弗兰克·阿尔比尼（FrancoAlbini）是经历了战争的意大利第一批现代主义建筑师，在战后的1950-70年代又是意大利建筑圈的中流砥柱。
阿尔比尼于米兰接受建筑教育，但却是热那亚让他在战后大放光彩。得到热那亚当时的文化部长卡特里娜·马切纳洛赏识，阿尔比尼在热那亚一共设计了4座公共博物馆。这些楔入热那亚老城中心的现代博物馆，证明了艺术史学家朱利奥·卡洛·阿尔甘对阿尔比尼的评价：“几乎所有的意大利博物馆都设立在老房子中，具有厚重的纪念性特征。阿尔比尼于白宫博物馆中的设计，对博物馆建筑的研究和博物馆学产生了反转式的影响。”
而出生于热那亚的建筑师伦佐·皮亚诺（RenzoPiano），是意大利乃至全球当代最重要的建筑师之一。曾在阿尔比尼事务所实习的皮亚诺，深受其建筑中的“轻”及其与传统结合的手法影响。只是对于“轻”的实现，相较于阿尔比尼的追求美感，皮亚诺更为倚重技术的呈现。
一座城市，连接两代建筑师中的代表人物，值得建筑师与爱好者们一探。
热那亚建筑漫游地图（编者绘）
01
新公社办公楼
NuoviUfficiComunali
弗兰克·阿尔比尼，1950-1964
整个加建建筑以U字型嵌入山体，被压缩得近乎椭圆形的大会堂位于底层。建筑总高10层，形成6个退台（底层、四层、七层、八层、九层和十层各一个退台），既将建筑庞大的身躯隐于山体之中，消减体量的同时，降低建筑高度。退台上的花园也能够俯瞰热那亚老城和远处的港口，在视觉上形成空间上的通达。
另一方面，这个建筑不存在正立面。阿尔比尼给每一层檐口都加上了深深的挑檐，强调横线条构图、遮挡热那亚夏季灼热阳光的同时，也是为了隐去建筑正立面，向前方的图尔西宫致意。
02
白宫博物馆
PalazzoBianco
弗兰克·阿尔比尼，1949-1951
阿尔比尼在热那亚总共完成了4座博物馆建筑，其中白宫博物馆在意大利建筑史上有着重要意义：首先，它以现代手法打破了古典艺术品与参观者的距离，从而破天荒地在老建筑中并置现代设计；其次，它开创了意大利在1950年代对博物馆设计的研究。
为了给参观者营造浸入式的观画体验、将空间抽象化，阿尔比尼去掉天花和墙壁的所有装饰，并将之刷白；对于若干重要房间，使用灰色的混凝土板干挂于表面；在窗户上挂上可调控的白色窗帘和百叶；地面则以黑色与白色大理石为铺地，其上拼接形成的黑白格纹暗示了矩阵空间。
为了拉近观者与艺术品的距离，阿尔比尼几乎去掉了所有绘画作品的画框。靠墙布置的绘画作品挂在从天花悬垂下来的黑色钢丝上，固定在眼高位置。
03
红宫博物馆
PalazzoRosso
弗兰克·阿尔比尼，1952-1962
红宫的设计原则与白宫类似，但灯光和展架的布置更为精美，项目本身更为复杂。阿尔比尼先是保留红宫自17世纪建造以来使用的痕迹，其次用大面积玻璃包裹连廊，保持视线上的连续和光照。他使用大面积无框玻璃，根据柱子的高度切分，仅以柱顶高度上的铁片、柱身上伸出的铁架和玻璃底部的铜片支撑，在玻璃与玻璃之间以尽可能少的铜五金件连接。接着建造一座贯通上下每层的八角形旋转楼梯。楼梯自身是一个整体，同时又悬挂于中央8根纤细的黑色钢管和每一层的楼板上，十分轻盈。
红宫博物馆的顶层为卡特里娜·马切纳洛女士的公寓，也由阿尔比尼设计。他打通了整套公寓，只设置短隔墙来区分起居室、卧室和书房，并在每个房间中用标志性的收藏品或是重要的家具来引导空间。
04
圣洛伦佐主教座堂珍宝馆
MuseodelTesoro
弗兰克·阿尔比尼，1952-1956
珍宝馆的设计受到迈锡尼陵墓将宝物埋藏至地下的概念影响，形式构成上也借鉴了迈锡尼陵墓。珍宝馆位于主教堂西侧主教府邸地下，靠近圣器室的地方。经过一条幽暗的楼梯下到珍宝馆，逐渐与光明的上部世界隔绝，与迈锡尼陵墓通过一条隧道通向墓室、隔绝室外的做法类似。平面以4个圆形藏品室构成，对着楼梯通道的藏品室最小，成为通道的收束，也标志了入口空间。穿过右手边楔形的短通道就进入到珍宝馆的主体——围绕在一个六边形周围布置的3个圆形藏品室。阿尔比尼并没有标明参观顺序，但顺着展品就能够依次参观。
乍看之下，珍宝馆与阿尔比尼之前的博物馆改造设计相当不同。原先白宫与红宫中力图达到的明亮与轻盈在这里似乎消失殆尽，建筑更多呈现的是昏暗与厚重。但本质上，阿尔比尼仍旧在表现一个封闭的“盒子”，也仍旧试图在向心与离心之间制造一种张力。
05
圣奥古斯丁修道院博物馆
MuseoS.Agostino
弗兰克·阿尔比尼，1962-1979
这是阿尔比尼在热那亚最大的博物馆改扩建项目。项目延续了十多年，直到1979年博物馆才正式启用，此时阿尔比尼已去世两年。
博物馆主要设在重建的修道院中。为了与既有的城市历史环境产生联系，阿尔比尼首先为新建筑设置了一条城市穿越路径。进入博物馆大门，这条城市路径就延续到了建筑物中。这个建筑只留下最底部的一层，用作储藏室。阿尔比尼在外立面上以实墙来表现，上部均需重建，完全使用黑色钢框架结构将整个建筑包裹起来，大面积的玻璃镶嵌其中，鲜明地表达出这是一个当代加建的产物，并在两者之间用一条白色大理石带作为装饰，区隔新与旧。
内部一个贯通四层的黑色钢楼梯联系着整个建筑，让城市里的漫步在建筑中继续。阿尔比尼对每层展馆位于四方内庭院的部分都给出了特定的处理。最顶层为了显示建筑向上、消失于天空的状态，全部使用玻璃，且以1.4米高的钢梁使庭院周边与转角处也做到无柱。第二层复建了原先修道院的柱廊，但阿尔比尼将之关锁在玻璃盒中，将其如展品一样进行展出。在地面层缩小了庭院，只在中心加了一个天窗进行照明，用光暗示了这是展览的最下层。
06
热那亚建筑学院
FacoltàdiArchitetturadiGenova
伊格纳齐奥·加得拉，1989
圣奥古斯丁修道院博物馆对面就是热那亚建筑学院，1989年由意大利另一位能够与阿尔比尼比肩的建筑师伊格纳齐奥·加得拉（IgnazioGardella）设计完成。
项目地块非常复杂，集中了热那亚各个时期的历史遗迹。因此建筑师的第一步就是进行城市肌理修补：以一个梯形基座同时填补圣奥古斯丁大道上的界面和圣奥古斯丁教堂所在广场的界面，延了17世纪修道院在城市肌理中所扮演的角色。面向广场设置楼梯，楼梯尽端一面通向建筑学院的次入口，另一面转到城市社区中；面向大道与中世纪城堡的外墙及塔楼接在一起，并利用塔楼下方的圆拱门形成建筑学院的主入口。这个入口让人产生了进城的联想，建筑师想要表达：这个综合体曾经是不同历史时期散落的建筑遗存，使得建筑如同小城市，城市如同大建筑。
在梯形体量基座上，又插入一个6层高的长条形教学楼建筑；从大厅上到四层花园，加得拉在这里根据不同建筑的屋顶高度设计了一个多区域的花园。两个新建建筑虽是钢筋混凝土结构，但使用了类似中世纪城防雉堞的形式语言，在一段段长条形的、铁锈红色粉刷的雉堞背后是通透的玻璃盒子，一面追溯着对堡垒的回忆，一面力证着当下的存在。
07
热那亚港口区域改造
RedevelopmentoftheGenoaOldHarbour
伦佐·皮亚诺建筑工作室，1985-1992；1993-2001
一个巨大的展览项目变成一项城市更新计划。1992年的哥伦布纪念活动，为重建热那亚城市历史中心与老港口PortoAntico之间长期中断的联系，提供了一个绝佳的机会。项目的直接目标是为哥伦布周年纪念展览设立装置，但也包括一个长期的城市更新计划，旨在将该地区交还给热那亚的市民。包括恢复加勒比广场面向大海的空地，修复几栋历史悠久的港口建筑，建造新的建筑——Bigo和水族馆，它们很快便成为受欢迎的观光目的地，吸引了大量游客前来。项目最终达成了一个有价值的妥协，将新旧、记忆和创新交织在一起，与城市的发展保持一致。
08
热那亚水族馆鲸目类动物馆
GenoaNewCetaceansPavilion
伦佐·皮亚诺建筑工作室，2007-2013
鲸目类动物馆是对热那亚水族馆的加建，专门用于研究和展示鲸、海豚和鼠海豚。这座矩形钢筋混凝土新建筑长94米，宽28米。从海港对面看，展馆的中央部分看起来就像一个长而低的窗户，离水面只有几米高。这是游客的走道，两端各有一座低塔（分别为10米和13米），这样设计是为了让展馆在视觉上看起来轻盈、易于融入港口风景，不阻碍后方的城市天际线。
实际上，建筑的混凝土“船体”的建造始于LaSpezia一个干船坞。从那里开始，建筑被运送到沃尔特里船厂完成，最后通过海路由拖船牵引到指定位置——这对于一个26000吨重的建筑来说不容易。一旦就位，建筑就被“下沉”到近10米的深度，压载舱里装满了水和混凝土，直到它安全地沉入港口底部。
09
热那亚地铁站
GenoaSudwayStations
伦佐·皮亚诺建筑工作室，1983-2003
热那亚地铁系统设有8个站点，其中的5个由伦佐·皮亚诺建筑工作室设计，分别是：Brin、DiNegro、Principe、Darsena,和SanGiorgio。尽管每个地铁站都分别根据其独特的地形环境进行了设计，但平台、入口、部件和标识系统均保持了一致，以建立可识别的建筑标识。
10
伦佐·皮亚诺基金会与工作室
RenzoPianoFoundation&BuildingWorkshop
伦佐·皮亚诺建筑工作室，1989（工作室）；2008（基金会）
伦佐·皮亚诺出生于热那亚，战后于米兰理工接受建筑教育。阿尔比尼在热那亚自1950年代初起的建筑实践深刻影响了皮亚诺。皮亚诺早年曾在阿尔比尼的事务所实习，阿尔比尼建筑中的“轻”及其与传统的结合也成为皮亚诺建筑的宗旨，只是后者对于“轻”的实现更为倚重技术的呈现。
1989年完成的伦佐·皮亚诺工作室就是“轻”、传统转化与技术相结合的产物。五层退台的建筑匍匐在热那亚西部郊区的山坡上，面朝着地中海。屋顶以玻璃覆盖，看起来像是利古里亚地区传统的农业大棚。承重墙以粗石、鹅卵石砌成，外面涂以粉红色抹灰，又像是这个地区特有的乡土住宅。但从另一个角度上来说，这个房子也类似于阿尔比尼新公社办公楼在小尺度层面的实践：与山地地形相融，由楼梯上下联络，同时获得最好的景观。
2008年皮亚诺还完成了坐落在海边的航海别墅（VillaNave）的修缮和扩建，作为基金会的档案馆。
参考资料：
张洁，《凝视与细部：斯卡帕与阿尔比尼的建筑之椟》，2019，有方
建筑地图200|浙江：建筑画卷
旅行现场|日本之美，庭园之心
意大利：身体与城市
2018年意大利建筑金奖得主：一座“幽灵教堂”？
建筑地图61|芝加哥的“密斯地图”
废弃的意大利教堂
建筑地图91|伦敦：新建筑
2016-2026www.archiposition.com|Allrightsreserved
1.邮件标题及资料包请以“新作/视频投稿-项目名称-设计单位”格式命名；
2.由于媒体中心每日接收投稿数量较多，发送资料前请确认项目基本信息、文图资料准确无误。接受投稿后，不做原始资料的改动；