顾允成（1554-1607）、薛敷教（1554-1610）书
蒋梦麟、胡适、梅贻琦、钱钟书、吴湖帆、顾毓琇等题
东林君子信札卷
引首：28.5×80cm约2.1平尺
本幅：30×424cm约11.4平尺
题跋：32×642cm约18.5平尺
估价：RMB1,800,000-2,200,000
本卷一直在无锡顾氏家族中传承，本幅后有康熙年间顾允成曾孙顾嗣业跋语，至1938年，抗日战争达到高峰，名儒顾宝琛在一片废墟之中重拾本卷，并向“海内鸿博硕彦，续品题其韵事”公开征求题跋。
著录：《小辨斋偶存》卷六，“简薛玄台国博”，《钦定四库全书》，清抄本。
说明：本卷为顾允成信札共十九通，其中十一通致薛敷教，后附薛敷教悼顾允成绝句十首。他们二人与顾宪成、高攀龙等同被称为“东林八君子”，本卷是二位晚明名臣、思想家交往的直接见证。
顾允成（1554-1607），字季时，号泾凡，江苏无锡人，“东林先生”顾宪成之弟。明末思想家，“东林八君子”之一。万历十四年（1586年）中进士，因言辞激烈被置于末第。万历十六年（1588年），经南京御史奏荐，顾允成得以起任南康府教授。历任保定府教授、国子监博士、礼部主事等职。后又弹劾阁臣张位，因忤旨被贬为光州判官。未领旨赴任，请辞归家不再复出。遂与兄长重修东林书院悉心讲学，聚集有识之士形成影响一时的“东林党”。明朝天启年中，顾允成受朝廷追赠为光禄少卿。著有《小辨斋偶存》八卷（附《事定录》三卷）等。
薛敷教（1554-1610），字以身，号玄台，南直隶常州府武进（今属江苏）人，“东林八君子”之一。薛应旂（字仲常）孙子。十五为诸生，万历十七年（1589年）己丑进士。因上疏忤旨，被勒令回籍。後荐为凤翔教授，不久迁国子监助教。万历二十一年（1593年），赵南星被逐，敷教上疏申救，被指为“朋谋乱政”，谪光州学正。万历三十二年（1604年）到东林书院讲学。
无锡东林书院藏顾允成像
顾允成致薛敷教的信札，其中数通著录于顾允成的代表作《小辨斋偶存》，卷六书简的“简薛玄台国博”条目中，但书简内容有些许不同。以本卷信札为例，其中第十四通，致薛敷教：“兄以浴乎五木者，为假泾凡乎，泾凡亦何易假也，弟生平拘拘，偶然露出狂态，而又不蒙兄喟然，此后必得中行，而与之矣，承教终当服膺。兄勿弃我于方之外也。重阳后一日，第允顿首。玄台丈。”《小辨斋偶存》著录的内容为：“兄以浴乎五牧者，为假泾凡乎，泾凡亦何易假也，弟生平拘拘，偶然露出狂态，而又不蒙兄喟然，此后必得中行，而与之矣，承教终当服膺，兄姑无夷我于方之外也。”相校之下，仅有“木”与“牧”、“勿弃”与“姑无夷”数字的差别。
《小辨斋偶存》卷六，“简薛玄台国博”，
《钦定四库全书》
《小辨斋偶存》今存四库本，是清代两江总督采进本，并且本来信札尺牍入著录，必须历经删减，如周亮工的《尺牍新钞》等著作。晚明时期尺牍作为一个文体开始勃兴，又承启了清初尺牍选裁出版的盛行，尺牍入著录，主要是为了记录晚明士夫的学术思想与内心写照，是为了宣扬学人的风神言行，并非为了记录其中的拉杂琐事，所以往往尺牍著录删去了不必要的内容，留下传达重要思想的辞句。
1949年胡适、蒋梦麟、梅贻琦观览
本书卷一直在无锡顾氏家族中传承，本幅后有康熙年间顾允成曾孙顾嗣业跋语，至1938年，抗日战争达到高峰，名儒顾宝琛在无锡故宅一片废墟之中重拾本卷，并向海内名家同侪公开征求题跋，卷后题跋者甚众，有名如蒋梦麟、胡适、梅贻琦、冒广生、钱振煌、谭泽闿、钱钟书、吴湖帆、顾毓琇等等。有中华民国三十八年二月五日，曾任北京大学校长的胡适与时任北大校长的蒋梦麟，和时任清华大学校长的梅贻琦共同观览。无锡钱基厚、钱钟书钱氏家族题跋，其中钱钟书题跋为极少见到的三十三岁时的青年手迹。另有无锡当地另一支顾氏家族顾毓琇、和他的三弟顾毓瑔题记。
这些题跋的名人中，大多也都为簪缨世家子弟，同时也有倡导新学、主张学习西方的进步青年，从题跋的人员，可以看到顾宝琛在索求题咏时，非以家世论，而是本着“振作子孙忠义之气，挽回今世顽懦之风”的原则，将东林君子的交游公布，且更多地冀望学人和进步青年来见证东林书院的精神。
文徵明书学沈周，但其实他本人确实吴门少有诸体皆善的宗师，王世贞评价他：“行笔仿苏、黄、米及《圣教》，晚岁取《圣教》，损益之，加以苍老，遂自成家。”本卷正属于学黄而“加以苍老”的那种类型，陶宗仪在《书史会要》中称赞文徵明研习黄庭坚的书风：“大书仿涪翁尤佳，如风舞琼花，泉鸣竹涧。”我们翻阅《中国古代书画图目》以及其他现有馆藏，文徵明的大字行草书确实主要还是以黄字的面貌最多而且最具代表性。卷中舒卷的笔法，和旷达的诗文结合，黄庭坚的书风还是适合挥洒这种快意的文字。
Lot660
文徵明（1470-1559）行书诗卷
手卷水墨纸本
引首：33×85cm约2.5平尺
本幅：33×621cm约18.4平尺
题跋：37×20cm约0.7平尺
估价：RMB6,800,000-8,800,000
著录：
1.《甫田集》卷十一，《过扬州登平山堂二首》，文从龙刻本，明万历二十二年（1594）。
2.《贞松老人遗稿丙集》《宸翰楼所藏书画目录》《己·书录》，民国三十年至三十六年排印本。
出版：
1.《第125号思文阁墨迹数据目录-中国画特集号》第63页，NO.124，（株）思文阁出版，昭和五十七年（1982年）。
2.《文徵明草书诗卷—清国罗叔言旧藏内藤虎署—》，大野修作著，有限会社アートライフ社，2013年。
说明：晚清民国著名学者罗振玉旧藏并著录于《宸翰楼所藏书画目录》，后转至日本收藏饭田家族旧藏，并由日本近现代著名学者内藤湖南题盒并题跋。并附1982年，思文阁购入证明。
饭田家乃高岛屋百货店开创家族，饭田新七于天保二年（1831）京都乌丸松原开始其家族的古着、木绵生意，从初代到五代均名藏家辈出，其藏品质量亦极高。
内藤虎（1866-1934）号南湖，日本人。著名记者，1899年起游历中国。日本京都帝国大学教授，远东历史考古专家。
签条
《甫田集》
《贞松老人遗稿丙集》《宸翰楼所藏书画目录》
Lot661
詹景凤（1520-1602）宰永迹图卷
引首：30×124cm约3.3平尺
叙文：30×142cm约3.8平尺
本幅：30×944cm约25.5平尺
题跋：30×1040cm约28.1平尺
估价：RMB3,800,000-4,500,000
1.《湖社月刊》中册第698、717、730、766、786、799、815、830、863、878、914、926页，湖社画会，民国廿一年（1932年）。
2.《【大家画谱】詹景凤绘宰永迹图》，安徽美术出版社，2013年。
说明：由《湖社月刊》可知，是卷为胡佩衡旧藏，胡氏并题跋于卷上。
本卷乃詹景凤为明隆庆朝永城县令左思明所绘赞颂政迹之图卷。
前有万历17年进士、左氏门人李晢“宰永迹图”行书引首，并有隆庆二年进士胡格诚、万历14年进士李楠跋语。左氏门人分别作序，后有各上司对其在任期间的政迹考语及门生贺文。所绘十五段均以左氏永城任上利国安民事迹为描绘内容，计有：1.兴学效（校）以造士。2.道（导）沟渠以利农。3.省里甲以苏困。4.讲圣谕以明民。5.修城池以待暴。6.实仓廪以备赈。7.造桥梁以济涉。8.严保甲以弥盗。9.禁凶人以惩恶。10.阻移梁以捍患。11.建公庙以居吏。12.清书皂以革奸。13.招流移以复业。14.奠民居以拯溺。第15段无画目，乃表左氏丰碑。卷后文字则为左思明自隆庆二年（1568）至五年（1571）任职永城时期的述职记录及府、道各级官吏对其所作考语评语，完备详尽。
此卷有依唐代传统，用明代云母五色洒金纸绘成，并保存明代原装裱。卷末绘有当时留下押花风景一帧，是为罕见。
詹景凤(1532-1602)，字东图，号白岳山人，又号大龙宫客等，安徽省休宁县流塘村人。1567年詹景凤乡试中举，曾任南京翰林院孔目、广西平乐府通判。一生爱好书画，并留下书法作品多件传世。在诗文、书画等方面富有声名，曾造访秀水(今浙江嘉兴)大收藏家项元汴，得观项氏庋藏，又与名士王世贞、王元贞、陈文烛、屠隆等切磋艺文。著作有《东图全集》三十卷、《詹氏小辨》六十四卷、《六纬撷华》十卷等。
左思明（明），原名聪，字五河，陕西耀州人。嘉靖甲午举人。隆庆二年为永城令，升云南赵州守政，《陕西通志》有记：“为永城令，修城、建桥、设仓、改驿、立太丘书院，以教士，政绩卓然，升知赵州。”政声卓然，同时还被王世贞评价：“缮城郭、通沟洫、增邮舍、桥道事、举而民不告劳，庶几乎有为者。”其余作者都左氏门人如胡格诚（明），河南永城人。隆庆二年进士；李楠（明），河南永城人。万历十四年进士；李晢（明），河南永城人。万历十七年进士。
《湖社月刊》
胡佩衡（1892-1962），谱名锡铨，又名衡，字佩衡，号冷庵，外号胡涂克图，以字行，蒙古族，原籍河北省涿县，迁居北京。先后在北平师范、私立华北大学、北平师范大学、北平艺专任教职，主办过“中国山水画函授学社”，又在北京琉璃厂创办豹文斋书画店。历任中国画学研究会和湖社画会评议，华北大学教授，北京师范大学讲师，北平艺术专科学校教授。新中国成立后，先后任北京中国画研究会常务理事、北京画院画师兼院务委员。1919年任北京大学画学研究会山水画导师，并主编《绘学杂志》。1927年与金荫湖、徐燕荪、陈东湖、惠孝同等发起湖社画会，编辑《湖社月刊》。
Lot663
蓝瑛（1585-1664）桃溪渔艇图轴
立轴设色绢本
213×85.5cm约16.4平尺
估价：RMB1,200,000-1,500,000
蓝瑛早年深受董其昌的影响，后自出机杼，成为一代大家，因追随他的弟子众多，号称“武林画派”，在当时获得了广泛的赞誉。姜绍书评价蓝瑛“画人物、山水、花卉，俱得古人精蕴。”《图绘宝鉴续纂》认为他的画艺超越了宋人：“皴染皆合古法，其细描宫样则界画衣褶色色飞动，突过宋画苑诸人。”徐沁《明画录》评为“画山水初年秀润，摹唐宋元诸家，笔笔入古，而于子久究心尤力……晚境笔益苍劲，人物写生并佳，兰石尤绝。”张庚《国朝画徵录》载：“山水法宋元诸家，晚乃自成一格，伟峻老干，大幅尤长。兼工人物、花鸟、梅竹，名盛于时。”
此轴为蓝瑛《桃溪渔艇》，题识称仿李希古画法，其实全是蓝瑛的典型画风。画面近景为叠压的巨石，以小斧劈皴写出，进而为数棵盛开的桃花，一高士浮舟水上。中景为的堆积山石，虬松掩映其中，间有流水、茅屋，最远处为主峰，层层推进，极具质感。此作特别的一点在于善用重彩，也是蓝瑛的一绝，树木层层点染，山峦、峰巅等与疏朗的空间相映成趣，色彩对比强烈，功力极深，气象崚嶒，是一件不可多得的大尺幅精品。
Lot664
蓝瑛（1585-1664）仿李咸熙山水图轴
1658年作
190×65.5cm约11.2平尺
估价：RMB1,600,000-2,000,000
出版：《中华文物集粹—清翫雅集收藏展II》第98页，图版75，鸿禧艺术文教基金会，台北，1998年。
展览：“中华文物集粹—清翫雅集收藏展II”，台北，鸿禧美术馆，1998年6-7月。
Lot664出版物
说明：台北清翫雅集团体成员叶启忠旧藏。
此件拍品为台湾叶启忠先生收藏。叶启忠先生是台湾资深的收藏名家，收藏经历由七十年代晚期开始，积累数十年的丰富收藏经验，收藏项目由中国古代至近现代书画，毕生孜矻研究，涉猎广泛，自身并钻研书帖尤为特出。重要收藏藏品并出借台湾台北的国立历史博物馆以及国立台湾美术馆(前身为台中美术馆)。叶先生为享誉海内外最大的华人收藏团体“清翫雅集”创始会员的其中一员，为人慷慨，待人和善，在同道知己之间享有盛誉。
德州马氏家族是由明朝洪武年间迁至德州，世袭百户之职位，“以武功世其家”，其后家族又陆续涌现了多位文人进士，家风文风蔚然，德州立有马亨衢、马九德父子所立的“父子传芳”坊，以及祖父马碁和孙马九德的“祖孙接武”坊。
Lot669
胡公廉（1469-？）、郭朴（1511-1593）、葛守礼（1505-1578）等
赠马亨衢《东野》辞卷
1540年、1542年作
引首：30.5×111.5cm约3.1平尺
本幅：31×141cm约3.9平尺
题跋：31×799cm约22.3平尺
估价：RMB1,200,000-1,800,000
1.《中国古代书画图目》第十六册第358页，文物出版社，1993年。
2.《中国古代书画鉴定实录》第七册第3409页，中国出版集团、东方出版中心，2011年。
3.《中国古代书画鉴定笔记》第2892页，辽宁人民出版社，2014年。
4.《刘九庵书画鉴定研究笔记》第4575页，故宫出版社，2021年。
5.《傅熹年中国古代书画鉴定组工作笔记》第七册第2760页，中华书局，2023年。
说明：明代官员赠德州马氏世家马亨衢《东野》辞卷。
马亨衢（明），号东野，德州市人。正德丁卯(1507年)举人，曾尹商城知县、洛阳知县，为官时日不长，即挂冠归里，著有《东野漫稿》。子马九德即文中称小东子，著有《小东集》。
作者简介：
胡公廉（1496-？），字介卿，号简斋，浙江省金华府汤溪县人。嘉靖十一年（1532年）壬辰科第三甲第一百六十九名进士。观兵部政，升刑部主事、员外郎、郎中，官终南昌府知府。
郭朴（1511-1593），字质夫，世称东野先生，河南安阳人，明代中期大臣，官至吏部尚书。嘉靖十四年（1535年）进士，选庶吉士，累官礼部右侍郎，入直西苑，特加太子少保，擢吏部尚书。嘉靖四十五年（1566年），任武英殿大学士，进入内阁，乡人称其为“郭阁老”。他与李春芳、严讷、袁炜合称为“青词宰相”。赠太傅，谥文简。
葛守礼（1505-1578），字与立，号与川，济南府德平（今山东省德州市临邑县）人，与马亨衢同乡。嘉靖八年（1529）进士，官至南京礼部尚书、户部尚书、刑部尚书、左都御史，加太子少保，坚持原则，廉洁奉公，同时也周旋在当时的权臣之中，人如其名，卒赠太子太保，谥端肃。明世宗评价：忠清有声。
徐桂（明），字子芳，号秋亭，安徽潜山人。明嘉靖十四年（1535年）进士。任东昌府司理，擢升刑部主事，后历官员外郎等，时有政声，又久有文名，在王世贞相友善。后罢官，归隐潜山白云崖筑室著书，有《丹台集》等。
卢宗哲（明），按《德州志》：宗哲，字浚卿，德州卫人，与马亨衢同乡。中嘉靖乙未（1535年）进士，上亲试庶吉士，得三十人，宗哲居首。授翰林院检讨，升南国子监司业，后任光禄卿等职。不受严嵩笼络，后罢归。著有《焚余草》行于世。
戴梦桂（明），字仲芳，山东济南府济阳县人，嘉庆乙未（1535年）年间进士，官兵科都给事中等，嘉靖二十八年（1549年）任山西太原府知府。曾著《勤俭谦和四箴家训》。
谢上箴（明），字以善，湖南华容县人，明嘉靖十一年（1532年）壬辰科殿试金
榜第三甲136名同进士，任建州刺史。
徐缉（明），字文熙、号玄江，山阴人，乙未进士。
谢九仪（明），字君赐，号少溪，山东章邱人，嘉靖七年(1528)戊子科举人，嘉靖十一年(1532)壬辰科进士。曾任雄县知县、兵部右侍郎等职位。
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Lot659
唐寅（1470-1524）行书《咏发》诗扇面
镜片水墨鱼子金
15×43.5cm约0.6平尺
出版：《中国国家艺术》封二，文化部中国文化管理协会艺术家委员会主管，2015年第三期。
说明：清代著名收藏家孔广陶、潘佩裳旧藏。
孔广陶(1832-1890)，字弘昌，号少唐，广东南海人。以盐业起家，富收藏，喜刻名籍。孔广陶“岳雪楼”与伍崇曜“粤雅堂”、潘仕成“海山仙馆”、康有为“万木草堂”，合称“粤省四家”。
潘佩裳(清)，广东著名收藏家潘正炜(-1850)之孙，精鉴赏，富收藏。
中国古代书画
2023年6月29日-6月30日
2023年7月2日16:00A厅
Lot439
刘岩（明）行书唐王维《奉和圣制重阳节宰臣及群官上寿应制》五言诗
立轴水墨绢本
230×50cm约10.3平尺
估价：RMB180,000-250,000
著录：《蜗庐藏珍图录》第28页，天六书房。
Lot444
归庄（1613-1673）草书七言联
镜心水墨纸本
136×26.5cm×2约3.2平尺（每幅）
估价：RMB250,000-350,000
款识：归庄。
钤印：归庄之印（白）、铁虎（白）
鉴藏印：读汉书楼（朱）、平斋鉴赏（白）
释文：鸟爱山光鸣独树，鱼贪花影上清涟。
说明：清代著名收藏家章绶衔、吴云旧藏。
章绶衔（1804-1875），字紫伯，一作子伯，号辛复，别号爪鲈外史，浙江归安荻溪人。清书法家、藏书家。咸丰间贡生，行书学二王，后转学王蒙书体，精通诗词韵律。家藏书画甚富，精于鉴别。藏于“磨兜坚室”、“翼诜堂”、“读汉书楼”中，各家书目著录其藏书中，著《磨兜坚室书画录》《磨兜坚室诗抄》。
吴云（1811-1883），字少青，一作少甫，号平斋、榆庭、愉庭、抱罍子，晚号退楼主人。浙江归安（今湖州）人，一作安徽歙县人。斋堂号有两罍轩、二百兰亭斋、敦罍斋、金石寿世之居。道光诸生，屡试皆困，援例任常熟通判，历知宝山、镇江。咸丰间总理江北大营营务及筹军饷，擢苏州知府。收藏鼎彝、碑帖、名画、古印、宋元书籍甚富，精鉴别与考据。偏爱王羲之《兰亭序》，藏拓本达二百数，同治时寓居上海，与海上名家周闲等合作，鬻艺为生。
Lot471
仇英（约1509-1551）仙源图
镜心设色红金
20×58cm约1.0平尺
估价：RMB200,000-300,000
题识：仇英实父制。
仇英（约1509-1551），字实父，号十洲。太仓（今属江苏）人。长期住苏州。初为漆工，后改学画，师周臣。以卖画为生，精于摹古，不拘一家一派。粉图黄纸，落笔乱真。善画人物、鸟兽、山水、楼观、舟车之类，皆秀雅鲜丽。仇英是明代有代表性的画家之一，与沈周，文征明和唐寅被后世并称为“明四家”，亦称“天门四杰”。
Lot494
吴振（明）仿古山水册
册页（十开）设色绢本、水墨洒金
37×25cm×20约0.8平尺（每幅）
估价：RMB280,000-350,000
题签：明吴振山水册。振字元振，号竹屿，又号雪鸿，华亭人山水秀润，为董其昌赏识。
钤印：吴振（朱）、元振（白）
说明：清代沈兆褆、童廷献及问斋题跋。
沈兆禔，字钧平，号再沂，江西南昌人。光绪二十三年举人，官江南两江学务处文案、江苏甘泉知县。其弟沈兆袆在吉林当差遂来游历。公事之余，收集有关吉林风土人情资料，每有所得，发为咏歌，数月之间，撰成《吉林纪事诗》。
吴振（明），字振之，一作元振，号竹屿、雪鸿。华亭（今上海松江）人。善画山水，师法黄公望，兼习董源、倪瓒、王蒙诸家，笔墨秀润，尤工枯树，临宋元名迹更佳，画风与赵左、沈士充接近，得董其昌赏识，为云间正宗。作画刻意求精，稍不满意即焚去，传世作品稀见。
Lot507
文彭（1498-1573）草书自作诗卷
26×460cm约10.8平尺
估价：RMB500,000-600,000
款识：三桥文彭。
钤印：文彭之印（朱）、文寿承氏（朱）、国子先生（朱）
鉴藏印：石骚（白）、绍染（白）、法书名画宿世良朋（朱）、唐作梅（朱）、北枝生（朱）、绿溪山庄收藏之印（朱）、金春江观（朱）、无一点尘埃气（朱）、秀水唐氏（朱）
释文：《虎丘别诸亲友》《莲花寺》《访荆川不遇》《降虏安置广西》《登瓜洲新城》《早发扬州》《至下邳始见山》《泊舟八里湾》《即事》《初至京》《通州道中》《见月》《登报国寺佛阁》《送朱射陂》《除夕感怀次友人韵》《人日遇雪》《南郊晚步》。
诗文著录：《文氏五家集》卷七，明文彭撰，《钦定四库全书》，清抄本。
说明：清代收藏家唐作梅旧藏，扬州文物公司旧藏。
唐作梅（清），号北枝，浙江秀水（今浙江嘉兴）人，乾隆庚辰（1760年）进士唐淮后裔。家有绿溪山庄，以富藏书籍有名于乾嘉时期。作梅曾為武进令，嘉庆十年（1805），刻《绿溪山庄帖》，事载清钱泳《履园丛话》。
文彭（1498-1573），字寿承，号三桥，长洲（今江苏苏州）人。文徵明长子。少承家学，篆、分、真、行、草并佳，体体有法，并自成家，不蹈父迹。工刻印，写墨竹，老笔纵横，直入文同之室。山水苍郁似吴镇。亦善写花果。
Lot529
杨大临（明）寒鸦花木图、寒梅九翁图
226×102cm约20.7平尺
188×86cm约14.6平尺
估价：RMB1,800,000-2,500,000
（寒鸦花木图）：
题签：明杨治卿寒鸦花木。己卯秋日得于北京厂店重装。梁子河村人秦裕记。钤印：秦裕（白）、仲文（白）
题识：丁巳仲冬日写，杨治卿。
钤印：大临氏（朱白）
（寒鸦花木图）出版：
1.《中国画》创刊号，第25页，中国古典艺术出版社，1957年。
2.《郭味蕖艺术文集》（上），第406-407页，人民美术出版社，2008年。
3.《知鱼堂书画录》，郭味蕖著。
4.《宋元明清书画家年表》第164页，中国古典艺术出版社，1958年。
5.《宋元明清书画家年表》，第164页，人民美术出版社，1980年。
（寒鸦花木图）说明：
近现代著名画家、史论家秦仲文旧藏，北京市文物管理旧藏。
秦仲文，（1896-1974）名裕，河北省遵化县人，近现代中国画家、美术史论家、美术教育家，是著名山水画家，中国美术家协会会员。他的山水画宗法清初"四王"，上溯元代四家，兼擅墨竹，亦精书法。解放前曾在北平大学艺术学院、京华美术学院、北平国立艺术专科学校任教出版有秦仲文作品选集。另一幅《寒梅九翁图》从风格来分析，定为同出于杨大临一手。
杨大临（明），字治卿，鄞县人。万历间，以花鸟擅名，其佳作者，绝胜吕廷振，又善写墨鹰。
此自日本回流的佚名《寒梅九翁图》出现于2013年秋季的北京某拍卖会上，曾引起十几位买家的竞相举牌争抢，究其原因，当首推作品精彩。图绘九只白头翁或登枝顾盼、或埋头梳羽、或三五聚拢共栖一枝，或石上石下相互凝视，生动之至，传神至极。作为背景，老梅树根繁干苍、枯枝纵横交叉、梅花盛开争艳，巨石突兀，水流潺潺，几朵海棠花亦分外添彩。笔墨洒脱又不失精谨，造型精准灵动，设色艳而不俗，堪称佳构。加之画底绢素包浆厚亮，显系明代佳作。当然，料众多踊跃竞拍者之中亦不乏认为是明代宫廷画家吕纪所作之人。
佚名《寒梅九翁图》
通过技法、画风、材料对比
定于明杨大临一手为之
再究《寒梅九翁图》如此佳作为何佚名？其实此图原本应有款，皆因杨大临（治卿）并非人人皆知，画作又如此精彩，好事者为谋更大利益而割去款识，故意给人以神秘感，使人容易畅想到吕纪等大家……反复欣赏《寒鸦花木图》与《寒梅九翁图》二佳作，可证《明画录》所言杨大临“其佳者绝胜吕纪”非虚也！
Lot530
刘度（明-清）仿张僧繇青山红树图
139×49cm约6.1平尺
估价：RMB600,000-800,000
刘度（明-清），字叔宪，一字叔献，钱塘（今杭州）人。山水为蓝田叔（瑛）弟子，深得画理。后师大、小李将军（思训、昭道），工界画楼台，所画人物，细入毛发。十洲（仇英）之后，道屈一指。
刘度是蓝瑛最出名的弟子，小传见《图绘宝鉴续纂》卷二：“刘度，字叔宪，钱塘人。山水摹北宋，得法于李营丘居多。水泽山村，平林险谷，危栈飞泉，断桥绝壑，至于风雨晦明，烟霞霁雪，种种难写之状，彼于手腕得之，见者莫不敛衽。仕女春宫，俱悉仿旧，临摹往迹，大可乱真，尺幅寸绡，最小者妙。十洲之后，迨其人欤。”将刘度比作仇英之后一人，评价可谓极高。高士奇题蓝瑛《山水小页》（辽宁省博物馆藏）将刘度与陈洪绶、蓝瑛并列，都是“最所珍惜”的。
Lot533
马守真（明）仿管道升双钩法双清图
立轴水墨纸本
94×32cm约2.7平尺
题识：仿赵管夫人双钩法，为百榖词长画。守真玄玄子。
钤印：玄玄子（朱）、马氏守真（白）
鉴藏印：南海伍氏南雪斋秘笈印（朱）、俪荃审定（白）、乐圃过目（朱）、仁斋心赏（白）
说明：画赠明代著名文学家、诗人王穉登。
王穉登（明），字伯榖，号松坛道士，苏州人。晚明著名文学家、诗人和书法家。少有才名，长益骏发，名满吴会。伍元蕙（1824-1865），一名宝恒，字良谋、丽荃，号南雪道人、迂庵主人等，室名南雪斋、听香楼、澄观阁，一作澄观阁。广东南海人。清道光咸丰时期著名收藏家。
马湘兰（明），名守真，字湘兰，小字玄儿，又字月娇，秦淮八艳之一，南直隶应天（今江苏南京）人，自幼不幸沦落风尘，但她为人旷达，性望轻侠，常挥金以济少年。她的居处为秦淮胜处，慕名求访者甚多，与江南才子王穉登交谊甚笃。曹寅在《历代画史汇传》中评价她的画技是“兰仿子固，竹法仲姬，俱能袭其韵”。
马湘兰所绘《兰竹富贵图》，系水墨洒金笺立轴，图绘翠竹挺拔坚韧、湖石玲珑剔透、两簇雅兰鲜花盛开，由后及前依次布置于庭院水边坡渚之上，地面辅以杂草彰显自然，兰竹采用双钩法，靠笔的缓急辅以墨的浓淡，将竹叶的锐质、竹竿的坚挺和兰叶的飘柔、兰花的娇艳表现得淋漓尽致，湖石的描绘亦颇得章法，造型奇异妖娆。整幅构图透着雅逸、高洁之韵，又彰显着富贵、和谐之气。从款识中的“为百榖词长画”可知，此图正是为她的知己王穉登所绘。
《兰竹富贵图》满幅从选纸、笔墨皆现其用心用情之甚！还有颇值一提的是，此图右下角自下而上钤有“仁斋心赏”（白文）和“乐圃过目”（朱文）两枚鉴藏印，“仁斋心赏”则是晚明名臣赵应元的鉴藏印，赵应元，字仁斋，西安府泾阳县人。嘉靖四十四年（1565）进士。初授华阳县（今四川双流）知县。后补郏县（治今河南郏县）知县。万历六年（1578）任都察院监察御史，巡按湖广，后官至南京大理寺右丞。赵应元生卒年不详，从其履历分析应与王穉登生年相近或略小于王。而“乐圃过目”则是清初康熙朝文华殿大学士兼礼部尚书张英的鉴藏印。张英（1637～1708），字敦复，号乐圃，又号倦圃翁，安徽省桐城人。他的那首“一纸书来只为墙，让他三尺又何妨。长城万里今犹在，不见当年秦始皇”成就了“六尺巷”这一三百多年的美谈。至于钤于此图右下角的“南海伍氏南雪斋秘笈印”（朱文）和“俪荃审定”（白文）两枚鉴藏印，印主则为清代道咸丰年间的广东南海著名收藏鉴赏家伍元蕙。由此看来，此件《兰竹富贵图》亦应属传承有序。
Lot536
张复（1546-？）秋山逸趣图
诗堂：19.5×42cm约0.7平尺
画心：133×41cm约4.9平尺
1.《书画鉴赏与收藏知识问答大全》，浙江人民美术出版社，2000年。
2.《中国古代书画鉴定》，上海人民美术出版社，2005年。
3.《中国书画鉴定通论》，人民美术出版社。
4.《中国书画精品赏析》，第185页，文物出版社，2008年。
5.《中国书画》杂志，第72-73页，2010年第9期。
张复（1546-？），字元春，号苓石，江苏太仓人（一说中条山人）。明末山水画家。善于兼收并蓄，兼得五代北方山水画派荆浩、关仝，南宋画派马远、夏珪，元代黄公望以及明代沈周趣味，成为吴门画派的健将之一。少年时师从钱榖学作山水画，博采众长，至晚年则自成一家，为吴门画派名家。王世贞称张复为“小友”，经常邀其作画、一同出游，并在其文集中多次提及张复，且留有评价“吴中丹青一派，所见无过元春者”。
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