郑和七次下西洋，为什么一直没能拐过好望角？
文/刘刚、李冬君、许宏
编辑：中信出版集团
在古代中国，江河农耕文化占据主导地位，草原游牧文化与之互动，而沿海文化则长期处于边缘，没有进入传统史学的主流。我们熟知的是西方的大航海，那么中国是否也有自己的大航海？中国历史上的航海活动，对世界文明的形成和世界格局的变化产生了哪些影响？最近，中信出版社出版了《文化的江山08：近代化与中国大航海》，这本书摆脱了传统史观，跳出旧观念的束缚，从陆地出发，放眼海洋，从农耕文化转向海洋文化，梳理2000余年18000千米海岸线上的历史变迁，描绘史诗般波澜壮阔的航海活动，呈现中国与世界互动的大航海景象。
王朝总是灰色的而文化中国之树长青许宏：刘老师和李老师这套《文化的江山》，我肯定是忠实读者。第一辑四册，我还写了推荐语，我高度认可书名所代表的文化意韵，我记得特别清楚的是两位引用歌德的诗，用到书里面：王朝总是灰色的，而文化中国之树常青。作为一个考古人，我是认同的，因为考古学擅长对长时段的历史文化发展进程的宏观观察。两位提倡的恰好是我们正在做的工作。二里头夏都遗址博物馆现在很受欢迎。前几年我们考虑做陈展大纲的时候，初步大纲先出来，因为是以王朝事件为线索，一会儿太康失国，一会儿夏桀奔南巢，一会儿商汤灭夏，给人的感觉就是打打杀杀，充满灰暗的调子。实际上，我觉得二里头都邑和二里头文化的历史地位和文化成就，岂能只用这样的历史事件就把它涵盖了，这些都是来自后世文献的、所谓王朝史的记述。我肯定是坚持文化中国的视野，我的第一本小书《最早的中国》，新版加了一个副标题：“二里头文明的崛起”，是从文化中国的角度来看二里头在整个中国文明史上的地位和作用，所以跟两位是惺惺相惜的。
《文化的江山08：近代化与中国大航海》刘刚李冬君著2023年3月中信出版集团点击图片，即可购买刘刚：在我们写作的过程中，我们许多想法受到许宏老师对二里头研究的启发，尤其是“文化中国”这个概念。许老师提出的“广域王权国家”，就摆脱了王朝的观念。“广域王权国家”是政治学领域的，不局限在文献中做历史研究。当时我正在研究夏朝，考古发掘找到了殷墟，有没有夏墟？应该怎么来理解？我们从政治哲学这样一个角度来考虑和定位。许宏：跟两位考虑一致的方面就是，我们应该跳出具体王朝的兴衰，就像您说的，用政治学的概念，或者社会组织形态的概念，看广域王权国家是什么时候和如何诞生的。它的诞生是文化中国这个大链条上的节点，而不会拘泥于在文献史学的话语系统下我们暂时解释不了的问题。刘刚：所以我们把夏定位在文化中国向王朝中国过渡的形态，就像傅斯年先生说的“夷夏东西说”。李冬君：我们当时提出了一个进行时。“罗马不是一天建成的”，一个王权国家的建立，不会是今天建明天就建成了，它要有一个过程，所以我们说它是进行时，还不是一个完成态。我觉得历史就是一个过程。至少对我们两个人来说，这就可以解释得通。
许宏：我觉得这套书最难得的是贯通感。我们知道，任何当代的学科，到最后都有学科分类、分化，逐渐细分的倾向。越分就越细碎，这样就特别缺少贯通感。在学术圈内部，我们就一直呼吁要有整体史的概念，要有一种贯通感，要把上下前后打通，我个人也在践行这样一个理念。毕竟我们是在做距今5千年前到3千年前，整个中华文明的起源，广域王权国家的形成及初步发展的考古工作。
海洋文化是中华文明中不可或缺的一块
刘刚：最新的第八册写的是海洋文化。实际上，海洋文化的源头可以追溯到几千年前，我在河姆渡遗址博物馆考察的时候，发现河姆渡人不得了，他们的食物构成，有大量的来自海洋的食物。许宏：日本、我国的东南沿海，经常有贝丘、贝冢，古人吃完把贝壳一堆，堆成小山似的，或者整个往沟里一扔，都是这类食物的厨余。刘刚：我们当时看到，河姆渡人的食物主要来自海洋，很多是鲨鱼、鲸鱼，都是深海里的。当时的人用的是小独木舟，独木舟怎么能弄到鲨鱼、鲸鱼呢？其实远古时候人们的交通能力、交流能力很强。现在的通讯工具、交通工具发达，但是现在各种文明的局限性很大。为什么这样说呢？远古时候的人没有国家，可以自由迁徙，那时候是天下观，走到哪里都可以安家。现在到美国去一趟，看上去好像是全球化，但是待几天就得回来。
浙江宁波余姚井头山遗址出土的海洋软体动物贝壳。图源：新华社李冬君：我觉得中华五千年的文明是很幸运的，它的文化囊括范围，北边是草原游牧文化占主导，中原是大河农耕文化，到东南沿海一带实际上是有海洋文化的。传统的两种文化类型——游牧文化和农耕文化特别受到重视和书写，海洋文化这一块几乎被忽略掉了，但是这一块在中华文化、中华文明史的进程中，实际上可挖掘的东西还是很多的。尤其是近代化的时候，这个趋势很明显就表现出来了。许宏：这也是这套书的一个亮点。从学术研究探索历程来说，最初是中原中心，一开始就是夏、商、周，周围是蛮夷戎狄。后来在中原以外，发现了令人瞩目的考古学文化，包括红山文化、良渚文化、石峁文化、三星堆文化等文化遗存，让我们知道最初大概是没有中心的，东亚大陆的早期文化可以分成两大块，甚至三大块：中间黄河流域，旱作农业定居；南方以长江流域为主，稻作农业定居；再往北是半农半牧，畜牧或游牧大板块。眼界放开之后，用宏阔的视野来看，首先跳出的是中原中心论，其次跳出定居农耕优越论，注意到南北两大板块交流和碰撞，现在又开始注意到海洋的时代，这个是很难得的。
苏东坡为什么没有留下写海洋的诗？李冬君：我们这本书一开头用苏东坡作引子，有一个原因是，他是中原诗人，被一贬再贬，最后被贬到天涯海角。但是我们认为，苏东坡秉持的是中原诗人的视野，他到了天涯海角，想的还是江南，还是朝廷，在当地传播中原文化。他的眼界没有看海，这是特别遗憾的一件事，所以我们两个在写作的时候就说，缺少这种海洋的视野，不是中原诗人没有觉悟，而是没有海洋意识。许宏：因为我是从事中国古代城市考古的，知道在大航海之前，实际上我们已经开始做面向海洋的准备了，就像两位说的，在中国古代都城的变化上也能看出这一点来。最初就是以洛阳和西安为中心的东西迁移，到北宋，往东去了，到了并不适合做都城的开封。在任何流域，都是在支流建立都城比较合适，因为既近水，又可以避水患，但是如果在干流上，就有问题了。开封“城摞城”，因为那里是黄泛区。但为什么还要去开封，因为需要运河、漕运，而这是为了就粮，就南方的粮，这就导致北宋之后，整个中国古代都城移到东边，然后南北移动，从临安、南京到北京这样一个移动态势。都城往海洋方向的移动，实际上也昭示了海洋时代的来临。
刘刚：苏东坡如果在海南留下一百首写海洋的诗，他对中国的海洋文化会有多大的影响？可他写了一百首和陶诗，所以他就是“庐山烟雨浙江潮”。所以我当时想，要是换成王安石待在那个地方，他会怎么想实际上，整个宋代已经到了近代化，或者说在现代化的门槛上了。市场经济有交易法，金融也有立法，海洋方面有市舶法、航海法，这些在英国很晚才搞的。许宏：阅读中国古代史，令人唏嘘感叹。这本书也写了，尽管（王安石）没法撼动上层建筑的顶层，但是东南沿海的贸易，北宋基本上萌芽了，从南宋开始，到元，甚至到明，贸易发展还是比较好的。我们考古发现南海有沉船，最著名的是广东阳江发现的南宋时期的“南海Ⅰ号”，已经建了博物馆。在南澳发现的“南海Ⅱ号”是明代沉船。推测应该大致是从当时的临安出发，附近的宁波就是景德镇瓷器和龙泉窑瓷器的一个集散地。去年（2022年）的十大考古新发现里面就有温州的一个码头遗址（浙江温州朔门古港遗址）。沉船和码头，这些都是海洋时代的东西。
2014年春季发掘遗址正射投影图（南海I号），图源：中国（海南）南海博物馆李冬君：在中国（海南）南海博物馆，就是“华光礁Ⅰ号”沉船那里，有一件特别有意思的文物，叫“更流簿”，或者叫更路簿。“更”就是变更的“更”，里面是海里的计算，“路”就是航线。我第一次了解渔民的生活，他们有个手抄本。
更流簿，中国（海南）南海博物馆许宏：我看这本书里有这张照片。好像每朝每代都在翻新，船长、水手不断（在里面）增加内容。李冬君：就是手抄传承下来的，把南海一带的海产、礁石，都记录下来，小礁都是他们自己命名。手抄的目前发现的是同治年间的，我问了馆长，目前还没有征集到再早的。这是跟渔民征集来的。
更流簿，中国（海南）南海博物馆许宏：应该会有比较悠长的源头，口口相传，然后把它变成文字。李冬君：对，尤其是在文昌和琼海那一带征集，这真的是一个传统，这确实令我很惊讶。这张照片在书里，（更路簿）大家是第一次看，至少我是第一次看到。
郑和下西洋的历史机遇
许宏：大航海最辉煌的时代，就是郑和下西洋，书中用了三篇来讲述。刘刚：郑和下西洋，写的人太多了，以至于我最初都不知道如何下手。后来我想，把郑和下西洋放在哪里写呢？不是从太仓，而是放到好望角。好望角是世界历史的拐点。在好望角这个地方，谁能够拐过去，或者谁拐过来，谁就抓住了历史的机遇。许宏：不过就像您说的，当时应该有那样一个顶层设计，到最后还是取决于他出游的动机，西方已经开始做经济上的考虑，商业贸易上的考虑。刘刚：我从三个角度写。当时的人在观念上有一个盖子——盖天说，思想被盖住了。古希腊有地圆说。（盖天说和地圆说）这两个东西就不一样。地“方”的话，当然就掉下去了。当时西方人认为地球是圆的，哥伦布就想，我绕地球整个转一圈，还到不了中国吗？所以到了好望角，他就敢拐过来，我们就不敢过去。许宏：当时大抵同时代，欧洲有很多小船，没法跟这边（的大船）比。
文化中国与玉文化刘刚：我们对这套书的来龙去脉做一点回顾。有些人提出异议，说文化中国和王朝中国分得开吗？他们的理解是一体两面。有些人用儒家政统和道统的划分来理解，认为王朝中国是政统，文化中国是道统，新儒家比较倾向这种说法。但我们不赞成新儒家的说法。我们认为，文化中国不是在那个体系里面一分为二，而是其中的一部分，它是一个历史的本体。历史有主体性和本体性。历代王朝只是不同历史时期的表现形式。许宏：也就是说，中华文明源远流长，指的是文化中国，要是王朝的话呢？李冬君：（古代王朝）不能源远流长嘛，一家一姓其实就那么多年。许宏：主体换了，（王朝更迭）战争惨烈，完全是敌国的关系，怎么解释？必须放到文化中国的概念里，才能解释得通。刘刚：所以说，中华文明五千年。五千年是什么？是文化中国。回答（文化中国）这些问题，就举例子说明。比如说，唐诗和唐朝。唐诗是文化中国，唐朝是王朝中国。唐朝不在了，唐诗还在。许宏：王朝是实体层面上的，而文化上的中国，说的是非物质文化遗产，一直留传到现在。
刘刚：文化中国究竟是一个什么样子，历史上有没有？我们从国家起源的入口处去找，然后对比西方的国家起源。西方国家是从青铜文化里面起源的。而中国文化，我们看到玉，代表国家观念、国家制度的那套文明体系的东西，都是在玉文化中起源的。我们发现，中国的文化其实在玉文化里。玉文化是什么样的呢？从物质属性来看。青铜文化的物质属性是暴力的、工具的、功利的。玉文化没有暴力性，没有功利性。李冬君：是审美和信仰。刘刚：（玉文化）它是审美的，主要是文化认同。
凌家滩文化遗址出土的玉器，图源：国家文物局网站许宏：对，我们现在倾向认可在中国青铜时代之前，有一个玉器时代，（这种观点）是合适的。中国的青铜时代可以定义为青铜礼器时代，不像西方，青铜成为工具、装饰品之类的，中国的青铜器是以青铜礼器为典范的，青铜时代之前的玉器是礼器，都是精神层面的。如果要说注重人与神的关系，最典型的是三星堆（遗址），它把青铜器里“高精尖”的东西用来祭神。而中原地区是祭祀祖先，先是陶器，后来做成青铜礼器，再往前，就像您说的，是玉器独霸天下。先是玉器“独舞”，然后是青铜过来，然后是“金玉共振”，比如说二里头、二里岗、殷墟，具有中国特色的青铜文明逐渐起来了，当然不会完全替代玉器文明。就像您说的，玉器不大适合做容器，而青铜器就可以做酒器、盛食器这类器皿，有这样一个此消彼长的过程。李冬君：我们书里面写“金玉良缘”，您用的是“金玉共振”。刘刚：“金玉良缘”一个最美的标志，是中国的瓷器。为什么这样说？从陶器到瓷器，需要用高温来烧。高温烧的话，就需要青铜的冶炼技术加上对玉文化的追求，才能烧制出瓷器来。李冬君：追求玉润。
从良渚文化到龙山文化，龙山文化又到了仰韶文化，然后又到了庙底沟文化、陶寺文化，又一路到石峁文化、齐家文化，这一路都有玉。再往西走，走不动了，碰到了青铜文化。它到那里就是找玉去的，昆仑嘛。苏州那边还留下一个昆山，实际上那时候是一个大的加工玉的地方，原来的崧泽文化、良渚文化都在那个地方。我们现在到那个地方，还有几千家（玉加工厂），都是几平方米的小作坊。这里面的传统有五六千年，所以江南那一带的底蕴就在那里，五六千年前就这样，诗玉文化到现在还是传世的。
-End-
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