青年报·青春上海记者丁文佳/文、图（除署名外）施剑平/视频
暑假期间，博物馆人流如织，孩子们和成人一样，对展览中的文物充满好奇。然而，对于大多数人而言，文物似乎总是带着一种高不可攀的神秘感。近年来，一些博物馆开始尝试让观众亲手触摸文物，这一举措既满足了人们的好奇心，也引发了关于文物保护与体验的广泛讨论。
上博东馆新设的文物保护修复体验馆。青年报记者施剑平摄
文物触摸
打破隔阂，感受历史
“能让人摸的，应该是假的。”暑假期间，博物馆的人流量更大了。在奉贤博物馆的“巧同造化——中国古代科技文物精华展”现场，一个看似小学生的孩子，对着躺在亚克力盒子里的几片陶片自言自语。这些盒子专门供观众伸手触摸，而志愿者则在一旁观察。虽然没有注意到这个孩子是否真的伸手触摸了陶片，但他的这句臆断，却也无意中流露出了大众对文物的一种普遍印象——文物是高不可攀的。这在某种程度上而言，倒也并非全无道理，因为对于那些没有文物收藏习惯的普通家庭来说，文物确实似乎与他们的生活相隔甚远，仿佛天各一方。
观众隔着玻璃就可以看见修复师如何修复文物。青年报记者施剑平摄
持反对意见的毕竟少数，他们多是出自对文物安全的忧虑，以及如上述观点中所隐射的“得寸进尺”和“无意义论”。但显然大多数观众是兴奋的，“如绸缎般丝滑，冰冰凉凉的”。论安全，以上博所选取的清代瓷器为例，其采用釉下彩的装饰手段，不易磨损和变色，并且胎体厚重，总体并不会因为观众的频繁触摸而产生质变。再谈意义，遑论每个观众不同的所思所想，至少实实在在地满足了观众的好奇和愿望，并且这一需求是非常质朴的，即“文物手感是什么样的？我想摸一摸”。
触摸之外
多元体验，走近历史
如今，除了直接触摸，博物馆还提供了其他多种方式来让观众更近距离地感受文物。近些年，一些博物馆在开放文物触摸的同时，也注重教育活动的紧密结合。比如苏州博物馆，其常设展厅虽不涉及触摸，但教育活动常常紧密关联，由专业人员引导观众逐一进行规范操作，几乎成系统的连贯体验能够直观感受陶器到瓷器的演化过程。他们还将“触摸文物”活动带进特殊学校，让盲童也能对文物器型有具体概念。
单论欣赏文物的过程，触觉这一直观的感官体验，无疑是视觉之余的锦上添花。而对视障人群而言，完整的器型触摸是他们在文字介绍之外，对文物最生动具象的感知。令人欣慰的是，如今越来越多的博物馆为残障人士提供文物复制品触摸服务，甚至每件复制品的质感都不一样，极力还原着文物本身的模样。
除了自己上手触摸，在上博东馆新设的文物保护修复体验馆里，还能看到文物出现在专业修复师的手中。每逢开放时段，通透的玻璃前围满了观众，仿佛在等待一场戏剧的开场。观众俯瞰着整个有着大片质感的场景，打量一个个犹如抽丝剥茧的修复细节，文物虽不在自己手中，却恍然离文物更近了一些。
在奉贤博物馆，观众有机会亲手触摸文物。
QA生活周刊×周雅克国家文物进出境责任鉴定员、上海市文物交流中心保管员
Q：在你看来，什么类型和特点的文物适合拿来当触摸展示品？
A：就文物类型和其本身特征而言，适合被用作触摸展示品的可选文物范围是比较广泛的。首先要通过充分的评估，确保触摸展示品的文物安全。以陶瓷器为例，小件的，比如商周时期的印纹硬陶陶片、原始瓷瓷片标本；存世量较大的、胎质粗厚的、坚实可靠的，如明清民窑瓷器，都是适合观众上手的好材料。
需要注意的是，陶瓷器类文物由于其理化性质，原则上并不建议佩戴手套触摸。而那些体积偏小的钱币类和玉质文物，一般不易损坏，在观众戴好手套、馆方做好现场管理的情况下，也适合拿来当触摸展示品。
受访者供图
Q：从事文物一线工作经常触摸文物，是否还记得触摸过的印象深刻的文物？
A：我想很多文物工作者在大学学习、实践的时候就有机会接触大量实物，不一而足。就我个人而言，第一次有幸大批量上手接触文物，是在复旦大学文博系就读期间，参与“烂然星陈——复旦大学馆藏精粹展”的策划。那一件件春秋战国青铜器、明清官窑瓷器，还有其他各时期的文物，都给我留下了深刻的印象。
当时接触这批展品的时候，心情既激动又忐忑。激动是因为能亲眼见到专业课上学过的代表性文物。比如展品里有一件唐瑞兽葡萄镜，虽然这个品种常见于博物馆，是唐代典型铜镜品种，但对于铜镜类文物而言，一般只展览铜镜镜背纹饰部分，看不到其镜面。我将之小心翼翼地捧在手里，看着镜背瑞兽匍匐、葡萄蔓枝，感叹当时制镜工匠的巧思，透过镜子正面体味照镜人的喜怒哀乐，同步感受一千多年前人们的生活方式，实在是一种难能可贵的经历。忐忑是因为要时刻绷紧确保文物安全的这根弦，必须保证这批宝贵的文化遗产万无一失。
工作中接触到的，令我印象最深刻的文物是整理库存文物时发现的大明通行宝钞。查询史料可知，洪武八年（公元1375年）始行大明通行宝钞，面值从一百文到一贯共六等。明代初期实行以纸币为主、铜钱为辅的货币制度。大明宝钞在洪武后期逐渐贬值，至明代中期几乎不再通行。因为年代久远，这类纸质文物保存不易，触碰时可谓战战兢兢、如履薄冰。在如今这个移动支付十分便捷的年代，看到基本完整的古代纸币，有恍如隔世之感，陌生之余又很亲切。我们能看得懂宝钞上的文字，明白宝钞的功能，仿佛拿着它，就能够与那时候的明人建构起一座跨越时空的沟通桥梁。
Q：这几年“文博热”持续升温，除了博物馆开放文物触摸之外还有哪些文物离生活更近的例子？
A：随着人民群众物质生活水平提高，很多人萌生了收藏一件真正文物的念头。比如2022年11月，“长江口二号”古船在上海被整体打捞出水，大量船上出水的船货商品和生活物品展现了清代晚期商船贸易、航行与船上生活的生动画面。而在合法经营的文物商店里能选购到很多与出水陶瓷器相同的器物，比如晚清民国的盘、杯等日用器，根据品相、工艺，价值在几百到几千元不等。这类器物也是上面我提到的，在保证安全的前提下，不妨开放给观众接触的类型。
Q：你在工作中接触过多少文物？你是否从文物身上感知到一些力量或者道理？
A：文物的范畴很广阔，就国家文物进出境责任鉴定人员的内部考核科目而言，一般分为陶瓷器、金属器、玉石器、书画类还有杂项类文物，杂项类文物还可以细分为竹木漆器、牙角器、织绣等。我个人因为工作需要，接触过小百万件文物藏品，这里面以瓷器、铜器、钱币为多，其中不乏一些精品、孤品。
而我所接触的琳琅满目的文物，也让我对一些历史事件、历代人民大众的生活方式和生活水平有了更为深刻的认识。因为文物的不可再生性，所以日常工作往往是格外强调要保证文物安全，也让我养成了做事有条不紊的性格，甚至有时候要“慢条斯理”。具体说就是“稳住神、沉住气”，不急于求成，不追求一朝一夕的成果，而是要久久为功，抱着“功成不必在我，功成必定有我”的心境，传承好、保护好前人留下的丰厚文化遗产，发扬好、挖掘好里面的精神内核，最终的目的是让本就有生命力的文物活起来。
QA生活周刊×刘海云工艺美术师
Q：在你看来，文物修复场景展示对观众最大的吸引力是什么？
A：好玩、有趣、治愈、解压。
Q：你在从事锔缮工作中，除了日常器皿，还与一些展馆合作修复文物，让你印象最深的一件文物是什么？
Q：这几年“文博热”持续升温，除了博物馆开放文物修复展示之外，你认为还有哪些文物离生活更近的例子？
Q：在与文物的接触中，你是否从文物身上感知到一些力量或者道理？
A：2013年，我很荣幸师从高级文物修复师、南山叙创始人麻辉，系统课程结业后的实践从业期间，在一件件破镜重圆的器物中，先学会了敬畏，又在器物涅槃重生后，改变了看物或事的角度。看似在修复文物，实则在修复自己。修复一件器物，大多数人都会说比以前更美。作为修复师最基本的工作，锔瓷、金缮技艺都是从古而来，其中的文化传递更是我们不可忽视的。比如我们国人惜物惜缘，我们面对困难的不屈不挠，以及在努力过坦然接受后的生活智慧。允许生活有不完美，因为那是光照进来的地方。