许闻先生离开我们整整26年了，每当看到怀宁县文化地标一个一个地亮起来，每次去参观怀宁县博物馆的丰富藏品，每当伫立小吏港孔雀坟前……我就会想起许闻先生在怀宁县文物废墟上白手起家的辛劳。多么荣幸，我们拥有一个许老！
许闻先生(1934-1996)，安徽枞阳县破罡乡人，学生出身，鉴于他工作热情，能文善书，1978年领导安排他来怀宁从事文物工作，1981年任怀宁县文物管理所所长，1990年任怀宁县文化局副局长。
初来乍到，他并不懂文物，那时整个社会也都缺乏文物意识，在这种情况下走马上任县文管所所长，一切都得从零开始。他一方面刻苦自学潜心钻研业务，一方面大张旗鼓地宣传国家文物法规，终于使得文物保护意识在怀宁大地逐渐深入人心。
建国后，百废待兴，怀宁县将近有三十年都没有一个由政府公布的文物保护单位，没有一件上等级的文物藏品。许闻在怀宁从事文物工作十几年，从零起步，怀宁的文物从一无所有发展到拥有馆藏文物1300余件，其中国家一级文物10件:有4件珍贵文物先后选调北京参加1984年《全国文物精品展》和《中国文物精华展》:有些展品还编入国家出版的大型图册，许闻任职期间，致力于普查和考古发掘，他征集和收购了大量文物，他做的文物工作，多次受到上级政府的表扬。
80年代末怀宁县进行文物普查，在乡村干部的配合下，许闻跑遍全县山山水水。通过普查和考古发掘，发现古文化遗址120处、古城遗址2处、冶炼遗址4处、石刻4处、古建筑11处、古墓葬81处、革命纪念旧址2处，征集和收购文物261件，登记各种流散文物近千件。1978年至1986年的8年中，征集收购各类文物604件，一级藏品10件，二级藏品48件。自1981年起，许闻先后4次呈请县人民政府批准公布县级重点文物保护单位9处，其中邓石如故居铁砚山房、金鸡碑和五猖庙碑，报经省人民政府公布为省级重点文物保护单位。对已公布的保护单位如邓石如墓、铁砚山房(即邓石如故居)和“杀尽汉奸”石刻，由省、县人民政府拨款进行修建和维修。
自1982年起，许闻利用文管所自身条件，建立起文物陈列室，逢上节假日便将馆内文物珍品向群众开放，遇上全县大型会议，则邀请会议代表参观，充分发挥文物对人民群众特别是对青少年学生的教育作用。许闻还对文物藏品进行研究，先后在《文物》《文物研究》《邓石如研究》上发表考古报告和研究文竟多篇，他多次被抽到省，市参加文物资整理料和文物陈列设计，为国家文物局编辑出版的《中国文物古迹大词典》《名人名胜录》《全国文物精华》撰写怀宁条目和提供有关资料。同时，他还参加全县地名普查工作，对全县近5000条地名做了订正，撰写了10万多字的地名资料。
《人民日报》《人民日报》海外版、《光明日报》《中国文物报》《文物》等国家级报刊先后6次报道过怀宁县的文物精品照片、文物管理工作经验和考古工作报告。许闻本人也多次被评为省、地、县文化系统先进工作者，1984年当选为安徽省考古学会理事，被誉为填补怀宁县文物工作空白的第一人，是解放以来怀宁文物保护重要奠定者！
“许老为人处世低调，学识渊博，受人尊敬”！遗憾许闻先生英年早去，其书法作品散佚四方，成了怀宁书画界憾事。最近得知许闻先生的儿女们也大多退休了，他们在静心整理、搜集父亲作品，用这样特殊的方式，诠释对父亲无尽的思念，令人欣慰。一代一代人繁荣发展怀宁文化，令人欣喜！（本文参考资料：《怀宁县志》1986—2002年。）
邓石如的两件擘窠大字
安徽许闻
本文发表于一九八五年八月《邓石如研究丛刊》第二辑。
乾隆五十九年（1794年），完白山人五十二岁，因不满毕沅的幕僚生活，回到怀宁故居龙山凤水。是年，正值邓氏宗祠在白麟畈兴建，秋天落成。当时毕沅也赠楹联匾额致贺，即现存的山人代书集三公山碑八字联，及毕沅所书《旧德传家》四字匾。山人为宗祠书写了门额《邓氏宗祠》，正厅匾额《追养继孝》，又为同族令瑶公后裔代书敬献宗祠的四字匾《名登天府》，同时还书写了《朱伯庐治家格言》隶书八屏风立于宗祠正厅。邓氏宗祠早已折毁，山人手书已散失不全，隶书八屏风已不知下落，现存其子邓传密七十五岁时临写刻制的屏风六块。《追养继孝》《名登天府》二匾幸存，宗祠门额尚存残石《氏宗祠》三字。
邓石如的传世墨迹较多，但在晚年所写径尺以上的擘窠大字，则较为少见，虽然经过刻制，但其规模和精神风貌仍然可以窥视。这两件匾额书法，由于字体特大，可以纵横驰骋，任意挥毫，山人深厚的功力得以尽情施展，他那种特有的浑厚磅礴、老辣奔放、变化无穷的书风得以淋漓尽致的发挥。这两件大字，无论在点画，使转、结体、气势等方面，都十分精彩。是研究山人书法的重要资料。
《追养继孝》匾（图一）隶书，无款，字径一尺五寸。字体雄厚端庄而又老辣奔放，结体别具匠心，变化莫测。笔势藏锋露锋并用，行笔沉着迅速，一气呵成，笔画之间，常有锋芒牵引，若断若连。整个板面，气韵生动，如山岳巍然，又有奔腾向前之势，令人精神振奋。
“追”取《曹全碑》左实右虚，一捺下掩拖长，取稳健中飞动向前，并取上轻下重，重点落在“辶”之上。“”的右边上下两折笔，采用楷书法，提顿转笔，向内收敛，灵活而又增加右侧空白。起手一点，圆浑凝重，以下两折笔则轻重相间，若点若画，笔断意连，有行书之意，紧接着回锋铺毫，一横捺如蛟龙出水，跃然纸上。
“养”字结体茂密端庄，笃厚重中有变化。起手“羊”字取篆书写法，出现俯仰向背之势；中部撇捺肥厚对称，左右开张，奠定了全字稳重不可稍移的气魄，最下的“良”字根据全字气势需要，作了别出新意的安排，省去一点，写作“旵形”，因而“养”字端庄笃实，浑然天成。
“继”字在四字中最为精彩。其结体基本由绞丝笔画组成，有声有色，虚实相生，神彩飞扬。绞丝均取篆法，但互不雷同，各得其变。左侧绞丝偏旁，厚重着力，上圆下方，稳实而有变化；右侧两列绞丝，以雄奇苍劲之笔一气呵成，如枯藤绕，又如铁铸钢盘，两列并立，各具姿态，上部顾盼生姿，下部则内收而使之倾斜。最后“L”更是出奇制胜之笔。起笔由右侧藏锋起势，向左拱出，先屈后伸，雄强之气落墨即现，接着中锋直下，苍劲挺拔，笔锋一转，重按斜下，万毫齐力，上挑出锋。使整个继子出现欹正相生，稳重有险之妙。
“孝”字庄重俊逸。第一短横，取篆法方折向上，饱满而有变化，中间长横，粗壮雄伟，以为全字主干。下面一撇变隶书肥厚笔法而为楷书写法，与上面长画，恰成轻重配合，屈巧相生。“子”则稍向右移，但雄厚强劲的一钩，则顿时使之平衡而稳定，有丝毫不可稍移之感。
《追养继孝》匾（图一）《名登天府》匾（图二）（翻拍于《邓石如研究丛刊》第二期）
《名登天府》四字匾（图二）真书，字径一尺二寸，款书寸楷，上款“三世祖黄门令瑶公后裔下支敬立”，下款“乾隆岁次甲寅孟秋月谷旦”，乃山人代族人所书。此匾虽无姓名款，但款书寸楷刚健俊峭，与山人五十岁以后所书如《登霄汉楼》诗轴，铁砚山房正书长联字体风格完全一致；又乾隆甲寅正是乾隆五十九年，即山人回乡建祠之年，出自山人手笔无可置疑。
“名登天府”四字，浑厚端庄，结体茂密，行笔潇洒，酣畅淋漓，既有真书的庄重，又有行书飞动的神韵。行笔以北魏笔法，横画側锋而下，提笔露锋出笔，撇捺雄浑肥厚。“名”字行书意气较重，但乃不失庄严静穆。“登”、“天”字中宫紧密，撇捺外纵，浑朴中有洒脱之气，“登”字一捺取《石门铭》楼角内敛的长捺，而出之以肥厚，加以出笔露锋；更显其劲健古朴，意气开张。“府”字于紧密中有疏朗，用笔轻重有致，动静相生，都恰到好处。苏轼曾经说“大字难于结体紧密而无间”，以此匾四字观之，邓石如功力之深厚，实为常人所不可及。
许闻先生书法、篆刻作品之一（21幅）
（许闻先生作品及图片为其子女提供。）
释文：毛泽东词《沁园春》
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟馀莽莽；
大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；
唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
释文：好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
释文：龙年阳月驾轻轺
八十仙翁兴倍豪
故里松筠借画笔
皖江清水涤诗瓢
潘书（伯鹰）邓弹（稼先）三分鼎
刘绛（海翁）黄帷（宾翁）几捉刀
孔雀台边栽夏柳
柔条蘸露更风骚
戊辰小月夏老来石牌作还乡汇报书展，敬题俚句录呈雅正。乡后学毕昭杰许闻。
（补释：90年代初，怀宁籍著名画家夏明远从天津回家乡举办画展，故友新朋欢聚一堂，毕昭杰先生诗一首，许闻先生挥毫，相互切磋技艺。）
释文：不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。
释文：黄堂画阁丽三台，饰羽修翎并快哉。底事樊笼关不住，空庭又见尔归来。完白山人七律鹤归志喜。
释文：笔端通造化，意表出云霞。（翻拍自《楹联书法大觀》）。
岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生曾云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
杜甫望东岱诗一首。（翻拍自《怀宁书画》）
释文：黄堂画阁丽三台，饰羽修翎并快哉。底事樊笼关不住，空庭又见尔归来。完白山人七律一首。（方林提供）
释文：静对古书寻乐趣，闲观人物会天机。（翻拍自《春联缩样》安徽美术出版社）
释文（自上向下）：龙山凤水白麟坂邓家大屋。完白山人遗跡选刻（姜华提供）。
释文（自右向左）：龙山凤水铁砚山房
家鹤，白麟坂康贤律皖大观亭。完白山人遗跡选刻（姜华提供）。
许闻先生于1986年主持修复了孔雀坟（古代长篇叙事诗《孔雀东南飞》主人翁焦仲卿刘兰芝墓地），并亲自题写碑名：汉焦仲卿刘兰芝之墓。
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