一、“狼舍”、别宫及皇室收藏:关于卢浮宫博物馆的起源
曾长期担任纽约大都会艺术博物馆馆长的艺术史家弗朗西斯·亨利·泰勒(FrancisHenryTaylor,1903—1957)曾在其名作《天使的趣味》(TheTasteofAngels:AHistoryofArtCollectingfromRamesestoNapoleon,Little,BrownAndCompany,1948)里探讨了卢浮宫博物馆的起源问题,在这里不妨引用。在他看来,1190年,腓力·奥古斯都(PhilippeAuguste)在塞纳河畔建造了一座要塞,为的是防止盎格鲁-诺曼(Anglo-Norman)人的入侵。也有另外一种观点认为,这座堡垒早在9世纪就矗立在那里了。关于“卢浮”(“Louvre”)这个词的来历也众说纷纭,莫衷一是。泰勒认为,它大概源自表示护城河的法兰克语“loever”或者也可能源自“léproserie”,即中世纪早期十分常见的麻风病人隔离区。此外,这个词也与“狼窝”(“louvrée”)有着密切的关联,因为这些动物曾被关在这里供国王狩猎之用。在卢浮宫博物馆于1793年8月10日正式向公众开放之前,有几件大事及重要人物不得不在这里简要提及。
首先是法王弗朗索瓦一世,他在去世前一年(1546)下令夷平前面提及的高塔并重建卢浮宫。亨利二世在1549年批准“大设计”。其次是黎塞留(CardinalRichelieu),在他当政时期,卢浮宫工程毫无进展,1664年,让·巴普蒂斯特·柯尔贝尔(JeanBaptisteColbert)向路易十四宣布:重新开始古老而宏伟的设计。伟大的意大利建筑师、雕塑家、画家基洛·洛伦佐·贝尔尼尼(GianLorenzoBernini,1598—1680)被柯尔贝尔召唤而来,带着儿子保罗、弟子及随从一干人等在边境上受到隆重的接待并觐见了法王。正当他们准备大干一番事业的时候,贝尔尼尼便因其傲慢无礼和法国同行的中伤灰头土脸地回到罗马,自此以后,法国建筑也彻底脱离意大利风格的影响而宣布独立了。柯尔贝尔与夏尔·勒布朗(CharlesLeBrun,1619—1690)通力合作,把分散在王室各个宫殿的艺术珍藏整合起来,将卢浮宫的“大画廊”变成一座艺术宫殿。最终,1681年12月6日,国王的一次探访宣布画廊的正式开张。以上便是卢浮宫建立的历程,但直到法国大革命爆发后,它才真正向公众开放。
二、馆藏趣闻
卢浮宫博物馆的收藏与皇室有着密切的关系,细究起来,皇室收藏的增长源自1622年,美第奇·德·玛丽(MedicideMarie)诏令大画师鲁本斯赴巴黎为其绘制21幅巨幅画作,以记录其生命中最为辉煌的场景。当时法国有两位宰相热衷于艺术收藏,认为丰富的艺术收藏是皇家威望的重要象征。其中一位是黎塞留。黎塞留不但帮助国王收集意大利和法国的艺术品,而且在巴黎建造了主教宫(即今天的皇宫),收藏了大量宝石、宗教木版画、500余幅绘画、50余尊雕塑、青铜制品、历史题材的挂毯和织物以及中国漆器和陶器。后来,黎塞留将此宫殿和其中的藏品献给了国王。
黎塞留的秘书,也是其继承人马扎林主教(CardinalMazarin)习惯于玩赏宝石,尽卢浮宫博物馆前的“玻璃金字塔”管有时会走眼,却不影响其成为公认的鉴赏大家。马扎林对他的收藏竞争对手——瑞典的克里斯蒂娜女王充满了担忧,恳求自己的财政主管柯尔贝尔:“把这疯女人挡在我的奇珍室门外......她可能轻而易举地拿走我的一些小画作。”弥留之际,他身着睡衣流连于自己的宝藏之间,悲伤不已:“我就要离开这一切了。为了得到它们,我费了多少心血啊!到了另一个世界后,我将再也见不到你们了。”他身后留下546幅画作,其中的精华部分被路易十四买走。
三、卢浮宫“公共性”之发展历程
四、观众就是一切
1981年,法国总统密特朗启动了一系列大型文化建设项目,又名“重大工程”(“GrandsTravaux”),工程涵盖了卢浮宫博物馆、新凯旋门、奥塞博物馆、巴士底歌剧院、国家图书馆等机构。拜这项文化政策之赐,卢浮宫展开了为其15年、名曰“大卢浮宫计划”(“GrandLouvre”)的硬件改造计划,预计耗资69亿法郎,目标是为该馆增加两倍的展示空间。尽管计划遭遇到一些阻力,但最终顺利完成改造。如此一来,入口展线得以重新规划。黎塞留厅、德侬展厅及苏利展厅的最终完工彰显了卢浮宫博物馆现代化的面貌及求新求变的诉求。1994年的卢浮宫博物馆年度报告显示,1993年该馆参观总人次高达600万人次,而1992年的年度总参观量仅为335万人次。
2008年,法国文化部与卢浮宫博物馆共同发表了“大卢浮宫计划”2020年最新规划,即“卢浮宫2020计划”(“Louvre2020”),将“伊斯兰馆”(2009—2012)、“金字塔计划”(2009—2014)、斯芬克斯厅(CourduSphinx)、罗马艺术珍藏馆(2015)、法国与英国绘画厅(2015)、宫殿年史馆(2020)、卢浮宫故事馆(2015)、18世纪家具馆(2013)等项目涵盖在内,其规模完全不亚于前面提及的“大卢浮宫计划”。
卢浮宫博物馆新任馆长马丁内兹在访谈中表示,卢浮宫博物馆目前面临的最大挑战并不是吸引尽可能多的各国游客,而是“善待”他们,即是说,要使得每个观众都能够在博物馆空间里面找寻到自己的位置;换言之,如何为参观者提供精妙绝伦的参观体验是最要紧的。他反对过于精英化、专业化的服务模式。举例来说,来自不同国家的观众均可以在无线网络和各种应用程序的协助下寻找到探索这所缪斯神殿的途径。我们期待,在未来,观众能够在这座博物馆里尽情享受卢浮宫博物馆给他们带来的愉悦。