台北故宫博物院所藏名画，上下千年，蔚为大观。《台北故宫博物院典藏大系·绘画卷》以文物原件拍摄成果，会通编辑，大幅彩色影印，仅下真迹一等。系以品名之外，更益之以画家传略、述评，则不独足以知人论世，又足以品第今古，期以引发观者真赏。书中所收绘画四百余件，于质于量，比之院藏，要仍止于千百选一，所愿览者取精用宏，披赏画图，则皇皇巨构，名品俱在；读其解说，或论气韵，或涉机趣，或究丘壑经营，或述敷彩用墨，又或及于保藏故实。绘事传承，其于画学赜奥之所阐发，源委之所从来，法度之所创获，鉴赏之所准绳，要已远迈六法之所囿，又远迈藏画解题之外矣。
台北故宫博物院原院长秦孝仪
自1924年，逊帝出宫，清宫文物清点查收后，正式成立“故宫博物院”。1931年，时局动荡，国宝安全岌岌可危，自此开始“文物南迁”。1948年底，国民政府令故宫博物院挑选珍贵文物以军舰转运台湾。从此，清宫旧藏文物分散两地，海峡相望，75年矣。
秦孝仪院长在《五千年神游眼福》记者会与李翰莹女士合影。
20世纪90年代，文物出版社陆续出版“中国美术分类全集”之《中国绘画全集》共30卷，囊括了“中国古代书画鉴定组”在八年全国巡回鉴定中遴选的全部绘画精品和大陆以外博物馆所藏重要遗珍，全面客观地反映了中国古代绘画发展的全貌。出版近30年，仍是研究中国绘画必备工具书。
《中国绘画全集》共30卷，其中收录台北故宫博物院藏绘画115幅。
此次出版的《台北故宫博物院典藏大系·绘画卷》，是对《中国绘画全集》加以补充的又一套中国古代绘画大型图书，列入“十三五”国家重点出版物出版规划项目。本书汇集了台北故宫博物院收藏的晋、隋、唐、五代、宋、元、明、清各时期的绘画精品，除《中国绘画全集》中收录的台北故宫博物院藏品115件外，增收了311件，涉及176位代表性的画家，旨在为读者进一步展示完整的中国古代绘画脉络。
《台北故宫博物院典藏大系·绘画卷》共10卷，2024年7月由文物出版社出版。
这套书以历史朝代为序，同一朝代按照人物、山水、花鸟的绘画种类编排，打破《中国绘画全集》完全按照画家生卒年排序的方式。两套书的编排经纬交织。可以清晰反映不同画种的发展脉络和师承关系，亦可将某一历史时期的同类画作整体比较。每个时期及画种前的概要介绍，提纲挈领，言简意赅。本套书在结尾附有画家索引，如想了解某位画家的全部画作，可方便检索到具体内容。
分册信息：
1.晋-五代（人物、山水、花鸟）
2.宋代（人物）
3.宋金（山水）
4.宋代（花鸟）
5.元代（人物、山水、花鸟）
6.明代（人物）
7.明代（山水）
8.明代（花鸟）
9.清代（人物、花鸟）
10.清代（山水）
书后附“画家索引”，按拼音次序排列。
本书收录的画作尽可能呈现完整的文物信息，保留全部题跋，部分作品亦展现了装帧形式。
《富春山居图》（无用师卷）全卷展示，下附画作及作者简介，简明扼要。
内文对《富春山居图》进行连续完整放大，展示作品细节。
收录《富春山居图》全部题跋款识，呈现完整文物信息。
赵伯驹《汉宫图》，完整展示其装帧形式及题跋，亦对画作进行整体放大。
除整体放大外，还附有超过原作大小的局部细节放大，为研究和临摹提供更多材料。
本书保留了藏品的原初定名，并吸纳了多年来的鉴定成果。一些作品经学术研究可能为后世摹本或画家存疑，其作品名后加(传）。作品说明中对鉴定意见也多做扼要介绍。
除完整展示画作外，还将画作整卷放大或附有局部细节。连续完整放大者，在书页右下角标注顺序号；局部放大者，标注（局部）。更多细节展示作品中的笔触、人物神态、山水风景等，为美术爱好者提供临摹、研究的范本。全书不采用暗码，页码连续排列，方便读者检索。
《洞天山堂图》无款，依王铎的题跋将作者定为董源，但与传世董源画作相比实有较大距离。北宋、南宋传世作品中亦不见此种画风。近年一些学者据绘画风格及图中所绘建筑等特点指出此画应属金代的作品。
《洞天山堂图》连续放大展示，右下角有序号标。
遴选画作选取有代表性的同时，也考虑为鉴藏史提供资料。如东晋顾恺之名作《洛神图》有多件传世摹本，《中国绘画全集》收录了故宫博物院和辽宁省博物馆藏本。台北故宫博物院藏本钤“石渠宝笈”“宝笈三编”印。此次收录入册，为研究、鉴赏提供更多对比资料。
台北故宫博物院藏《洛神图》
马远《华灯侍宴图》传世有两幅同名之作，一本无款（疑已被裁去）被学界认定为马远真迹。另一图有款，画面上建筑物较大，远山竹林、桃花枝干画法亦不同，疑是明初宫廷画师摹古之作。此次两幅全收录，可作对比研究。
两幅《华灯侍宴图》皆收入本书，可作对比研究。
书中收录图片是由“得意典藏”自1999年4月起，长达六年拍摄所得。至今已有二十余年，为展现画作的“经年之美”，未采用电脑技术加以美化。
宋李嵩的《花篮图》，左上角绢底的修补痕迹清晰可见。
利用高清摄影技术，书中展示了诸多并未得到重视的画作细节，包括之前很难用摄影机拍出的纸张砑花暗纹、破损痕迹等，展现了作品的真实原貌，为研究和收藏提供了独特的视觉资料。
传宋徽宗赵佶的《池塘秋晚图》局部，本幅为粉笺本，印有卷草纹图案，是宋代宫廷的特制纸。此次收录（右图）展现出纸张暗纹效果。
本书的图片色调尽量还原藏品的本色。为保证印刷效果能准确表现原作风貌，李作群先生调取原片多次往返两岸调色，极大限度为读者呈现原作风貌。
多次调色，力求准确表现原作风貌
▼《台北故宫博物院典藏大系·绘画卷》原书实拍
本书封面整体颜色采用石青色和金色对比撞色，与台北故宫博物院的屋顶颜色相呼应。书籍封面采用四色+专金色+专红色的六色印刷，附有肤感膜，手感柔软。书名烫黑漆片，有立体感。每册书附有单独书匣，异形模切，方便拿取，也与书脊金色呼应。书匣采用高阶细沙纸张印刷，过油后烫黑漆片，上下红色包头布。设计独具匠心，装帧精益求精。
台北故宫博物院外景
封面设计的石青色和金色，与台北故宫博物院的屋顶颜色相呼应。书匣异形模切，方便拿取。
封面对比不同覆膜后对颜色的影响和手感，最终选择肤感膜。
书籍采用圆脊法式精装，可以完全展平，订口接版准确，阅读连贯，适合观赏与临摹。内文纸采用台湾生产的140克高阶映画高白，纸质细腻，色彩还原度高。