中共一大纪念馆正式开馆至今已过一个月，很多人或许还不知道，其中不少展陈设计是上海大学上海美术学院师生们耗费一年多的精心创作。
为每个人物做性格分析
《历史选择伟大起点》
由上海大学上海美术学院副院长蒋铁骊团队创作的序厅主雕塑《历史选择伟大起点》，展示了13位一大代表的集体形象所凝聚的精神力量。蒋铁骊告诉记者，创作是从2019年秋开始的，其间经过了不断的深化和完善，一直到今年4月全部完成。
如何尽量逼真地还原这些历史人物？蒋铁骊细细研读了党史中关于中共一大的这一段叙述，收集资料，反复了解13位代表的家庭背景、个人经历，还给每个人物都做了一个性格分析表。
比如毛泽东，这是大家最熟悉的人物。虽然所站的位置并不是物理意义上的绝对中间，但在整个雕塑中无疑会是所有观众的视觉中心。对他的塑造，蒋铁骊在很多细节上都力求精益求精。面部饱满润泽。“要保留当时二十七八岁青年人特有的皮肤质感。”毛泽东参加一大时的身份是书记员，因此右手捏着书卷，左手攥着拳头，紧紧的拳头让人能感觉出那种力度，“体现出当时澎湃的内心和英雄主义色彩”。
“13个人的群像，要让每个人物观众看一眼就能认出。”一大在7月召开，盛夏炎炎，雕塑中的董必武为何还戴着严严实实的帽子？“因为董必武在许多历史照片中都以戴帽形象示人，要人物在大众中有辨识度，须让他保持固有形象。”蒋铁骊说。
如果仔细看，他还用一些细节表现出了不同年龄代表的体态特征。比如年轻的代表肩膀更“直角肩”，中年人则更浑圆壮实。细微的差别也暗含年轻人的锐意进取、前辈们的负重前行。艺术家用这样的方式传递出革命者一往无前的精神意味。
反反复复修改了很多稿
《中流砥柱》设计稿
“这是时代赋予的机遇，任何艺术工作者都应该为此感到荣幸，因为艺术始终都要服务于时代。”蒋铁骊说，虽然是命题作文，但在其中做到艺术与命题的融合，对艺术家的创作能力其实就是一种提升。每一个独自创作的夜晚，与这些革命人物相对的时刻，对于蒋铁骊来说，就如同在进行一番精神对话。
与他有同感的还有上大美院的董春欣老师，他与汪宁老师的团队作为主创之一，参与了一大新场馆序厅长主壁画《日出东方》以及两侧壁画《民族脊梁》《中流砥柱》的创作。长14米的《日出东方》以八组重要革命历史建筑场景——一大石库门、红船、井冈山、瑞金、遵义、延安宝塔山、西柏坡、天安门，描写了中国共产党从石库门到天安门的辉煌历程。而《民族脊梁》描绘了万里长城的壮丽景象，《中流砥柱》则用黄河壶口瀑布与长江三峡场景的浪漫结合，表现了中国共产党中流砥柱的伟大力量。
刚刚接到创作方案时，正好是2019年底到2020年疫情暴发的时候。“最大的挑战就是我们没法到现场去对场景进行详细观察，只能看网上的资料图片，但很多革命建筑的图片很模糊，给创作带来不小的难度。”董春欣说。团队当时也四处搜集资料，发动学院老师、校友、学生，通过大量图片和资料尽量丰富、还原革命建筑及场景的准确原貌。
虽然绘制这么大的壁画并非第一次，但要求的严格性和严肃性却是第一次。“要考虑到背景，要去了解每个场景、每个建筑的历史知识，一个点一个点地去抠细节，不断地修改、完善。”如何保证不同建筑的比例关系，不同场景如何在一幅画中流畅地融合，壁画烧制根据不同材料，绘画底稿也要有所不同，色彩也不断地在进行完善。董春欣只记得，反反复复修改了好多稿。
“作为艺术家，这是一次很好的提高机会。作为来自上大这样一所红色学府的党员，这也是一次重要的学习机会。对我来说这是一次创作，更是一次党史学习教育。”董春欣说，更重要的是自己是一名教师，团队中也有不少学生的加入，在资料收集、创作辅助等工作过程中他们经受了宝贵的锻炼。
艺术创新的同时也是在记录历史
室外壁龛浮雕
在一大新馆外墙，观众们很容易被一幅幅特别的壁龛浮雕所吸引，这些浮雕，就出自上大美院邱嘉老师团队之手。
《新生力量》《星火初燃》《开天辟地》《指路明灯》《力量之源》《伟大复兴》，一共六幅浮雕作品，以版画的方式进行了艺术创作提炼，采用装饰感的语言结合当代的视觉元素，讲述历史的同时也体现出时代特征。
在建筑外体做设计创作，难度在于，建筑已经在那儿了，新的设计如何与建筑的整体空间、周边的面貌做到协调？同样，6幅作品的主题已经设定，如何在其中体现艺术家自身的艺术创造和思考？
邱嘉选择了版画。“这次的主题多是建筑，要镶嵌在大的建筑上，普通形式很容易完全被‘吃掉’，所以我采用了比较装饰性的手段，就是版画的语言。”他说，巧妙的是，如果回到那个时代，版画正是最主要的宣传形式，看到版画很容易让人回溯到当时。版画元素与浮雕元素结合，做成“版雕”，突出立体感，更有建筑形态的感觉。
其中又有体现今天这个时代的创新元素——仔细看，版画中有很多小点阵，由像素组成的点阵图正是计算机时代的特色。“视觉上更有现代感，同时一个个点阵汇集在一块，也烘托出了人民群众团结在一起的感觉。”邱嘉说。
同样的现代艺术表达，还有不锈钢的材质，金属元素是对新天地这片新旧融合的建筑群的呼应。在每幅画的主题中，对于建筑和环境更多采取写意手法。“这些历史建筑其实大家都非常熟悉了，没必要去做得非常写实，在室外空间，我希望给大家一些想象空间，让观众更愿意进去一探究竟。”
这些创新尝试，其实也是种探索。“用更新的艺术符号来作为讲述故事主题的语言，这个符号在新颖的同时，更得合适和准确。”邱嘉说。作为一名教师，一名艺术工作者，肩负着用创作弘扬红色文化、用作品讲述中国故事的责任，同时也是在记录历史。