前不久，巴黎圣母院发生火灾，整座建筑损毁严重；而在去年九月，巴西国家博物馆失火，虽然最终消防队成功灭火，但博物馆主体建筑损毁严重，最令人痛心的是，馆藏的2000万件文物中仅10%幸存，损失巨大。
文物是人类在社会活动中遗留下来的具有历史、艺术、科学价值的遗物和遗迹，是全人类宝贵的历史文化遗产。这些事故的发生，将人们的视线屡次拉到了博物馆及其馆藏品的安全问题上来。
不幸中万幸的是，十多年前法国曾发起一个项目，对众多法国哥特建筑进行数字化保存，在其网站仍可看到完好无损的巴黎圣母院全景图、细节图以及建筑机构剖面图等。而今后想要修复损毁建筑，这份数字化图集更是可供依靠的原始资料。
现代社会，高楼林立，大多数博物馆所处的位置都是一个城市比较繁华的地段，甚至是交通要道。一旦发生火灾等灾害，对一个博物馆来说，几乎是毁灭性的——建筑尚可修复，但损毁的文物却再也无法重生了。因此，将文物数字化保护，是一项迫在眉睫的任务。文物数字化之后，一是可以在平时的展览中与观众更好地互动，给观赏带来更加直观的感觉。二是防止类似火灾等灾害对文物造成不可弥补的损失，给后人留下研究历史文化的依据。
制定标准框架记录核心元数据
如今去敦煌莫高窟的游客，只要愿意，可以不再像以前那样一一排队挤着进那一个个的小洞窟，就着微弱的光线看着那一幅幅可能有残缺的壁画，而是可以在3D虚拟环境中观赏敦煌壁画和彩塑，感受到洞窟中无法观看的细节,要看多久就看多久，想看多细就看多细。
敦煌研究院、故宫博物院，都是目前我国国内文物数字化工作做得比较突出的文物保护机构。据悉，敦煌石窟文物数字化工作从上个世纪90年代末就开始了，经过与美国西北大学、浙江大学和武汉大学等机构的关键技术合作研究和长期的探索，总结出了一套壁画数字化科学流程、工作规范和实施标准。经过多年的采集和制作，终于有了今天人们观赏敦煌壁画的便捷和直观性，这样的观看体验既方便了观众，也有力地保护了文物，可谓一举两得。
正是由于文物保护数字化的迫切要求，早在五年前，科技部就批复设立了“文物数字化保护标准体系及关键标准研究与示范”项目，该项目面向我国文物数字化保护领域，研究制订了文物数字化保护标准体系框架标准，核心元数据标准，以及可移动文物（以书画与青铜器为例）和不可移动文物（以石窟寺为例）信息采集、加工、存储、传输、服务和交换标准等共87项；研发了文物数字化保护标准体系管理平台；成果在敦煌研究院和故宫博物院进行了应用示范。
同时，该项目所制订的文物数字化保护标准框架，覆盖文物数字化分类体系的全部类别和生命周期的各个阶段，是现阶段较为全面、具有权威性的标准规范；设计了多维度的文物分类主题一体化词表，填补了我国文物数字化工作中缺乏统一的、基于知识层面的分类体系和数据值标准的空白。
巧用他山之石让文物“活”起来
他山之石，可以攻玉；亡羊补牢，为时未晚。近期召开的“文化遗产数字化和知识产权保护利用全省馆长论坛”就是以“文物数字化保护与利用”为中心议题，探讨“文化遗产数字化和知识产权保护利用”“文物活起来”等方针政策在安徽省内文博单位的可行性路径，竭力促成安徽省博物馆联盟发展的新局面，共同探寻博物馆文保事业新的思路与实践。
与会博物馆负责人纷纷表示，文物数字化保护是目前国家积极推进的一项工程，对文化遗产保护、传承将起重要作用。铜陵市博物馆馆长王杰说，保护是为了更好地利用，博物馆馆藏资源数字化为各博物馆间的资源共享提供了更大的可能，如何将数字化保护与数字化成果更好利用紧密结合，是我们需要探讨的。亳州市博物馆馆长吴磊表示，文物数字化是为了更好地展示和保护文物，其实，如果能让文物通过其它的方式，例如文创产品展现出来，也同样是一种展示和保护，亳州市博物馆以亳州文化特色及馆内藏品为主线，设计开发出三十余种以生活用品为主的文化创意产品。2018年5月，该馆自主设计研发的“亳”系列文创产品在“2018中国旅游商品大赛”中荣获全国银奖，这是安徽省历届参加大赛获得的最高奖项，也是今年省内唯一获得银奖的旅游商品。去年他们馆向国家文物局申请了100多万元的专项资金，计划全部用于提升馆里的文物数字化建设，目前实施方案已经确定，计划重点打造针对青少年的“第二课堂”，以更多的全息投影、VR等形式，将文物数字化，以吸引更多的青少年走入博物馆里。
在论坛上，各家博物馆负责人都认为，文物数字化保护不仅是一个馆的“单兵作战”，而是要在各博物馆间建立数字资源共建共享合作关系，让文物在更大的范围内“活”起来，让更多的人看到不同地域不同风格的文物。与此同时，数字化只是保护和利用的一种手段，对文物本体的保护依然是最核心和首要的任务。（徐志纯）