一直以来博物馆的博物馆展陈设计中存在一个重要又复杂的课题，就是光害问题。我们通常在文物的展陈用光时，很注意考虑灯光的照射效果，却经常忽视光对文物的伤害。许多文物即使在正常的光线下也可能引起损坏，哪怕损坏并不严重，但这些损坏也是永久性的。这不仅影响观赏效果，而且会给国家带来难以估量的损失。因此，对于各种对光照敏感的文物，其照明设计决不能以为满足视觉条件就行了，而应该特别重视展品的保护，避免受光辐射的损害。这就使得我们在文物展陈过程中产生了一个矛盾，既想要更好的烘托文物特点，那就必须用光，可是，只要有光的作用，就会对文物尤其是光敏性文物产生伤害，所以博物馆展陈中的文物防光问题就成为我们必须要解决的问题。
目前国家出台了涉及博物馆展陈照明的一些标准，但这些标准并不具备全面指导我们在防止博物馆展陈照明中的光害问题。对于博物馆来讲，展陈文物的主要是展厅，其肩负着陈列展示、观众活动、文物保护等多重职能。所以在展示照明设计过程中不但要为观众创造良好的视觉环境，提高展品的照度，还必须妥善地保护好这些珍贵的历史和文化财产，尽可能地使之免受光学辐射(包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射)的损害。陈列区的无光害照明设计既要满足文物展品各对象以适合的光分布需要。又必须减少陈列过程中光线对展品造成的损害和不良的光环境对观众产生的危害。
一、光对文物展品的危害
博物馆文物展陈过程的光源，主要分为自然光和人工光。自然光主要是指因博物馆自身建筑结构考虑光效而引入的外界自然光源，基本上是太阳光。人工光，指因为陈列表达需要而增设的烘托主题人工照明。基本上是各类灯具发出的光源。
而由光作用引起的损坏主要可分成两类:热效损坏和因光化反应而引起的损坏。热效损坏是由于光源中的红外线引起的。红外辐射引起局部热效应,使得辐照物体附件相对湿度发生变化,从而导致文物的收缩、变形或开裂。[1]光老化引起的损坏为色变、质变之类的可见损坏。虽然光只能损坏它所到达的物体。由于大多数文物
表面不透光，所以光的主要作用是使表面变质。而表面正是许多展品尤其是书法、油画、绘画、壁画、纺织品的精华之所在。所以说，在光的照射下所有的有机材料都处于危险之中。(“有机材料”这个术语包括动植物中所有的有机物质，例如：纸、棉花、亚麻、木材、漆器、羊皮纸、丝绸等。)此外，由于化学结构类似，几乎所有的合成染料和塑料都属于有机材料范畴，也要必须注意，光照不仅引起颜色的变化而且加强这种变化，如纺织物变朽以及对一些颜料溶剂的破坏。
当然，由于石料、金属、玻璃和陶瓷等一些材料情况特殊，受到光照的影响较小，或者对于木材、骨头或象牙来说，如果其表面颜色无关紧要，但在光对于文物的伤害还是存在的，而且也是永久的，只是程度较小而已。由以上讨论可知，光危害在文物展陈使用中的危害是不言而喻的，光危害不能通过保护手段恢复或根本改变，所以在陈列过程中将这种光危害降低到最低程度。
二、目前主要文物展陈的防光措施及问题
从光辐射对文物危害的角度出发，文物应避光保存，但作为人类历史文化见证的文物，又不可避免地要进行各种展出活动，即文物要进行利用，如果不利用就失去文物存在的意义。因此，文物在展示和陈列过程中要实施一系列的防光措施。目前对于文物防光的主要措施有:
2、灯光的控制
3、展陈过程中的人员监控
4、防范意识
三、展陈文物照明设计时的注意事项
展陈文物过程中照明设计是一个重要的组成部分，不仅直接关系到空间的最终效果，同时也直接关系到文物展品的保护状况。我们必须要谨慎考虑好设计的每一个环节，尤其是文物的防光问题，我们在设计中应注意以下几点:
1、遵循“保护第一，表现第二”的原则
文物是不可再生的物品，我们在展陈设计时主要是为了向社会表现出文物的文化内涵，但在遇到光源设计中表现和保护这对矛盾时没我们尽可能的偏向保护，因为我们还可以有其他方式如:通过讲解员的解释和图文并茂的静态的、动态的技术做成展板、宣传片来加深社会公众对文物的深入了解。
2、充分熟悉展陈中光对文物作用特点
充分了解光对每一类文物的损坏特点，结合陈列展示的需要，多方面的考虑理性地选择合适的光源。在我们选择好光源后，更多的时候因为文物陈列的地点和样式基本上是固定好的，使得我们也就要注意光源对文物的照射角度和距离。
3、合理的制定照明设计策略
我们在选择展陈方案时一定要精益求精，选择最合适、危害最小的展陈照明方案。包括空间的照度标准、量度的分布、光的表现形式、光源的选择、灯具的使用、照射角度、距离、文物保护和观众的需求离等都要充分系统的考虑。例如我们规定照度标准，但仅仅规定照度标准是不够的，因为相同照度下不同光源对同一物质材料的破坏作用是不同的，光辐射对物质材料相对损伤度的差别，主要与光源辐射的紫外线，红外线含量有关。其中危害较大的是紫外线，因此防光的基本出发点是对全部紫外线进行滤除。但由于部分可见光也能对文物产生危害作用，如果像对待紫外线辐射一样，滤除可见光中的有害成分，势必导致文物外表的颜色失真，所以对可见光辐射只能采取控制其照度的方法。类似这样的问题在整个博物馆照明设计中还会遇到许多许多，所以我们要学会综合的考虑这些问题，并设计出最合理的解决策略。
4、积极创新使用减少文物光害的科学技术
目前，由于社会的发展，社会各界对文物的不可再生性有了高度的认识，各类技术人员在各行各业都在研究各种减少文物光害的技术，也取得了很多丰硕的成果。我们设计师在文物展陈设计时要积极地去发现并有意识的去了解各项创新技术，巧妙地运用到文物展陈设计中。比如:在紫外线的控制方面，我们采用钛白颜料对墙壁进行粉刷，并设法使各类光线经过墙壁的反射后再投向文物，则可以吸收部分紫外线;特种玻璃因为含有铅和氧化锂，
5、寻求文物保护和观众观展的最佳互动
展陈设计过程中，我们在对光源设计最优化时，我们还要考虑到文物展陈受众对象——观众观展方式，尽可能地取得文物与观众在展陈时的最佳互动。结合光源设计出最佳的观展动线和范围，减少光源对观众的干扰和观众观展过程中的最佳灯光效果。
四、结语
文物是历史传承下来的瑰宝，而文物展示使得我们可以通过文物这类介质来挖掘民族文化的精髓，所以在展陈设计中，我们更加需要理性地、科学地去采取各类措施加以保护，使之我们的文化化石——文物能更好地得到延续。
参考文献：[1]陈大华著《博物馆和展览场所的照明设计》,《灯光与照明》2002年1月第24卷第2期