一件文物在其所属文化圈内才能发挥自己的最大价值。在一个陌生的环境除了能带点异域风情，什么都不会剩下。
唐武惠妃石椁
据联合国教科文组织不完全统计，在全世界47个国家、200多家博物馆的藏品中，有164万余件中国文物，但这个数字并不包括海外私人收藏。据中国文物学会统计，从1840年鸦片战争以来，超过1000万件中国文物流失到欧美、日本和东南亚等国家及地区。
多年来，文物流失一直是国人心中的痛。
英国
英国伦敦的大英博物馆是世界四大博物馆之一，其间的中国厅和印度厅共用一个大厅，然而两者之间又有着一种尺度上的差距。
中国厅展品从西周到明清应有尽有,先秦青铜器占整整一排,而印度区展品,大概最老的也就15世纪左右,尽管如此,印度厅的永远比中国厅拥挤。很有意思的是,耐人寻味的一点是，西藏藏品是单独标注，而且是摆在印度厅那一边的.。
清玛瑙碗曾藏于英国剑桥大学费兹威廉博物馆已被盗
清玉香炉曾藏于英国剑桥大学费兹威廉博物馆已被盗
清双耳玉瓶英国剑桥大学费兹威廉博物馆已被盗
明狮形脊兽英国维多利亚与艾伯特博物馆藏
法国
法国的枫丹白露宫，收藏有大量的中国文物，主要来自对圆明园的洗劫，其中大量文物均遭到破坏性的改造。这些文物均是在近代殖民主义时期从中国非法掠夺所得。其中，珍贵的敦煌文物达10000多件，其余无计。
乾隆大阅甲胄现藏于法国军事博物馆
日本
「吾尝谓苟能置身正仓院一观所藏之物，直不啻身在盛唐之世！」这是著有《正仓院考古记》的中国学者傅芸子由衷的感叹。其口中的正仓院收藏有宝物9000余件，多数为中国盛唐时期传承至日本的文物。
据中国政府统计，自1931年到1945年抗日战争结束，被日本掠夺的文化财产共1879箱，破坏的古迹达到741处，被抢中国文物多得无法估计，仅战后日本方面自己统计的数字就有360万件。
商晚期猛虎食人卣现藏于京都泉屋博古馆
《羊木臈缬屛风》
漆槽箜篌
漆槽箜篌（左为现存实物，右为明治时代模造品）
唐木画紫檀琵琶现藏于日本正仓院
唐枫苏芳染螺钿槽琵琶现藏于日本正仓院
唐琵琶袋现藏于日本正仓院
唐四弦四柱紫檀木画槽琵琶现藏于日本正仓院
四弦四柱紫檀木画槽琵琶（背面）
绿琉璃十二曲长坏
金铜水瓶
琥碧诵数
槃龙背八角镜
银盘
平脱漆胡瓶
木画螺钿双六局
伎乐面迦楼罗（正面）
伎乐面迦楼罗（左斜面）
碧地金银绘箱
《最胜王经》帙
三无性论巻下（卷首）
德国
流落于德国的文物总数大约在30万件左右。八国联军攻占北京后抢得；20世纪初借考古为名从中国盗得。
但收藏这些文物的博物馆在第二次世界大战中遭到毁灭性的轰炸，几百幅壁画损失了一半以上，柏孜克里克的20余幅壁画全部化为灰烬，近300尊塑像毁坏了一半。
现藏于德国科隆东亚艺术博物馆
俄国
俄国东方文化博物馆和俄罗斯冬宫
馆内收藏了从殷商到明清的青铜器、绘画和雕刻作品。并有中国各个时期的陶瓷珍品近5000件，基本上反映了中国陶瓷工艺发展的概貌。
不仅有来自圆明园和故宫里的中国明清时期文物，而且还有更为珍贵的敦煌遗书1.2万件，该书藏量位居世界第二，仅次于中国本土。如敦煌遗书在我国国内仅存2万件，仅占三成，而藏于俄罗斯圣彼得堡亚洲民族研究所就有12000件，多为珍本孤本，其余则被英、法、日、奥、瑞典等国瓜分。此外，国宝明天启针灸铜人也是被沙俄从中国故宫掠走的。
明仇英《侍女图》
清任伯年《荷花》
加拿大
加拿大皇家安大略博物馆馆长、中国文物研究专家鲁克思在接受《国际先驱导报》的采访时，曾用流利的汉语声称：“皇家安大略博物馆中国藏品有3.5万件，这些文物的精美珍稀程度在世界上名列前茅，甚至很多中国博物馆也没有我们的藏品丰富……”
这些中国文物中，大部分都是由加拿大传教士怀履光于1909年至1934年之间，以传教士的身份来到中国后，一直替皇家安大略博物馆收集中国文物，前后历时6年，共发掘10余座大型木椁墓，出土文物多达1万多件，其中仅东周王室珍宝就有数千件。
现藏于加拿大多伦多阿迦汗博物馆
天鹅团花金碟现藏于加拿大多伦多阿迦汗博物馆
加拿大安省博物馆
美国
美国的波士顿美术博物馆以收藏东方艺术品著称于世，其亚洲艺术部以中国的各类文物最为丰富，共有10个中国文物陈列室，中国文物陈列室分为雕刻、绘画、铜器、陶瓷器等。波士顿美术博物馆现藏有中国和日本绘画5000余幅，其中有相当数量的宋、元时期名画，如保存完好的唐张萱《捣练图》宋代摹本、宋徽宗《五色鹦鹉》。
美国的中国文物与其他国家不同，有部分是战争时期传教士以及走私贩或者战后通过境外走私非法所得。
隋驮琵琶骆驼美国波士顿美术馆藏
唐镀金银叶碟美国大都会博物馆藏
南宋玛瑙杯旧金山亚洲艺术博物馆藏
明玉佛手旧金山亚洲艺术博物馆藏
商青铜鼎旧金山亚洲艺术博物馆藏
汉玉马首美国哈佛大学艺术馆
唐三彩马旧金山亚洲艺术博物馆藏
文物并不仅仅是'财宝',也不仅仅是学者手中的研究材料,否则要博物馆做什么呢文物的价值是文化延续的价值,是让普通大众对文化产生一种直观的认识.可以说,文物本身就是固化的历史和传统.这种东西只有在它的文化土壤上才能真正发挥价值。