和意外。
在语言方面，其表现手法独具特色。其一，通过人物之间的对话、动作以及肖像来展现人物的心理。例如，人物紧张时语速加快、声音颤抖的对话，或者是焦虑时不停搓手、踱步的动作，又或是面容憔悴、眼神惊恐的肖像描写，都能让读者深入洞察人物的内心世界。其二，大量使用短句以及不带修饰的电报式语言，仅仅呈现出八分之一的内容。这种简洁的表述方式要求人物的心理动机等都需要读者自行去领悟。像是“戴手套吃饭”“戴手套整理大衣”这样看似简单的记叙，实则暗含了杀手小心谨慎的特点。
如此的语言运用效果显著。一方面，语言简洁凝练，摒弃了冗长繁琐的修饰，直抵核心，让读者能够迅速抓住关键信息。另一方面，这种简洁的语言蕴含着丰富的内涵，如同冰山一角，表面看似简单，实则隐藏着巨大的信息量和深刻的寓意，极大地激发了读者的思考。读者需要在字里行间仔细揣摩，深入挖掘，才能真正领会作者的意图和人物的复杂心理。