关键词：媒介融合；电视节目；文化节目；创新分析
一、《上新了·故宫》节目梗概
《上新了·故宫》首播于2018年，目前已经播出三季，由故宫博物院和北京广播电视台联合出品。在节目的模式上，以探寻故宫文化，打造故宫文创为主体，采用“真人秀”与“文化秀”相结合的实景拍摄方法与先锋叙事结构，每期推出一款具有故宫文化元素的创意衍生品，在时下年轻群体与故宫文化之间建立新的连接，实现了节目内容、营销渠道、跨界影响等多个维度的创新。
同时，在《上新了·故宫》当中，许多故宫不为人知的一面被展现出来，一些未开放的游览区域、未公布的研究成果在节目中都是首次亮相，这也成为了节目的亮点之一，一个更加全面具体的故宫在节目中被得以展现，由此吸引了更多的观众群体，拉近了故宫与大众的距离。
二、《上新了·故宫》在媒介融合时代的创新意义
《上新了·故宫》为电视文化节目树立了“综艺+历史”的成功样版，为电视媒体在媒介融合时代进行创新指明了方向，真正做到了文化为内核、娱乐为包装的形式与内容创新，很好地满足了媒介融合时代，人们对于传统文化吸收了解的好奇心与求知欲，很好地促进了中华民族文化自信的觉醒。
《上新了·故宫》的成功具有重要的意义，站在创新发展的角度，《上新了·故宫》在媒介融合时代的创新意义主要体现在两个方面，具体分析如下：
（一）创新性电视文化节目能够有助于提升国家文化软实力。《上新了·故宫》在节目的设定上没有落入电视文化节目的俗套，在同质化日益明显的电视文化节目当中能够脱颖而出，是因为《上新了·故宫》以创新意识，用创新方法聚焦了一个我国独有的文化领域或者文化载体，充分调动了国人对于故宫的感情积淀与文化认同，通过全景化展现、现代化讲述、年轻化推广，真正使得具有中国特色的优秀文化被挖掘整合，重新获得活力与魅力，这样的创新性不仅仅是一档电视文化节目所展现的特点，更是国家在展现与提升文化软实力方面的进步与发展。
三、《上新了·故宫》对媒介融合时代电视文化节目创新发展的启示
在媒介融合时代当中，电视文化节目容易遇到的发展瓶颈，包括了节目展现的空间受限，节目经济效益不明显，文化符号融入感差三个方面，而这三个方面的发展瓶颈，《上新了·故宫》都有所突破。具体分析如下：
（一）《上新了·故宫》对节目展现空间受限的突破。《上新了·故宫》是在故宫中进行的实景拍摄，故宫的空间就是节目的空间，这也给受众带来耳目一新的体验。而传统的电视文化节目，多是在演播厅内录制，受到场地空间狭小的限制，这样的节目多以表演和介绍为主，不能直观形象地向观众传递传统文化的精髓，不能与观众之间建立依托于传统文化的情感共鸣连接，由此使得节目的吸引力不足，同时因为舞美、灯光等包装搭建的展示环境与传统文化气质匹配程度有限，也在一定程度上降低了传统文化本身的魅力。而《上新了·故宫》由于是实景拍摄，所以能够使观众更加具有体验感与代入感，从而能够保持新鲜度与吸引力，更加酣畅淋漓地对传统文化进行展示。
（二）《上新了·故宫》对节目经济效益不明显的突破。电视文化节目不仅仅是电视媒体的一种创新体裁，更肩负着对经济社会发展中文化资源挖掘的重任，一档优秀的电视文化节目，不仅要能起到文化传播的作用，更要能够带来经济效益，为市场提供新的经济元素与发展可能。
四、《上新了·故宫》在媒介融合时代的新举措
创新是电视媒体在媒介融合时代中发展的关键方式，不具备创新意识与理念，电视媒体很难在媒体融合发展的趋势潮流当中获得主动，创造发展的空间与机遇。对于电视媒体而言，推出电视文化节目本身是基于国家政策导向与社会发展需要而进行的一次创新，要想提高电视文化节目本身的水平，在繁多的电视文化节目中脱颖而出，同样要依靠创新。
《上新了·故宫》之所以可以成为最流行的电视文化节目之一，首要原因就是节目的创新程度高，特点独树一帜。总体来看，《上新了·故宫》所进行的创新具有目标性与针对性，且效果十分明显，主要包括内容方面和形式方面。具体分析如下：
（一）《上新了·故宫》的内容创新。对于内容的创新，可以从《上新了·故宫》通过想要表达的内容与实现的目标来进行分析，总体来看《上新了·故宫》的内容创新可以包括四个方面，分别是推动故宫全景展现，充实故宫文化元素，传播故宫工匠精神和推广故宫文创产品。具体分析内容如下：
1.推动故宫全景展现。故宫是中国人最熟悉的文化符号之一，但是故宫始终给人既熟悉又陌生的印象。《上新了·故宫》就抓住了这“耳熟不能详”的点实现了内容的创新。第一，《上新了·故宫》不仅是国内首档在故宫中实景拍摄的电视文化节目，更是将35%的故宫未开放区域通过荧幕进行了揭秘。第二，《上新了·故宫》不仅拍故宫，还拍国宝，节目中大量不曾抛头露面的珍贵馆藏文物赚足了观众的眼球。通过这两点的内容创新，《上新了·故宫》推动了故宫的全景化展现。
2.充实故宫文化元素。故宫中的文化元素繁多，一宫一殿、一楼一阁、一砖一瓦、一草一木、一字一画、一人一事都具有厚重的历史底蕴与深厚的文化内涵，都饱含了古人的智慧与感情，这些元素整合起来就构成了故宫的文化体系。对于电视文化节目而言这就是取之不尽用之不竭的资源宝库，而《上新了·故宫》就很好地在挖掘节目素材的过程中，选出了那些人们不熟悉但有意思，人们熟悉但有深意的文化元素进行充实与丰满，比如对故宫历朝历代皇帝身份的设定，康熙是钻研西药的学霸，乾隆是爱戏如命的戏痴，溥仪虽是末代皇帝却深爱西洋现代工业等等，这些皇帝都是中国人耳熟能详的人物，对其的生平事迹也多有了解，但这些稍显偏科冷门的人物知识却鲜有人知，而这就成为了《上新了·故宫》在内容创新方面选择的要素。
3.传播故宫工匠精神。《上新了·故宫》虽然是一档真人秀为主的电视文化节目，但是无论是在场景的选择，元素的选用，还是人物的状态等方面都力求一个“真”字，这也是《上新了·故宫》如此受到观众欢迎的关键原因之一。不仅是邀请明星参与到节目探索与文创开发当中，《上新了·故宫》还安排了许多故宫中的工作人员出镜，这些工作人员虽是素人，但是凭借过硬的专业能力与出众的敬业精神，也圈粉一大批观众，很好地展现了新时代社会主义工匠精神，也促进了社会主义精神文明的传播，这也是《上新了·故宫》所进行的内容创新方面的有益尝试。
4.推广故宫文创产品。文创产品已经是现阶段文化与市场结合的最有效产物，也是能够推动文化在年轻群体中传播的最有效途径，是经济社会发展中具有突出经济效益的文化载体。作为文创产业中的顶流，故宫的文创产品一直都是市场与受众的宠儿。在《上新了·故宫》当中，大量的故宫文创被开发出来，并借助媒介融合时代多样性的传播渠道迅速实现宣发，再通过以网络销售为主的营销方式参与市场活动，从而实现节目在经济效益方面的丰收。对于故宫文创产品的推广，也是《上新了·故宫》的重要创新，同时也为电视文化节目创新与电视媒体创造经济效益相结合提供了成功的样版，这不仅是节目内容的创新，更是对电视媒体发展模式的创新。
（二）《上新了·故宫》的形式创新。《上新了·故宫》的形式创新充分利用了媒介融合时代的特点，具体表现在节目形式创新和传播形式创新两个方面。具体分析如下：
1、《上新了·故宫》的节目形式创新。虽然《上新了·故宫》的节目形式依然是在国内电视节目中基本饱和的真人秀类型，但是《上新了·故宫》的题材绝对是首创的或者说是唯一性的，历史文物主题的真人秀在国内尚属首次面世。
《上新了·故宫》依然保留了真人秀的基本做法，即以明星嘉宾为参与节目内容的主体与主要展示对象，但是不同于其他情感类、亲子类、娱乐类等真人秀节目，《上新了·故宫》真正吸引人的很难讲是明星嘉宾还是故宫文化本身，这就是真人秀形式与故宫文化本身创新结合所带来的“1+1＞2”的节目形式效果。
另外，结合媒介融合时代的传播特点，《上新了·故宫》大量运用现阶段媒体环境中人们喜闻乐见的综艺特效、卡通形象等赋予了故宫文物全新的生命力，同时还有嘉宾对历史的还原演出，这些都是在更加形象生动地展现历史，传播文化，实现了历史的生动还原与文物的风采展示。
2、《上新了·故宫》的传播形式创新。《上新了·故宫》充分利用了媒介融合时代传播渠道多元的特点，打破了传统电视媒体的传播局限，不仅仅是在电视上进行播出，同时在爱奇艺同步播出，并特别注意利用新媒体平台进行节目宣传，在微博设置话题，在抖音上架短视频片段，在网易云音乐上传主题曲等，并且特别重视在新媒体平台与网友的互动，以此全方位对节目进行宣传介绍，对不同平台、不同喜好的人群进行吸引，从而不断扩大节目的影响力，培养稳定的观众群体。
五、结语
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