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2023.09.21浙江
·山水之间-富春山居图人文数字陈列
Heidealizedtheplaceshehadbeentoandtookthemdowninhisinfluen-tiallandscapepaintings,with"DwellngintheFuchunMountains"beingoneofthem.Hepassedawayattheageof86andwasburiedatthewestfootofhishometownYushanHillofJiangsuProvince.
·王同愈画黄公望像并题跋
[原文]
元高士黄公公望
少举神童，愽综群艺，善写山水，法篆通隶。
乙卯人日后学王同愈录五百名贤图，时年八十五。
·无用师卷人文数字化陈列（局部）
·黄公望生平经历
·富春山居图创作背景与流转·
TheBackgroundandCirculationofDwellingintheFuchunMountains
弘治新元立夏立，长洲后学沈周题。
·清-梁诗正奉勅敬书
世传《富春山居图》为黄子久画卷之冠。昨年得其所为山居图者，有董香光鉴跋。时方谓《富春图》别为一卷，屡题寄意。后于沈德潜文中知其流落人间，庶几一遇为快。丙寅冬，或以书画求售，多名贤真迹，则此卷在焉。上有沈文王邹董五跋，德潜所见者是也。因以二卷并观，始悟旧藏即《富春山居》真迹。其题签偶遗“富春”二字，向之疑为两图者。实悞甚矣。鉴别之难也！至董跋两卷一字不易，而此卷笔力苶弱，其为赝鼎无疑。惟画格秀润可喜。亦如双钩下真迹一等，不妨并存。因并所售，以二千金留之。俟续入《石渠宝笈》。因为辨说识诸旧卷，而记其顚末于此。俾知予市骏雅怀，不同于侈收藏之富者。适成为叶公之好耳。
乾隆御识。
臣梁诗正奉勅敬书。
·作品风格与价值·
TheSkillsandValueofDwellingintheFuchunMountains
山水画中最重要的表现语言就是皴（cun1)法，皴法是画树石、山体褶皱、纹路和结构的表现技法，《梦幻居画学简明·论皴》：“古人写山水皴分十六家。曰披麻，曰云头，曰芝麻，曰乱麻，曰折带，曰马牙，曰斧劈，曰雨点，曰弹涡，曰骷髅，曰矾头，曰荷叶，曰牛毛，曰解素，曰鬼皮，曰乱柴，此十六家皴法，即十六家山石名目，并非杜撰。”黄公望的山水画以水墨，浅绛风格为主，善用湿笔披麻皴，为明清画人大力推崇。
·董其昌题黄公望《富春山居图·无用师卷》
大痴画卷，予所见若檇李项氏家藏《沙碛图》，长不及三尺，娄江王氏《江山万里图》，可盈丈，笔意頺然，不似真迹。唯此卷规摹董、巨，天真烂漫，复极精能，展之得三丈许，应接不暇。是生平最得意笔。忆在长安，每朝参之隙，徵逐周台幕，请此卷一观，如诣宝所，虚往实归。自谓一日清福，心脾俱畅。顷奉使三湘，取道泾里，友人华中翰为予和会，获购此图，藏之画禅室中，与摩诘《雪江图》共相映发。吾师乎？吾师乎？一丘五岳，都具是矣。丙申十月七日，书于龙华浦舟中，董其昌。
·富春山居图（剩山图）数处火迹
富春山居图·无用师卷（复制品）-台北故宫博物院藏
纸本水墨／纵33厘米横636.9厘米
《富春山居图·无用师卷》为《富春山居图》卷后段，由六纸相接：第一纸起于坡岸远山，属《富春山居图·剩山图》相接的一段，并存有火痕修复痕迹；后五纸依序绘有柳岸屋舍、疏林长桥、峰峦青嶂、林屋渔舟、松亭野凫、平坡渚岸、一峰耸峙、缓水远山等内容。画幅末端有黄公望自题：“至正七年（1347），仆归富春山居，无用师偕往，暇日于南楼，援笔写成此卷。兴之所至，不觉亹亹布置如许，逐旋填札，阅三四载未得完备，盖因留在山中，而云游在外故尔。今特取回行李中，早晚得暇，当为着笔。无用过虑，有巧取豪敚者，俾先识卷末，庶使知其成就之难也。十年青龙在庚寅（1350），歌节前一日，大痴学人书于云间夏氏知止堂。”钤“黄氏子久”白文方印、“一峰道人”朱文方印。因此卷历经多年而成，山峰勾勒有叠改提神之处。笔墨平和冲淡，沉稳放达，随心而至。林屋隐隐，近水缓波，草木葱茏，富春山水的生命感扑面而来，近观此卷，似同黄公望共游富春。前隔水有董其昌题跋（原跋在卷后，火后移至前隔水处），本幅有梁诗正题，拖尾有明代沈周、文彭、王穉登、周天球、邹之麟题跋，后有清代金土松录沈德潜二及众臣跋。
DwellingintheFuchunMountains:MasterWuyongScroll(replica)ByHuangGongwangYuanDynastyInkonpaper/33x636.9cmTaipeiPalaceMuseum
"DwellingintheFuchunMountains:MasterWuyongScroll"isthesecondpartof"DwellingintheFuchunMountains".Attheendofthehandscroll,thereisinscriptionsmadebyHuangGongwangthatread"In1347,WuyongandIwentbacktoliveinFuchun.Inmnyleisuretime,Imadethispaintinghandscrollandfinallyfimisheditthreeorfouryearslater.MasterWuyongworriedthatitmaybepiratedbyothers,soIwrote'ForMasterWuyong'attheendofthishandscroll.OnedaybeforetheDragonBoatFestivalof1350,atZhizhiStudyofYunjianXiak"Afterthehandscroll,thereareinscriptionsoffamouscalligraphers,painters,andcollectorsoftheMingandQingdynasties.
Landscapepaintingembraceshumanityoverreality.Eversinceitwascreated,ithasundergonemultiplechanges.ThechangesintheYuanDynastyarethemostcritical.HuangGongwang,thegiftedpainerinYuanDynasty,althoughhedidnotliveonpainting,buthisnaturaldisposition,intelligence,andinspirationcamenotfromthepast,thepresent,thespecificobjectsorprinciples,butfromhisdailylife.Hisworksareinclusive,reflectingpeople'strueintentionandtruenature.therefore,hehadagreatinfluenceonlatergenerations.AsagifttohisfriendZhengWuyong,hepaintedthescrollofDwell-ingintheFuchunMountains,depictingthesceneryofFuchunRiverinZhejiang.Itbecamehisrepresentativeworkandwasvaluedasaclassicandlegendaryland-scapepaintingbylaterpainters.
富春山居图·合璧版
DuringtheMingandQingdynasties,"DwellingintheFuchunMountains"waspraisedasaclassicofYuanlandscapepaintings.Manycalligraphersandpainterscopiedorimitatedit.Amongthecopiesandimitations,somearedonefromdirecttracingsoftheoriginal,memoryorcopiesafteratracing.Intheacademiccircletoday,therearealwaysdiscus-sionsoverhowlongandwhatwasdamagedbyfireonearth,whichthusincreasetheinfluenceofHuangGongwang's"DwellingintheFuchunMountains."Thecopiesandimitationsthatmorefaithfullyrestoredtheoriginalintermsofbrushworkandartofcompositionareselectedtopresentthecompleteviewof"DwellingintheFuchunMountains"beforeitwasdamagedbyfirewiththehelpofthepost-production"DwellingintheFuchunMountains"(reunitedversion).
·后世余韵·
InfluenceofHuangGongwangonLaterGenerations
富春一角。
后学韩对
·民国-吴湖帆题跋
山川浑厚，草木华滋。画苑墨皇，大痴第一神品富春山图。己卯元日书句曲题辞于上。吴湖帆秘藏。
朱文长方鉴藏印“大痴富春山图一角人家”
注：吴湖帆特意请当时上海最有名的印家陈巨来刻了一方朱文长方鉴藏印“大痴富春山图一角人家”
·民国-潘静淑（吴湖帆夫人）题跋
吾家梅景书屋所藏第一名迹潘静淑记。
元黄子久富春山居图卷真迹烬余残本。
此为荆溪吴氏云起楼所藏之本也，前幅尚有数尺已罹劫灰，其后幅久归清内府，曩岁余与湖帆共预故宫博物院审查书画之后得寓目焉，去冬，湖帆获此属为题眉，时二十八年元日尹默益志。
黄子久富春山居图。系纸本。长尺许。阔三丈余。写付无用和尚者。起至正七年。成至正十年。未成时。恐人巧取豪敚。先书无用本号。后缀成之。见子久自记语中。后有沈石田。文文水。王百谷。董思白。邹衣白五跋。其元人及明初人跋。归石田时。已经脱落矣。按子久于元四大家中为冠。而此卷又为生平神来之笔。比之右军兰亭不虚也。入国朝。归高江村詹事。詹事以六百金收之。后归王俨斋司农。亦如其直。司农没。仆人挟之来苏。逾月无售者。旋转之维扬矣。计詹事司农。品地声势。极一时之盛。今不三四十年。如春花飘零。云烟解散。而山人笔墨。长留人世间。洵秾华难久。而淡寂者多味外味也。雍正戊申观于黄鹂坊某氏。时六月二日。
戊申岁。于黄鹂坊某氏。阅黄子久富春山居图。时俨斋王司农家人持卷求售。索直千金。吴中无大力者。将之维扬。后亦不知所之矣。乙卯秋。予寓京师。程子莼江于安氏借得此卷。邀予往观。不啻重见故友也。画在明代。为白石翁物。后归樊节推。最后归吴明卿。入国朝归高江村。后归王俨斋。迄今在三韩安氏。予既幸前贤名迹。流传人代。若有鬼物呵护其间。又以文人学士。不能有之。而为之主者。惟侈宝玩之多。贾直之重。以为豪举。此卷亦未为得所也。后有如白石翁者。或更当归之。右沈德潜二跋。乾隆丙午仲冬月。臣金士松奉勅补书。
因一事获三益。触类于出治用人。即古人一笔墨之妙。而观其通。见其大。盖无在非精义要道之发。以公望之灵思神笔。具仰睿赏之有真。而即此规仿精良者。亦登次等。道无弃材。义有差等。仍命书沈德潜两跋于是卷末。更徵化裁含覆之广大也夫。臣梁国治。臣刘墉。臣曹文埴。臣彭元瑞。臣王杰。臣金士松。臣董诰。拜手稽首恭跋。臣金士松敬书。