故宫博物院与景德镇陶瓷考古新成果展”的干货，
分量十足！
但开始上干货之前，
为了让大家能够更好地消化吸收，
11月14日（下周一）
我们特别邀请了
本次展览的策展人、故宫博物院研究馆员王光尧老师
为大家进行一次现场讲解的直播！！！
14:00-15:00
到时候大家就可以跟王老师实时互动交流了，
有什么问题都可以随时向王老师提出哦~
11月14日14:00-15:00
先看个预告片过过瘾吧！
款识是瓷器身上的重要标识，常见有题记款与年号款两类。
年号款通常能够直接地反映出瓷器烧造的年代，因此作为瓷器身上一种比较特殊的标记，被人们所熟知。而御窑瓷器上的年号款则更是如此，它不再仅是一种年代的标记，更是皇帝专属的标记，成为了皇权的一种印记——明清时期，署有皇帝年号款识的御窑瓷器只可供皇帝支配。
事实上，瓷器上题记年号在北宋时已存在。但与我们今天常见的明清御窑瓷器上的年号款并不是同一概念。就目前所见来看，在明代洪武时期的瓷器上尚未见署有皇帝年款者。
从不署款，发展到成熟地、规律地在御窑瓷器上署皇帝年号款，自然经历了一个不断变化的过程。在这个过程中，明代是十分重要的时期，其中明早中期更是皇帝年款变化与形成的重要时期。
代
永乐
被我们所熟知的这种形式的年号款，始于明永乐时期。这时最为著名的，自然要数它啦：
故宫博物院藏明永乐青花压手杯↓
看不清？离近点！
还见于红釉高足碗心，有印款↓
也有刻款↓
虽然明代文献记载明永乐时期的年款只见于压手杯一种器物上，但就目前所见传世及考古发掘出土器物来看，还有白釉碗、高足碗和宝石红釉高足碗等几类器物。所有款都见于内底，个别见于内壁，均为四字篆书。
宣德
明宣德时期，是御窑瓷器年款发生重大变化的时期，所见皇帝年款不再像永乐时期那样单一（具体地说可能是太不单一了……），于是……
开始还有学习永乐时期的痕迹，底心书四字篆款↓
逐渐产生了我们最为熟知的“宣德年制”四字楷书款，
并迅速发展成“大明某某年制”六字年款，
只不过
有写在底心的↓
有写在外底心的↓
有三行的↓
有竖着写的↓
等等等等
……
“空白期”
宣德之后是所谓的“空白期”，也就是明正统、景泰、天顺时期。诸多考古发现已经表明，空白期并没有停止瓷器生产，但是的确尚未发现署有年款者。
成化
署款方式、位置历经变化多端的宣德时期后，到明成化时期，瓷器年款延续宣德时期的一些改变，并逐渐形成规律。自此直至清代，御窑瓷器年款形式基本定形，再没有发生大的变化。
正德
明正德时期，除常见模式外，八思巴文款十分流行。↓
此外，还见有“正德年造”款。
此类款识系2014年景德镇御窑遗址发掘首次发现↓
嘉靖
隆庆
明隆庆时期，
瓷器年号款常见“隆庆年造”、“大明隆庆年造”款，
颇具特色。
万历
来一个明代御窑瓷器款识的全家福
顺治
清代御窑瓷器整体上继承了明代署六字年号款的做法。
但罗马不是一天建成的，
清初顺治时期，很多瓷器都不署年款。
少数瓷器上，
用青花写“大清顺治年制”六字款。
康熙
到了康熙时期，署年款的现象又开始普遍。
最为流行的写法，就是大家熟知的
“大清康熙年制”六字楷书款。
咦？混入了一个带方框的怎么回事？看着好眼熟？原来是康熙时期仿成化鸡缸杯，底款的边框是模仿成化时流行的方框款。
除了这种六字双行款之外，康熙时期六字三行款也非常多见。三行款外围都没有双圈或方框哟。
除了两行，三行，还有单行的。什么情况？
原来这是写在花盆口沿下的款。康熙时期，生产了很多大花盆。花盆的款识就经常写在窄窄的口沿下，只能写作一行了。
还有一种款，没有皇帝年号，只有“大清年制”四字，其实也是康熙时期的，但比较少见。
下面隆重介绍一款高级定制的款识，“康熙御制”四字款。款识周围围绕单线或复线方框，有青花款、蓝料款、红彩款、刻款四种。这种款只用于珐琅彩瓷器，其他瓷器并没有这种待遇。康熙时期，珐琅彩的炼制和烧造工艺由宫廷垄断。景德镇御窑厂将白胎瓷器送入宫中，再由宫廷造办处的画珐琅人用珐琅料进行绘制。因此，珐琅彩瓷器是只有宫廷才能制作的高端瓷器。如此，便可理解“康熙御制”四字的珍贵性了。
雍正
大家知道，雍正时期的瓷器大多素雅，秀气。这一时期的款识，同样书写得工整秀丽。“大清雍正年制”六字楷书款有双行的，也有三行的；有围绕双圈的，还有围绕方框的。“雍正年制”四字款也比较多见。
文化品位甚高的雍正皇帝，自然不满足于楷书款，开始广泛使用篆书款，有“大清雍正年制”和“雍正年制”两种。雍正篆款，同样是工整秀丽，一丝不苟。
不仅有写款，还有刻款。
雍正时期，珐琅彩瓷器的底款，
多数成了“雍正年制”款，“雍正御制”款较为少见。
乾隆
乾隆时期，篆体款识最为多见，楷书款相对比较少。
红彩书“大清乾隆年制”六字双行楷书款
“大清乾隆年制”六字三行楷书款
蓝料书“乾隆年制”四字楷书款，
这是珐琅彩瓷器的专用款识。
乾隆时期，篆款已居于主流，
“大清乾隆年制”六字篆书款广泛流行。
当然，不甘寂寞的乾隆皇帝，是不会让他的年款如此朴实单调的。乾隆时期的制瓷工艺已臻巅峰，单就瓷器底款而言，其署款方式和写款所用彩料，都是种类最为丰富的一个时期。
以下为炫技时刻~~~
<(￣ˇ￣)/
在天蓝釉上以金彩写款↓
以黑彩写款↓
用青花在瓷胎上写款，
上面罩透明釉，周边再施豆青釉。↓
于瓷胎之上阳文印款，剔除多余的瓷泥，
然后统一罩釉。↓
蓝釉色地，阳文字款涂金彩。
在细密的笔画之上涂以金彩，其难度可想而知。↓
御窑瓷器上的款识长啥样，这都是由皇帝说了算！皇帝下达旨意，由宫廷画画人绘制款识的图样，发给景德镇，窑厂照样烧造。乾隆二年的一则档案对此有明确记载：
（乾隆二年）十月十六日，太监高玉交篆字款纸样一张，传旨：以后烧造尊、瓶、罐、盘、盅、碗、碟瓷器等，俱照此篆字款式轻重成造。
如果不按照皇帝下发的官样烧瓷器，后果非常严重。乾隆十二年，皇帝传旨给景德镇发去了新的官样。第二年，唐英交来的瓷器“仍系旧样”，皇帝责问“为何不照所发新样进呈”。不仅不允许唐英报销钱粮，还让他赔钱。所以，御窑瓷器的底款，都是由皇帝决定的，督陶的官员对此没有决定权。
嘉庆
嘉庆时期的瓷器延续了乾隆时的特征，款识也是如此。
这可能与嘉庆在位的前四年太上皇仍然掌权有关。
嘉庆时期，楷款非常少见。
篆款依然是主流。有青花写款↓
矾红彩写款↓
金彩写款↓
刻款↓
还有横着写的单行款，这是写在扁瓶底部的。↓
总之就是，嘉庆时期有的，乾隆时期都有。
但是，
乾隆时期有的款，嘉庆时期就未必有了。
道光
道光时期仍然延续了楷款少、篆款多的老路子。
楷款长这样，字体很规矩、清秀。
篆款看起来跟嘉庆时期没太大区别，中规中矩。
咸丰
咸丰时期，瓷器款识又恢复到以楷体为主。“大清咸丰年制”六字楷书款最为常见。
还有六字三行款，有写款也有刻款，均难得一见。
同治
同治时期，也是以楷款为主，
且款识周围的双圈几乎不见。
偶见篆款↓
光绪
“大清光绪年制”六字楷书款↓
“大清光绪年制”六字篆款↓
“光绪年制”四字篆款↓
宣统
宣统时期，御窑厂已经改为“江西瓷业公司”，成为官商合办的现代化企业。但江西瓷业公司仍为宫廷烧造瓷器，并署“大清宣统年制”款。
六字三行款的署款方式，与“江西瓷业公司”的署款方式非常相似，体现了共同的时代特征。