是清末著名的“御前女官”，更凭借，
《清末政局回忆录》、
《瀛台泣血记》等，
反映晚清宫廷生活的作品，风靡海内外。
裕德龄
二哥裕勋龄，
是大清皇宫首位御用摄影师，
现存的慈禧照片全部都是由他拍摄的。
裕勋龄
出身与如此高贵显赫的贵族家庭，
她同样是一位十分了不得的人物！
出生于1889年的她，
是个全家人都喜欢的粉雕玉琢的小人儿，
宝贝的不得了。
在那个重男轻女的时代，
裕庚竟极其偏爱她和姐姐裕德龄，
甚至为了她俩，不惜犯下“欺君大罪”。
按照大清律法，
大臣家中有女儿出生，
必须马上向朝廷登记，
待长大后就要送进皇宫作妃子，
裕庚不愿女儿嫁入皇宫，
他深知后宫勾心斗角的惨烈，
便冒着欺君大罪，
隐瞒不向朝廷登记。
在父亲庇护下的她，
无忧无虑长大了，
自小她就生得十分貌美，
一张小脸只有巴掌大，
粉黛青眉，樱桃小口，
而且身材高挑，
是个十足的美人坯子。
虽然生在钟鸣鼎食的富贵之家，
她却从无半点盛气凌人的姿态，
父亲给她请来家庭教师，
她总是恭谨有加，
丝毫没有一点大小姐的架子。
在老师的教导下，
她本该读些诗书，做些女红，
可她却与众不同，独独钟爱跳舞。
一次，老师在弹琴，
她情不自禁随着琴声翩翩起舞，
从未学过舞蹈的她天赋异禀，
舞姿优美，一颦一笑无比动人，
老师马上告诉她的父亲：
“大人，这孩子很有舞蹈天赋啊。”
裕庚见女儿喜欢，
也不舍得驳了她的意愿，
就让她去学习跳舞。
1898年，裕庚携家眷前往日本，
担任全权大臣一职，
当时她还不满十岁，
对异国他乡的一切感到新奇，
但最痴迷的还是舞蹈。
一天她随父亲参加宴会，
一名舞姬表演了日本古典舞，
这一幕给她留下无法磨灭的印象，
更成了她一生执着的开始。
她偷瞒着家人，
找到了一位能歌善舞的女仆，
教授她日本舞蹈和歌谣，
天资聪颖的她，
很快就学会了舞蹈技法。
一天，
日本宫内大臣土方先生携夫人来访，
席间，
她主动表演了日本古典舞《鹤龟舞》，
客人看了连连称赞。
但在大清贵族圈里，
舞者供人娱乐，犹如青楼之贱，
她的举动招来父亲的严厉斥责：
“作为一个满清王朝一品官的格格，
你怎么能擅自在外人面前跳舞！
实在有失体统！”
父亲不许她再学跳舞，
但对舞蹈无不渴望她，
怎么会轻言放弃呢。
禁不住她苦苦哀求，父亲松了口：
“跳舞可以，但只能是消遣，
绝对不能擅自表演给外人！”
此后，她正式学习了三年日本舞，
还有插画、礼仪等课程。
1901年，
裕庚被派往巴黎，出任驻法国公使，
她再次随父亲前往，
而这一次，
她真正推开了舞蹈世界的大门！
在法国生活时，
她认识了现代舞鼻祖伊莎多拉·邓肯，
她为邓肯即兴表演了几个舞蹈，
邓肯看后，不禁惊叹地说
“这个中国姑娘真是具有，
非凡的舞蹈天才，我白教她也愿意。”
就这样，她拜其门下，
成为邓肯一生中唯一的中国学生。
两年过去，
她的舞蹈到了炉火纯青的地步，
邓肯说：
“她足尖轻盈，双足在地板上移动时，
几乎听不到落地的声音，
而上身纹丝不动，就像在水上飘动。”
在所有邓肯教过的学生中，
她是最出色的一个。
而学艺同时，
邓肯要求个性解放、
追求自由的进步思想，
也深深地影响了她。
邓肯根据希腊神话编了一个舞剧，
她担任主角，舞剧上演时，
裕庚夫妇也被法国友人邀去观看，
当看到舞台上的舞者，
潇洒地散着长发，身披白纱，
长裙曳地，赤足裸臂，
优美的舞姿令人陶醉，
但他们定神一看时，
才发现这美丽的舞神，
竟是自己的小女儿！
裕庚顿时怒火中烧，
回到家中，
立即把她反锁在房里软禁起来，
裕庚吹胡子瞪眼：“真是反啦！
你是满清贵族，
怎能在外国的舞台上抛头露面，
简直有辱门庭！”
她被关了一星期，
但她一点也不屈服，
为了能跳舞，她不惜绝食来抗争，
眼看着她日渐消瘦，
裕庚不禁又气又心疼。
最后，裕庚实在拗不过她，
不得不同意了她的请求，
之后，她在法国国立歌剧院学习芭蕾，
成为中国历史上的“芭蕾第一人”。
冲破封建桎梏，
不再做笼中只供人观赏的金丝雀，
追逐一个自由的未来，
这就是属于她的高贵！
而她也并没有令父母失望，
她的舞蹈表演，惊艳了全世界！
1902年，她正式登上巴黎公演舞台，
表演了《水仙女》
《玫瑰与蝴蝶》等舞台剧，
而这其中最著名的，
就是令她名动世界的《玫瑰与蝴蝶》
在《玫瑰与蝴蝶》的表演中，
当舞台幕布拉开，
她身穿白色纱裙出现了，
仿若一只翩翩起舞的蝴蝶，
轻盈舞姿，优雅莞尔，
刹那间便惊艳了整个世界，
观众们赞誉她为东方“舞蹈皇后”。
五年后她随父亲回到中国，
这时，很想了解西洋的慈禧太后，
早就听闻裕庚两个女儿精通西洋文化，
还能说多国语言，
于是马上宣召她们入宫，
赐“御前女官”的职位。
生性单纯的她，聪慧灵动，
特别讨人喜欢，
慈禧每每心情烦闷，
就会找她来舞上一曲，
还赐给她“山寿郡主”的名号。
而作为“中国近现代舞第一人”，
她创作的舞蹈，
柔和了东方的柔美和西方的灵动，
惊艳着整个紫禁城！
她在外国学的是日本舞、芭蕾和现代舞，
但回到中国，
却努力创作表演中国民族舞，
这种洋为中用的创作方法，
她运用的游刃有余，独一无二，
不得不使人惊叹。
她自创舞蹈《如意舞》，吸收了戏曲舞蹈，和古代仕女画舞姿编演，舞者穿旗装，梳两把头，手捧红色如意，舞姿翩翩，宛若天仙。
她创作的《剑舞》，从照片上看，其服饰与舞姿均具有戏曲舞的韵味，很像是以《霸下别姬》虞姬舞剑中吸收营养创作的。
《扇舞》手持扇子上下翻飞，被她舞动的犹如一只翩然飞来的蝴蝶，惊艳了整个紫禁城。
《观音舞》她的装束十分大胆，身穿有帔肩的短袖衣，裸臂戴臂环，坐在一朵大莲台上，一手曲托胸前，一手作僧人礼拜状，表情肃穆，感情含蓄而虔诚。