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2、的物质媒介。建筑基地南北长15m，东西长20m并有近1m的高差。坐落于龙上寨的村口。周边地势东北高西南低，北侧是进村道路，东侧是村子，西侧是开阔的田野，南侧则是一片树林。云雾缭绕的高黎贡山延绵于场地的北、东两个方向，形成一道独特的景观。整体景观分析博物馆是由几个大小不同的体量高低错落组成的建筑聚落，如同个微缩的村庄，整体呈u型。中间的院子对着西侧的田野和山景。这一建筑集合包括1个3层体量，1个2层体量以及6个独立的展厅。展厅高度、形状各不相同，分别对应着手工造纸的6道工序，在空间上形成连续的动线。从整个设计中，可以领会到几个明显的设计意图。例如，把建筑拆解成几个零碎的小体量，尺度变小，更好地
3、融入环境。的确，单个建筑体积过大在周边环境中会显得突兀。经过这样处理，每个小块就像一户人家，多个小块就是个微型村庄，有大小不一的小巷，给人一种亲切感；6个展厅代表6道工序，每个展厅都是独立的。展厅和展厅间是“小巷道”，有玻璃廊子节点。参观的人可以在节点休息，透过玻璃欣赏窗户外的景色，也可走到院子里来呼吸新鲜空气。穿行其中室内外之间，人工环境与自然景色之间不断交叉转换。内与外、公共与私密之间形成细腻的张力。同时这样一种观展体验形成一种提示手工造纸与当地环境有着密不可分的关系；建筑的每个体量都不规则并略有角度变化，整体上形成一种轻微自然的转折，这来自于场地自身的不规则性以及村落自然生长的形式特征。
5、不是传统的，又不是完全现代的，它是属于“此时”的，；同时它既不全是当地的，也不全是外来的，它是“此地”的。（这个建筑就像原本是这个村子的一部分一样，很亲切）在这个建筑里，建筑师还采取了一系列策略，使建筑凸现于场址又融入环境之中。一、隐喻与象征：我不知道这样判定是否妥当，仅代表个人意见。首先，博物馆是一个微缩的村庄，这是表象的象征。即博物馆浓缩了村庄的空间体验，就像对村子的一个预览。反过来从整体上看，龙上寨的村落空间连同博物馆又形成一个更大的博物馆。因为每一户人家都可以向来访者展示造纸的工艺而博物馆。整个大的文化氛围是在一个基调内。手工造纸离不开这里的环境，博物馆离不开这里的环境，而博物馆又是
6、来展现造纸文化的。这三者在文化层面上是有深层联系的。二、协调与呼应：把建筑当成环境中的一部分，让建筑也在自然界中生长，也参与生态系统的运作。这样建筑就不再是为了破坏自然而存在，而是对自然起到良好的作用。我们用人类发明的技术去创造出优秀的建筑和供人类享受的空间，同时要让这些建筑对环境起到有意义的作用。建筑为了环境而建造，建筑为了环境而发展，建筑与环境共生。在这个博物馆的设计上，建筑师通过某些方式承认场地的那些属性，用一些建筑的语言去表达对环境的呼应。入口设在东边正房的东北角。靠近进村的道路。入口台阶侧向对着东边有两棵大树的空地。这里是村庄入口的一块公共空间。建筑虽小却具有综台的功能。两层高
7、的门厅与书店相连顺应场地原有的地形，展厅从东向西逐级而下，在穿越中心的院子后，又折返至人口。中间的茶室面向院子，院子是u型的中心，开口朝向西侧的田野。整个面装了推拉折叠门，可以全部打开，一览田野与山景纯自然的美。2层为工作室，经过室外楼梯可到达3层的客房，中间是一个东西通透、上面有玻璃顶遮雨的半室外空间。向东成为面向高黎贡山的取景框一一一处看山的绝佳场所。其在西侧的屋顶露台上可看到展厅起伏的屋顶和远处的田野。整个建筑充分利用了周边的环境，用古典园林里的术语就是借景。有意识地把建筑外的景物“借”到建筑内视景范围中来，有收无限于有限之中的妙用。从而“借景抒情”，此情此景，难以名状。通过建筑体块的略
8、微转角变化，在某些地方又有对景的效果，时而现时而隐，人工与自然景观不断变换。建筑与场地相互协调与呼应。三、乡村气息的营造在建筑材料的选择上，建筑师从手工纸的内涵出发寻找相似点。首先，手工纸是绿色无污染与环境友善的制造方式。它实际是对待自然的一种态度，尊敬自然，也承认事物的生命轮回周期。任何事物都是来自自然，又回到自然。建筑也应如是。再者，手工纸真实性。纸本身反映了劳动的痕迹和其制造过程的特征。建筑也应该如实地反映建造痕迹与特征。卒姆托在布置布里根兹美术馆展墙的时候也说过类似的话。他认为：“好的建筑物应该有人生活过的痕迹，正如因年代过久在铜制品上会产生绿铜锈和无数的小刮痕一样。”这种痕迹是也即是