在该作品中，安藤主要采用了垂直立体的回廊式参观流线，通过片墙、坡道、走廊，用来设定人群的行走路径。从与外地平一致的入口进入，循序逐渐向下，在曲折环回向下的行进过程中，让参观者逐渐欣赏到所有绘画作品。最后，将这一系列的记忆连接起来，会感觉像是阅读了一副长长的画卷。
有人把中国园林比喻为山水画的长卷，意思是指它具有多空间，多视点和连续性变化等特点。它不仅可以从某些点上看静景，而且从行进的过程中看，又能把个别的景连贯成完整的序列，进而获得良好的动观效果，所谓“步移景异”正是这种效果的写照。
案例：留园
留园是中国著名古典园林，位于江南古城苏州，以园内建筑布置精巧、奇石众多而知名。与苏州拙政园、北京颐和园、承德避暑山庄并称中国四大名园。
留园分四个景区（中、东、西、北部），每个景区既各有特色，又相互联系贯通，缱绻徘徊之间，令人留连忘返。
空间序列的四个阶段：
起始阶段：在空间序列开始前，收定心情，设定心态。
过渡阶段：通过诱导性、延续性的景物，增加空间的层次性，反复渲染以强化空间氛围。
高潮阶段：高潮迭起，是序列设计的目的与重心，使人在期待和寻觅中突然发现所追寻的目标而觉豁然开朗，精神。
终结阶段：形断意连，造成一种回味，景断而意不尽。
以图解形式分析留园序列：
案例——内蒙古工业大学建筑馆
改造前：
改造后：
引起人们特定回忆的大烟囱
钢构架的大量选用突出了建筑原有的工业气质
粘土砖的反复出现在冷峻的工业气质中增添了温馨的怀旧情怀
水泥地面显得建筑粗矿而质朴
黄色的灯光点缀渲染了怀旧气氛
旧的机器装置成为校园中的艺术品
案例——宁波博物馆
回收旧砖石造新房子，这一做法不仅保留历史，也可节约资源，保护环境。同时还留住了一份技艺。
宁波博物馆墙体的砌筑，采用的是当地民间的传统建造工艺，可将最多八十余多种砖瓦混合砌筑成墙体。这种工艺名为“瓦爿（pán）墙”，技艺高超，但因不再使用而无法流传。王澍在鄞州新区仅剩的最后一个村落里，看到了精美的“瓦爿墙”。他便尝试将这种技艺应用到现代建筑中。
在博物馆的墙面上还存在另一个城市特色—毛竹。中国是毛竹的故乡，在长江以南生长着世界上大部分毛竹，毛竹自然也是老宁波的一个记忆符号。宁波博物馆的有很多大面积的毛竹混凝土模板墙面，利用混凝土模板这一现代建筑手法，将毛竹随意开裂后形成的肌理自然呈现。这份传统的努力融合之态，是足够让人动容的。
这些草，在我看来是整个博物馆最值得期待的生长，古老的建造技艺都会有缝隙，瓦爿墙自然也是如此，被风带来的种子们就在这些缝隙里扎根，慢慢的，周围的草木在墙上发芽，建筑物也终于与自然合为一体。